▍主持人｜童詠瑋
▍來賓｜許仁豪、陳品秀、張韻婷（第22屆台新藝術獎提名觀察人）

一年一度的台新藝術獎即將在6月1日揭曉得主！這份入圍名單反映出什麼樣的現象趨勢？身處後端的藝術獎又該如何回應時下的生產結構？本次邀請三位提名觀察人許仁豪、陳品秀、張韻婷出來打球。
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從本屆熱議的「文本」與「田野」兩個關鍵字切入，我們除了回頭探討兩者之於表演藝術與視覺藝術的各自發展脈絡，亦相互借鏡、省思藝術創作與觀眾／大眾的關係距離，如何彰顯「形式」與「內容」之間，乃至「雅」與「俗」之間的互動張力。其中的微妙變化，又如何牽動著藝術獎的評判標準？

尤其，表演藝術近年邁入大場館時代，確實更受市場機制左右，專業化的精品講求文本的精雕細琢；相對來說，視覺藝術雖看似較能維持在野特質，卻也無可避免地靠攏菁英、學術品味，而可能得另闢蹊徑、辨識模糊的觀眾面孔。

兩者所共同指向的，或許是從獎補助到場館資源分配等整體生產機制的成熟。生產鏈與資本鏈的需求，漸取代培育理想性的環境，為愈發朝向中小企業經營模式的藝術創作，複製出標準化的作業流程。

隨著台新藝術獎成立二十餘年，過去的文化生產正走向今日的文化消費，政策環境亦大力擁抱文創產業的永續經營；此刻，藝術獎作為結構中的一環，又該如何意識到此一問題，並匯聚不同領域專業相互對話，從彼此差異的現實條件，與共同面對的處境難題，商議因應之道？

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▍來賓介紹
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許仁豪 
國立中山大學劇場藝術學系副教授。美國康乃爾大學劇場藝術博士。研究專長為華語文現當代戲劇，批判文化與性別表演理論，除了出版專業學術論文，也長年在表演藝術評論台撰寫評論文章。

陳品秀
舞蹈評論人。曾任《PAR表演藝術》雜誌資深舞蹈編輯，表演藝術評論台評論⼈，評論文章亦散見於媒體。2002-2022年間擔任雲門文化藝術基金會文獻室主任，同時協助雲⾨流浪者、創計畫、羅曼菲等獎助計畫的運作，淡水雲門劇場成立後擔任劇場節目經理。目前為自由評論人。

張韻婷
藝評人。現從事教學、書寫與展覽策劃。線上藝文平台「藝術圈圈」總編、任教於國立臺北藝術大學美術系與國立臺灣藝術大學美術系，專長領域為當代藝術與藝術評論。


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在318學運十週年之後，我們怎麼觀看當代藝術創作與公民運動之間的關係？

▍主持人｜陳晞、陳思宇
▍來賓｜呂佩怡《「藝術／運動」作為公共平台》作者


在318運動十週年之際，終於有一本專門討論臺灣當代藝術與公民運動的專書出版了！典藏藝術家庭出版邀請國立臺北教育大學當代藝術評論與策展全英文學程(CCSCA)呂佩怡副教授撰寫出版的《《「藝術／運動」作為公共平台：當代藝術與社會運動之間》》，從當代藝術的視角出發，尤其是視覺藝術的創作實踐、展覽製作、藝術評論等，不以全景式解釋歷史變化，而採用個案串接時代轉折，透過論述分析、訪談與參與觀察，希冀提供一個不同的觀看視角，理解當代藝術與社會運動正在變動中的多重關係。

