Akcent

Saša Michailidis se ptá kurátorky Sbírky moderního umění NGP Anny Pravdové a historika umění Nikolaje Savického. Před sto lety československý stát nakoupil francouzskou sbírku moderního umění. Jak a proč k tomu došlo? Jaké mistry a jejich díla v této unikátní kolekci v Národní galerii Praha najdeme? Jaký význam má tato sbírka dnes? A bylo by ještě v současnosti možné uskutečnit podobnou transakci na poli kulturněpolitické diplomacie?

Saša Michailidis se ptá hostů na situaci kolem nástavby na nové pražské budově Masaryčka, která v historické části města vyvolává značné emoce. Jaká byla třicetiletá éra Petra Nedomy v Galerii Rudolfinum? Proč zůstává Hajao Mijazaki mistrem japonské animace i po natočení svého údajně posledního filmu Chlapec a volavka? V čem je v současnosti síla české literární scény a je třeba usilovat o velký český román?

Saša Michailidis se ptá starostky Prahy 1 Terezie Radoměřské z TOP 09 a architektky Anny Vinklárkové z ekologické organizace Arnika. Nová dominanta a instagramový bod na mapě Prahy, to je budova Masaryčka. Vzbuzuje zájem, ale také vášně. Stavba totiž prý v celkovém měřítku nerespektuje okolní historickou zástavbu. Proč a komu vadí i uvažovaná nástavba? Jak se k věci staví Praha 1? Dá se na Masaryčce ještě něco změnit?

Saša Michailidis se ptá výtvarné publicistky, kritičky a kurátorky Lenky Lindaurové a výtvarného publicisty, historika umění a šéfredaktora časopisu ART ANTIQUES Tomáše Kličky. Pražská Galerie Rudolfinum, která vystavuje současné umění, bude mít od ledna novou šéfku. Petr Nedoma odchází, jeho éra trvala 30 let. Jaká byla? Které projekty se povedly, které méně? A co plánuje nová ředitelka, historička umění a kurátorka Julia Tatiana Bailey?

Saša Michailidis se ptá filmového publicisty a programového ředitele pražských kin Aero a Bio Oko Jiřího Flígla a japanologa Martina Tiraly z FF UK. Od konce listopadu je v českých kinech japonský snímek Chlapec a volavka, jehož scenáristou a režisérem je Hajao Mijazaki. Proč jsou jeho animovaná díla tolik obdivovaná a oceňovaná? Jak si vede studio Ghibli a japonské anime ve filmu obecně? Repríza z 21. listopadu 2023.

Saša Michailidis se ptá literární historičky a kritičky Blanky Činátlové a spisovatele a šéfredaktora literárního měsíčníku Host Jana Němce. V říjnu jsme věnovali dva Akcenty současné české literatuře. Zazněly i kritické myšlenky, třeba to, že česká literatura teď nemá silné autorky a autory s mezinárodním přesahem. To by pro přípravu čestného hostování Česka na Frankfurtském knižním veletrhu v roce 2026 nebyla úplně dobrá výchozí pozice. Je takové příkré hodnocení namístě?

Saša Michailidis se ptá hostů, co přinesla stávka v Hollywoodu, která skončila minulý týden? Jak a proč posilovat výuku moderních československých dějin ve školách? Blíží se Noc divadel a také připomínka výročí znovuotevření Národního divadla v roce 1883. Jak se proměňuje divadelní práce a je souborové divadlo přežitek?

Saša Michailidis se ptá učitelky dějepisu na Gymnáziu Arabská v pražských Vokovicích Aleny Horáčkové a ředitele vzdělávacího programu Jeden svět na školách Karla Strachoty. V listopadu opět odstartoval projekt Měsíc filmu na školách, za kterým stojí společnost Člověk v tísni. Projekt napomáhá učitelům, žákům i studentům při výuce moderních československých dějin. Proč je zapotřebí posilovat výuku historie posledních osmdesáti let? Jaké možnosti mají pedagogové k dispozici?

Saša Michailidis se ptá filmové publicistky časopisu Respekt Jindřišky Bláhové a redaktorky a reportérky časopisu Reflex Veroniky Bednářové. V Hollywoodu skončila minulý týden stávka herců, která trvala od poloviny července. Už dříve skončila i scénáristická stávka. Jaké jsou výsledky obou protestů? Měly smysl? A jaký mohou mít vliv do budoucna na vývoj v Hollywoodu?

Saša Michailidis se ptá dramaturgyně Činohry ND Ilony Smejkalové a dramaturgyně a spolupracovnice Vltavy Aleny Zemančíkové. V sobotu se můžete těšit na Noc divadel a 18. listopadu si také připomeneme 140 let od znovuotevření Národního divadla po požáru v roce 1881. Nakolik platné jsou původní ideály ND dnes? Jak se proměňuje divadelní práce? A je souborová scéna pořád funkčním modelem?