Share 准风月谈|陪你谈风月陪你看电影
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姥姥的外孙:年轻人的第一桶金靠隔代继承?-准风月谈vol.392
这部电影的其中一个英文名是《How to Make Millions Before Grandma Dies》,个中戏谑的趣味可以自行体会。
电影一开始的确很像一部家庭喜剧片,家里蹲、打游戏的外孙,为了继承遗产去照顾身患绝症的姥姥,在真情假意之间完成了利益和亲情之间的衡量,颇有一些讽刺性,但电影也同样完成了外孙与姥姥情感的转变和升华,最终借助外孙这样功利的动机、年青一代的视角——带着观众去重新认识姥姥、并和姥姥走完生命的最后一程。
电影的前半截是争遗产,其中的金句“儿子继承家产 女儿继承癌症”颇为点题。后半截其实进入到新的主题,姥姥是如何度过生命中最后的时光,更多的是对生命本身的思考,以及临终关怀的部分,其实比单纯的亲情大和解要更为感人。
主播:赫佐格林、金桔派
BGM:Amerigo-Patti Smith
抓娃娃:暑期档最耀眼的“坏学生”-准风月谈vol.391
我们录这期节目的时候,也是在8月底9月初新生开学之际,如何学会当一名“接班人”,这项伟大的事业才刚刚开始。
2024年暑期档内地电影总票房116.43亿元,大盘票房与观影人数均滑落至2014年的水平。唯一的亮点,就是这部票房30多亿的《抓娃娃》。
前不久,在一次行业论坛上,在2024年暑期档票房大滑坡的大背景下,《抓娃娃》的导演闫非这样形容喜剧片的定位,像“班里坐在最后一排的坏学生”:
“我们的电影市场特别像一个大的班级。动作片是体育委员,能打出国门,科幻片是学习委员,可以出国交流,艺术电影是文艺委员,可以保送去柏林威尼斯戛纳,而喜剧片就像班里坐在最后一排的坏学生,主动下沉到三四线城市。
“这个坏学生人缘好,但是容易闯祸,成绩时好时坏。但是,这个坏学生在班级里并不自卑,因为他能感受到这个班级的班主任在保护着他的想象力,保护着他的个性,保护着他传递幸福。希望传递幸福的喜剧创作者越来越多,也希望有一天咱们中国的喜剧电影也能走出国门,让更多不同国家的观众能通过喜剧了解真实的中国。”
1:15 本期嘉宾,同样是小镇做题家的沉冰,职业是律师,常年写影评,刚刚出版了一本影评集《以身外身做梦中梦》
7:16 有苦硬吃之外,家长对子女的操控也是本片最大的“特点”。
9:02 马成钢身为富豪,还要逼孩子考清北,合理吗?
11:01 家人的欺骗就是恶,家人的监视更可怕。拟态环境并不等同于真实环境
13:20 我是为了你好,背后是“你必须听我的”。
16:38 电影视角切换,前半截是父母视角下制造谎言,后半截是从孩子视角下的揭秘与反转。后半截更像《楚门的世界》
24:36 活在“叙事”中是一种怎样的体验。为什么电影院的观众会被刺痛?因为看到了自己的影子。
30:00 结尾是一种妥协吗?反而是导演在讽刺层面上达到了荒诞的极致。
33:43 导演是在鼓励生三胎?观众应该学会鉴别什么是讽刺,什么是正面叙事。
36:34 反派角色不能得最佳主演奖?替张颂文老师叫屈。
40:21 漫谈教育话题,知识改变命运这套叙事还值得称颂吗?
