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我是馬欣：面對紛亂的人世間，我們繼續失格但保有自我的活。這次的新節目《人間好失格》，與觀眾雲端見面，讓我們繼續來聊聊天、說說話。

描述女性幻影的電影滿多，從《慾望街車》、《藍色茉莉》、《塔爾》、《黑天鵝》等，她們活成了自己的觀眾，等著舞台陷落。但《艾諾拉》的幻影不太一樣，她比較近似電影《世界上最爛的人》女主角茱莉的幻影，她們藉由自己與消費世界的物件，搭建了一個自己的迷宮，走進自己的虛幻人設之中，走進另一個世界，與現實正好錯開的個人小宇宙。

這世間膜拜物品、膜拜肉體、膜拜著高大上的生活樣貌，艾諾拉與俄國富二代伊凡都是這世界的小信徒，無論什麼階級，都只能一起膜拜，同時享受著時不時忽上忽下的快感與失落。他們的愛情寄託在各種快感上，真愛或許是有的，但比不上這世界各種誘惑的糖。

表面上導演西恩貝克是在拍一部裹著糖衣的冷冽幻夢，但更深一層的是裡面融為一體的年輕群相。彷彿都在同一框格中做著尖叫吶喊。

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我是馬欣：面對紛亂的人世間，我們繼續失格但保有自我的活。這次的新節目《人間好失格》，與觀眾雲端見面，讓我們繼續來聊聊天、說說話。

To live outside the law, you have to be honest.

面對太多的人、太多的關注、太多的壓力，張開眼睛就是觀看及被觀看，這是我們正在處理的課題，更何況是當年被視為「先知」的巴布‧狄倫。

在電影《巴布狄倫：搖滾詩人》（A Complete Unknown）中，巴布‧狄倫的不羈、茫然、執著，他在生涯中所經歷過的社會現實與當時的時局動盪，在提摩西·夏勒梅的演繹之下展現。而故事背後，他實際走過的路、經歷過的思想激盪與火花，則在馬世芳所著的《歌之國土：馬世芳的巴布‧狄倫六講》中有更深刻的爬梳。

《歌之國土：馬世芳的巴布‧狄倫六講》不只為得到諾貝爾文學獎的巴布狄倫的作品解析，同時更一步步帶我們進入他的每個階段與內心世界，曾站上顛峰又為何寧可「無名」，以及他直到現在都不停歇地像這紛亂時局扣問的吟遊精神。
即便是不熟悉巴布‧狄倫，也許就能從書中的文字，佐以歌曲，一邊閱讀一邊聆聽，認識這位詩人歌手，同時感受他用一生來創作自己的生命，生命也可是用來創作的。如他的歌曲〈Like A Rolling Stone〉所唱：「How does it feel, ah how does it feel? To be on your own, with no direction home.Like a complete unknown, like a rolling stone」

— 本集與談來賓：馬世芳 談論《歌之國土：馬世芳的巴布‧狄倫六講》、《巴布狄倫：搖滾詩人》（A Complete Unknown）

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我是馬欣：面對紛亂的人世間，我們繼續失格但保有自我的活。這次的新節目《人間好失格》，與觀眾雲端見面，讓我們繼續來聊聊天、說說話。

以人工智能來描述的愛情電影，從《雲端情人》、《人造意識》到今年更加貼近群眾的《完美伴侶》，我們看到現代人的寂寞感被沖淡、移植到各種 app、 AI 等各種載體上，日常的恬淡像即沖即飲、化學粉就可泡出的豚骨濃郁湯頭。

眾人的「時間」彷彿在同一個跑到運行，我們拼命滿足速度本身。而電影中模擬、乘載人類情感的機器人，反而像走出人類打造的伊甸園，展現出最純樸的情感。

有了 AI與機器人，自證的焦慮像易開罐被緩解了，它時時給情緒價值，如可樂泡泡般讓人成癮，至於飲料的內容誰會看呢？

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猛鬼、笨鬼、開心鬼，今天要來聊各種鬼（片）

但就像百物語的進行，聊鬼怎麼能一個人聊，我們今天找了一群人來聊鬼！
歡迎：腦袋充滿怪談軼事的 柯智豪！以及百鬼夜行逕行詞曲之間的同根生－楊智博！

從香港鬼片、台灣靈異聊到各自的「鬼怪啟蒙」，陰森的日常、人心與鬼魅的差距，原來才是箇中滋味。三人再繼續從鬼怪看人性、看時事，各種鬼異精怪都比不上現實生活中的人心險惡。

