*本期录制于2024年12月14日，北京

本期嘉宾：
李淼，《日谈物语》主播
罗叔，《头号玩家》《歪打正着》主播

本期主要内容：

在这期由狂喜播客节创始人关雅荻主持的现场播客中，《日谈物语》主播李淼和《头号玩家》《歪打正着》主播罗叔，与现场观众一起观看了香港新片《破·地狱》后展开深度对谈。三位资深影评人从多个维度解析了这部在香港创下1.2亿港币票房的现象级作品。

首先，三位嘉宾一致认为这部电影打破了传统香港电影的固有模式。虽然由喜剧泰斗黄子华、许冠文主演，但并非一贯的喜剧路线，而是以温和而不失力度的方式探讨生死、家庭等重大命题。李淼特别指出，这部电影虽然与日本电影《入殓师》有类似的题材，但展现出独特的中国文化特色，尤其在仪式感的处理上充分体现了中国传统文化的精神内核。

关雅荻从电影叙事手法的角度进行分析，认为影片最可贵之处在于"没有摁着观众的头喝离别汤"。导演采用类似播客式的旁白叙事，让观众自主从故事中寻找共鸣点和情感出口。她将这部作品评价为年度最佳电影，认为它超越了单纯的告别主题，展现了香港人在危机时刻的团结精神。

罗叔则从香港电影业的整体发展角度切入，指出这部电影代表了香港电影的一个新方向。在当下香港电影多以警匪动作片为主的背景下，《破·地狱》展现了不同的可能性。他特别强调了影片对现实议题的关注，包括疫情后的生存压力、中产阶级的困境等，这些都与观众的生活经验产生了强烈共鸣。

三位嘉宾还特别讨论了粤语版本与国语版本的差异。他们一致认为粤语版本能更好地传递影片的文化内涵和情感细节，建议观众尽可能选择观看粤语原声版。关雅荻甚至表示，配音版本可能会损失一半的艺术效果。

在父女关系的刻画上，李淼提出了独特的解读角度。他认为影片真正"破除"的是"活人的地狱"——通过破地狱仪式，不仅是为逝者送行，更是为生者打开心结。这种解读得到了其他嘉宾的认同，他们认为这反映了华人家庭中普遍存在的代际沟通问题。

在与现场观众的互动环节中，讨论进一步延伸到了如何看待死亡议题、电影的治愈功能等方面。嘉宾们强调，虽然影片涉及沉重话题，但最终给予观众的是温暖和力量，而不是消极情绪。

总的来说，这期播客不仅深入解析了《破·地狱》的艺术成就，更展现了这部作品作为香港电影新方向的标志性意义。在疫情后的特殊时期，它以独特的方式探讨生死命题，传递文化认同，展现了香港电影人在艰难处境中寻求突破的决心与智慧。

时间轴：

00:06 节目开场，三位主持人自我介绍

01:29 李淼分享第一印象：影片节奏感强，情感充沛

06:02 李淼对比《入殓师》，强调影片展现了独特的中国文化特色

13:10 关雅荻点评：这是香港电影的新路线，区别于传统警匪片路线

17:35 关雅荻评价这是年度最佳电影，赞赏导演没有强迫观众"喝离别汤"

35:07 李淼解读父女关系：探讨80、90后这一代与父母之间的沟通问题

40:06 关雅荻详细解释"破地狱"仪式的具体流程和文化内涵

57:46 讨论影片不应过度解读，重在感受其传递的能量

01:00:23 现场观众分享：仪式感对于面对生死的重要性

01:09:26 关雅荻强调：这只是电影，观众不必过度沉重

01:12:11 罗叔从香港电影产业角度解读：影片展现了香港电影人的自救与突破

01:17:20 开始观众互动环节，讨论影片的情感共鸣

01:30:34 节目结束，主持人总结并预告下一期节目《雄狮少年2》

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【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。


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*本期录制于2024年12月15日，北京

本期主要内容：

2024年12月19日，在狂喜播客节创始人关雅荻的主持下，《仙境之桥》主播白马、《好像逃避》主播南宫泓和科普作家河森堡，与现场观众一起深入探讨了刚刚上映的《雄狮少年2》。这场长达90分钟的对谈，围绕影片的创作特点、艺术突破以及社会意义展开了全方位的讨论。

首先，嘉宾们关注到影片在主题转变上的大胆尝试。从第一部的舞狮文化转向传统武术，这个跨度让创作者面临巨大挑战。正如白马所说，她在观影时一直"提心吊胆"，担心影片会陷入传统武术题材的刻板表现。但令人欣慰的是，创作团队展现出了极高的专业素养，既保持了对传统武术的尊重，又避免了简单化处理。河森堡特别指出，影片中的武术设计显示出创作团队对格斗技术的深刻理解，"他不是那个不懂武术但是硬要吹武术的人"。

