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🍎上周,以民国真实案件为蓝本的时代群像电影《酱园弄》上映了。故事的原型是1945年3月发生在上海的“詹周氏杀夫案”。电影片头说这是末世众生相,导演关注的是历史关口下个体的命运抉择。
大时代的乱世,男人想要的各有不同,为了权力,为了尊严,为了钱,为了性。他们都是赌桌上的人,无论要什么,他们都要赢。而女人,只想要活下去。
《酱园弄·悬案》的英文片名为《She’s Got No Name》。片名的一层含义是詹周氏没有自己的名字,也不被允许有自己的名字。詹是丈夫,周是父亲,无论是在杀夫的故事中还是社会上,她的存在就像名字一样被轻视,被取消,被概括。第二层含义则是她不是“一个”人。她所代表的女性处境不是个案式的猎奇故事,而是当时当地女性的集体叙事。
纠结一部电影的好坏不是我们的首选。今天我们会从大块头、薛至武、西林、王许梅、詹周氏等多个人物分析展开:末世关口下,在他们的种种决策和行为背后,他们到底要什么?他们如何取舍和博弈?
/ 本期主播 /:张苹/徐飞飞/林猫
/ 后期/:徐飞飞
/ 出品 /:TITSUP
/ 小助手 /:Aroom2024
/ 合作邮箱/:[email protected]
/ 商务合作/:superichX
🚁Shownotes:03:06 整体视听语言1、酱园弄的视觉语言是一个巨大的框,暗示一种封闭的社会结构和暴力系统。
2、俯拍镜头具有凝视意味。詹周氏是一个被凝视、被八卦、被讲述和消遣的客体。凝视也和真相联系在一起,观众成为有权力的“看客”。
3、泼血、拍尘土、如履薄冰,陈可辛拍电影怎么这么“满”?
4、大提琴的发声原理来自震动和摩擦,用大提琴配乐,摩擦产生的余波和失真对应了电影主题:真相是什么?一个女人杀了丈夫就是全部吗?
14:25 詹云影“大块头”1、“大块头”要确保自己不被动摇的上位者地位,他不容许被挑战。
2、留声机、老物件、西装,“大块头”要的是体面。被当掉的皮鞋,象征着体面的消逝。
17:31 薛至武1、薛至武要的是权力,他要的是“不管谁来上海,都要我帮他管上海”。
2、薛至武与“大块头”重合的脸:从未消失的“他”和大他者。
23:58 西林1、奸夫淫妇合谋谋杀亲夫?证据不足草菅人命?戏院里的惊悚奇案?西林的人物原型是民国作家苏青。她要的是推翻已有叙事,夺回女性叙事权。
2、西林的叙事有破坏性和让当权者恐惧的力量。在规则中游走进退,是无奈的自我保全,而不是享受吹捧的沾沾自喜。
3、西林是为了博取“流量”、追名逐利吗?更可能的是一个女作家要通过影响力和市场做事。
36:06 王许梅1、王许梅要的是活着。她委身男人做交易,看透了规则,利用了规则,但还是被规则碾碎了。
2、女监室:最黑暗、最没有自由的地方,也有情义吗?
45:54 詹周氏1、时代的变迁发生时,詹周氏的生活和命运都在发生改变,她从来没为自己的人生做过主。
2、《杀夫》里的詹周氏几乎没有主体性,是一直被动受辱的人物形象。
3、王许梅给了詹周氏希望,西林给了詹周氏语言,这些都促进了詹周氏自我认同。
4、男导演虐女镜头太多?詹周氏和薛至武的三次对峙:不具备受虐者视角的观赏性,没有取悦潜在的施暴者,反而在挑衅施虐者。
5、詹周氏似鬼而非人,女鬼有令人恐惧的力量,“被盘剥榨取的女人,以其沉沉死感命中了民国乃至东亚社会恐惧的潜意识。”
🟥参考资料:/文章/
《为杀夫者辩》,苏青
《我与詹周氏》,苏青
《娜拉走后怎样》,鲁迅
《“虐女镜头”为何让观众不满》,青年志Youthology
/书籍/
《鞋带》多梅尼科·斯塔尔诺内
《生活与命运》 瓦西里·谢苗诺维奇·格罗斯曼
《翻案》蒋锋
/影视/
《酱园弄》
《昨日青春》
《犬王》
《还有明天》
《杀夫》
《外面》
纪录片《大法官金斯伯格》
/音乐/
片头:纯音乐《活下去》
片尾:《昨夜的枪声》王忆灵
3.6
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🍎上周,以民国真实案件为蓝本的时代群像电影《酱园弄》上映了。故事的原型是1945年3月发生在上海的“詹周氏杀夫案”。电影片头说这是末世众生相,导演关注的是历史关口下个体的命运抉择。
大时代的乱世,男人想要的各有不同,为了权力,为了尊严,为了钱,为了性。他们都是赌桌上的人,无论要什么,他们都要赢。而女人,只想要活下去。
《酱园弄·悬案》的英文片名为《She’s Got No Name》。片名的一层含义是詹周氏没有自己的名字,也不被允许有自己的名字。詹是丈夫,周是父亲,无论是在杀夫的故事中还是社会上,她的存在就像名字一样被轻视,被取消,被概括。第二层含义则是她不是“一个”人。她所代表的女性处境不是个案式的猎奇故事,而是当时当地女性的集体叙事。
纠结一部电影的好坏不是我们的首选。今天我们会从大块头、薛至武、西林、王许梅、詹周氏等多个人物分析展开:末世关口下,在他们的种种决策和行为背后,他们到底要什么?他们如何取舍和博弈?