在這集節目中，我們邀請到呂佩怡老師，除了與她聊聊《「藝術／運動」作為公共平台》這本書之外，也談談十年前她在318學運現場中，感受到藝術與運動之間的何種關係。

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▍來賓介紹
呂佩怡　策展人、研究者、藝評人。目前為國立台北教育大學當代藝術評論與策展全英文碩士學程副教授。研究方向主要分為兩個主軸：一為美術館之外藝術實踐與策展，包括藝術與城市、社區／社群／社會參與、文化行動等。另一軸線則關注展覽史、策展研究。策展與策劃實踐包括：擔任2014年第八屆深圳雕塑双年展「我們從未參與」副策展人、2015年英國曼徹斯特華人當代藝術中心「微型小革命」策展人、2016年第五屆台灣國際錄像藝術展「負地平線」」共同策展人、北美館「對談雙年展」講座策劃主持、2017–2018年台北當代藝術館「春之當代夜－亞洲策展史I&II」策劃主持。其出版發表散見於國內外研討會、學術期刊等，研究計畫專書《台灣當代策展二十年（1992－2012）》獲得第十屆AAC藝術中國「年度出版提名獎」

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▍主持人｜陳飛豪
▍來賓｜張靖委

在本單元的前一集，民俗眼看陳澄波主題中，我們透過他的繪畫看到了日治時期，在現代性都市概念下，嘉義與彰化的地景改變，所帶來的台灣本土民俗景觀變動。

另外一條由日本政權帶來的宗教脈絡之下，神道的神社以及日式佛教的相關建築物，也順勢進到這座島嶼，不只陳澄波透過了他的畫筆，記錄了這樣的改變，當時在台灣的日本畫家們，如木下靜涯、鄉原古統和野村泉月也曾將神社入畫，在不同的眼界視角之下，這些畫作又傳遞出怎樣的訊息？而我們又如何定義神社與佛寺的文化遺產？

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▍來賓介紹

張靖委，國立臺北藝術大學建築與文化資產研究所碩士，「民俗亂彈」編輯。

＊主視覺圖片：
木下靜涯，口繪，《臺灣警察時報》，書籍插圖，1938-01-05。（新年特別號）
來源：國立臺灣圖書館

＊勘誤｜28:06　原鄉古統姓氏應為鄉原古統姓氏

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可愛不可以嗎？

▍主持人｜蔣倪
▍來賓｜李芸蓁

一幅作品是否會因為「可愛」而讓藝術價值打折扣呢？可愛是透過線條簡化、形象拙趣、擬人化、稚齡化實現的嗎？藝術家如何發射可愛光波攻擊？可愛之於藝術創作，是風格、是目的？還是可愛就是正義！？

《可愛的江戶繪畫史》收錄俵屋宗達、伊藤若沖、與謝蕪村、圓山應舉、長澤蘆雪、仙厓義梵、歌川國芳，共七位江戶時代知名藝術家的作品，除了介紹他們的可愛作品，也介紹作品相關的文學體裁與文化表現。

本集邀請到《可愛的江戶繪畫史》譯者李芸蓁，她除了精通日文，同時也是一位藝術史博士生。我們將邀請她分別從譯者與藝術史研究者的兩個角度，來談談《可愛的江戶繪畫史》。

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▍來賓介紹
李芸蓁　國立臺灣大學日本語文學系畢業。在日比嘉高教授指導下，取得日本國立名古屋大學文學研究科日本文化學講座碩士學位。曾任國立臺灣大學日本語文學系兼任講師。興趣為解析日與文法結構與學習日臺韓藝術史。

* 《可愛的江戶繪畫史》封面影像由石頭出版提供

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▍主持人｜陳晞
▍來賓｜
何苑瑜 -大館「 BOOKED：香港藝術書展」副策展
洪松年 - THEBOOKSHOW 共同創辦人
趙夢莎 - ABCA 中國藝術出版文獻庫主持人

謎迷音新輯數特別與藝術書展品牌「傻瓜書日」合作，記錄了三位來自不同地區的藝術書社群組織者與創作者的交流論壇「翻開一座新的城市——藝術出版與在地社群」。

他們分別是新加坡「THEBOOKSHOW」的發起人洪松年、中國「ABCA中國藝術出版文獻庫」的創辦人趙夢莎，與香港大館「BOOKED:香港藝術書展」的副策展人何苑瑜。

對於在國際間或不同城市間從事藝術書、小誌與書籍創作的人，可能都有聽過他們在做的事情，這是他們第一次在台灣聚在一起，公開談談他們在不同城市裡的藝術書社群，以及獨立出版展演策劃的現場。

