有些日子没有在这边更新了。在付费专辑「为了华语电影」之外，我们也规划了许多非华语电影的题目，慢慢来做吧。

这期聊奉俊昊，是因为上次做〈杨德昌和华人社会〉的题目时，中途几次联想到奉俊昊。我们觉得不仅韩国的电影环境在上世纪末的某个时间点和台湾非常相似（然而最终走上了截然不同的方向），奉俊昊也在某些地方和杨德昌颇为相似。两人都是高度自觉的左派艺术家，在电影中持之以恒地观察和批评本土政治，且以本土为镜，映射出一个「美国」和全球化资本主义的倒影。因此，在八十年代以来逐渐成形的世界艺术电影版图中，他们都是不可替代的亚洲视角。

不过，阿吴和老马对奉俊昊的评价，有不小的分歧。大家听之前可以猜猜，是谁对奉俊昊的评价较低？

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主播：

老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。

阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。

详细时间轴：

06:35 作为国族电影的韩国电影

超越香港电影？

《牺牲》的起点

「韩式优质电影」比「中式大片」更合理

电影介入韩国的现代转型

超强的族群凝聚力

29:53 奉俊昊的家学和影痴属性

外公朴泰远逃亡朝鲜，成为国民级作家

设计师父亲的巨大影响

看电影、看漫画、阅读

延世大学

极度影痴

驻韩美军的AKFN频道

翻录了600多盘录像带

乔治·克鲁佐和希区柯克的影响

RoadShow杂志

大卫·波德维尔的《电影艺术：形式与风格》

今村昌平的影响

奉俊昊的影史十佳

宗教和社运

支持民劳党

58:09 短片

《白色人》和阶级问题

《支离灭裂》和动作喜剧

《震动东京》和宅男细节

1:11:29 《绑架门口狗》

阿吴和老马的分歧

漂移的道德感和善恶转化

韩式公寓楼作为一种都市空间

奉俊昊的地下室情结

奉俊昊创作的三个支点

与希区柯克完全不同的误会设计

压缩的现代性

破音的艺术

场面调度

追逐镜头

开头和结尾的对仗

剪辑技巧

跟杨德昌和维伦纽瓦相比

1:45:23 《杀人回忆》

就像杨德昌拍《牯岭街少年杀人事件》

韩国是一个失败国家

去殖民化的痛苦

美国滤镜的破碎

防空演习

集体失败

全斗焕和李顺子

军队和警察

赵容九的右腿

理性的崩溃

《沉默的羔羊》《七宗罪》《十二宫》

凶手的主观视点镜头

中国版《杀人回忆》有几十部之多

甜蜜的空虚

韩国人是最急躁的民族

2:24:21 《汉江怪物》

《电影手册》评为十年最佳第四

怪兽片还是绑架片？

桑塔格的《灾难的想象》

郑圣一的循环论

非血缘共同体

黄头发，黑头发

沉睡者被唤醒

中等成本的特效大片

学的是斯皮尔伯格

没有和申相玉请教？

反美

世越号灾难的预演

国际货币基金组织的条件

误认和救赎

不要过度自责

高潮戏慢镜头的华丽设计

慢镜头有两种

2:58:47 《母亲》

韩国父亲和韩国母亲

寡母与独子

现代化外观下的陈旧价值观

反复调动观众的认同机制

基于血缘之爱的失败

韩国的文化失败

场面调度的短板

对比希区柯克的《艳贼》

黑白版只是造作产物

为什么画幅比例是2.39？

开头结尾的跳舞戏

巴士之舞拍摄难度堪比《沙丘2》保罗骑沙虫

电影制作的魅力

3:15:47 《雪国列车》

百分之一百的韩国投资

结尾是一半成功，一半失败

暴力革命

招安的失败

突然过时的全球化寓言

人口过剩的结构性问题

底层互害

团队通关游戏

浅显的生态主义

人物缺少个人动机

3:28:50 《玉子》

因为贵，只能网飞

食物狗和宠物猪

无害的娱乐电影？无害吗？

屠宰场和追逐戏

两种资本主义

斯文顿就为了玩儿

最大槽点

主角个人目标和电影大目标偏移

剧作大硬伤

奉俊昊当了几天素食主义者

动物伦理学

3:43:46 《寄生虫》

阶级和阶级固化

最大败笔

阶级性战胜人性

底层对上流阶级只有羡慕没有嫉妒恨

Respect!

背叛阶层投票

有道德缺陷，但不是反派

电影没有设置终极反派

中产阶级的分化

科技暴发户和连锁加盟破产潮

五百个大学生竞争一个保安岗

朝鲜元素

和金绮泳《下女》的关系

台阶和楼梯

陷害女管家的华丽视听语言

留名影史的超级大反转

分解空间

4:16:46 敬佩韩国电影，也吐槽

《首尔之春》为什么不改写真实历史？

失败叙事作为国民神话

电影情绪的单一化

《米奇17号》跳出舒适区

4:23:54 左派导演

奉俊昊是共产主义者吗？

谁是寄生虫？

《寄生虫》和《小丑》

有限地反对资本主义

人格化的资本主义

奉俊昊和社会主义

肯·洛奇的工人视角

帕索里尼和消费主义

吃大便

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