*本期录制于2020年5月28日，北京

本期主要内容：

在本期【雅荻学堂】里，关雅荻聚焦2019年由托德·菲利普斯执导的电影《小丑》，并由此对影片进行深入拆解与全面反思。节目伊始，他先指出《小丑》在上映之初即引发全球追捧：以仅5500万美元的制作成本撬动超过10亿美元的票房，并横扫奥斯卡、金球奖、威尼斯电影节等诸多重要奖项。然而，关雅荻强调，尽管《小丑》有极高的票房与巨大影响力，他并不认为这是一部可载入“影史杰作”序列的电影。


节目首先从“商业与艺术兼容的成功范式”切入。关雅荻提到，《小丑》啃用了艺术电影的很多元素，却拥有流畅而抓人的商业叙事节奏。影片将观众的目光全部聚焦在男主角的表演上，角色张力与个人境遇的极度突出，营造出极强的情感冲击。杰昆·菲尼克斯那种“搏命演出”以及摄影、音乐的出色辅助，使得整部电影在一种“失衡”中赢得观众的共鸣：人物塑造过于突出，以至于叙事整体略显薄弱，但通过表演和视听刺激所带来的高投入度，观众几乎自动忽略了剧情上的不够圆融。


接着，他从制片人与电影史的角度分析，为何这部收割无数奖项的作品仍难称“影史经典”。他提到《小丑》在风格与叙事上向马丁·斯科塞斯的《出租车司机》《喜剧之王》等70、80年代的现实主义作品大张旗鼓地致敬，并从西德尼·吕美特的《炎热的午后》《电视台风云》乃至米洛·福尔曼的《飞越疯人院》中汲取了诸多创作养分。关雅荻形容托德·菲利普斯更像一个“熟练的工业匠人”，调度成熟的电影工业包装手法，将经典电影的母题与当代社会情绪巧妙糅合，借由DC漫画“架空世界”与小丑这一形象，把众多成功范式“拼贴”在一起。虽然因此取得了商业与口碑双丰收，但并不足以说明托德·菲利普斯借影片确立了开创性的艺术高度。


在“社会与电影互相映照”的讨论中，关雅荻认为，“小丑”之所以能成为现象级影片，一方面因为它呼应了全球范围内社会内部日益尖锐的矛盾，以暗黑、扭曲的犯罪美学抓住了观众对现实愤怒与无力感的共鸣。另一方面，导演本身从青春喜剧《宿醉》系列转向如此暗黑的故事内核，也在或多或少折射他对当代美国喜剧创作受到“政治正确”冲击后的一种“复仇”心态。这使得影片散发出某种“狂欢式”的症候学意义：观众在电影中尽情宣泄，而制片方也乐见这种对社会情绪的放大化转化为票房。


因此，关雅荻在结尾直言：《小丑》的社会影响、男主角的表演魅力和工业水准勿庸置疑，但谈及是否足以成为“永恒不灭”的影史杰作，则仍需时间的检验。他把《小丑》视作一次针对现时代背景的极致投射：它或许不会如某些真正奠基影史的作品那样穿透时间，但在当下当中却起到了某种政治寓言、社会狂欢与个人体验的“放大镜”作用。也正因为如此，一部并非完美的影片，却在现实的脉搏之下获得了广泛共鸣和商业成功。通过对导演生涯及创作方向的回溯、对70年代好莱坞经典的梳理以及对社会环境的剖析，本期节目给予了《小丑》更为深层的解读。关雅荻期待借此角度提醒影迷：一部焦点十足的高票房电影，也许并不等同于创造了全新的电影历史高度。


在这里，节目结束前再次回到关雅荻的核心论点：资本与社会情绪的呼应或可“造神”，但若要成为真正意义上的“影史杰作”，仍需经过时间的严苛检验。正是在这种理性思辨的框架中，他把本期内容延展开来，也为我们提供了更广阔的电影思考。

时间轴：

00:07 提出《小丑》是一部现象级作品，但非影史杰作的核心论点

02:42 商业与艺术兼容的逻辑——艺术元素与商业节奏的巧妙结合

03:29 从制片人视角解析《小丑》为何不是影史杰作

06:18 5500万美金成本撬动10亿+票房的市场奇迹

09:36 失衡的创作结构（角色>叙事）与表演的绝对主导性

15:06 对比昆汀的拼贴艺术，定义托德·菲利普斯的“工业匠人”属性

20:21 揭示影片对70年代好莱坞现实主义的集体致敬

25:39 《小丑》如何折射全球割裂情绪并转化为消费狂欢

30:07 从《宿醉》到《小丑》的创作转型暗含“复仇心态”

36:41 影史杰作需时间检验，市场成功≠艺术永恒性

38:49 总结预言：将《小丑》定义为“全球化裂变的预告与狂欢”

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关于【开放对话】
【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。

介绍几个新专辑：
【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑
【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑
【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地
【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话
【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑）
【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史


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