▍來賓介紹

趙夢莎
「ABCA 中國藝術出版文獻庫」(Art Book in China Archive，abCa) 主持人，曾任國際媒體《VICE中國版》市場經理，2018年開始參與中國第一個藝術書展機構「Art Book in China」並主持非營利計劃abCa至今。

洪松年
攝影藝術家、新加坡藝術出版平台「THEBOOKSH OW」的共同創辦人，該平台啟動於2014 年，致力於為對獨立出版攝影書感興趣的藝術家和攝影師提供機會與連結。曾於新加坡DECK攝影藝術中心、東京寫真美術館、南洋理工大學當代藝術中心、曼谷大學畫廊等地舉辦個展，並獲佳能公司攝影新宇宙大獎、新加坡Noise攝影大賽等獎項。

何苑瑜
倫敦藝術大學切爾西學院策展與藏品碩士，早年投入版畫創作，後為香港大館當代美術館副策展人，為大館「BOOKED: 香港藝術書展」、「藝術家書籍圖書館」等項目策畫多檔藝術書內容。

關於 @傻瓜書日
傻瓜書日由劉兆慈與林君燁成立於2018 年5 月，是一個以影像自出版刊物為主體的傻瓜書（dummies）計劃，收錄海內外各種最稀奇古怪的影像書，並策劃同名市集、展覽與系列講座，將傻瓜書分享給島內外讀者。

2023年12月15-17日舉辦於 @C-LAB 的第四屆傻瓜書日攝影藝術書展，以「圖書館」為策展主題（其實也是有點呼應他們舉辦在空總的那個圖書館空間），進行一系列東亞及東南亞的攝影書與藝術出版活動。



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▍主持人｜嚴瀟瀟
▍來賓｜
周安曼 2023台北雙年展策展人
張允菡、施昀佑 害喜影音綜藝成員

本屆台北雙年展「小世界」開幕兩個多月後，在農曆春節後又將有新作品進場！這既是一件「作品」，也會為觀眾帶來前所未有的北雙導覽體驗。究竟是怎麼辦到的？

本集節目邀請到本屆北雙其中一位策展人周安曼、以及這件新作的創作團隊「害喜影音綜藝」的兩位成員張允菡、施昀佑，一同來開箱這一耗時超過半年時間所完成的計畫。

在這次計畫中，害喜團隊邀請幾位來自臺灣、以及成長於東南亞及中港兩地、近年移居到臺灣或在臺灣有生活經驗的華語文化工作者，共同進行了一系列根據北雙展覽概念為主軸的工作坊，透過「國界」、「想像與認同」、「幽默感」和「未來」四個關鍵字，作為成員間彼此對話的基礎，探討在主流文化下，細微差異的個體經驗將如何自處。成員透過協同書寫，精選出對部分雙年展展覽作品的另一種非官方詮釋，並錄製成語音導覽。

本集節目中，周安曼將與他們一起聊聊北雙的策展概念與展覽，是如何與害喜此次計畫互相結合，既成為「小世界」生長出的新作品，也創造出新的雙年展詮釋與體驗。

＊害喜影音綜藝作品《聊一下：我們講了，你們想了，他們做了》於2/17起展出，活動講座。

▍來賓介紹

周安曼
2023台北雙年展「小世界」策展團隊成員之一。她也曾是第58屆卡內基國際展（Carnegie International, 2022）的策展委員成員之一，並擔任香港參加第59屆威尼斯雙年展的客座策展人。此外她曾參與第6屆與第7 屆台北雙年展的策展團隊，並擔任第10屆上海雙年展的協同策展人，以及2015至2019年間香港 Para Site 藝術空間的教育與公眾計畫策展人。

害喜影音綜藝
害喜影音綜藝成立於2017年，由一群不同領域的藝文工作者所組成。他們關心各種社會科學面向的實踐，著重人與人的連結，透過團隊成員各自的專長，串接不同專業群體，形塑新的知識社群，打造專屬而獨特的工作架構。


