養大一個孩子需要全村之力，照顧老人也需要整個社會同行，在變老的路上，伊甸希望能成為長輩和照顧者的夥伴。從日間照顧、居家服務到家庭照顧者支持者服務，邀你和伊甸一起用愛，讓長輩們可以安心、放心、開心生活。

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《琳達！琳達！》隔了20年再上映 為何片中的青春還是不老？

一 是導演山下敦弘筆下的青春，是看似一群年輕人聚在一起做貌似沒意義的事，卻是青春最暢快的本質。二是故事的時間節奏如歌，有短板、即興，與擦痕般的串場 讓觀影過程回到夏天的校園感。

友情、努力、青春，這些符號是歷久不衰的，這部片並不是一種短暫性的風潮，而是將漫漫人生時光裡的短短一楨定格保存的美麗風景，以至於在二十多年後看這部片，我們依舊會被引起感動，依舊會被點燃心中的小宇宙。2005年《琳達！琳達！》與2025年的《青春末世物語》 都是我們覺得最浪漫難忘的美好時刻。

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第一個結合「真實犯罪」與「推理小說」的podcast節目。

喜歡聽真實犯罪故事以及喜歡閱讀推理小說的你，千萬別錯過。

即刻開始進入「惡之根」的世界，讓我們一起研究犯罪，遠離犯罪吧！

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如雨露般的瞬息不安，與片刻希望的存在。在民國40年，過去與未來都奢侈，希望是種可貴的能力。

《大濛》整部戲不刻意點名時代背景下的政治故事，不以煽情、不以恐怖挑撥觀眾，而是以一種平穩又日常的節奏，讓大家融入時代悲劇的情節。

如果太關注人物的悲與喜，就不太能顯出人如微塵的重量，《大濛》跨越了我們過去關於白色恐怖片的困，這次忠於講故事的樸質。點個火跟你說一個故事，人如螢火蟲一般，但其實扛了整晚的黑夜，如此小人物才能又活了過來，拍去了時代的陰影。

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喜久雄的人生雖舉步維艱，但吟詠聲不斷，如荊棘之鳥將自己的身體扎入最尖的荊棘中，因荊棘才能高唱。

不同於俊介，他從開始登上歌舞伎大舞台，在《二人藤娘》戲碼大成功時，他在掌聲中看到滿天雪景，彷彿初次感到離死最近的活是什麼滋味。他無法活於當下，隨著年長，那如影隨形的死亡陰影，讓他直直往著舞台上最亮的地方奔跑，以一種垂死的天鵝般演出《曾根崎心中》的殉情阿初，成全其人生的不圓滿，成為喜久雄大放異彩之作。

《國寶》不只是百年文化的淬鍊之作，更是民族對於技藝巔峰的追求。

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1930年代，好萊塢的浮華世界裡，蒙羅‧斯塔爾是電影帝國的傳奇，他以無與倫比的才華與熱情，試圖在商業及藝術之間尋求平衡，抓住了所有人的目光，同時，也墜入了權力與孤獨的漩渦。

作者費滋傑羅以其詩意的散文與深刻的洞察，捕捉好萊塢黃金時代的榮光與殞落，以動人的浪漫與悲劇勾勒出美國夢的幻滅。而這也是美國文豪費茲傑羅最後一本書。

本集，由新經典文化總編輯葉美瑤與馬欣對談，他們在書中所見，大亨最後的身影。

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IP電影的救市效應，在這次的〈鬼滅之刃劇場版 無限城篇〉體現。

〈鬼滅之刃劇場版 無限城篇〉除了技術面的成熟，每一個人物的精準設定更是其關鍵。尤其眾人討論的反派「猗窩座」，其個性與人生的多面性在短時間中成功發酵，讓這次的票房與口碑大大熱賣。