在技术层面，影片实现了显著突破。南宫泓认为，从舞狮到格斗的转变涉及完全不同的表现手法，"舞狮基本上是看不见骨骼和肉体的，这个基本上把所有的盔甲给你脱了"。影片在动作设计、视觉呈现等方面都展现出极高的水准，成功建立了介于现实和动画之间的独特美学体系。

音乐方面，虽然影片没有像第一部那样产生令人印象深刻的主题曲，但配乐与画面的结合获得了嘉宾们的认可。特别是在影片结尾"木兰上海的玉兰花变成广州英雄花"的段落中，音乐与画面的配合被认为达到了完美。

值得注意的是，影片对社会议题的回应也引起了讨论。相比第一部上映时引发的"眯眯眼"争议，续作在角色设计上作出了调整，同时通过剧情直接回应网络暴力问题，展现了创作者的社会责任感。

对于影片的市场表现，嘉宾们表达了既期待又担忧的复杂心情。一方面，影片在艺术水准和制作技术上的提升令人欣喜；另一方面，相比第一部更为严肃的表达方式，可能会影响观众的接受度。

总的来说，《雄狮少年2》被认为是一部在技术和艺术表达上都有重大突破的作品。它不仅延续了前作对中国传统文化的关注，更在动画电影的创作手法上开辟了新的可能性。正如现场观众所说，这部作品让人看到了"中国电影有救"的希望。

时间轴：

00:09 - 影片从舞狮转向传统武术的主题转变

02:10 - 南宫泓回顾第一部成功，表达对续作的期待与顾虑

19:34 - 南宫泓分析从舞狮到格斗的技术突破，强调动画制作的飞跃

33:02 - 关雅荻引出音乐话题，讨论配乐风格变化和工业化特征

40:11 - 讨论影片对网络暴力的回应，以及与第一部"眯眯眼"争议的对比

41:09 - 河森堡点出故事发生在2009年的时代背景意义

46:00 - 白马提出聚贤庄大战情节展开不足的遗憾

56:46 - 开始观众互动环节，深入讨论影片优劣

59:48 - 观众分享观影感受，表达对电影艺术性的认可

01:07:45 - 讨论影片刻意回避爱情线的创作选择

01:14:01 - 南宫泓探讨创作者在多重主题选择上的困境

01:27:25 - 关雅荻总结武术与心智成长的关系，节目结束

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*本期录制于2024年11月30日，北京

**本期完整版116分钟，烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持

本期嘉宾：《宁浪别野》三位主播，侯诗瑶、孙佳祺、赵依侬

本期主要内容：

本期节目记录了一场由狂喜播客节创始人关雅荻主持的《好东西》观影会交流活动。活动邀请到《宁浪别野》三位主播侯诗瑶、孙佳祺和赵依侬作为特邀嘉宾，与现场近400名观众展开了长达两小时的深入对话。

在观影感受方面，嘉宾们一致认为《好东西》成功展现了当代女性的真实生活状态。侯诗瑶表示，影片中的群像非常真实，"不管里面的苦还是里面的好，还是里面的群像，我觉得真的就是我周围的人"。孙佳祺补充道，电影将"女性情谊当中那些非常美好的细小的点"真实呈现出来，虽然看似理想化，但这些美好确实存在于现实生活中。

关于电影的表达方式，多位嘉宾和观众都提到影片采用了轻松诙谐的方式来处理严肃议题。虽然有观众质疑电影过于"说教"，但赵依侬认为电影运用了丰富的电影化手段，比如家务劳动场景的创新视听语言。关雅荻也指出，邵艺辉导演在很多个段落都展现了出色的电影化表达。

在性别议题的讨论中，现场出现了一些不同的声音。有现场观众提出是否过度强调"女权"的问题，认为应该把每个人都视为独立个体。对此，孙佳祺回应道，正是因为现实中存在的性别不平等，才会让众多女性对电影产生强烈共鸣。多位观众也分享了自己的经历，表明影片引发了他们对性别关系的深入思考。

电影中的女性友谊是另一个重要讨论话题。多位观众表示，影片展现的女性互助关系给予了她们力量和希望。一位观众特别提到："女人和女人可以生活在一起"这个主题让她产生了强烈共鸣，认为女性之间的情感理解和支持极其珍贵。

值得注意的是，影片还巧妙地触及了性少数群体的议题。有观众特别指出，导演用诙谐的方式将同志议题带入国内院线，这一突破非常难得和可贵。关雅荻在片中饰演的角色也为这一议题增添了更多层次。

