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第一百七十二首

早春

作者：白玉蟾

詩篇：南枝纔放兩三花，雪裡吟香弄粉些。淡淡著煙濃著月，深深籠水淺籠沙。簡介：白玉蟾是南宋福建閩清人氏，曾在武夷山修道。後蒙南宋寧宗天子召進臨安太乙宮，封號

“紫清明道眞人”

精畫梅竹，又擅詩作。這首以：

「早春」詠梅。把梅花開放時節，梅花姿態、梅花芬芳，梅花在月下、水邊的麗影，描繪得淋漓盡致，但隻字未提到「梅」。這種含蓄手法：正是不著一字，盡得風流意境！首句的“南枝”就因向陽，應證古早話「向陽花木早逢春」所以南枝先開二三蕊的梅花，算是最早綻放。第二句：

「雪𥚃吟香弄粉些」“雪𥚃”是加強早春百花，依然是梅花綻放最早。“吟香弄粉”

這句是把早春的梅：花態、花容花香、花蕊、花瓣⋯⋯逐一欣賞得精至入微。

後二句：進一步把梅花綻放四週環境，創造䑃朦朧朧的隱約美，又將花、雪、月、水、煙，沙連成一片。對仗工整，“淡淡著煙”對準深深籠水，“濃著月”

對淺籠沙。

這種“句中對”更能増強詩篇的節奏感。儘管字句中亳無梅字，隱喻中卻將梅花點活，使全首充滿春意盎然，富有生命活力。

附記：些是詞句語氣，並沒任何釋義。

二：些⋯⋯是一點點的意思。

台語（古漢語）發音差一點點，意思就截然不同提供參考！

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第一百七十一首

梅

作者：王淇

詩篇：不受塵埃半點侵，竹籬茅舍自甘心。只因誤識林和靖，惹得詩人說到今。

簡介：作者王淇生平並沒资料。只知他與千家詩編撰之一謝枋得頗有往來，因此千家詩留下二首佳作。

歷來詠梅詩篇不計其數，王淇這首新頴別致，風趣、活潑、獨具一格。

「不受麈埃半點侵，竹籬茅舍自甘心。」起句：就從梅花高潔淡雅加上人性化，比如冰清玉潔的佳人，或超凡脫俗的隱士。不受濁世虛華沾染，心甘情願生長在簡陋純樸竹籬茅舍生息，與世無爭。「只因誤識林和靖，惹得詩人說到今。」

林和靖何人也？整句意思，好像很後悔認識他！林和靖就是林逋

北宋隱士，畢生不官不婚，隱居西湖孤山種梅養鶴自樂，人稱：

「梅妻鶴子」歴來只要提到“梅”

必定想到他，可見他跟梅是一體。這樣名士為什麼用「誤識」這二字是否太冒昩呢？

這就是倒反寫法風趣，如同“語不驚人死不休”

故意引人注目。結句才說出，本性淡雅的“梅”因林逋而被無數詩人糾纒不休。是冒失，是褒揚，就真相大白。

也因「誤識」標新立異，成為眾多詠梅詩篇獨具特色的風格！

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第一百七十首

霜月

作者：李商隱

詩篇：初聞征雁已無蟬，百尺樓臺水接天。青女素娥皆耐冷，月中霜裏鬦嬋娟。簡介：詩的特點在於即景寓情，因象寄興。能在平常題材中，用不平常的詞彙，創造高超優美的意境，也是特點。主題霜月是

