台灣鋼琴家溫凱翔2010年到弗萊堡高等音樂院求學時，拜師法國鋼琴家雷薩吉Eric Le Sage。台灣愛樂者對雷薩吉印象較深的是他多次來台與長笛家帕胡德合作演出，不過身為鋼琴獨奏家的雷薩吉也有相當大量的唱片錄音。這一集我們邀請溫凱翔與我們分享他在雷薩吉門下學琴的經驗，了解這位實力堅強但低調的中生代鋼琴家，是如何看待教學活動，以及音樂這門藝術。

由前國家交響樂團首席李宜錦所率領、台灣中生代頂尖音樂家所組成的Infinite首席四重奏，連續六年擔綱誠品室內樂節開幕演出的重任，以精湛的演奏技術、嫻熟的默契及深刻的詮釋，即將完成「二十世紀室內樂聖經」巴爾托克六首弦樂四重奏。從第一年的第四號弦樂四重奏，到最後一年的第六號弦樂四重奏，四位音樂家周旋在巴爾托克多變的弦四世界裡，完成台灣室內樂界看似低調但卻是里程碑等級的大事。這一集我們邀請Infinite首席四重奏的大提琴歐陽伶宜，以及中提琴陳猶白兩位老師，與我們一起聊聊他們的巴爾托克計劃！

林俊龍可以說是非音樂科班出生，在古典音樂圈斜摃生活最為精彩的人物之一，這一集我們邀請現今同時任職財團法人拉縴人文化藝術基金會以及全方位音楽(PANAMUSICA) 的林俊龍，請他和我們一起分享他的愛樂歷程，以及營運這兩種完全不同領域工作的甘苦談～

村上春樹的最新的短篇小說集《第一人稱單數》，有一篇題為〈謝肉祭〉(Carnaval) 的短篇，內容是主角（看起來似乎是村上春樹本人？）和一位女性友人在聊天時發現兩人選出「最無可挑剔最完美，也就是所謂的終極鋼琴音樂」，而且「只能選一首，帶去無人島的鋼琴音樂」，是舒曼的《狂歡節》。因此兩位大叔做了此曲的CD版本小擂台。

訪問來台短期間進行演出的外國音樂家們，從來就不是一件簡單的事；更精確地說，「提問」比起「回答」難度更高，如何導出音樂家更為深入的回應，端看提問者的功力。這一集我們邀請之前在蘋果日報製作許多音樂家專訪影片的蘇立，來與我們聊聊關於「訪問音樂家」這件事。

在一場管弦樂團的演出活動中，除了舞台上的音樂家之外，樂團行政的工作至關重要，他們所要做的前置作業，繁雜到外人難以想像的程度。這一集我們邀來台北愛樂管弦樂團的制作統籌兼演出協理陳倩芬，和我們分享她在這個工作崗位近20年來的心路歷程。

這一集《大叔聊古典》邀請現為「小閔的古典音樂世界」網路商店的負責人許閔雄。許閔雄在服完兵役之後偶然進入大眾唱片工作數年，在玫瑰唱片與大眾唱片合併之後，他轉到五大唱片，然後就在國家音樂廳開店「小閔的古典音樂世界」，直到現在轉向網路商店經營。他看著整個CD唱片產業的興衰，自然是點滴在心頭。

自2020年12月3日抵台起，至2021年3月12日在台中歌劇院的鋼琴獨奏會為止，共15場鋼琴獨奏會，周善祥在台灣掀起了長達100天的音樂旋風。身處這股旋風的中心，主辦單位鵬博藝術的負責人徐鵬博觀察到了什麼呢？這一集我們請來 (?) 鵬博藝術的負責人徐鵬博，和我們一同分享這段時間，他的所見所聞。

中央社駐德記者林育立在柏林已經居住超過20年，除了記者本職，林育立在過去20幾年來也在柏林聽了很多音樂會，這一集我們邀請他來與我們分享，2020年疫情降臨之後，德國古典音樂樂壇的變化，聚焦在以下幾個主題：「從現場轉入線上」、「音樂家的處境和絕望」、「音樂家的憤怒和反應」、「音樂會的質變」、「網路直播對音樂演出和觀眾的影響」。

黃詩婷基於對俄羅斯文化的熱愛，大一即進入莫斯科音樂院主修鋼琴。但在莫斯科音樂院裡的鋼琴教育，除了獨奏家的訓練之外，室內樂訓練、乃至「鋼琴伴奏兼聲樂藝術指導」，都是一樣重要的；尤其台灣相當冷門的俄羅斯歌劇，在她大學教育養成的過程之中，逐漸成為心之所繫。今天我們邀請她來與我們分享一下，她在莫斯科音樂院裡，究竟學些什麼內容？