特别节目：波米、靳锦做客本期展开讲讲。

第一部分 《鱿鱼游戏》文本分析（2:21~27:01）

2:21 《鱿鱼游戏》的全球效应和投资回报比
6:08 《鱿鱼游戏》初印象：“这也太普通了吧”
7:42 网飞剧集的印象：分集节点；血腥虐杀的淋漓展现
11:20 “重要的不是故事讲述的年代，而是讲述故事的年代”
12:32《鱿鱼游戏》的美术升级、对传统爽文的主题升级
16:12 “去而复返”的剧情设置：现实更为残酷，没有选择的生存游戏
19:04 韩国影视剧天然的现实主义质感和阶层的底色
20:15 简单的两面性：“只要克服一英寸的字幕，就能打开更大的世界”

第二部分 从《鱿鱼游戏》看网飞内容和运营策略（27:28~48:20）
27:28 永不过时的故事模型+真人秀的互动方式
30:02 不断地穿越荧幕，对恐怖类型片的借鉴
31:32 越具体的东西越可以谈抄袭，越抽象的东西叫公式
33:18 与其说是互联网大数据制造了爆款，不如说网飞作为资本巨头，利用全球铺开的发行渠道和各个国家有针对性的合作方式，实现了在全球范围内发掘文化资源并推广的可能性
40:43《鱿鱼游戏》为何在冷落十年之后火爆全球？
45:47《鱿鱼游戏》火爆对标的不是《寄生虫》，而是鸟叔的《江南style》

第三部分 流媒体之下，全球影视剧市场格局（48:20~结尾）
48:20 《鱿鱼游戏》是一个分水岭：流媒体跟电影的关系越来越远，跟电视剧的关系越来越近
51:55 流媒体如何通过网剧成为欧洲一体化的工具，如何建立通行全球的类型公式，如何铺满发行渠道——全球水源供全球
56:40 网飞和好莱坞、迪士尼在发行网络和内容策略上的不同，与亚马逊、苹果等科技巨头公司的不同
1:01:00 流媒体更重视用户体验，电影还会继续强调内容创作的单向度
1:06:33 当网飞一家独大，它会成为故事的制造者，它将会决定你能看到什么；但如果保持C2C状态，网飞仍长期更具生命力
1:14:08 社会运动对影视符号等流行文化文本的征用
1:16:40 以黄东赫的创作脉络为例，韩国导演如何“借船出海”打开全球市场
1:23:14 “《鱿鱼游戏》没什么了不起”心态背后
1:27:40 我们能做出《鱿鱼游戏》这样的剧吗？我们的文化产品是否可以“借船出海”？
1:30:40 这十年我们错过了什么？

本期音乐：
《鱿鱼游戏 Pink Soldiers》by 雾崎新一
《蓝色多瑙河圆舞曲》by Johann Strauss II

本期嘉宾：波米、靳锦
本期主播：洞姐、康堤、王老师