深秋月夜景色，本當蕭肅冷寂。他卻借神話中，霜、月、冷艶特色，爭美競妍，妙筆生輝，堪稱是特點中特點。

「初聞征雁已無蟬」首句就用南飛雁群，揮別秋蟬，表示時光推移進入深秋。

第二句「百尺樓臺水接天。」居高臨下，在樓台所見水色，上接天空的景象，成為文字的背景。列隊南飛雁鳥，就透出一股寂寥蕭肅秋氣。

“青女”就是掌握降霜落雪女神，

“素娥”就是月宮仙子同時浮現，儼然地面覆蓋秋霜，秋月寒光四射。那種霜月交輝，寒氣迫人，更呈現秋夜玉潔冰清之美。

詩意到此以已臻境，結句不知如何收束！

「青女素娥俱耐冷，月中霜裏鬦嬋娟。」輕而易舉迎刃而解。

甚至將秋月玉潔冰清之美，化實為虛，轉合執司霜降青女，與高處不勝寒的月宮仙子，彼此相互比鬥嬌美姿容！

冷艶、冷艶之至難怪李商隱受尊稱：開晚唐「冷艶」詩風先軀！

附記：早年與很多喜愛古詩朋友研究討論。有人提及此詩第三句末字，如果能把

「冷」改「寒」

豈不是更典雅。

沒錯，㨂字造句寒肯定比冷好。難道李商隱不會用嗎？不！只因

“寒”是平聲，

“冷”是仄聲，

詩用平聲起韻，第三句的韻腳，必定要用仄聲，否則？就變成「沒平沒仄」。這就是詩的韻律，平仄比選字更為重要。提供參考！

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第一百六十九首

寒夜

作者：杜耒

詩篇：寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅。尋常一様牕前月，纔有梅花便不同。

簡介：好詩令人激賞，佳句便成名言。就如同詩的第一句，已經成為很多人的口頭語。作者杜耒北宋江西臨川人氏，生平並無詳細資料記載，只知推動變法的王安石，幼年曾經受他啟蒙，可見他是飽學書儒。詩題原名「寒夜客來」。採用開門見山的格式，首句就將主題點出「寒夜客來茶當酒。」雖是脫口而出，流傳甚廣，只要細嚼慢嚥的品賞，恁會回味無窮。

首先：寒冷夜晚有朋來訪，必是熟悉的知友。

第二：熟悉至不用備酒款待，可以茶代酒，那種交情可想而知。第三：作者是文人學士，這位冒著寒冷的夜晚專程來訪友人，也絕非庸俗之輩，所以才能寒夜煮茗，圍爐深談。竹爐火炭紅炎，壼中熱水滾滾，賓主以茶代酒，溫馨𣈱談爐火暖身，茶香沁心，

這是何等清雅！三四二句：再從室內轉向室外相映。夜深人靜，明月如霜照在窗前，陣陣冷風吹進寒梅清香，使茶逢知己勝過酒的賓主，更加神清氣爽。這就是宋詩借景融入說理風格。隱讚寒夜造訪至友，如梅花高潔人品，值得深交。

一様窗前月，寒夜圍爐品茗，但多了寒梅芬芳，那氣氛就有天壤之別。

全詩結構小巧雅致，不僅妙思，又能曲描其狀，淡中有味，的確是小品中佳作。附記：客是讀音

話音：客⋯⋯

人客來坐。

二：湯是讀音。

話音：湯⋯⋯

一碗湯真合味。

提供參考！

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第一百六十八首

楓橋夜泊

作者：張繼

詩篇：月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

簡介：張繼玄宗時代進士及第。他的作品不多，

但這首使他聲名遠播。古早話說

「人怕出名」就是太出名了，連後來北宋一代文壇盟主歐陽修，也對此詩提出疑問表示『詩人為了貪求好句，以至於理說不通，這就是作文章通常毛病，如張繼這句“夜半鐘聲到客船”句子雖好，但那有三更半夜敲鐘呢？』

可是經過查訪，蘇州鄰近寺院確有三更半夜敲鐘風俗。這點北宋一代文壇盟主，也有武斷之議。可見「去執著，破完美」確是至理名言。

張繼作品雖然不多，但他的詩境純真樸素，不事雕琢，體味雋永情韻悠遠！

前二句意象密集

：落月、啼烏、滿天霜。江楓、漁火、不眠人，既寫江邊之景，又作思鄉之情。後二句：城、寺

、船、鐘聲，渾然空靈曠遠。

夜行無月、依漁火醒目，增添霜寒之感。夜半靜寂，又聞烏啼鐘鳴扣人心弦。

如此明滅對照，無聲有聲襯托，使景皆為情中之景，聲皆為意中之音。一縷淡淡的客愁，被點染得每個人感同身受。姑蘇城夜空搖曳飄忽，涵蓋一橋、一水、一寺、一城平添千古風情，吸引著古往今來無數的尋夢者。

