卡契尼
朱利奥·罗摩罗·卡奇尼【朱利奥·罗马诺】
(b罗马，1551年10月8日;d佛罗伦萨，伯。1618年12月10日)。是一位意大利作曲家，歌手， 唱歌老师和乐器演奏家。
他创作的一部划时代的连续低音独唱文集《新音乐》(Le nuove musiche)————和为其作序的论文尤为重要。
他是米开朗基罗·卡奇尼的三个儿子之一，卡奇尼是比萨附近蒙托波利的一名木匠，他的哥哥奥拉齐奥是罗马的一名音乐家。他的弟弟乔瓦尼(Giovanni)是佛罗伦萨的一名雕塑家。
从1564年10月中旬开始，卡奇尼在罗马的朱利亚无伴奏合唱团中担任高音歌唱家，师从无伴奏合唱大师乔瓦尼·阿尼穆西亚。然后他被佛罗伦萨大使，阿维纳尔多·赛里斯托利Averardo Serristori招募，在1565年12月在佛罗伦萨为弗朗切斯科·德·美第奇王子和奥地利的约翰娜举行婚礼的庆祝活动中表演
他在弗朗西斯科·丹姆布拉的《牧歌》第五幕间部扮演普赛克，唱着挽歌 “Fuggi, speme mia”
1566年4月29日，卡奇尼在佛罗伦萨与宫廷音乐家西莫内·庞特住在一起，
1566年4月29日，卡契尼在佛罗伦萨与宫廷音乐家Simone Ponte一起住宿，跟随著名的艺术大师斯奇皮奥尼·帕雷Scipione delle Palle学习，
卡契尼说，他从帕雷她那里学会了“高贵的歌唱方式”。
最迟从1568年6月起，卡契尼得到了朝廷的生活津贴，偶尔还会得到服装补贴;
1573年5月1日，他在佛罗伦萨基亚拉街租了一栋房子。
他作为告密者的不光彩角色，导致了1576年7月Eleonora di Garzia da Toledo被她的丈夫Pietro de’Medici谋杀，理由是她对Bernardo Antinori不忠。（不过这是另外一个故事了）
卡奇尼于1575-1576年成为拉菲洛合唱团的一员，此后多次在该乐队的集会上演唱;那时他还在训练年轻的歌手为宫廷服务。1579年，他在庆祝公爵弗朗西斯科一世和比安卡·卡佩罗婚礼的比赛中表演了一首《颂歌》，从此进入宫廷乐师的名单，月薪13斯库迪(很快提高到16斯库迪)。
卡契尼吸引了乔瓦尼·德·巴尔迪的赞助，巴尔迪在1578 - 1579年间向卡契尼发表了一篇“关于古代音乐和歌唱的演讲”
卡奇尼后来声称，他从卡梅拉塔会社学到的对位法比过去30年学到的东西还多。
巴尔迪和他的伙伴吉罗拉莫·梅和文森佐·伽利莱依启发了卡奇尼在佛罗伦萨发展新的独唱风格。
1583年2月，卡奇尼和乔瓦尼·巴尔迪一起访问了费拉拉，聆听了著名的《多恩协奏曲》，他的歌声给阿方索二世公爵留下了深刻的印象
他学到了足够多的费拉拉风格的练习，让亚历山德罗·斯特里奇奥有足够的信心从费拉拉那里演奏出费拉拉风格的牧歌，而卡奇尼在佛罗伦萨可以即兴使用鲁特琴或羽管键琴伴奏。1584年，卡契尼与歌手露西亚·迪·菲利波·加格诺兰蒂(1593年出生)结婚，并有两个女儿，(2)弗朗西斯卡和(3)塞蒂米亚。
他们也成为了歌手兼作曲家:
卡契尼的未婚妻因此得到了回报，因为她是佛罗伦萨人利用的不幸的女人，在曼图亚的文森佐·贡扎加公爵与埃莉奥诺拉·德·美第奇结婚前测试他的性能力，这一故事几乎可以肯定是不真实的。
1586年，卡奇尼在S Spirito教堂的一台机器上为婚礼唱歌
维吉尼亚·德·美第奇(Virginia de’Medici)和凯撒·德·埃斯特(Cesare d’este)的婚礼:他和他的同事扮演天使，
在他们下山时要唱圣歌O benedetto giorno
但其他人都吓得干枯了只剩下卡奇尼
独自唱歌，为自己赢得了绰号“Benedetto giorno”。他还写了
独唱歌曲，我的月亮女神 我会让月亮从天上掉下来
Io che dal ciel farei cader la luna，由他的妻子在大公结婚庆典的第四幕间剧中演唱。
费迪南多大公的继位给他哥哥弗朗西斯科大公青睐的艺术家和其他人物带来了困难:
甚至在1588年，有人暗示卡奇尼可能会被引诱到费拉拉;
