帝國大學臺灣文學部

By 帝國大學臺灣文學部Arts

帝國大學臺灣文學部 episodes

May 17, 2022 皮丘小漏電03：為何將天心阿姨拉出棺材？

首先我用噁心的磁性嗓音向大家問候，不要吐出來XD

總覺得這集稍稍危險，因為我要來同理天心姨。

咦，之前不是才把人家活生生蓋棺論定嗎？

現在又這樣把人家從棺材抱出來

說一聲「踹錯了啦～」是怎麼一回事？

這正是想跟大家交代的小故事

其實以前從楊佳嫻、到最近我採訪《我記得》紀錄片的記者朋友

他們都比我還能貼近天心姨

甚至後者直接說：反正大家只是聽自己愛聽的

意思是立場的壁壘分明讓我們直接因人廢言

有沒有可能某一刻，我們也電光石火的觸及了怨毒滿腹的天心姨？

似乎，我最近就發生了如此的「朱天心時刻」

不過怕立場變動太快，大家不認識我了

所以還是先來熟悉的味道，以負評天心姨展開

包含她奇異（其實是偷懶）的創作方法論

還有「怨毒著述」所導致debuff＞buff的創作本體

其侷限何在？

要當一名永遠的反對派是很不容易的

至少對知識的要求是相當高的

不過至此也漸漸走向我山無陵天地合的「朱天心時刻」！

我認為台灣曾經有一個時刻很接近「和解」

但情勢變化太快，馬上又劍拔弩張

在一重重的忠誠審核、要求交心表態下

天心姨的黑化一去不復返

那可能是什麼？

是「狹隘的」民族主義？

是各路人馬在各種議題上對執政者的質疑

卻統統被打為台灣效忠問題？

最後，當然還有馬祖問題

早在1991年，朱天心就寫明白了外省人「非鳥非獸」的蝙蝠情境

2007年，陳水扁指「太平洋（其實是台灣海峽）沒加蓋」

使得我舅舅也氣憤地自我帶入，說馬祖是沒人要的海峽人

至今我仍會引用這段話

也認為這個情境仍未過去

我思索了自己對所謂「共同體」的念茲在茲、心悅誠服

是不是太一廂情願，操之過急？

彼此的歷史經驗明明大相逕庭

又，從重新和天心姨心電感應身上，還能學到什麼事？

又又，你是否也經歷過這種，

「原本不屑，卻突然在人生某一刻懂了某段話」的經驗呢？

來跟我分享吧！

PS 朱天心和朱宥勳不具母子關係喔，還是要澄清一下，炫霖說怕大家真的誤會。

會這樣講是因為之前網友在朱宥勳那邊開玩笑而製造的一個梗，這個家譜還可拉入朱家安。總之朱家人大亂鬥。

**

劉宏文

唐諾

朱天心《三十三年夢》

駱以軍《遠方》《月球姓氏》

張大春

郝譽翔

龍應台《大江大海一九四九》

齊邦媛《巨流河》

王鼎鈞《文學江湖》

--
Hosting provided by SoundOn
18 min
May 10, 2022 EP041：科幻‧後設‧後現代女王，文學滷肉飯好好味！無粉邊緣人，妒蹭現象級作家－－鬍鬚張西