现场的互动也展现了跨代际的对话。年轻观众对电影中的教育方式、成长困惑等话题展开讨论，特别是对"建立新的游戏规则"这一理念产生共鸣。一位年轻观众表示，影片给出了突破传统框架、创造新可能的勇气。

关雅荻在总结时指出，中国在过去40年中经历了"压缩饼干式"的发展，同时面临着传统与现代的多重挑战，所以要鼓励创作者继续探索不同视角，也呼吁更多男性观众去观看女性创作者的作品，促进性别间的理解与对话。

这场观影会不仅是对一部电影的讨论，更是一次关于性别、代际、艺术表达的多维对话。通过观众与创作者、男性与女性、不同年龄群体之间的交流，展现了当代中国社会对性别议题的思考与探索。

时间轴：

00:00 - 开场介绍，主持人关雅荻介绍活动形式和嘉宾

02:18 - 赵依侬分享观影缘起，提到希望与导演对话的想法

06:50 - 侯诗瑶分享观影感受，认为电影展现了真实的女性群像

13:50 - 赵依侬谈及电影的艺术表达方式，反驳"说教"的质疑

20:40 - 关雅荻讨论电影的公共文化属性和社会影响

32:44 - 孙佳祺探讨电影中的教育观和新一代女性成长议题

43:11 - 现场观众提出关于过度强调"女权"的质疑和讨论

59:29 - 女性观众分享对电影中女性友谊的感悟

01:19:41 - 关雅荻分析中国社会"压缩饼干式"发展背景下的性别议题

01:26:18 - 观众讨论女性主义表达方式，强调轻松愉快的叙事态度

（本期完整版116分钟，以下内容烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持）

01:35:24 - 女性播客创作者分享个人经历和创作初衷

01:43:11 - 观众推荐相关影视作品，展开更广泛的文化讨论

01:52:36 - 赵依侬总结发言，探讨资本主义框架下的性别议题

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*本期节目录制于2024年11月24日，上海

特别鸣谢：无限自在

特别致歉：本场因为影院新影厅更换了调音台，临时突发状况，录音机版本不能使用，只能用降噪后的DV机头mic备份版本，音质较差，本期内容带来收听体验的下降，特别歉意

本期嘉宾：

祝羽捷，策展人，写作者

梵一如，《井户端会议》《东亚观察局》

本期主要内容：

在这期由资深电影人关雅荻主持的现场播客对话中，策展人、写作者祝羽捷和播客主理人梵一如与现场观众一起，围绕贾樟柯导演的新作《风流一代》展开了深入讨论。这场长达90分钟的对话不仅聚焦于影片本身，更延伸至当代电影创作、时代变迁与艺术表达等宏大命题。

首先，三位对谈者一致认为《风流一代》对观众提出了极大挑战。影片采用了多种电影语言和叙事手法，包括默片、纪录片等多种形式的综合运用。祝羽捷指出，影片通过鱼眼镜头等多样化的拍摄视角，以及蒙太奇式的剪辑，让观众不断思考关于时间、记忆与记录的意义。这种表达方式与当下观众习惯的快节奏、密集"爆梗"式叙事形成鲜明对比。

在创作态度上，对谈者认为贾樟柯展现出强烈的知识分子气质和历史使命感。关雅荻评价贾樟柯的文字表达能力在第六代导演中首屈一指，而这种深厚的文化底蕴也体现在他的影像创作中。现场观众也提到，相比其他一些知名导演，贾樟柯始终保持着对历史和现实的思考与记录，这种坚持恰恰体现了他的创作活力。

对话中特别提到了影片与同期上映的其他山西导演作品的对比。与更符合当下观众口味的商业片相比，《风流一代》选择了一条更具挑战性的艺术表达路径。这种选择背后折射出的是创作者对当下电影创作环境的思考。关雅荻认为，这部作品可能标志着贾樟柯创作的一个转折点，甚至可能是某种"自我终结"的尝试。

关于影片的性别议题，现场出现了不同的解读角度。有观众认为影片中的女性形象展现出独特的力量感，尤其是结尾处的情节展现了一种释怀与自主的女性意识。但也有观点认为，相比聚焦性别议题，影片更关注的是个体与历史、空间的关系。

在讨论电影行业的未来发展时，对话触及了技术变革、观众习惯改变等议题。关雅荻引用了李安导演关于电影未来的思考，指出当下电影人都在面临着如何应对新技术、新媒介带来的挑战。而贾樟柯选择在自己擅长的领域继续深耕，这种态度本身就体现了他对电影艺术的坚持。

