Xin được mượn một câu thoại trong phim để mở đầu bài viết này: “Thường thì không ai được chọn bố mẹ. Nhưng khi được chọn thì sẽ khăng khít hơn, phải không?” Đó là lời nói của nữ chính trong bộ phim “Kẻ trộm siêu thị” (Shoplifters) của đạo diễn người Nhật Kore-eda Hirokazu. Vị đạo diễn này được mệnh danh là “thỏi nam châm hút giải thưởng” bởi phần lớn các tác phẩm của ông đều làm mưa làm gió tại các liên hoan phim ở Nhật cũng như trên thế giới.

"Con ruồi đã chết ở đó lúc ba giờ hai mươi." Ta nghĩ gì về một con ruồi đã chết, chết ở đó, chết vào lúc ba giờ hai mươi? Trong cuốn Viết, Marguerite Duras kể, khi bà chỉ vào con ruồi vừa chết và nói như vậy với cô Michelle Porte, người đến làm phim tài liệu, cô đã cười ngặt nghẽo, dù bà mỉm cười mong chuyện ấy chấm dứt, nhưng cô vẫn cười.

Trong cuốn Chống lại Sainte-Beuve, Marcel Proust đã chỉ trích Sainte-Beuve không nhìn thấy vực sâu chia cắt giữa con người nghệ sĩ với con người xã hội, không hiểu rằng cái tôi của nhà văn chỉ hiện diện trong tác phẩm, không phải trong những cuộc chuyện trò với người khác.

Giai đoạn thành công của ban nhạc The Everly Brothers trùng hợp với thời kỳ phát triển của phong trào nhạc trẻ những năm 1960 tại Pháp. Điều đó giải thích vì sao đã có khá nhiều bài hát ăn khách của ban nhạc này được phóng tác sang tiếng Pháp.

Không lâu sau tác phẩm điện ảnh kinh điển “Cuộc đời tươi đẹp của Amélie Poulain”, đạo diễn Jean Pierre Jeunet, một lần nữa, lại đạt tới những thành công vang dội cùng “Cuộc đính hôn lâu dài” vào năm 2004 với 12 đề cử César (giành 4 giải) và 2 đề cử Oscar.

Nếu bạn đang tìm kiếm một bộ phim tình cảm hài nhẹ nhàng, có một cốt truyện không quá cầu kì, cùng dàn diễn viên kiệt xuất, cả chính lẫn phụ, và những cảnh quay đẹp từ thành thị đến nông thôn thì bạn đừng bỏ qua “The Proposal”. Bộ phim, tạm dịch là “Lời cầu hôn”, của điện ảnh Hoa Kỳ, ra mắt vào năm 2009, do Anne Fletcher làm đạo diễn.

Khi viếng thăm một thành phố, một địa điểm, du khách luôn muốn được khám phá, chiêm ngưỡng nhiều danh thắng nổi tiếng và đẹp mắt nhất. Sẽ toàn diện hơn khi được tham quan khung cảnh lúc màn đêm buông xuống, bởi thành phố về đêm có một vẻ đẹp riêng, ẩn chứa những bất ngờ thú vị.

Trong thời khắc khó khăn, có thể nói là có một không hai này, khi dịch bệnh Covid-19 hoành hành trên khắp thế giới, hẳn chúng ta sẽ luôn phải tự nhủ với bản thân rằng “rồi mọi việc sẽ qua”. Ta sẽ tìm kiếm những tia sáng hi vọng, những suy nghĩ tích cực để cùng nhau hướng tới tương lai tươi đẹp hơn. Một trong những lựa chọn đó, chắc chắn không thể bỏ qua, là một bộ phim hay.

Trong mùa hè này, nền hội họa Việt Nam đang được vinh danh tại Pháp với cuộc triển lãm đặc biệt các tác phẩm của cố họa sĩ Mai Trung Thứ tại Viện bảo tàng Ursulines của thành phố Mâcon, miền trung nước Pháp, một thành phố mà nhà danh họa đã có nhiều duyên nợ.

Nhắc tới bộ phim “Ngàn lời cuối” (A Thousand Words), người ta nghĩ ngay đến sự thất bại ở phòng vé khi mà nhà sản xuất phim và đạo diễn đưa ra con số 40 triệu đô la nhưng doanh thu chỉ đạt hơn 20 triệu. Tuy nhiên, tác phẩm ra đời vào năm 2012 của đạo diễn Brian Robbins này lại mang trong nó một ý nghĩa lớn lao hơn thế.