四百粉邊緣死讀書仔，來妒蹭３０萬粉當代文學天后

在圍毆炫霖前，先聽他為什麼要浪費我時間(X)做這個企劃(O)？

「純文學」「學院派」對「市場取向」的作家似乎總是有點成見

不過沒有閱讀／沒有調查，就沒有發言權

那我們何不來掌握掌握這發言權？

所謂「純文學」出版業界和作家們能否從西姐等大牌暢銷作家的作品風格、人設包裝學到什麼呢？

不過皮丘也不遮掩他很想趕快結束錄音去洗頭的情緒

除了勉為其難同意炫霖「不入虎穴，焉得虎子」的張西閱讀

竟也讚嘆張西竟爾是炫霖的守備範圍，一個科幻作家來著？

張西究竟是何等生花妙筆，把筆下人物都寫成了生化人？

而炫霖更錦上添花，察覺了張西不只科幻文學，更是後設小說！？

甚至，他的論文題目要改為〈後設與科幻－－張西文學面面觀〉？！

阿丞為何推薦學生要急速提升作文成績，就去讀張西不朽溫如生？

阿丞強勢解析張西散文，聲稱她語氣篤定的各種教條，卻能彼此無關

皮丘登時醒悟：這太厲害了吧，簡直是後現代！

歸納出張西句式：「或許是．．．也許是．．．並不是．．．」？

炫霖還評張西為「大寫作者」，乃至顛覆了羅蘭‧巴特？！？！

好萊塢工業的「高概念」可以理解為一種吸引觀眾買單進戲院的噱頭，

張西竟然無痛就做到了？！

如果說賣座的影劇、音樂獲得商業的成功，

除了完成了它本來的目標（賺到錢）

也成為集體記憶，變成後人對某個時代的標記，而達致更高竿的意義

那麼張西有嗎？我們認為市場的成功不妨礙我們討論作品的美學性與思想性（如果有）

她作品的橋段、角色有隨著作品的暢銷

一同進入大眾的討論、集體的（潛）意識之中嗎？

或者，她經營最成功的角色，恰恰是她自己呢？「一個作家的姿態」？

阿丞在引用張西的「愛到下一世」論調時

也啟發了皮丘，使皮丘開心聲稱：我和張西心有靈犀！

另一個值得討論的是：張西寫性嗎？

為什麼不寫？不就是要維護她純愛的人設？

如果張西其實讀過張亦絢很類似的句子，

卻刻意剝去了性的成分，那就是媚俗

－－當然，也可以說她是了解自己的受眾在哪而選擇尊重他們

不過對我而言，這就已經說明了：

就算她文字再涕泗縱橫，也不可能刻骨銘心

**

不過批評了這麼多，我們依然手持優點顯微鏡來檢視女王張西

我們認為至少她是非常了解客群、自己的優勢（風格）

也很篤定的在完成人設，並且持續輸出

讀者找到了她，她找到了讀者

讀者刷到了爽感，張西賺到了錢，出版社也賺到了錢

此外，張西也可以往上追溯到張曉風、簡媜等一干大作家甚至國文課本（經典化了！）的美學系統

「個人、內心情感性的抒發

無所事事的胡思亂想和日常小體驗」lol

而且非常會經營金句，剛好受到社群網站興盛的加持

「＃棉花糖寫作」很甜很幸福，不管入口即消失

沒有（純）文學獎加持不重要

被窮酸學院仔批評也不重要

你依然可以成為新時代、金句連發的？＃文學抖音

這次的保命符是：

▲我們就是嫉妒張西啦，不可取的心態，人格卑劣啦哼

**

※下集預告：

－皮丘一人把朱天心從棺材拉回

－馬祖文學巨擘：劉宏文（上）（下）

－從性別寫到司法：張娟芬（上）（下）

**

藤井樹

九把刀

不朽

溫如生

Peter Su

肆一

張西《二常公園》

張西《大概是時間在煮我吧》

張西《把你的名字曬一曬》

言叔夏《白馬走過天亮》

崔舜華《神在》

溫又柔

張亦絢

馬頔〈南山南〉

張瑋軒

柯采岑

房慧真

簡媜《水問》

張曉風

張怡微《因為夢見你離開》《都是遺風在醉人》

王文興

駱以軍

*

王德威

張誦聖

--
Hosting provided by SoundOn
52 min
May 03, 2022 EP040：自然書寫暨動物小說（下）人類以為忘記了，原來只是不敢想起來的一切，地球都一筆一筆記得好好的唷🌏☺　feat. 呂樾