〈鬼滅之刃〉系列故事並非表淺的輸贏勝敗，而是同時展現了浮世的悲憫視角。日本動漫之所以歷久不衰，是因為其對人心的描寫多半有著強大的後座力，正反派的非二元性。

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在《凶器》這部電影裡，恐怖並不是來自傳統意義上的鬼怪或血腥，而是來自日常的疲倦、冷漠與荒謬，其實比鬼片更讓人打冷顫。因為它太熟悉，就像我們每天擦肩而過的場景：隔壁鄰居的沉默、辦公室的倦怠表情、父母習慣性的敷衍。大人們則不是疏忽，就是活得迷茫，他們忙著維護自己的人設，卻無力照看真正需要關心的身邊人。

導演的視角冷靜，不爁情於受害者，而是將我們熟悉的日常放進哈哈鏡中。於是觀眾在驚嚇與笑聲間，感受到一種比鬼還冰冷的真實。

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《捍衛戰士：獨行俠》團隊再次打造成功的商業片，且兼具內涵，又是一次反英雄的成功逆襲。
可以什麼都給你，也什麼都不缺的大片，所有環節都執行到位，運鏡與節奏都配合著人性的細節走，是電影市場弱化後，仍能掌握當年電影盛期風采的作品。
這部《F1電影》在名利、成功與英雄夢的泡沫外，帶出現在令人諷刺的成功觀，當人們的取代性高時，一個被當成鹹魚的賽車天才如何在中年逆襲？用速度與老去的現實，把人生的勾心鬥角都亮出來，毫不掩飾地戳破我們這年代對「成功」想像的泡影。階級與競技的線條在這裡橫陳，有權勢者在高台視角，對照桑尼與其他運動員的不顧一切。如同黃昏光芒般的盡興又蒼涼。
布萊德彼特這次不只超越競技的挑戰，更是對系統式的價值觀提出的質疑。
尤其在最後，可以名利雙收的桑尼的選擇，更是與這個無情世界做了勇敢的對話。表面上是F1賽車的光彩奪目，爭分奪秒，事實上是超越時間的人生追求，無論是運動迷還是找尋故事神采的人，都看得到時代終於無法淘汰掉的價值。

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這個冬天，邀您和我們一起，

發現角落孤老人！

透過陪伴、服務與實際行動，

讓長輩的日常多一點安全與尊嚴，

把寒冬裡的孤單，慢慢轉成有人在乎的溫暖。

請與我們一起，照亮長輩生活，扭轉孤老處境：

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惡意、暴行、罪過，用純真的孩童視角敘寫光譜極黑的那一端

從快樂星球來的外星人，被女主角小靜單純的簡化姓名為章魚嗶後，故事線便以章魚嗶單純快樂無邪的視角展開。講述單純樣貌下的邪惡。
＝＝＝以下防雷＝＝＝
＝＝＝以下防雷＝＝＝
＝＝＝以下防雷＝＝＝
雖被稱為哆啦a夢暗黑版，但人物真的有哆啦a夢人物的多樣性嗎？少了一些人性刻畫 ，使得這部知名動畫是否離惡的描寫還有段距離？

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《從前，有個奇麗馬》細數台北電影院的前世今生，追溯「奇麗馬」這個名字的來由，像是在廢墟裡翻找一張泛黃的電影票根。那些曾經擁擠的戲院、巨大的手繪海報、週末午後的儀式感，如今都化為城市幽靈，靜靜盤旋在我們的生活邊緣。

我們或許已經習慣各自寂寞地看電影，但在這裡，孤獨不是終點，而是讓我們彼此照見的光亮。

在這個每個人都像在跳群舞，卻總覺得自己踩錯拍的時代，我們一起在光影與記憶的縫隙中尋找共鳴。

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表面上是娛樂性高的吸血鬼電影，但《罪人》完全打破了固有框架，將有色人種的歷史鬼魅召喚到來，成為一個嶄新的驚悚片。

呼應了我們今日世界的處境，參和許多元素卻不紛亂，成為一部上乘的寓言故事。

歷史是人類的臨水自照，不分前後，只有迴盪不去的心魔。

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