也把原本「妙利普明塔院」改成方今世界馳名：

「寒山寺」！

附記：第四句最後一字「船」。它是詩韻下平聲一先韻。

同第一句韻腳

“天”第二句韻腳

“眠”“船”都是同一個聲韻。如果您讀‘船’就變成拗韻不合詩律。所以我經常向大家報告，台語是保存古漢語最多方言之一。

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第一百六十七首

冬景

作者：蘇東坡

詩篇：荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。

簡介這首是宋哲宗元佑五年初冬季節，（1090）時任杭州知州，東坡先生寫給至友劉景文佳作。以冬季現成實物比喻，鼓舞至友必須豁達、樂觀進取、也藉此推崇他高尙人品。詩從出麈而不染的荷花謝了，連平時像雨傘保護荷葉已枯萎了。如同感傷時光無情，時運不濟。第二句馬上將筆勢劈空振起：「菊盡猶有傲霜枝」道盡秋菊孤高之態與貞亮之節。更進一步分析：歲月無情把花、葉、摧殘，

『傲霜枝』猶如內在精神，還是不能被外來惡劣環境打倒。這種互文見義、呼應之勢的手法，確實令人稱絕。

第三句：世人皆以蕭瑟秋風，嚴寒冬季為苦。他偏稱是“一年好景”而且諄諄叮嚀“君須記”。全句平淡無奇，卻是令人意料之外的感受，結句若無充實完善，整首就變成虎頭蛇尾的虛張聲勢。

「最是橙黃橘綠時」，不只描寫果實成熟豐碩，

色彩也黃綠相映，確實是化腐朽為神奇妙筆。這首雖是贈送劉景文，也是在鞭䇿自己。因為寫這首時他已五十五歲暮年。加上仕途坎坷挫折，但他生性豁達樂觀進取，更不因年老消沉，而且越挫越勇。

就如橘樹、任它風狂雪飄，整株還是滿滿果實，而且葉青，不亞寒冬的松柏。

北宋大文豪一句

「最是橙黃橘綠時」讓千百年來的世人，都能分享他文化、詞藻

的果實。

附記：蓋是讀音

話音：蓋⋯鼎蓋

二：枝是讀音。

話音：枝⋯⋯

枝仔冰。

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第一百六十六首

冷泉亭

作者：林稹

詩篇：一泓清可沁詩脾，冷暖年來只自知。流出西湖載歌舞，回頭不似在山時。簡介：作者林稹只知他是浙江吳縣人氏，進士及第，其他並無資料可查。

「冷泉亭」是在杭州靈隱寺飛來峰下，因建在冷泉澗上而聞名。上聯：「一泓清可沁詩脾，冷暖年來只自知。」泉水深澈而明淨，沁涼心脾，神清氣爽引起詩興大發。泉水雖是以冷為名，而真正冷暖，是隨一年四季變化，只有它自己最清楚。下聯「流出西湖載歌舞，回頭不似在山時」這二句『墨悲絲染』感概，正是他想表達心聲。冷泉之水，流入西湖，彷彿進入一口大染缸，與來自四方八面流水混合，不分晝夜，都要載著船隻游湖，當中很多燕瘦環肥的歌姬美女，難免會受到胭花脂粉的感染。緃然它又回到原點冷泉，恐難返本還原，回復昔時深澈明淨本質。

這與唐朝詩聖杜甫：「在山泉水清出山泉水濁」

同工異曲，不謀而合。這確實是至理明言。多少青年學子初入社會，都記住讀書明理，一定要做清清白白的人。可是經過社會大環境污染，還有幾位能堅持一本初衷：在山泉水清的準則呢？

介紹時下一帖良方「詩詞經典」能淨化人心，洗滌心靈，讓我們秉持率真本性，保有赤子之心。在山泉水清的準則，如影隨形，

讓您身心健康！再來複誦一遍⋯

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第一百六十五首

泛舟

作者：朱熹

詩篇：昨夜江邊春水生，艨艟巨艦一毛輕。向來枉費推移力，此日中流自在行。

簡介：這首是繼上首「觀書有感」續篇，千家詩以「泛舟」為題。也是理學代表經典的佳作。

唐代是詩歌創作最昌盛的朝代，唐詩抒情為主。宋朝理學興盛，因此宋詞皆以理學為中心，這就是唐詩與宋詞最大的區別。

如這首起句以：春天江水漲満，再大的船艦在江中行駛，也輕若鴻毛。不像以前

水淺，費盡九牛二虎之力也難移動。船行中流自由自在，盡藉春水漲滿之助。

「理學」最崇尚是大自然法則，整首突顯「春水」的重要，似有哲理的玄機。依據後人深入研究，朱子治學，律己甚嚴。可能遇到屏障苦思不解，憑他學貫天人深思熟慮之後終能迎刃而解。