為什麼《泥地漬虹》一開始會被柏丞罵是「都市人對土地農村的耽美眼光］？

而穿跟鞋和套裝走進工廠和田地的又是誰？

但呂樾卻認為書一開始的都市人視角是必要的

才能在往後成為一趟誠實的釐清：女同志的身體、務農、成家互相織入

人類不能再孤高、片面的決定「我想做什麼就做什麼」

必須順應他者，也就是自然的邏輯：

就是必須這時採收，就是必須這時釀造

除此之外，別無他法

同時有個重要的提醒：

去人類中心≠去人類（「不可以用人類的想法想其他事情」，但…..我們就是人類啊）

這難道要回到深層生態主義＝人類全部消失嗎？

就如同高喊「去中國」其實是「去中國中心」，而不是真的把中國有關的元素統統倒掉

呂樾認為，複眼人確實有成功去人類中心

（但沒有「去男性」，別忘了他發光的●莖^^）

回到上集所聊的，自然書寫最初介入型態是「叫你趕快去淨灘」

但文學更細膩的目的應該是「重新想像與自己、與他者不同的關係」

**

「人類世」（Anthropocene）這個地質學概念的提出，究竟有沒有影響當代的台灣文學？

為什麼呂樾認為還沒有任何寫作者以它為主進行創作，

但卻可以用它來進行文本分析？

如果我們強調人類世「記憶」的面向，《複眼人》的什麼物件／情節正是這樣的記憶？

人類本來以為自己忘記了，原來只是不敢想起來。

自然書寫和魔法小說甚至是連動的？冰芯就是地球的儲思盆！

問題寶寶炫霖一開始竟然真的以為《馴羊記》只是純粹的遊記（腰子）

一趟因為尋找雪豹而踏上圖博的旅程

呂樾的暴雷為何讓炫霖三觀盡毀，哀鳴半天？？？

為什麼《馴羊記》對自然書寫方法論的回應非常重量級？

－－如果我們能用知識再現了一切，那知識到底意味著什麼？

炫霖則指出作為偽知識百科全書，能跟「那本書」一起討論

**

「記憶」好像在這幾年愈來愈被強調…….

但不該是以前的歷史小說的談法：整理檔案是為了想像未來

而是整理了檔案，我們仍然不知道到底再現了什麼、再現的不可能

所有的記憶、知識都是在建構與瓦解中不斷再生

如果再現不可能，只能偷偷摸摸地用片段折射出物種等知識、資訊片段

那自然書寫丟出的重要課題是什麼？呂樾認為是要：「回到個人」

這並不是重新穩固人類中心

反而是把穩固的我瓦解

藉由再現的無法再現，去質問：那麼我和他者、自然的關係想像會發生什麼改變？

而且就算「回到個人」，

但對於「個人」的想像已經跟早年的現代主義不同了

**

最後，你可以數得出來柏丞ㄛˊ了幾次嗎？🙄

吳明益《複眼人》

陳怡如《女同志X務農X成家：泥地漬虹》

高俊宏《橫斷記：臺灣山林戰爭、帝國與影像》

徐振輔《馴羊記》

伊格言《噬夢人》

蘇碩斌等《終戰那一天：臺灣戰爭世代的故事》

劉克襄

舞鶴

公孫嬿

賴志穎《理想家庭》

洪茲盈《墟行者》

林新惠《瑕疵人型》

劉克襄《野狗之丘》《風鳥皮諾查》

--
Hosting provided by SoundOn
35 min
April 26, 2022 EP039：自然書寫暨動物小說（上）書寫就是介入嗎？你幹嘛不去淨灘就好？　feat. 呂樾

我們首先談論了「對自然書寫的第一印象」，丞丞說「很乏味」，亦則是以自己的都市經驗出發（都市麗人），順便問了「女性除了不寫鄉土，是不是也不太寫自然」？

呂樾學長則說，其實女性的自然書寫者不少，包含前八、九○年代的馬以工、近期的劉崇鳳等，還有像是《泥地漬虹》等專門討論女同志與自然間的關係的創作。

*

主持人們請教了學長，當初為什麼決定一腳踩入自然書寫這個研究領域？

「其實我一開始在意的，是真實與虛構的問題。」但最後發現了這正是自然書寫中被大量探討的母題；畢竟在動物不會講話的情況下，你怎麼知道那是不是「真實」的？

*

文類糾察隊長炫霖也拋出了另一個質疑，為什麼要稱「書寫」？吳明益的「自然書寫」框架，為什麼最早要將小說排除在外？「自然書寫與動物小說的框架類別差異在哪裡？丞丞也追問，為什麼當在討論自然書寫時，大家都會優先把吳明益老師抓出來鞭打？（聽起來很糟糕）

呂樾學長則開始科普，那是因為吳明益是最早有系統的提出、建立臺灣的自然書寫框架的研究者（所以大家也只能鞭他QQ）；而他一開始設定的目標，就是「非虛構」的東西。且對於吳明益（起初）而言，所謂的「真實」、「非虛構」，指的是實地考察的經驗、科學知識等──但是等一下，為什麼吳明益後來又承認「非虛構的寫作內可以承擔虛構的筆法」？

（另外我們花了一些時間討論海豚有多變態）

*

我們接著聊到了「自然導向文學」的框架。呂樾向我們解釋，這是因為傳統的自然書寫只包含非虛構書寫，且多是類似梭羅《湖濱散記》般的作品──那要怎麼處理虛構作品、詩呢？所以派翠克‧墨菲（Patrick Murphy）就提出了「自然導向文學」來囊括更大的光譜。

並且，學長也提醒我們，做研究的重點應該是「框架在過去的認識論內如何進行流變、產生什麼變化」，而不應該是「分析文本的時候硬套框架」。

（學長另外談到了年輕時與邱____老師的論爭）

*

「所以人類該不該介入？」亦從黃宗潔老師評劉克襄一系列小說的文章出發，拋出這個問題，兼論《複眼人》夸夸其詞但不介入的姿態，以及柏丞先前提到的「書寫與介入自然」的議題。