46:00 一辈子不出县城,也可以活得很好。但“县城考试第一”出身的沉冰,走向大城市后,过去反而成为人生负担。小镇做题家思维的局限性。参考书籍《金榜题名之后》。
58:01 “优等生”到了中年之后,开始重新选择人生道路。
1:00:00 当年上学的时候没机会问的问题:读书读得好的成功经验?答:智力发育好。
1:05:40 成年之后,兴趣学习的方法——上了“地铁电影学院”
主播:金桔派(老茹)
嘉宾:沉冰(沉冰影评,喜马拉雅链接:https://www.ximalaya.com/zhubo/83176600)
BGM:《我想当风》-鹿先森乐队
庆祝300期:咱仨把日子过好比啥都强-准风月谈vol.300
一个小小的影评为主要的播客,八年时间,做到三百期,没什么可骄傲的。但没想到听友们“如雪花般纷至沓来”的音频留言、文字感言,让我们第三百期显得尤为不同寻常。
7:20第一位听友分享《路边野餐》这期,我们也回顾八年来录制播客、开启群聊以及各自成长的故事。
17:19 第二位听友,来自上海:你们的节目虽然不温不火,但可以放心听,因为是“自己人”,就跟《漫长的季节》这期一样找到了共鸣
25:18 第三位听友,来自四川,被誉为最理想的听众,还给我们寄过冷藏兔肉美食;
35:26 第四位听友,喜欢李沧东专题的朋友;难题是分辨不清两位主播的声音。
38:57 第五位听友,梦想拍电影的纪录片编导,祝你美梦成真
44:12 第六位听友,点播《椒麻堂会》的人,有趣的灵魂总会相遇
51:20 听友来信1:人生是美丽的吗?(来自海外大不列颠的祝福)
53:50 听友来信2:在聊天群得到陌生人的安慰(匿名但很容易猜到你是谁)
58:35 听友来信3:如何用阴阳怪气的方式在群里发言(中年男性网友的互联网世界)
1:05:09 重磅,家属贺电1:老林进步的动力,主要靠鞭策
1:12:19 家属贺电2:老茹对爱好的坚持,让人嫉妒
你以为我们这个播客聊的是电影吗?不,是人生。
主播:赫佐格林(老林)、金桔派(老茹)
BGM:Tu N'As Pas Cherché...(演唱者:La Grande Sophie)
《逆行人生》:上海不相信眼泪-准风月谈vol.299
同样是创作一部商业片,徐峥导演这次的创作路径,是放弃之前囧系列的喜剧片模式,转向另一条已经被市场验证过的社会话题片模式,即《我不是药神》模式,即现实质感+类型化。
只是从这部《逆行人生》的视听风格角度,前半截疑似悬疑片或恐怖片的风格,与后半截体育励志片式的燃点(骑手争第一)相结合,显得有些错愕。
但,创作一部中产阶层叠加中年失业危机焦虑、外卖骑手的社会困境的社会话题片,于当下社会的普通观众而言,依然有很强的社会意义。
3:36 为什么徐峥放弃了擅长的喜剧片类型,是因为找不到“王宝强”这样的搭档吗?
8:00 这部《逆行人生》的视听风格角度,前半截疑似悬疑片或恐怖片的风格,与后半截体育励志片式的燃点(骑手争第一)
16:35 徐峥导演是在消费弱势群体吗?穷人花钱看富人拍电影这个说法,实在过于狭隘。
20:29 这部电影到底给谁看?外卖员群体会看吗?中产“阶级”买账吗?
28:55 这部电影讲的是——中产者“体验”外卖员生活吗?中产者的困境够真实吗?
49:50 《东京奏鸣曲》在写中产者困境的真实感伤,为什么更胜一筹?国内的“中产阶级”是不是一个伪命题?
57:16 都是普通人,搞什么人上人的架子?就算是个“中产者”,也别陷入保安与外卖员之间“底层互害”的人性陷阱。这部电影能让我们看到外卖员工作的不易,同时也让普通观众“照照镜子”,为社会变好做出一点自己的努力。
本期提到的电影:
《我不是药神》
《奇迹笨小孩》
《钢的琴》
《光猪六壮士》
《年会不能停》
《东京奏鸣曲》
主播:赫佐格林、金桔派
BGM:我等你按下播放机-莫非定律乐团
从21世纪安全撤离:丧到谷底,燃到飞起,“少”不正经
准风月谈vol.298
从十几年前的动画短片《李献计历险记》一举成名,到真人短片《坏未来》,再到现在刚上映的这部电影《从21世纪安全撤离》,导演李阳最擅长的叙事策略,就是把自己的情感(失恋、失去伙伴)缝合在一个奇幻设定和天马行空的情节里,用极为绚烂且跳跃感的画面来展示情感的脆弱和彷徨。
这也是他的作品时,经常在看似脑洞横飞的情节,突然给你来一记情感炸弹, 猝不及防。
但1999年这三个18岁少年的冒险,还能打动两位中年主播的心吗?
