最近朱宥勳及文壇多位作家連署罷免(刪文化部預算的)藍委，認為刪預算削弱文化政策的推動力與續航力，這些不適任的立委甚至會「摧毀台灣文學」。精神科醫師沈政男頗不認同：「實在把文學家身份看得太不值錢，難怪只能靠補助賣文章」。律師王瀚興2.18聯合報民意論壇〈聯署挺罷免 作家意在得利〉一文指在野黨依憲法刪預算是為了減少浪費，慷納稅人之慨豢養文人一定必要嗎?沒有補助就沒有好作品嗎?此文還指出：「美國德裔作家馮內果在《寫作是從事一種娛樂行業》說：『藝術不是謀生的手段，而是讓生活容易忍受的、非常人性化的方式；從事藝術，無論水平好壞，都是讓靈魂得到成長的方式。』」

這句「藝術不是謀生的手段，而是讓生活容易忍受的方式」，讓人想起木心(1927-2011)說的：「如果你以藝術決定一生，你就不能像普通人那樣生活了」。科技時代人文弱勢，讀者流失以致新手作家靠補助維生。沐羽新作《造次》說從香港剛到台灣時一次又一次的文學獎曾讓他撐過經濟難關，是金錢解放了作家。這本以散文談散文的《造次》中，〈黃金之心〉以數十頁篇幅談虛構手法獲散文首獎何以讓人如此眼紅：「文學獎是這個行業的求職平台，提供了上游階梯的第一級」，「文學獎其實是一次接案，一個專題，一份兼職，將作品交易成經濟資本」。真正可怕的時刻還不是不得獎，而是出了書，「一批沒人買的簽名版好端端擺在書架上，徹頭徹尾無可捉摸的無聲靜默」。

藝術不是謀生的手段，拿補助又落人口實，似乎不缺錢(家有三畝良田)才是王道。朱宥勳《作家生存攻略＋文壇生態導覽》指字創作是個職場，這個場域有自己的物質基礎和組織慣性，以案養案，先以單篇參賽文學獎，得獎後以一本書的架構去申請國藝會補助，出版後拿版稅再競逐各種書獎，出名後接演講接標案。如此有計畫/目的性，究竟是好是壞?隱地近作〈作家的緣分〉說瓊瑤小他一歲，同一時空寫作七十年，他從未見過瓊瑤，那個年代的寫作是拼盡全力一支筆打出天下，瓊瑤什麼獎和補助也沒有。2012年我訪問老作家楊念慈(1922-2015)，他的回答也讓我驚動：「我再告訴你幾句話。你寫的東西，有點替我抱屈。得獎很少，我一點也沒感到委屈。是我自己不要ㄟ﹗…寫作不一定得獎嘛﹗我甚至給楊明說，得獎不如不得獎。」（不得獎，讓很多人問此人為何不得獎)。

不得獎，讓很多人問此人為何不得獎，這種以退為進法想必只有不識時務如木心者會舉手贊成。出身浙江烏鎮，文革期間被監禁，八零年代去美的木心，這套成於紐約由陳丹青紀錄的筆記《1989-1994文壇回憶錄》還說「你是藝術家，你就是人間的鳳凰」;「人世真沒意思，因為真沒意思，藝術才有意思」;「文學是可愛的，生活是好玩的，藝術是要有所犧牲的」。

我沒打算犧牲太多，然而當評審時全憑良心這點骨氣還是有的。

陰晴不定的早春，禍福未知的開學週，來聽一首讓人感受到激情迸發的拉美歌曲《señorita》(小姐)。這首2019加拿大歌手尚恩·曼德斯(Shawn Mendes)和美國籍古巴裔卡蜜拉·卡貝蘿(Camila Cabello)的歌，曲風、MV風格展現了濃濃拉丁風情，是繼2017年卡蜜拉·卡貝蘿《Havana》(哈瓦那)後另一首冠軍歌曲:「I love it when you call me señorita我喜歡你用西班牙文叫我小姐/I wish I could pretend I didn't need ya我多麼希望我能夠假裝不需要你/But every touch is ooh-la-la-la但每一次你撫摸我/It's true, la-la-la那感覺都是如此地真實/Ooh, I should be runnin'噢，我應該要遠離你的/Ooh, you keep me coming for ya噢，但你又讓我不知不覺投入你的懷抱…」。

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