呂樾學長就臺灣自然書寫的發展脈絡開始講起：冷戰期間美援引入、工業化發展導致環境被大量破壞，以及1970年代的鄉土轉向，外加上副刊報導文學的興盛，三者共同促成了臺灣早期的自然書寫發展──所以那時候的自然書寫意圖，必然是「你快去救這棵樹」式的呼籲式書寫。這種書寫隱約暗示了人與自然的不同、二元對立性。

而！這就是劉克襄的重要之處：

劉克襄的作品告訴了讀者「我就在大自然裡面」、「都市中有自然」

再到了近期，人類終於正視「人畢竟不是自然」，於是轉向自己的內心，重新思考與自然的關係──所以書寫自然，就是處理自己的問題。所以當代書寫者又發展出了什麼樣的寫作策略？

**

本集提及、討論文本：

吳明益《複眼人》

徐振輔《馴羊記》

馬以工《自然之美》、《自然保育》

張卉君、劉崇鳳《女子山海》

陳怡如《女同志Ｘ務農Ｘ成家：泥地漬虹》

劉克襄《小綠山之歌》、《風鳥皮諾查》、《座頭鯨赫連麼麼》、《野狗之丘》、《永遠的信天翁》

劉宸君《我所告訴你關於那座山的一切》

韓韓《我們只有一個地球》

研究文本：

吳明益《臺灣現代自然書寫的探索1980~2002 ：以書寫解放自然》

黃宗潔〈劉克襄動物小說中的世界觀〉

呂樾〈臺灣自然導向文學中的美學與倫理：以王家祥、劉克襄、吳明益為例〉

--
Hosting provided by SoundOn
40 min
April 12, 2022 EP038：噁男降臨，女王請舉刀🔪！淺聊朱家姐妹，與台灣甄嬛傳（？）＝李昂《殺夫》