老茹喜欢的,自然是《李献计历险记》中,将失恋的痛苦叠加在时空跳跃的神奇脑洞上的快感。是《坏未来》中7亿条生命,换来建国后第一条赦免令的“政治波普”。但,这部新作,似乎失去了一些情感的精准度。
原因可能就在于,宋洋饰演的诚勇,有一个类似之前短片中的“不能失去初恋”的情感核;而张若昀饰演的王炸,有一个战斗少女搭配的新恋爱线,但这两个角色情感戏,都显得过于单薄,不能再像往常短片中成为驱动故事最核心、也是跟观众最能共情的情感力量。
然而,在看导演李阳的采访中,倒是发现他讲了另外一个电影中隐隐涉及、却没有发展出来的父子情感,这也是导演讲述自己生活经历中的部分:
(前情提要——因为考高中考得特别差,父亲一度对我非常失望。但高中的时候父亲就过世了)
后来我做一梦,「李献计」之后吧,我爸还是特年轻时候的样子,横眉冷对那个劲儿,坐在床头。我已经开始衰老,看着我爸特别愁苦,但是很帅气,我说你愁什么,你这么帅。我爸说工作没干好,我说这人死了还要工作啊,是什么工作?他说那窟窿没堵上。我就安慰他,说我没有小时候那么糟了。因为过于想自我表现,我就没有追问他窟窿是什么东西。
后来我醒过来,想到他既然提了窟窿,那一定是所有人都知道的窟窿。那世界上最有名的窟窿,就是南极上空臭氧层破的窟窿。大气层是保护地球上人类呼吸和生活的基础硬件,我就想,原来人死以后没有去天堂,而是回归这个星球,变成大气层了,继续保护自己在乎的人。原来他去那儿了。
能看懂这段“脑洞”的,就会理解我为什么还会继续期待导演李阳的作品。
主播:赫佐格林、金桔派
片尾BGM:Tu N'As Pas Cherché...(演唱者:La Grande Sophie)
走走停停:票房不好都怪胡歌?-准风月谈vol.297
先认错,原谅我们这个更新缓慢的播客起了这么一个哗众取宠的标题。
但我们真的为这部好看的电影票房如此不好,而着急。我们希望大家去电影院看这部片,就算我们起一个挨骂的标题也在所不惜。
这部电影最难得是宣发,颇有一种既怕打草惊蛇又不想过度宣传的小心翼翼,最终的结果是进入“酒香也怕巷子深”的两难困境。
虽然在主播看来,这部废柴男主和家庭的“搞笑日常”的生活流电影,比大部分喜剧片更幽默,比大多数苦情片更动人,但类型不够突出、话题性偏弱也成为这部电影票房不佳的原因,从这个意义上来说,不能怨胡歌老师。
节目中谈到艺术创作和家庭的关系,除了电影中呈现的写剧本、拍纪录片、拍剧情电影这种媒介之外,家庭摄影也是有悠久历史的一种媒介载体。身为摄影爱好者的老茹列举滨田英明、川岛小鸟和森友治这类拍温馨生活风格的摄影师,也有以自传的方式拍家族解体的深濑昌久、拍亲人遗物的女摄影师石内都等,他们都呈现出家庭摄影不一样的样貌,和电影的主题呼应起来,也希望启发关注这一创作主题的朋友们。
最后,老茹以发中年牢骚的方式,吐槽了春节档这种把看电影当过节的生活方式,呼吁“让电影成为生活的一部分,而不是节日的一部分”。当然,听众大可不必理会他的胡言乱语。
但话说回来,如何让电影成为生活的一部分呢?比如重要的是要跟谁一起看;或者干脆时刻牢记:“过点正常日子吧,电影不是你的全部”。
主播:赫佐格林、金桔派
片尾BGM:哥德堡变奏曲-古德堡1981年版
破墓:如何借“阴魂”清算历史遗毒
准风月谈vol.296
这部电影的叙事思路,其实我们国内观众并不陌生——抗战成功了,但当年的侵略者和民族罪人并没有得到彻底清算,那就像《破墓》这部电影做的那样,“如果对方不体面,那我们就帮他体面”。于是借用悬疑片、恐怖片甚至纪录片的方式,一方面挖掘历史遗留下来、尚未被足够认知的历史上伤痕,期望侵略者反思、道歉、忏悔,如果它还在毒害着当下的人们,那就“连根拔起”、勇斗恶灵或阴魂。从这个角度看。这部电影在宣泄抗日民族情绪上,可以说和国内“手撕鬼子”的逻辑是类似的。
但不得不说,如果从民俗学的角度看这部电影,它又比“手撕鬼子”高级太多。《破墓》将日帝强占期的“遗毒”铁钉这个都市传说,结合萨满教仪式、阴阳五行和风水等传统文化、宗教元素,搭配出一套即便放在现代环境也不违和的萨满女巫、风水师等组成的除魔小团队。其中萨满教做法仪式有极强的观赏性,恐怕没有其他媒介能比电影更直观、更可信地展示这一过程。
假如你和主播一样,想看一些能更系统的介绍中国的传统文化、宗教信仰的入门书,我强烈推荐葛兆光老师的著作《古代中国文化讲义》。这本书深入浅出地让我们温故中国人自己的文化形成过程。
主播:赫佐格林、金桔派
BGM:圣诞快乐劳伦斯先生-豫章道乐团
《白日之下》+《年少日记》:都成年人了还奢谈理想主义?