才把這段心得，借助形象說理，回歸大自然法則實義。

有人認為：詩是形象產物，只宜寫景抒情，不適闡提說理？這確有探討的餘地。朱子很多成名佳作，都是膾炙人口老少咸宜。如上首與這首重點「水到渠成」

「自由自在」都以鮮明形象，表達學習中悟出真理，具有啟發性又返樸歸真，的大自然法則為規範，依理趣及詩趣花開並蒂，不是兩全其美嗎！提供參考！

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第一百六十四首

觀書有感

作者：朱熹

詩篇：半畝方塘一鑑開，天光雲影共徘徊。問渠那得清如許？為有源頭活水來。

簡介：朱熹南宋理學家、哲學家教育家，更是閩學派翹首。十八歲就進士及第，為官五十載，歷經高宗、孝宗、光宗、寧宗四朝元老，但在朝只有短短九年，其於四十餘年都在外地講學授課，發揮孔子周遊列國，有教無類的精神。也是非孔子親傳弟子，能進孔廟大成殿，享有朝野春秋二祭大典第一位。在儒家地位崇高可想而知。這首詩就如他四十餘年教學塑影。

「半畝方塘一鑑開，天光雲影共徘徊。」他將半畝方形池塘，當成一面境，清徹明亮，讓天上光影、雲釆能在水面上浮動流轉。雖是景物描述，卻是非常生動。譲人心胸開闊，心情清朗。

後二句「問渠那得清如許？為有源頭活水來。」

第三句的問句，照理應該要問，半畝方塘究竟多深？才讓水影，清明如鏡，能映照天上雲彩。

不用“深”反用

“清”如許？這是宋詩最巧的“理趣”。結句又將詩境拉遠，觀望遙遠源頭，活水不斷，湧進方塘才使半畝方塘水清如境。

「源頭活水」是朱子教學最成功的名句。寓意深刻，內涵豐富。追求學問切須日增月進，廣泛的理解，方能才思不斷日新月異。這首詩展現是宋詩的「理趣」，與唐詩「情趣」

最不同的區別。這首詩更如朱子教學，四十餘年的縮影。

「源頭活水」也成為治學與為人的格言！

附記：讀詩韻腳非常重要，如這首：它是上平聲十灰韻開、徊、來，如果您把徊讀“回”就變成沒押韻，這是讀詩至為重要。

提供參考！

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第一百六十三首

直中書省

作者：白居易

詩篇：絲綸閣下文章靜，鐘鼓樓中刻漏長。獨坐黃昏誰是伴？紫薇花對紫薇郎！

簡介：這首應該是唐穆宗，長慶元年（821）所做。仕海浮沈十餘年，因詩名遠播，又蒙召回京任中書舍人。

本為可展經緯之才報效朝庭，奈何常進忠言如石沉大海，毫無下文。深有懷才不遇感觸。這首就在中書省當値，有感而發所寫。

「絲綸閣下文章靜，鐘鼓樓中刻漏長。」好美妙對仗，“絲綸閣下”對上“鐘鼓樓中”。絲綸閣是中書省別稱，專為天子撰寫詔書的重地，沒有重要詔書可寫，就如同無事可作。只聽宮中鐘鼓樓，準時準刻報時聲音那種無聊至極可想而知。順便探討一句「晨鐘暮鼓」很多人認為出自：

“寺院”其實是來自宮廷報時鐘鼓樓。日間敲鐘、暮間擊鼓，順便提供參考。

「獨坐黃昏誰為伴？」是問句，

「紫薇花對紫薇郎」是答語，無聊到自問自答。那種未受重用，坐冷板椅孤獨，惟有與花相對無言。短詩最可貴之處，就是表達絃外之音。這首含而不露的手法令人嘆服，對仗絕妙問答清新，更能引出詩中情趣。可稱是小品中經典之作！

附記：閣是讀音尊稱的意思。

比喻請問閣下尊姓大名？

話音：閣⋯⋯

這座樓閣真媠。

提供參考！

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