值得注意的是，现场观众的反应呈现出明显的分化。有人被影片的艺术表达深深打动，认为这是对中国社会变迁的重要记录；也有观众觉得这种"虚虚实实"的表达方式不够纯粹，既不如纪录片震撼，也不如故事片感人。这种分歧恰恰反映出当代观众对电影的不同期待。

总的来说，这场对话不仅是对《风流一代》这部作品的解读，更是对当代中国电影创作环境、创作者责任以及电影艺术未来发展的深度思考。贾樟柯通过这部作品展现的不仅是个人的艺术追求，更是对时代变迁的思考与记录，而这种记录方式本身就构成了对当下电影创作的一种回应。

时间轴：

00:06 - 节目开始，主持人关雅荻介绍嘉宾

02:17 - 祝羽捷谈论山西导演群体的文化现象，对比《好东西》与《风流一代》的观众接受度

08:01 - 关雅荻分析《风流一代》的创作手法和时代意义，讨论影片与历史大事件的关联

13:06 - 祝羽捷讨论影片的鱼眼镜头运用和记忆主题

15:03 - 梵一如提出对贾樟柯创作力的担忧和质疑

31:22 - 祝羽捷对比《好东西》与《风流一代》的价值观表达方式

34:16 - 讨论贾樟柯的知识分子气质和第六代导演特征

52:53 - 观众发言，强调贾樟柯的历史使命感和创作态度

59:16 - 观众分析影片英文片名"Caught by the Tides"与时代洪流的关系

1:05:58 - 观众评价影片的音乐运用和真实与虚构的处理方式

1:11:26 - 讨论中国艺术圈的变迁和资本影响

1:18:21 - 观众从百家争鸣角度解读影片的艺术表达

1:23:24 - 观众讨论影片的"千禧风"和AI时代下真实影像的价值

1:27:45 - 关雅荻总结，探讨个体如何在时代浪潮中自处的主题

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本期嘉宾：
简里里，「简单心理」创始人
格桑，写作者
梵一如，《井户端会议》《东亚观察局》主播


本期主要内容：

关于教育议题，格桑指出这部电影很好地缓解了当下家长的教育焦虑。影片中涉及的出国、学习才艺等话题，反映了当下家长过分关注这些外在条件的现象。影片传达出这些并非最重要的信息，有助于让家长，尤其是妈妈们放下不必要的担忧。

在女性视角方面，关雅荻强调这是一部完全由女性视角讲述的故事。与导演邵艺辉之前的作品《爱情神话》相比，《好东西》在信息量和个人表达上都更为复杂。简里里则指出影片像散文一样娓娓道来，没有传统意义上的故事主线，但人物都有其变化轨迹。

关于影片的"悬浮感"争议，嘉宾提出这涉及两个层面：一是上海特色的展现，二是女性主义表达。有观众质疑电影中呈现的上海生活是否具有普遍性，特别是影片主要发生在安福路、武康路等地区。对此，简里里认为这恰恰反映了导演所处的圈层和她要对话的群体，虽然可能与大多数人的现实生活有差距，但这正是导演真实的表达。

在市场定位和发展趋势方面，梵一如提出中国电影正在经历转型。从前几年动辄要求票房超过10亿的标准，到现在小成本电影只需要几亿票房就能实现盈利，这种转变可能预示着中国电影将更多地走向小众精品路线。这种趋势使得像《好东西》这样的作品能够找到其市场定位和观众群。

对于观众的多元解读，现场展现出不同的观点。有观众认为影片美化了单亲妈妈的处境，与现实生活中的艰难形成反差；也有观众认为这种理想化的呈现恰恰展现了导演的创作初衷，为观众提供了一种可能性。关雅荻对此表示，观众可以基于各自的生命经验对作品产生不同的联想和解读，这是完全可以理解的。

值得注意的是，影片采用轻松的叙事方式来处理严肃话题，这种处理手法引发了讨论。有观众将其与《芭比》电影相比较，认为《好东西》在处理女性主义议题时提供了更多现实层面的答案，包括对男性角色的刻画和现实场景的展现。

最后，关于影片的标题《好东西》，观众们展开了深入讨论。正如片中所说，能给人带来快乐的就是好东西，这个命题引发观众思考：什么是生活中真正的"好东西"？这个问题既是对电影主题的回应，也是对个人生活的反思。

总的来说，这场对谈不仅展现了《好东西》作为一部当代女性电影的多层次内涵，也反映出当下中国电影创作和市场的发展趋势，以及观众对女性议题、教育问题的多元思考。影片通过轻松的方式传达严肃的主题，在保持艺术性的同时也找到了与观众对话的有效方式。