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▍主持人｜陳思宇
▍來賓｜耿一偉（劇評人兼策展人）

藝術創作需不需要理論支持？
壞作品為什麼需要存在呢？
如何邁向成功藝術家之路？
你是不是也曾經問過自己這些問題？

這些提問都來自劇評人兼策展人耿一偉甫出版的新書《 哲學小分隊－暴擊藝術世界的45問》，書內總共提出了45個問題，收錄耿一偉這七年來，對藝術現象的觀察與思考。注意！這本書不會給你答案，但絕對會給你一些思考的靈感！

除此之外，2023年中，耿一偉也獲頒德國歌德獎章，成為首位得到此殊榮的台灣人。本集節目將從書的內容出發，更進一步「逼問」他關於跨界策展的想法和觀察，也邀請他分享獲頒歌德獎章的國際交流經驗——我們有沒有可能再打開國際合作的想像？

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▍來賓介紹

耿一偉
策展人、劇場工作者與作家。《哲學小分隊－暴擊藝術世界的45問》作者，曾任台北藝術節藝術總監、衛武營國家藝術文化中心戲劇顧問、臺南藝術節策展人，並於2023年獲頒德國歌德獎章。

▍延伸閱讀

1. 藝術是人性的需求嗎？
2. 為什麼我們需要壞作品？壞作品真的是壞作品嗎？

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▍主持人｜陳晞
▍來賓｜
陳世彬 藝術台北OAT 2024執行會長
王焜生 首屆「Voices」策展人
劉忠河 藝術台北OAT董事
王瑞棋 藝術台北OAT董事 

「我們希望OAT藝博與『Voices』不只能提供個人式的收藏，更能促進大型的、機構式的收藏，但這在台灣的展會裡很少做。」

此次「Voices」邀請到了9家實力堅強的國內外畫廊，在台北市南港瓶蓋工廠分別以類個展的形式，在5個展館與戶外園區中，帶來13位藝術家的作品組件。策展人王焜生進一步以「大型雕塑」、「裝置藝術」和「跨域整合」等面相，勾勒出作品之間呼應的面向，企圖以此吸引更大型、專業的機構收藏青睞。

為了迎接首屆「Voices」的到來，我們特別與主辦方藝術台北（One Art Taipei）合作，邀請到負責策展的策展人王焜生、OAT2024 執行會長陳世彬、OAT董事劉忠河與王瑞棋等核心成員，來到藝術環境音的錄音室，談談藝術未來在今年舉辦的「Voices」，究竟如何帶給藏家、畫廊主與藝術愛好者們一場新的體驗？

▍首屆「Voices」展會資訊
展會地點｜瓶蓋工廠台北製造所A2、B、F、G、M棟（全區）
展會地址｜台北市南港區南港路二段13號
展會日期｜2024.1.26-29 
展會時間｜13:00-21:00
開幕時間｜2024.01.26 19:30-21:00
票價｜450-2,000元

▍來賓介紹

陳世彬｜臺南德鴻畫廊(1993-)負責人，畫廊以推廣在地與國際當代藝術為主。

王焜生｜旅居德國10 多年，皆從事當代藝術觀察評論與展覽策劃，在英國、德國專研歐洲現代與當代藝術史及理論，同時擔任藝評人為藝術雜誌、展覽撰寫專欄。

劉忠河│臺北朝代畫廊(1984-)負責人，畫廊以經營國際名家作品收藏買賣與推廣台灣年輕藝術家為主。

王瑞棋│也趣藝廊(2002-)負責人，2019年於德國萊比錫開設Aki Gallery Leipzig Prospect展覽空間，致力於推廣台灣當代藝術，並積極與日本、歐洲等地畫廊合作，進行策略聯盟，搭建台灣當代藝術與國際對話的平台。



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▍主持人｜陳晞
▍來賓｜吳思瑤（民主進步黨臺北市第一選區立法委員）
張其祿（台灣民眾黨不分區立法委員）