准风月谈vol.295
在聊这期节目的时候,我脑海里越来越清晰的是这两部电影里的成年人角色,他们的某种理想主义在这两部社会话题电影中显得尤为突出。
《白日之下》中坚持要曝光养老院虐待老人的女记者,《年少日记》中的男老师,一边努力从原生家庭痛苦中自愈、一边想办法帮助有抑郁情绪想自杀的高三学生。
这两个成年人似乎都在坚持着一种根植于职业的理想主义,尤其是在《年少日记》这部以家庭私人情感为主核电影中,这个男老师的形象更为动人。
这两部电影在创作上都没有“弘扬”或者“宣传正能量”的宣传诉求,但不约而同的选择了以职业特性为基础、体现社会责任感的主角,不得不说,也是我们在当下社会中所期望、盼望、渴望的一种叙事模式——做自己应该做的事,成为自己想成为的那个大人。
这也许就是两位中年主播在疲惫的人生中,还觉得可以再坚持录播客的原因。
0:49 影评播客太卷了
4:25 白日之下——作为社会话题片,如何树立一个“好”反派;
36:06 年少日记——为少年的生命悲剧而伤心,也为中年的自我治愈而感动
主播:赫佐格林、金桔派
2024年奥斯卡马后炮,遗珠或名不副实
准风月谈vol.294
2:50 往期节目已经聊过《奥本海默》和《芭比》,所以本期重点聊了其他三部奥斯卡获奖电影,《可怜的东西》、《利益区域》、《留校联盟》;
之所以持续关注奥斯卡电影节,是因为当下论社会议题的捕捉能力,它的确最强。无论是重大历史题材,还是少数族裔或女性主义议题,不得不说,没有比它更大众、更有代表性的。
10:45 男导演拍女权电影是原罪吗?
16:40 披着女性主义外衣的纯男性yy视角的电影?
20:50 电影把自己缩小到性别对立的狭窄视野里了,其原小说故事中对社会认知的升级(超出性别议题本身的社会性),被大大削弱了。
28:05 这部电影是寓言性的,同时也是一场社会观念对撞的思想实验
34:34 老林极其无感《利益区域》,老茹却大加赞扬,为何分歧如此之大?
47:49 为了《留校联盟》这种老派电影,却让中年人“热泪盈眶”
主播:赫佐格林、金桔派
BGM:Crying Laughing Loving Lying-Labi Siffre
80后男主播接受女性主义洗礼的心路史
准风月谈vol.293
说实话,这期节目有可能是我们两人聊得最忐忑的一期。但女性主义是不是只有女性才能谈论和学习呢?
正是因为有交流和表达的想法,我们才更加坚定要从自身出发,梳理出一个成长脉络,供参考,或者批评。
2023年,上野千鹤子在国内的几场采访,引发包括我们在内的大众对女性主义新一轮的好奇、体认、解读和争议。与此同时,另一个女性的名字刘小样,同样进入到讨论的视野,故事源自她在2002年接受《半边天》的采访。
相比上野千鹤子,刘小样的人生故事是我们两位80后男性更为熟悉的、更早接触的一种“女性主义”。
当时这位农村出身的普通家庭妇女在采访中所说的“我宁可痛苦,我不要麻木”的话,对于一个通过看电视来接触外界信息的小镇少年们来说,是一种独特的成长教育。只是在当时还并没有明确意识到,原来,“女性主义”的论题其实一直就在我们身边。
在经历过考学以及工作、结婚生子这二十多年后,重新回望身为男性的成长历程,我们从影视作品的种种女性角色中看到了更多有代表性的女性角色,也在阅读、思考和家庭生活中找到了些许认知,这,便是一个接受女性主义洗礼的心路史。
在这个过程中的心路历程是如何演进的,从抗拒到震撼再到吸收,以及这个过程中产生的困惑。
02:00 配吗?两位男性聊女性主义的风险,是爹味发作,还是有感而发
11:00 成长经历中,女性作家作为性别观念养成的领路人,从琼瑶、三毛到杜拉斯、李银河等;
35:30 上野千鹤子为什么突然这么火?用她的理论重新理解被忽视的记忆,如“厌女症”——为什么童年的女同学说,下辈子我也要当男生?
50:00 影视作品中的女性议题,为什么大女主不是真正的女性主义?《芭比》等电影中分别表达了什么层面的女性议题?《我本是高山》背后的争议,是女性主义“走火入魔”吗?身为男性在网上为何常常“恼羞成怒”?
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