费拉雷斯家族驻佛罗伦萨大使注意到他是一名歌手、竖琴和里拉达布拉乔(他也演奏特罗博和奇塔罗内琴)演奏家，也是一名出色的园丁。然而，卡奇尼在佛罗伦萨还有其他的保护者，包括乔瓦尼·巴尔迪的“继任者”，这座城市的主要音乐赞助人雅格布·科西。1592年，卡奇尼在罗马担任巴尔迪的秘书，尽管在那一年的年底，他在费拉拉唱歌和教学，然后回到佛罗伦萨，在那里，在1592年12月，他与他学生的情人安东尼奥·萨尔维亚蒂发生了一场斗殴 这导致卡奇尼在1593年7月被从宫廷工资中除名; 费拉雷斯大使再次暗示费拉拉可能会向他提出邀请(卡奇尼参加了卡洛·杰苏阿尔多和莱奥诺拉·埃斯特在1594年2月举行的婚礼)，尽管卡奇尼本人考虑搬到罗马去。三名佛罗伦萨贵族向他开出了年薪300斯库迪的条件，让他留在佛罗伦萨。1595年夏天，卡奇尼正在考虑一群热那亚贵族提出的类似条件(皮耶罗·斯特罗齐劝阻他不要接受)。然而，他仍然以佛罗伦萨为基地，偶尔寄作品给其他地方的赞助人(包括1596年的Virginio Orsini)，并试图通过教私人学生(包括弗朗西斯科·拉西)和修女，以及从城市外寄给他的人(例如1598-9年米兰的红衣主教费德里科·博罗梅奥)来谋生。
卡奇尼利用玛丽亚·德·美第奇和法国亨利四世婚礼的庆祝活动，于1600年10月1日以他以前每月16斯库迪的工资重新进入了宫廷工资单。他为主要的娱乐提供了大量的音乐，加布里埃尔·基亚布雷拉的《塞法洛的rapimento》(其中一些后来被收录在《新音乐》中)
他将自己的音乐强行加入到雅格布·佩里(Jacopo Peri)创作的奥塔维奥·里努奇尼(Ottavio Rinuccini)的《欧里狄斯》(Euridice)中，理由是依赖他的歌手不应该唱佩里的音乐。Caccini
然后在12月匆忙将里努奇尼剧本的完整设定付梓
1600年的庆祝活动并不成功，卡奇尼似乎疏远了埃米利奥·德·卡瓦里艾丽，后者在美第奇宫廷的命运正在衰落。事实上，卡契尼、佩里和卡瓦列里(以及里努奇尼)发表了一连串的主张和反主张，声称他们在发明抒情和戏剧独唱新风格方面具有优先地位
新音乐”显然是招致一连串批评的一部分。这本书本应在1602年初出版(由米开朗基罗·博纳罗蒂·吉尔·乔万尼代写的献给洛伦佐·萨尔维亚蒂的献词是1601年2月1日的佛罗伦萨风格)，但印刷商乔治·马雷斯科蒂的去世将出版推迟到7月，到那时，多梅尼科·梅利已经出版了第一本专题集。
在《新音乐》的重要序言中，卡奇尼指出，他的歌曲从1580年代中期开始在不同的时期创作，并以手稿的形式在肆无忌惮的表演者手中流传，他们对优美的歌唱一无所知。他声称一种风格的歌曲是美学的制高点在这种风格中"人们几乎可以用音调说话" " favellare in armonia " "使用一种高贵潇洒的歌唱方式" " una certa nobile sprezzatura di canto " " sprezzatura "这个重要的术语来源于Castiglione “他还提到了受“恰亚布雷拉”诗歌启发的新风格的canzonetta写作。他进一步评论了他对新风格的运用
在“佛罗伦萨用歌曲[rappresentate cantando]表演的favolas”中。这显然是误导:他自己的《Euridice》直到1602年12月5日才完成，而且，尽管他在《Nuove musiche nuova maniera di scriverle》的序言中声称，卡奇尼似乎从未为Rinuccini的《Dafne》(1598年的“第一部”歌剧，由Jacopo Corsi和Peri作曲)配乐。
这显然是一种误导:卡契尼自己的《尤丽迪茜》直到1602年12月5日才完整演出，而且，尽管他在《新音乐》的序言中声称这显然是一种误导:卡契尼自己的《欧里狄斯》直到1602年12月5日才完整演出，而且，尽管他在《新音乐》的序言中声称，他似乎从未为里努奇尼的《达芙妮》配乐
在一份关于1603年宫廷音乐机构的报告中，大指挥埃内亚·瓦尼(Enea Vaini)指出，卡奇尼“在音乐服务方面最有用”，部分原因在于他的作曲才能，但更多的是因为他著名的协奏曲。
这首协奏曲由他的第二任妻子(1604年)玛格丽塔·迪·阿戈斯蒂诺·良西·德拉·斯卡拉(可能是维多利亚·阿奇莱的学生)，和他的两个女儿弗朗西斯卡和塞蒂米亚，以及他的私生子蓬佩奥;共同创作。曲子的风格有点像费拉拉早期的迪多恩协奏曲。