大選快到了，你關注的文化政策與議題，有沒有出現在這次的總統和立委選舉政見裡面呢？

從2000年起，每逢選舉前夕，我們典藏雜誌社團隊便持續與藝文界一起，關注著候選人們提出的藝文政見。直到現在，藝文界或許已經逐漸意識到，真正的問題，恐怕不只是候選人們在文化政見中，提出什麼樣的支票，而是這些政見在文化部每年接受立委質詢且審議預算的時候，才能看到它如何被落實、妥協、扭曲或加碼的現狀。

而在這集節目中，我們出外景採訪了在2023年，於立法院教育與文化委員會監督文化部與教育部的立法委員，請他們談談這個任期中，監督了哪些問題，文化與教育預算又有哪些現象，是他們正在關注的。這些法案推動與監督，很可能是藝術界更可以在日常中稍微留意的面向。

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▍來賓介紹

吳思瑤｜民主進步黨臺北市第一選區現任立法委員。長期擔任教育與文化委員會委員。任內曾審議推動「文化基本法」、「文化發展基金」、「藝術品分離課稅」、台灣設計研究中心升格研究院等政策。

張其祿｜台灣民眾黨籍現任不分區立法委員、民眾黨中央黨部政策智庫召集人。於教育與文化委員會期間監督審議公視法、黃牛票防治以及公共藝術法規等。



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▍主持人｜陳晞
▍來賓｜妮妃雅Nymphia Wind（變裝皇后）、呂瑋倫（策展人）

近十年來，臺灣的變裝皇后與變裝表演文化，逐漸從地下次文化擴散到不同的藝術展演、街頭遊行與派對文化。甚至更出現了變裝皇后界的「臺灣之光」——台灣變裝皇后妮妃雅，進入了全球最知名的變裝皇后實境秀《魯保羅變裝皇后秀》（16th）參賽，成為首位躋身這個全球變裝超級明星殿堂的台灣人。

短暫於同志驕傲月回台的妮妃雅，與其他臺灣變裝皇后、劇場工作者，一同在臺北石牌福佑宮舉辦了「彩虹芭仙傳」，這場大量翻轉本地流行文化與文本的變裝皇后秀，讓眾人體會到皇后翻轉文化的創造力與自由性。不只會在夜店裡搞派對，更可以在宮廟與街頭，藉由表演將臺灣文化轉化為充滿新意的體驗。前來一睹風采的長幼親友、善男信女擠滿了廟埕，主委不亦樂乎加碼小費，以上活動沒有申請文化部與國藝會補助。

另一方面，在臺灣，變裝文化可不只有「皇后」這一種脈絡。自六、七〇年代起，原住民族變裝表演者早融身於都會打拼的生活中，如今也活躍於各種喜慶活動的場合，在這樣的社會文化環境當中，並沒有將他們視為「皇后」的概念，也因此長出了一條有別於變裝皇后的文化系譜。

謎迷音的第六集節目「Drag不只皇后」，重磅邀請到了變裝界台灣之光「國際蕉佛」妮妃雅Nymphia Wind，以及持續研究原住民族酷兒文化的策展人呂瑋倫同台交流。在他們的對談中，歐美都會日常的變裝皇后文化，與臺灣部落日常的變裝表演文化，又會迸出怎樣的新滋味？

＊左起圖為原住民族變裝表演者巧克力（潘子星），變裝皇后Nymphia Wind 妮妃雅。
圖片提供：呂瑋倫、妮妃雅

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▍來賓介紹

變裝皇后妮妃雅Nymphia Wind
國際變裝皇后、「彩虹芭仙傳」表演製作人、變裝家族「House of Wind」之母，變裝皇后實境秀《魯保羅變裝皇后秀》（16th）參賽者。

呂瑋倫
策展人、臺南藝術大學藝術創作理論研究所博士生。關注原住民藝術、後殖民與性別理論研究。近年策劃包括2023 Pulima藝術節「情山色海：酷兒．原民．祕密史」、「后古事紀：當代原住民變裝表演叢像」（2022）、「母神的背臉：武玉玲個展」與「靜寂的盛典：原住民當代藝術中的性別視鏡」（2020）等展覽。


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