進入正題前，因應觀眾點名，我們聊起了最近正火熱放映中的朱家文學紀錄片《我記得》，

皮丘竟說「可以蓋棺論定」了？（欸欸天心還活著耶）

但皮丘也嘉許「這個人」很會撩妹：左一句天心是李白、右一句天文是杜甫，讓兩位（當時的）文學少女心花怒放。

然而朱西甯的作品，相較兩位女兒而言竟然更有可看性？

西甯作品中「和而不同」的手法，很可能跟他的來台背景有關聯！

除了很久以前推過的〈破曉時分〉，西甯的〈祖父農莊〉採用什麼樣的視角，使作品充滿曖昧游移呢？

提及對於朱家姊妹們的作品評價，哪本作品令少男柏丞曾讚嘆「這就是文學」呢？

又是什麼狀態，讓皮丘拍板定案：「供進故宮裡，跟翠玉白菜放一起」？

**

延續前一集的「鄉土」關懷，我們要來談李昂，以及她的成名經典作《殺夫》。

光是李昂到底鄉不鄉土，就已引發學部內一輪論戰（？）

霖霖反詰當時評論者的質疑：不符合期待的「鄉土」，就不是「鄉土」嗎？

柏丞則認為，《殺夫》中的「鹿城」設定，其實僅是為了搭鄉土的順風車，並沒有真的很「鄉土」。

除了「空間」的討論，亦也對「時間」的安排提出質疑：

這故事到底發生在哪裡、的什麼時候？

明明僅有「那個國家」才有小說內「戰亂連連」的情況

那麼，《殺夫》內是有意識的錯接，還是無意識的誤植？

小說也對男主角陳江水大肆妖魔化

女王認為這是李昂有意為之的敘事策略，賦予了女主角林市殺夫的正當性

但這同時難道不會大幅削弱了女性的反抗力道嗎？

炫霖則指出李昂這種「刻意」妖魔化、怪誕化的書寫，

其實正是她現代主義風格的展現－－蛤？所以妖魔化、怪誕就是「現代主義」了嗎？

最後，我們聚焦到了性別議題上。妙麗特別標舉小說內的「小奸小惡女性群像」，說明小說如何再現「前現代的女性困境」；

炫霖注意到了故事中的金花與彩和，好奇這是否是李昂留給女性的另外一條道路。

而柏丞卻為什麼說這個故事「不若李昂自己所說的那麼『女性主義』」？

清明收假、初夏愉快。

帝大台文學部與你一齊殺夫。🔪🧔

**

本集討論文本（依約略出現順序）：

林俊頴執導《我記得》

朱天文《世紀末的華麗》

朱天文《荒人手記》

朱天心《擊壤歌》

朱天心《古都》

朱天心〈想我眷村的弟兄們〉

朱天心《三十三年夢》

朱西甯〈祖父農莊〉

舒國治《門外漢的京都》

李昂〈殺夫〉

研究文本：

張誦聖《現代主義‧當代台灣：文學典範的軌跡》

--
Hosting provided by SoundOn
54 min
March 29, 2022 EP037：我的鄉土不是你的鄉土！鄉土．本土．新／輕／後鄉土　ササ分不清楚？新世紀鄉土戰士讓你了解透透！　feat. 易澄

今天邀請到史上最大咖來賓：

據說僅僅花了半年完成碩士論文，

應屆考上博士班，又身兼小說家的

——易澄！！

易澄的碩士論文研究了一批被稱作新鄉土作家的小說家，

包括像是袁哲生、許榮哲、伊格言、甘耀明等活躍於千禧年前後的作家，

他們和王禎和、黃春明等「舊」鄉土文學作家有什麼不同呢？

易澄為我們簡單介紹兩者的差異之後，

我們便從70年代以降的「舊」鄉土文學談起，

炫霖首先提出疑問：

鄉土文學就是寫實主義嗎？

鄉土文學不能用現代主義來寫嗎？

（＊小錦囊：通常在文學上，我們會說寫實主義和現代主義是「對立」的）

迫使大家捲進「形式vs內容」的腦力激盪漩渦。

易澄卻提醒，只談形式與內容可能陷入怎樣的危險？

進入新鄉土的討論，

首先必須談及袁哲生作為這派新鄉土作家的開拓者，

他是如何打破既定的省籍意識？

而朱天心卻曾為這種模糊性感到不滿？

**

易澄進一步說明，

他認為如袁哲生具有外省第二代身分的新鄉土作家，

事實上有往「本土」「靠攏」的趨勢？

（＊小錦囊：在文學上「鄉土」和「本土」並不同喔，你聽了就知道！！）

討論范銘如老師論文的過程中，

易澄認為老師哪些論述「有待商榷」？

又，90年代興盛起來的地方文學獎和所謂的新鄉土文學有直接關係嗎？

炫霖為何對范老師提出的後鄉土概念氣pupu ？

接著我們輪流談及原先對「鄉土」概念的第一印象，

炫霖提到懷鄉文學、鄉土文學乃至新鄉土的關係，

竟意外獲得理出新脈絡的機會？

而皮丘亦似乎更關注「女性的鄉土」？

男人守成的我鄉我土，竟爾是女人的牢籠？

重新梳理70年代鄉土文學的過程中，

我們恍然大悟：當時民族主義左右翼光譜有多複雜，

恰好為炫霖搞混作家省籍的失誤留了台階下XD

不過這也讓我們思考該如何重新詮釋以往的鄉土文學？

討論到這裡，皮丘已經大腦震顫，宛如被十萬伏特了⚡

**

接著我們個別討論了幾位新鄉土作家，

如童偉格、伊格言、高翊峰等人，

皮丘對童偉格有什麼意見？為什麼稱他為作者的作者？

炫霖對後兩位同時跨足新鄉土及科幻小說的作家又有什麼看法？

最後，易澄為我們重新釐清了眾多學者提出的相關專有名詞，

到底新鄉土、後鄉土、輕鄉土、偽鄉土是什麼？

從未有過鄉村經驗的年輕人的鄉土在哪裡？

他們又該如何書寫？

**

本集資訊量超載，

以下列出提及的作家與文本：

黃春明〈蘋果的滋味〉、〈小寡婦〉、〈溺死一隻老貓〉

袁哲生〈沒有窗戶的房間〉、〈送行〉、《秀才的手錶》

王禎和〈玫瑰玫瑰我愛你〉

陳映真〈山路〉、〈賀大哥〉

蔡素芬《鹽田兒女》

李昂《殺夫》

朱西甯〈鐵漿〉

林海音《城南舊事》

洪明道《等路》

朱天文《荒人手記》、〈世紀末的華麗〉

林燿德《一九四七高砂百合》

張大春〈再見阿郎再見〉

伊格言《甕中人》、《噬夢人》、《零地點》、《零度分離》

高翊峰《家，這個牢籠》

吳明益《虎爺》

鄭清文、童偉格、洪醒夫、李儀婷、朱天心、

胡長松、郝譽翔、甘耀明、黃凡、葉石濤、

蕭麗紅、汪曾祺、沈從文、季季、宋澤萊、周芬伶

加碼研究者名單：

范銘如、張誦聖、陳芳明

--
Hosting provided by SoundOn
1 hr 19 min
March 15, 2022 EP036：青春期的詩，慘綠少年的救贖！用文學藍眼睛讀歌詞：吳青峰創作特輯

