🍎上周，以民国真实案件为蓝本的时代群像电影《酱园弄》上映了。故事的原型是1945年3月发生在上海的“詹周氏杀夫案”。电影片头说这是末世众生相，导演关注的是历史关口下个体的命运抉择。

大时代的乱世，男人想要的各有不同，为了权力，为了尊严，为了钱，为了性。他们都是赌桌上的人，无论要什么，他们都要赢。而女人，只想要活下去。

《酱园弄·悬案》的英文片名为《She’s Got No Name》。片名的一层含义是詹周氏没有自己的名字，也不被允许有自己的名字。詹是丈夫，周是父亲，无论是在杀夫的故事中还是社会上，她的存在就像名字一样被轻视，被取消，被概括。第二层含义则是她不是“一个”人。她所代表的女性处境不是个案式的猎奇故事，而是当时当地女性的集体叙事。

纠结一部电影的好坏不是我们的首选。今天我们会从大块头、薛至武、西林、王许梅、詹周氏等多个人物分析展开：末世关口下，在他们的种种决策和行为背后，他们到底要什么？他们如何取舍和博弈？

/ 本期主播 /：张苹/徐飞飞/林猫

/ 后期/：徐飞飞

/ 出品 /：TITSUP

/ 小助手 /：Aroom2024

/ 合作邮箱/：[email protected]

/ 商务合作/：superichX

🚁Shownotes：03:06 整体视听语言

1、酱园弄的视觉语言是一个巨大的框，暗示一种封闭的社会结构和暴力系统。

2、俯拍镜头具有凝视意味。詹周氏是一个被凝视、被八卦、被讲述和消遣的客体。凝视也和真相联系在一起，观众成为有权力的“看客”。

3、泼血、拍尘土、如履薄冰，陈可辛拍电影怎么这么“满”？

4、大提琴的发声原理来自震动和摩擦，用大提琴配乐，摩擦产生的余波和失真对应了电影主题：真相是什么？一个女人杀了丈夫就是全部吗？

14:25 詹云影“大块头”

1、“大块头”要确保自己不被动摇的上位者地位，他不容许被挑战。

2、留声机、老物件、西装，“大块头”要的是体面。被当掉的皮鞋，象征着体面的消逝。

17:31 薛至武

1、薛至武要的是权力，他要的是“不管谁来上海，都要我帮他管上海”。

2、薛至武与“大块头”重合的脸：从未消失的“他”和大他者。

23:58 西林

1、奸夫淫妇合谋谋杀亲夫？证据不足草菅人命？戏院里的惊悚奇案？西林的人物原型是民国作家苏青。她要的是推翻已有叙事，夺回女性叙事权。

2、西林的叙事有破坏性和让当权者恐惧的力量。在规则中游走进退，是无奈的自我保全，而不是享受吹捧的沾沾自喜。

3、西林是为了博取“流量”、追名逐利吗？更可能的是一个女作家要通过影响力和市场做事。

36:06 王许梅

1、王许梅要的是活着。她委身男人做交易，看透了规则，利用了规则，但还是被规则碾碎了。

2、女监室：最黑暗、最没有自由的地方，也有情义吗？

45:54 詹周氏

1、时代的变迁发生时，詹周氏的生活和命运都在发生改变，她从来没为自己的人生做过主。

2、《杀夫》里的詹周氏几乎没有主体性，是一直被动受辱的人物形象。

3、王许梅给了詹周氏希望，西林给了詹周氏语言，这些都促进了詹周氏自我认同。

4、男导演虐女镜头太多？詹周氏和薛至武的三次对峙：不具备受虐者视角的观赏性，没有取悦潜在的施暴者，反而在挑衅施虐者。

5、詹周氏似鬼而非人，女鬼有令人恐惧的力量，“被盘剥榨取的女人，以其沉沉死感命中了民国乃至东亚社会恐惧的潜意识。”

🟥参考资料：

/文章/

《为杀夫者辩》，苏青

《我与詹周氏》，苏青

《娜拉走后怎样》，鲁迅

《“虐女镜头”为何让观众不满》，青年志Youthology

/书籍/

《鞋带》多梅尼科·斯塔尔诺内

《生活与命运》 瓦西里·谢苗诺维奇·格罗斯曼

《翻案》蒋锋

/影视/

《酱园弄》

《昨日青春》

《犬王》

《还有明天》

《杀夫》

《外面》

纪录片《大法官金斯伯格》

/音乐/

片头：纯音乐《活下去》

片尾：《昨夜的枪声》王忆灵