时间轴：
00:06 开场介绍：格桑自我介绍，表明身份为写作者和片中客串演员
04:15 关雅荻点评电影细节：讨论鼓棒、出国等情节的呼应关系
19:07 简里里提出电影的叙事特点：像散文一样娓娓道来，没有明显主线但人物都有变化
20:49 关雅荻分析电影视角转变：从《爱情神话》的男性视角到《好东西》的纯女性视角

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36:20 梵一如提出电影的两大争议点：上海特色的展现和女性主义表达方式
46:23 梵一如讨论电影市场现状：小成本电影的市场定位和发展趋势
54:48 讨论观影会相关事宜：2025年狂喜播客节年卡等活动信息
58:40 简里里探讨"好东西"主题：关于如何在生活中发现和定义"好东西"
01:08:09 格桑回应如何找到生活中的好东西：从日常琐碎中发现美好
01:12:27 梵一如讨论电影中的角色塑造：关于赵又廷角色的讨论及"悬浮感"议题
01:17:32 关雅荻回应"悬浮"与"贴地"的争议：解释创作者追求的"贴地飞行"效果
01:23:23 观众将《好东西》与《芭比》进行对比：讨论两部电影在女性主义表达上的异同
1:25:22 观众分享关于女性友谊的个人故事和感受



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大猛，《天才捕手FM》

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本期主要内容：

这是一期围绕贾樟柯导演新作《风流一代》展开的深度对谈。主持人关雅荻与嘉宾大猛、罗叔以及现场观众一起，从多个维度探讨了这部作品的艺术特点、创作意图以及它在当下语境中的特殊意义。

首先，关于影片的观众接受度，几位嘉宾都提到了影片具有较高的"门槛"。罗叔指出影片开场就带有明显的"劝退"性质，通过任逍遥的素材片段设置了观影障碍。大猛则表示这部作品让他感到"不舒适"，与导演此前的作品相比有很大差异。这种观感也得到了现场观众的普遍认同，有观众直言影片"比较无聊"，但作为艺术电影的忠实观众仍能接受这种表达方式。

在艺术特点方面，影片展现出独特的叙事手法和影像风格。关雅荻指出，影片糅合了多种素材来源和不同发展阶段的电影表达方式，但始终保持了对历史空间的连续性关注。通过赵涛饰演的"巧巧"这一角色，贾樟柯将自己20多年来的创作进行了某种程度的总结。特别值得注意的是，影片在处理长江题材时展现出独特魅力，罗叔认为贾樟柯是"最擅长拍摄江景"的中国导演。

更深层次来看，这部作品被认为是贾樟柯创作生涯的一个重要节点。关雅荻认为，这是一部"终结之前所有电影的电影"，暗示着导演未来创作方向的重大转变。这一判断得到了其他嘉宾的认同，他们普遍认为贾樟柯的下一部作品很可能会呈现出完全不同的面貌。

在讨论中，关雅荻提出了一个重要观点：当前电影创作正面临着范式转换的挑战。她引用了李安导演的近期访谈，指出包括人工智能在内的技术变革正在深刻影响着电影创作的思维方式。在这样的背景下，《风流一代》呈现出的"混乱"或"无序"某种程度上反映了创作者面对时代变革的思考和困惑。

关于艺术电影的未来，讨论展开了有益的探索。关雅荻提出，相比于以娱乐性为主的商业电影，艺术电影的核心在于"对抗时间"，即作品能否在时间长河中保持其艺术价值和生命力。这一标准不仅适用于严肃艺术电影，也适用于那些最终被证明具有艺术价值的娱乐电影。

值得一提的是，影片的发行遭遇了盗版问题，在正式上映前三周就已在网络上传播。尽管如此，贾樟柯仍然呼吁观众到影院观看，强调了电影院放映的重要性。这也引发了对当前艺术电影发行环境的思考。

总的来说，这期播客不仅是对《风流一代》这部作品的解读，更是对当下艺术电影创作环境、导演个人转型、电影艺术未来发展等议题的深入探讨。通过多位电影人的对话，为观众提供了理解这部作品及其背后更广阔语境的重要视角。

时间轴：

00:05 - 关雅荻开场介绍狂喜观影会的形式和目的

04:36 - 大猛分享对影片的第一印象，表示"不太舒适"的观感

10:39 - 罗叔讨论影片开场的"劝退"特点，分析任逍遥素材的使用

14:01 - 关雅荻分析影片的多元素材来源和历史空间的连续性

17:32 - 讨论导演的创作状态，分析影片与宁浩等山西导演的创作差异

30:02 - 引用李安访谈，探讨当代电影人面临的创作困境

42:50 - 资深影迷分享对贾樟柯作品的长期观察和本片特点

01:00:04 - 来自武汉的观众分享对三峡题材的在地感受

01:06:24 - 讨论不同年代观众对影片的不同理解

01:09:12 - 探讨导演的创作意图和电影的刻意安排

01:10:32 - 关雅荻总结当下电影创作面临的范式转换问题

01:32:38 - 讨论观众的观影反应和盗版问题

01:37:00 - 节目结束前讨论电影海报的创意设计

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【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。