首先遲到的霖霖先談起這次的企劃發想

他說自己對蘇打綠的狂熱到了「不理性的程度」

我們從三個人的青春期之歌開始談起：

在吳青峰之前，年少時的阿姨（該叫一聲少女）讚嘆頻頻什麼樣的曲風與作詞技巧？

（但又讓他擔心會不會被覺得品味很差）

甚至納入教材，推薦（強迫）自己的學生去聽

丞丞喜歡的歌手唱起歌，竟然是「瘋子的喃喃自語」？

哪一首歌是霖霖的青春，也隨著他的青春一起死去了呢？

哪一部MV結尾的口白，讓霖霖大嘆「雖然聽不懂但是感覺很厲害」？

高中的時候，蘇打綠的專場對於霖霖的戀情，又扮演了什麼樣的角色？

*

我們談與文學本位相關的議題：

《聯合文學》雜誌曾經做過吳青峰特輯，這是華文世界的巴布狄倫事件嗎？算不算是學院對於流行音樂的收編或加冕？

對於這個現象，丞丞援引了中央大學胡川安老師的看法，指出了《聯合文學》的何種經營轉向策略？

而霖霖則好奇，詩人們會如何看待文學性比較強烈的作詞？

並且進一步追問，ＸＸ派（為避免炎上已消音）的承認真的重要嗎？

*

為避免淪為誇誇群，我們聊了一些青峰黑歷史：

怎麼樣算是抄襲？致敬與抄襲的界線在哪？

是什麼事情讓「狂熱的蘇打綠愛好者」炫霖，與「理性的文學研究者」炫霖，

見解竟然南轅北轍，左右互搏！

另外，我們也聊到了青峰早期發表於個人部落格的言論（資料來源是專業峰黑）：

自由廣場更名事件、廢除成語事件

關於這種「反政治」的特質，令霖霖聯想80、90年代的後現代；

「根正苗藍」的阿姨，對於這些事件，是同情還是批評？

而丞丞又忽然開始大談馬前總統（和他的Ｏ）

*

文學仔們開始聊起自己最喜歡的蘇打綠作品：

〈飛魚〉的歌詞，與青峰個人的創作觀念有什麼契合之處？

而「海」在蘇打綠創作中的大量出現，可能透露了什麼觀點？

阿姨說，創作者一生的所有作品就是他建構出來的小宇宙，所以會有大量的元素反覆出現。

哪幾首歌構成了「青峰宇宙」？而青峰自陳很喜歡的〈太空人〉的歌詞，竟是玩轉語言的高妙之作？

*

我們一褒一貶的節奏也是煞費苦心，所以最後還是要來嚴格批評一下，比如

金獎之作〈他舉起右手點名〉明明是對於極權的鋒利批判，但阿姨的標準卻非常之高，

認為它僅僅是「安全的政治正確」，是「歌手的閱後心得」？

丞丞則是評價為「他舉起右手OOOO」（為避免炎上已消音）；

然而過幾年後，丞丞對於同一首歌，又有了哪種反思？（你少來）

*

PS女版周杰倫→林冠吟；女版方文山→余一霞，她們是同學，推薦兩人詞曲創作〈秦俑〉，哭爆！

--
Hosting provided by SoundOn
56 min
March 01, 2022 EP035：你不尷尬，尷尬的就是別人😒😒😒：聊聊台灣電影《瀑布》《陽光普照》　feat. 斌斌

