在这期节目中，我们探讨了以下这些内容：

金基德的电影为什么不招韩国观众待见？

金基德的个人经历在韩国电影界有何特殊性？

作为分水岭的《阿里郎》，给出怎样不同的金基德？

韩国#MeToo 运动中，金基德扮演怎样的角色？

金基德去世后，韩国女性电影人迎来自己的春天？

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本 期 嘉 宾

yuki   @画外音voice_over_ 创始人

彭彭  @画外音voice_over_ 创始人

圆首的秘书  主持人，深焦DeepFocus 主编

今天我们来跟大家聊聊一位无论是在韩国国内还是在世界范围内都非常有争议性的导演金基德。说他有争议主要是两个方面，其一是他的作品都非常重口、暴力，尺度都非常大，在韩国观众中的接受度很低；其二是他本人也在2017年底卷入了韩国的#MeToo 浪潮，几乎经历了“社会性死亡”。

而就是这样一位导演，近日从圣彼得堡经爱沙尼亚抵达拉托维亚之后，意外感染了新冠肺炎导致并发症，最终不治身亡。

金基德人生经历曲折，没有受过任何电影教育，却在10年中拍了12部电影，作品在各大电影节上大方光彩。2004年，金基德凭借《撒玛利亚女孩》获柏林电影节最佳导演奖，同年又在威尼斯电影节上凭借《空房间》获得最佳导演奖。2012年，金基德凭借《圣殇》获得威尼斯电影节金狮奖。

金基德的电影题材都在揭开社会血淋淋的伤疤，揭示人的本性，诠释边缘人群的灰色人生，他的电影就像一枚炸弹，给人以思想上的无限冲击。