從小看恐怖片與奇幻異片的馬欣，碰上各懷鬼胎的這兩人會有什麼光怪陸離的事發生呢？就在本集新年首發的「人間好失格」

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《不小心降臨了A_Drop》A_Root同根生2025年度專場
時間：2025/2/27(四) 20:00
地點：Legacy Taipei
主辦單位：柯智豪音樂工作室、笙根蘭陽、若谷股份有限公司
數位行銷：Fantimate 
售票系統：iNDlEVOX
購票連結：https://www.indievox.com/activity/detail/25_iv03346c8
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「活人也需要破地獄的。」《破・地獄》中一句打開了所有人被壓抑的吶喊。（在道教的信仰中，「破地獄」是一個重要的喪禮法事儀式，旨在為先人超渡，讓他們從九幽地獄的束縛中解脫，進入更好的來世。）

每個人都得面對各種活著的體制上的地獄、窮於自我證明的地獄、價值觀與世俗眼光的地獄、孤單的地獄等等。亡者逝去，留下來的生者繼續在地獄裡搏鬥，地獄魔咒需要被破除的何嘗不是這些人？

《破・地獄》沒將死亡美化，生者與瀕死者都在頑強地奮鬥，並以祭祀之舞跳出對世道的挑戰片。沒有美化人設、美化專業，也不迴避困境，活得像無望的祈禱，反而有了超脫的境界。

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「活人也需要破地獄的。」《破・地獄》中一句打開了所有人被壓抑的吶喊。（在道教的信仰中，「破地獄」是一個重要的喪禮法事儀式，旨在為先人超渡，讓他們從九幽地獄的束縛中解脫，進入更好的來世。）

每個人都得面對各種活著的體制上的地獄、窮於自我證明的地獄、價值觀與世俗眼光的地獄、孤單的地獄等等。亡者逝去，留下來的生者繼續在地獄裡搏鬥，地獄魔咒需要被破除的何嘗不是這些人？

《破・地獄》沒將死亡美化，生者與瀕死者都在頑強地奮鬥，並以祭祀之舞跳出對世道的挑戰片。沒有美化人設、美化專業，也不迴避困境，活得像無望的祈禱，反而有了超脫的境界。

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電影裡各種鬼怪奇物，實則投射我們心裡空虛、害怕等等情緒，人心投射物怪，怪物反射人性。

今天迎來人間好失格的首位外賓 Andr，來跟我們聊聊有關電影裡面的各種<怪物>

2024 年最受矚目的創作新人Andr，2024年藉今年發行的EP《Hidden Card 藏招》入圍金音獎最佳新人。而今年也正式發佈首張個人創作專輯《shhh,it’s under my bed》。專輯歌曲以各種不同的怪物作為靈感創作，為什麼她會以「怪物」作為題材，令人很生好奇。而一直以來對「怪物」主題抱持相當興趣也為人所知的主持人 馬欣，又將會與 Andr 有怎麼樣的火花呢？

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《隔壁的房間》不只徐徐地面對死亡，更有種對抒情年代的告別。讓人想起尤沃金提爾的電影《世界上最爛的人》中男主角瀕死前對茱莉說的：「我所熟悉的世界已經遠去了。」

英格麗與瑪莎，她們執著的美學、詩、文學、電影、畫作，阿莫多瓦將每一幀畫面刻作精美華麗的膠彩畫，形塑出兩位主角的角色設定。用華美的鏡頭畫面講著悄然飄落的死亡。有如被困在蛛網上的蝴蝶最後的掙扎與起舞、垂死的天鵝泛起的漣漪。

這是一部談論死亡的電影，卻不若過往人們面對死亡時嚴肅的說教，反而傳遞出主角不畏死 但熱愛生命的態度。

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初見村上春樹，是在一家便利商店的書架上見到《舞·舞·舞》這本書，這位作家以寂寞如雪花般的重量重擊到我。

我們這一世代的人，或多或少都曾經從電影、文字上經歷過一些村上的文字，每個人的解讀也都不同。無論是《1973年的彈珠玩具》《舞·舞·舞》《挪威的森林》《1Q84》《海邊的卡夫卡》，我們都見證過大師的美學。近年諾貝爾文學獎再次出現他的名字，有的人說他陪榜，有的人說他江郎才盡。但身為旁觀者若非江郎，又怎能稱他人才盡。

為何他的書早看透了現在與未來的孤獨？

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逆齡的趨勢下，要從容地老去、死去益發需要勇氣

《懼裂》看似是關於女性容貌焦慮的驚悚片，但更像是近代社會集體「恐老」的心態投射。美變得廉價、易取得又讓人麻痺地追求，而個人名氣也變成屬於任何人的公共設施。我們到底在懼怕什麼？

這部片鎖定的既是女主角的恐老，更是社會對科技主宰的審美的附魔，與生命金屬化地不斷增值與增殖。我們在其中不斷地咀嚼思考，人類對於「老」、「醜」的害怕及嫌惡，其根源究竟為何而來？

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