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*本期录制于2024年11月23日，北京

本期嘉宾：

李松蔚，心理学博士

韩夏，《喷嚏》，导演

本期主要内容：

在《好东西》全国公映第二天，资深电影人关雅荻邀请导演韩夏和心理学博士李松蔚，与近300位观众在北京中影国际影城天天中影Cinity店（Cinity LED厅）进行了一场深度映后对谈。这部由30岁出头的青年导演邵艺辉执导的新作，延续了其处女作《爱情神话》的风格，但在叙事手法和主题表达上有了更大的突破。

三位对谈嘉宾首先肯定了影片在豆瓣开分即获9分以上的超高口碑。韩夏导演用"只高于生活20%"来形容这部作品的特点，认为影片源于生活又略高于生活，将日常生活中最感染人的细节和高光时刻提取出来，以充满色彩的影像呈现给观众。她特别指出影片对音乐的运用非常新颖，体现了与年轻一代的国际接轨。

作为心理咨询师的李松蔚从专业角度解读了影片对抑郁症、原生家庭创伤等严肃议题的处理方式。他认为影片巧妙地通过轻松幽默的态度来处理这些沉重话题，展现了一个更美好世界的可能性。同时，他也指出影片在展现亲子关系方面的成功，特别是通过茉莉这个角色展现了健康活泼的儿童形象。

关雅荻则从电影创作的角度，强调了影片在视觉语言和叙事结构上的创新。她提到影片中的摄影指导对镜头调度的精妙运用，以及如何通过细节设计来丰富故事内涵。同时，她也关注到影片的市场表现，认为虽然开画反响热烈，但在当前市场环境下仍面临挑战。

在讨论中，三位嘉宾和现场观众都特别关注了影片对女性议题的处理。影片展现了不同年龄段女性的生活状态和困境，包括职场压力、网络暴力、原生家庭创伤等，但并没有陷入控诉或对立的叙事。相反，通过女性之间的互助与支持，展现了温暖而有力量的解决之道。

对于男性角色的塑造，韩夏指出这些角色虽然可能看似"工具人"，但每个角色都提供了重要的叙事功能。李松蔚则强调影片并非在宣扬某种性别对立，而是试图从人性的角度展现每个角色的价值。

现场观众的发言集中在两个方面：一是对影片处理母职议题的赞赏，认为它展现了日常生活中常被忽视的母亲形象；二是对影片展现的女性互助关系的认同，认为这种互帮互助的模式让人感受到力量和希望。

这场对谈不仅展现了《好东西》作为一部当代都市女性电影的艺术成就，也反映出当下中国电影创作者对现实题材的思考方式正在发生积极的变化。影片通过对日常生活的细腻观察和创新表达，展现了一种既真实又充满希望的现实主义风格，为中国电影的创作开辟了新的可能性。

时间轴：

00:19 - 韩夏分享首次观影感受：作为女性创作者感到高度认同，电影让女性日常话题得以在大银幕呈现

02:54 - 李松蔚回顾与导演邵艺辉从剧本创作阶段就开始的交流过程

09:52 - 李松蔚谈电影对抑郁症、原生家庭创伤等沉重话题的轻松处理方式

12:27 - 韩夏提出"只高于生活20%"的创作理念，认为电影很好地提取了生活中最感染人的细节

29:04 - 讨论电影中对母亲角色的刻画，以及观众对"都不爱当妈，爱当爹"这段台词的热烈反响

37:07 - 探讨电影中关于暴力和原谅的情节处理

47:46 - 讨论电影中男性角色的塑造特点，虽有脸谱化但具有叙事功能

01:00:37 - 韩夏分析电影中的男性角色虽被认为是"工具人"，但都提供了重要的叙事功能

01:02:33 - 李松蔚强调电影并非在宣扬性别对立，而是从人性角度展现每个角色的价值

01:03:31 - 关雅荻分析电影对爱情的非常规表达方式，打破传统叙事套路

01:04:20 - 关雅荻总结电影呈现了一个理想化但值得向往的生活状态，引发观众共鸣

说明：

本场活动影厅采用的是“中影CINITY LED电影屏放映系统”，发布于2023年8月23日，是全球首款支持4K/120帧高格式的影院LED放映系统。集4K、3D、高亮度、高帧率、高对比度、广色域等多项最新电影技术成果于一体。