⚠️本集有雷！慎入！

⚠️炎上言論頻密？請小心！

⚠️就當成童言無忌好了啦（怕.jpg）

我們就帶著這個表情符號來展開這一集吧！→😒😒😒

因為文學仔們不敢說自己很懂電影的鏡頭語言

所以邀請到前帝大電影社副社長，aka板橋擼管仲：斌斌

來為我們剖析近年台灣電影的弄潮兒～～鍾孟宏aka中島（鍾導）

只是不懂電影的文學仔們竟然齊聲化身為中島黑？

我們從中島的電影裡看到了什麼？為什麼不耐煩？

這也成為學部難得的意見統一時刻－－感恩中島！

電影跟文學不同領域，也讓我們如釋重負，可以毫無負擔的聊

畢竟在研討會之類的場合不會碰到

人脈網絡上也很難有所連結

真是感謝電影作為一種更主流的藝術型態

比敝帚自珍的文學家更歡迎市場的檢驗和嚴苛的觀眾

……或者中島根本也不歡迎XD？

***

為什麼擼管仲大言不慚表示：

《瀑布》最大的敗筆不是中島，而是知名歌手ＯＯＯ？

砲火四射的影評人壁虎先生說「鍾孟宏應該跟柯文哲結婚」

那我們跟壁虎說法的不謀而合，是不是該跟壁虎結婚？

中島的「這個手法」也給予小說寫作者警惕：

動作、台詞要不要擇一？留白才是美學

中島這兩片僵硬的台詞讓我們探問：

為什麼我們不會挑剔《一代宗師》《甄嬛傳》的台詞「不自然」？

為什麼我們明明生活在「當代」，台詞卻這麼難以「自然」？

斌斌則提供了導演張作驥和《花甲男孩》作為反例

說明還是創作者的功力問題

斌斌還精準的替國片總結了幾個病況：

（１）做作文藝腔與刻意的咬字

（２）問莫名其妙的問題

（３）自我介紹

***

「瀑布」到底該作何解？跟藍色窗簾有什麼關係？XD

中島在《瀑布》呈現單親媽媽的思覺失調，到底是成功的描寫，或者有刻板印象化的危機？

炫霖的什麼開釋竟然震撼了資深觀影人斌斌，讓斌斌修改了他的評價？

斌斌認為：電影和電視觀影環境的差距帶來什麼效果？

又分別是被什麼元素推動？

為什麼我們會說「金馬獎成為反指標」？

是哪部片讓阿姨幡然醒悟：得獎與否和你的品味不必然有高低階序

甚至也許我們的程度應該要成長到

某作落選，我們還是有「品味堅毅」（張亦絢語），一樣愛它

某作得獎，我們還是可以大方承認不喜歡它！

嘻嘻

柏丞有他的小珍珠擋箭牌（這集以後又多了鍾孟宏擋箭牌）

皮丘阿姨為什麼又被來賓斌斌給指責躲在馬各老師擋箭牌身後呢？

***

雖然我們對中島有一點點（？？）微詞

但《瀑布》仍有巨大的可取之處？

老好人炫霖娓娓道來什麼優點，甚至說該片可能流傳後世？

《陽光普照》的亮點又是誰？

（已經十年的！）《女朋友。男朋友》（2012）究竟是阿丞的青春濾鏡？還是覺醒導演雅喆的矯揉造作？

斌斌盛讚：張作驥《黑暗之光》（1999）

PS 林奕含的用語是「台式升學主義」

--
Hosting provided by SoundOn
57 min
February 15, 2022 EP034：虛構島嶼上的總動員？仿生人會不會夢見電子羊？做海洋的才會賺大錢？霖霖論文計劃書口考暨期末總驗收