/ 本期主播 /:张苹/徐飞飞/林猫
/ 后期/:徐飞飞
/ 出品 /:TITSUP
/ 小助手 /:Aroom2024
/ 合作邮箱/:[email protected]
/ 商务合作/:superichX
🚁Shownotes:03:06 整体视听语言1、酱园弄的视觉语言是一个巨大的框,暗示一种封闭的社会结构和暴力系统。
2、俯拍镜头具有凝视意味。詹周氏是一个被凝视、被八卦、被讲述和消遣的客体。凝视也和真相联系在一起,观众成为有权力的“看客”。
3、泼血、拍尘土、如履薄冰,陈可辛拍电影怎么这么“满”?
4、大提琴的发声原理来自震动和摩擦,用大提琴配乐,摩擦产生的余波和失真对应了电影主题:真相是什么?一个女人杀了丈夫就是全部吗?
14:25 詹云影“大块头”1、“大块头”要确保自己不被动摇的上位者地位,他不容许被挑战。
2、留声机、老物件、西装,“大块头”要的是体面。被当掉的皮鞋,象征着体面的消逝。
17:31 薛至武1、薛至武要的是权力,他要的是“不管谁来上海,都要我帮他管上海”。
2、薛至武与“大块头”重合的脸:从未消失的“他”和大他者。
23:58 西林1、奸夫淫妇合谋谋杀亲夫?证据不足草菅人命?戏院里的惊悚奇案?西林的人物原型是民国作家苏青。她要的是推翻已有叙事,夺回女性叙事权。
2、西林的叙事有破坏性和让当权者恐惧的力量。在规则中游走进退,是无奈的自我保全,而不是享受吹捧的沾沾自喜。
3、西林是为了博取“流量”、追名逐利吗?更可能的是一个女作家要通过影响力和市场做事。
36:06 王许梅1、王许梅要的是活着。她委身男人做交易,看透了规则,利用了规则,但还是被规则碾碎了。
2、女监室:最黑暗、最没有自由的地方,也有情义吗?
45:54 詹周氏1、时代的变迁发生时,詹周氏的生活和命运都在发生改变,她从来没为自己的人生做过主。
2、《杀夫》里的詹周氏几乎没有主体性,是一直被动受辱的人物形象。
3、王许梅给了詹周氏希望,西林给了詹周氏语言,这些都促进了詹周氏自我认同。
4、男导演虐女镜头太多?詹周氏和薛至武的三次对峙:不具备受虐者视角的观赏性,没有取悦潜在的施暴者,反而在挑衅施虐者。
5、詹周氏似鬼而非人,女鬼有令人恐惧的力量,“被盘剥榨取的女人,以其沉沉死感命中了民国乃至东亚社会恐惧的潜意识。”
🟥参考资料:/文章/
《为杀夫者辩》,苏青
《我与詹周氏》,苏青
《娜拉走后怎样》,鲁迅
《“虐女镜头”为何让观众不满》,青年志Youthology
/书籍/
《鞋带》多梅尼科·斯塔尔诺内
《生活与命运》 瓦西里·谢苗诺维奇·格罗斯曼
《翻案》蒋锋
/影视/
《酱园弄》
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《犬王》
《还有明天》
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