特别鸣谢：多抓鱼

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*本期节目录制于2024年11月17日，北京

本期嘉宾：
大王，《发发大王》
佳佳，单立人喜剧演员，《谐星聊天会》
杨大壹，《文化有限》《多多指教》

本期主要内容：

作为邵艺辉继《爱情神话》之后的第二部作品,《好东西》延续了导演对都市生活的关注,但在表现形式和主题深度上都有了显著提升。杨大壹认为,影片的喜剧效果源于人物性格,而非刻意设置的笑点,这让人想起二十年前王朔剧作的功力。这种源于生活的幽默感贯穿全片,尤其体现在饭桌场景中。正如杨大壹所说,中国人的饭桌既是故事发生的场所,也是情感与关系的凝聚之处。

在性别议题的处理上,影片展现出难得的平和与智慧。佳佳特别提到片中赵又廷饰演的"女权表演男"角色,巧妙地讽刺了当下社会中某些表面支持女性权益实则虚伪的现象。这个角色的设置引发全场共鸣,也为观众提供了反思的空间。大王则从单亲妈妈的视角,肯定了影片对不同生活方式的包容态度,以及对传统家庭关系的突破。

作为一部具有鲜明上海特色的都市电影,《好东西》成功塑造了一个包容、开放的城市形象。正如佳佳所说,影片中诸如胡医生自然而然认为两位女性是一对这样的细节,展现了上海这座城市的包容与先锋特质。关雅荻也表示,这种城市特质来自导演对生活的真实观察。

在叙事结构上,影片采用散文式的群像叙事,但细节的设置却极为严谨。关雅荻举例说明,片中的每个场景、每个细节都经过精心设计,彼此呼应,共同服务于人物性格的塑造和故事的推进。比如小孩与意大利面、冰激凌等场景的细节设置,都展现了导演对叙事节奏的把控。

影片对各类关系的刻画也获得了嘉宾们的认可。杨大壹指出,影片展现了当代人如何当妈妈、如何当孩子、如何当朋友,打破了传统的长幼尊卑观念,呈现出更为平等和开放的关系模式。这种关系的重构不仅体现在亲子关系上,也体现在朋友关系、恋爱关系等多个层面。

现场观众的讨论进一步延伸了影片的主题。有观众提出,这部电影不仅是关于女性的解放,也是关于男性、关于成年人、关于孩子的解放。它突破了传统性别对立的叙事模式,试图为所有人提供一种更自由、更包容的生活可能。

值得一提的是,影片的受众反响也印证了优质内容的市场价值。正如现场观众所说,当下观众并非不爱看电影,而是渴望看到像《好东西》这样既有艺术品质又能引发共鸣的作品。这也为当下中国电影的创作提供了一个值得借鉴的方向。

总的来说,《好东西》通过精妙的喜剧叙事和细腻的人物刻画,展现了当代都市生活的众生相,同时对性别关系、家庭关系等议题提供了新的思考维度。影片的成功不仅在于其艺术成就,更在于它为观众提供了一个重新审视生活、思考关系的视角。

时间轴：

03:06 - 杨大壹点评电影喜剧风格，认为源于人物性格，类似王朔剧作的功力，不是刻意设置的笑点

18:24 - 讨论电影的饭桌场景特色，指出中国人饭桌是故事发生的重要场所，体现人物关系

28:06 - 大王谈论电影对性别议题的处理方式，认为应该平和讨论而非对立

33:20 - 探讨电影细节设计，如意大利面、冰激凌等场景的呼应关系

42:24 - 杨大壹分析电影对当代关系模式的新描述，打破传统长幼尊卑观念

53:30 - 观众分享关于月经羞耻话题的讨论，探讨两性沟通问题

59:13 - 观众指出电影不仅是关于女性的解放，也是对男性、成年人、孩子的解放

01:06:49 - 观众分析"结构性压迫"这一概念在电影中的运用

01:14:10 - 关雅荻对比《出走的决心》，认为《好东西》作为城市喜剧更轻松，门槛更低

01:18:44 - 讨论电影的现代性议题，以及不同观众视角的并存性

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*本期节目录制于2024年11月16日，上海

本期嘉宾：

Steve，《史蒂夫说》
祝羽捷，写作者，策展人
小畅，电台主持人，《小畅翻牌 | 开小灶》

本期主要内容：

这是一场围绕邵艺辉导演新作《好东西》展开的深度对谈。主持人关雅荻邀请了播客主理人Steve、策展人祝羽捷和电台主持人小畅，与近300位观众一起探讨了这部引发广泛共鸣的作品。