這集的開頭，霖霖要來跟大家分享他剛結束、熱騰騰的計畫書口考

向來沉著穩重的霖霖竟說他「既慌張又踏實」，口委國偉老師給了他什麼樣的建議，讓他慚愧地坦承論文大綱「要大改」──霖霖的問題意識有什麼問題呢？

霖霖的碩士論文意圖宏大，試圖建構臺灣科幻文學史，所揀選的三部文本，分別呈現了何種意圖、有什麼核心關懷？

又是什麼東西，讓霖霖被老師嚴厲地督促「去找」？國偉老師提醒的「臺灣的主體性」，該如何在論文裡被彰顯？

最後，霖霖分享了在口考期間，請教（ㄓㄚˋㄑㄩˇ）老師專業意見的小技巧

＊

皮丘亦分享了他在「法律與文學」課堂的所思所學以及期末報告。這門課回到「帝國大學文政學部」的傳統，由兩位分別出身法律史、臺灣文學專業的老師共同授課

你聽過「淡新檔案」嗎？這份檔案對於臺灣法律史的研究在哪？

「新綠的山丘」有什麼重要的寓意，皮丘亦為什麼對這個措辭念念不忘？

皮丘亦從自己對於馬祖的關懷出發，揉合了自己聽聞、採集而來的史料，將寫下一篇「同島一命」的島嶼總動員

並解釋：「四鄉五島」竟是國家型塑的產物？國家權力是如何介入馬祖人的地域認同？且又如何瓦解了地方關係紐帶？「恩庇侍從體系」如何影響了馬祖人？

什麼是「蝦皮」（不是超商取貨那個）？什麼又是福州話裡面的「兩聲仔」？

另外，面對老師建議的「非虛構」，三位主持人們分別有什麼看法（微詞）？

皮丘最後也大吐苦水，認為小說創作中的「人物動機」實在讓人頭痛──對此，法律學門出身的老師又給了他什麼建議？

*

霖霖分享了他在「後人類與文學想像」的期末報告（以及丞丞的噁男事蹟）

霖霖解釋了伊格言《噬夢人》與國外科幻經典《銀翼殺手》（直譯為《仿生人會夢見電子羊嗎》）的承繼關係，以及他如何受到了馬各老師的影響，並且點出了伊格言更為巨大的野心：統合、超越破碎的後現代敘事；這也讓其他兩位大驚：原來馬各老師，竟然是伊格言的張大春嗎？他能夠成功的從夜闇的酒館離開嗎？

科幻議題的討論，也帶出了另一個有趣的話題：「賽博龐克」的作品內，為什麼總是有許多的亞洲場景？這只是一種東方主義式的凝視嗎？

*

丞丞在「本土作家研究專題」的期末，以朱和之的《樂土》為題，書寫當中的海洋史觀轉向

丞丞先解釋，「歷史小說」的存在，常常是為了呼應國族敘事的需求；而《樂土》，就可以被視為是一部海洋史觀轉向的島嶼書寫

什麼是「海洋史觀」？為什麼我們需要「面對海洋」？又是為什麼丞丞會說「做海洋相關的才會賺錢」？

＊

就讓帝國大學臺灣文學部陪你度過年節的最後一天，帶給你一個知性滿滿的夜晚，讓你虎頭虎尾、虎氣十足！

--
Hosting provided by SoundOn
57 min
February 01, 2022 EP033：《複眼人》被罵得體無完膚？＋一周年ＱＡ時間【９０分鐘大年粗一加強版！】

大年粗一新年快樂＆一週年快樂！

由於這集節目太過豐盛，來為大家標示一下時間軸

想跳過廢話連篇直接進入難解的《複眼人》之謎可跳至8：02

唉呀，不要再《複眼人》了啦，給我一週年聽眾Q＆A，可前往34：38

—

節目開始前的閒聊，

感慨起當初引領我們踏入podcast製作的精神導師駱大叔，

（是否很懷念，快去複習！）

甚至竟提出準備開講《西夏旅館》的宣言？！

接著延續上週的《複眼人》討論

我們更深入地探討其中「觀看」與「介入」的問題，

以及人類與自然之間邏輯爆炸的問題，

更進一步試著釐清書寫和記憶之間的關係。

皮丘亦和丞丞竟因為種種這些問題而再次點燃戰火，開啟一場《複眼人》保衛戰？

炫霖卻在一旁化身為擁有一根螢光●的「複眼人」？

（果然是還沒過完性器期的兒童）

—

後半集則是皮丘亦、丞丞和霖霖充滿真情告白

講到一把鼻涕一把眼淚的一週年聽眾Q＆A

在定義完「邊緣（edge）」這個特殊的專有名詞後，

我們進入了以下幾個觀眾或我們互相之間的提問：

準備來戰戰兢兢談甘耀明了嗎？

是否即將舉辦實體活動？還是有什麼新的活動呢？

我們在節目裡的東西能當作台文所考試教材？

李琴峰可以被劃分在台灣文學嗎？

節目還會繼續嗎？以後節目的走向會改變嗎？

有人要回答16x5巨●學弟的問題嗎？（沒ㄚ）

丞丞進入台文所的契機和初衷？

炫霖●的長度？（這題是柏丞問的🙄）

丞丞的辯論社背景是否導致他陷入相對主義的危險？

為什麼皮丘亦當初找上霖霖錄音呢？

我們三個又是如何成軍？

大家真的愛文學嗎？文學對我們來說是什麼？

我們各自最喜歡哪一集？

三位的碩論題目是什麼？

之後會想念博士嗎？或是想做什麼工作？

三位的理想型？（終於可以知道丞丞的唯一真愛）

如何克服寫論文的壓力？

三位近期最愛的小說？

喜歡的YouTuber？要開始經營Youtube了嗎？

—

大年粗一，給你塞得滿滿的九十分鐘啦

一起變成弟大台文學部的形狀吧>///////<

讓我們陪你度過長輩車輪戰的新年吧（眼神死）

虎年也請虎鞭昂揚，多多指教啦！

--
Hosting provided by SoundOn
1 hr 26 min