1604年末，全家(连同一个学生)应玛丽亚·德·美第奇的邀请来到巴黎;他们经过摩德纳、米兰、都灵和里昂，于1605年初到达。女王要求在舞台上演出达芙妮(不知道是谁的音乐)，但从未实现，但卡奇尼的协奏曲，尤其是弗朗西斯卡·卡奇尼，取得了巨大的成功。延长英国之旅的计划没有实现，1605年中期，全家回到了佛罗伦萨。
宫廷服务包括为宫廷娱乐(例如1604年5月10日演出的喜剧)和神圣节日(1602年、1606年、1610年和1614年在比萨举行的复活节音乐)提供音乐，创作歌曲(其中一些歌曲于1606年5月1日和1609年10月寄给曼图亚公爵)，教本地和外国学生，与其他音乐家打交道，根据命令唱歌和其他服务。卡奇尼广泛参与了科西莫·德·美第奇王子和奥地利玛丽亚·玛格达莱娜的婚礼庆祝活动，他教歌手们演奏音乐，并可能至少为博纳罗蒂·吉尔·乔万尼的戏剧《舞会上的欢乐》的中奏最后一曲谱曲。他也急于为他的两个女儿找到丈夫——有一次有人提议让Frescobaldi娶Settimia，但事情最终没有成行——但是并为他的儿子找到一个职位。他的房子是伟大歌手的聚集地:Sigismondo d 'India在1608年庆祝活动的排练期间曾在那里演出他的歌曲，1610年6月，那不勒斯歌手Adriana Basile在前往曼图亚的途中与他住在一起。
1614年，卡奇尼出版了他的第二部歌曲集《Nuove musiche d nuova maniera di scriverle》;曾被认为是卡奇尼创作的1613年的音乐剧《福吉洛图》很可能是朱利奥·罗马诺二世创作的。
1614年的作品集是献给皮耶罗·法尔科涅里的，他是保罗·法尔科涅里的儿子，他似乎在罗马支持卡奇尼(不清楚何时)。
还有一个序言，详细阐述了sprezzatura的概念，在1614年9月6日给Virginio Orsini的信中进一步讨论了这一概念，信中附上了一份复印件(见Boyer, 1934)。
1615年，他与奥塔维奥·阿奇莱(宫廷歌手维多利亚和安东尼奥·阿奇莱的儿子)(son of the court singers Vittoria and Antonio Archilei) 的争吵导致了卡奇尼的软禁(在吉诺·卡波尼街上)。
中风也损害了他的健康:他在1617年9月27日签署遗嘱时卧床不起。此时，卡奇尼已经越来越多地把园艺(佛罗伦萨的一种新时尚)作为收入来源，这也是他生命最后几个月里几封信的主题。1618年12月6日，他签署了遗嘱的附录，不久就去世了
卡奇尼的遗孀玛格丽塔(Margherita)一直活到1636年，他的女儿弗朗西斯卡(Francesca)和塞蒂米亚(Settimia)继续拥有杰出的事业。他的儿子蓬佩奥是一名浪子、歌手和画家，师从卢多维科·西戈利:他将这两种艺术结合在一起，参与了菲利波·维塔利的《阿雷图萨》(1620)的罗马首演，他为这部剧的舞台背景绘画，并扮演了阿尔菲奥。
卡契尼的两段婚姻至少还有五个孩子:迪奥拉(一个跛子)、乔瓦尼·巴蒂斯塔、朱利奥(1615年成为一名修道士)、米开朗基罗和西皮奥尼(1620年代初在宫廷唱歌)。
卡奇尼似乎是一个难以相处、骄傲的人，考虑到他努力通过艺术在社会阶层中往上爬，这也许并不奇怪。
和他同时代的大多数人一样，他利用自己与上层阶级的关系为自己谋利:巴蒂和科西真诚地支持他，他似乎与本笃会修道院长和诗人安吉洛·格里洛(Angelo Grillo)成了朋友。
许多人支持卡奇尼发明了一种“新音乐”的说法，并对佛罗伦萨朗诵做出了重大贡献，包括格里洛(1602年之前)和卡奇尼可能的学生塞韦罗·博尼尼(在1607年的《牧歌》的献词中，e canzonette spirituali，以及更晚的《Prima partite de' Discorsi e regole sovra la musica》中)和安东尼奥·布鲁内利(在1612年的《卡诺尼》的献词中，其中也包含了重要的传记细节;参见希区柯克，1973)。其他提到他的音乐家包括奥塔维奥·杜兰特、菲利波·维塔利、亚历山德罗·皮奇尼尼、文森佐·朱斯蒂尼尼、彼得罗·德·巴迪和G.B.多尼，poet Gabriello Chiabrera 诗人加布里埃罗·恰布雷拉写了一篇感人的墓志铭。只有皮埃特罗·德拉·瓦莱采取了更为批评的语气。