影片的核心特质是"温柔"。作为心理咨询师的Steve指出，这部电影最打动人的地方在于它"真的在说人话"，呈现出非常贴近生活的真实情感。片中人物通过自己的方式去和解、化解、放下，以及相互支持，展现出一种难得的温柔质地。这种温柔不仅体现在情感表达上，更体现在影片处理敏感议题时的态度上。

在性别议题的处理上，影片展现出独特的智慧。导演明确表达"不要打拳"的态度，试图跳出简单的二元对立。Steve认为，片中的男性角色，特别是赵又廷饰演的角色，展现了当代男性被困在评价体系中的困境：过分在意自己是否"好"、是否有"魅力"，陷入追求"更大、更高、更强、更man"的困局。这种困境往往让男性无法建立真诚的情感连接，也难以展现自己脆弱的一面。

影片对上海这座城市的呈现也获得了嘉宾们的认可。导演通过细腻的镜头语言展现了对上海的深厚情感，不论是本地人还是外地人都能从中感受到熟悉与亲切。正如Steve所说，这种情感"无关乎你的城市归属，你的户口、户籍所在地，而是它就是一个你常去的熟悉的环境"。

在叙事手法上，影片展现出高超的掌控力。关雅荻特别提到了几场吃饭戏的处理，称其"像交响乐有总谱一样的节奏，此起彼伏"。一位观众则指出，影片没有一个很明确的故事线，更像是对着生活的一个长镜头，导演在其中收集了人性光辉的闪光点，就像一个"收藏夹"。

值得注意的是，影片展现了女性主义表达的进步。一位观众认为，导演用戏谑的态度处理一些女性主义常用的概念，表明女权主义表达已经进入了一个新的阶段。这种表达方式既避免了概念的滥用，也展现出更成熟的态度。

在结局处理上，影片也展现出难得的克制。正如Steve所说，我们要警惕那种"皆大欢喜"的故事结局，因为它可能给人造成一种幻觉，认为所有事情都有一个终极的、最美好、最合理的方向。相比之下，《好东西》选择让生活继续，让每个人走自己的路，这种开放式的结局更贴近现实。

关雅荻最后指出，这部电影的野心远不止于探讨两性议题，它还触及了更广阔的社会议题。特别是通过宋佳饰演的女调查记者角色，以及最后的彩蛋情节，展现了一种更深层的精神传承。

这场对谈不仅深入解析了《好东西》的艺术价值，也引发了观众对生活本质的思考。正如Steve所说，重要的不是预设结局，而是在观影过程中产生的共同记忆和真诚对话。这或许正是这部"好东西"带给观众的最珍贵礼物。

时间轴：

00:06 - 开场介绍，主持人关雅荻介绍嘉宾阵容

07:22 - Steve谈论电影的"温柔"特质，认为影片真实呈现生活中的情感，让人产生共鸣

16:35 - 讨论电影对上海这座城市的呈现和致敬

34:10 - 探讨导演对性别议题的处理态度，强调"不要打拳"的立场

41:06 - Steve分析影片的非评判性特质，认为这种态度让所有观众都能感到舒适

55:37 - 关雅荻介绍狂喜播客节活动形式

01:00:31 - 讨论电影标题《好东西》的深层含义，以及导演如何展现人性的复杂性

01:19:29 - 观众分享对电影叙事结构的理解，认为像是对生活的"长镜头"

01:24:18 - 探讨影片最后的彩蛋及其传承意义，强调电影不仅限于性别议题

01:25:18 - Steve讨论影片结局的开放性，警惕"皆大欢喜"式结局的问题

01:26:37 - 最后总结，强调电影带来的共同观影体验和讨论的价值

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*本期内容录制于2024年9月30日，平遥

本期内容共登台五组嘉宾：

第一组：观众评审代表3名

【首映】任方，上海，退休大学教师

【卧虎】汤胜，湖南长沙，通信工程师

【藏龙】刘舒纳，甘肃兰州，日料厨师

第二组志愿者代表2名

胡秩睿：客务组志愿者 （男）

刘佳丽：活动组志愿者（女）

第三组：平遥国际电影展官方翻译魏震钢

第四组：荣誉获得者藏龙影片代表、首映单元片方代表、欧阳江河（共3人）

第五组：贾璋柯、林旭东、吴觉人、短片节目策划宋甲（共4人）

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第二届「狂喜播客节」，简称：「一狂+」

计划于2024年11月2日，在上海·西岸，一家独栋多厅影院举办进行

第一批参与主播/嘉宾名单如下，欢迎扫码抢票报名

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