*本期录制于2023年10月14日，平遥

2023「平遥现场」Day 3（上） 

本期嘉宾：杨劲松、覃牧秋、詹涵淇、黄霁、陈延企

本期主要内容：

这期「平遥现场」节目记录了2023年第七届平遥国际电影展第三天上半场的精彩对话。作为平遥国际电影展官方打造的对话类视频直播播客节目，主持人关雅荻与多位电影人展开了深入交流，展现了平遥电影节独特的艺术氛围和创作生态。

节目开始第一部分特约观察员杨劲松分享了他对平遥电影节六年来变迁的深刻观察。他指出平遥电影节在硬件服务、论坛形式等方面都发生了显著变化。相比其他电影节动辄数十人的大型论坛，平遥的论坛多以三四人的小型对话为主，更注重学术性和具体议题的讨论。另一个重要特点是观众群体年轻化，不仅有追星族，更有对电影艺术充满热情的年轻观众，他们对导演、创作者都表现出由衷的关注和尊重。

随后，藏龙单元的《东四十条》导演覃牧秋和詹涵淇分享了他们的创作历程。这部关于北京胡同生活的影片展现了创作者对城市空间和人文情怀的独特理解。两位导演坦言，他们在创作过程中更注重享受拍摄的过程本身，而不是过分关注作品最终的发行结果，这种纯粹的创作态度获得了主持人的认同。

接着，动画电影《奔月》的制片人黄霁分享了她对动画创作的思考。作为第七次参加平遥电影节的资深电影人，她表示平遥已经成为了一个让她倍感亲切的"家"。《奔月》是她首次尝试动画电影制作，历时四年多的创作过程虽然充满挑战，但团队始终保持着创作的热情。黄霁特别强调了电影中对女性议题的关注，希望能通过动画这一形式展现具有女性视角的故事。

最后一组嘉宾是《一日游》的导演陈延企及其主创团队。这部作品是导演的首部长片，曾获得第24届上海国际电影节最佳制作中项目。在对话中，主创们谈到了影片的创作初衷和在平遥展映的期待，展现了年轻创作者对电影艺术的真诚追求。

通过这些对话，节目展现了平遥电影节独特的气质：它既是展映平台，也是创作者交流的重要场所；既关注商业价值，更重视艺术探索；既包容明星效应，又保持着对纯粹电影艺术的追求。正如杨劲松所说的"毛边儿"理论，平遥电影节为创作者提供了一个能够展现个人特色、相互交流碰撞的空间，这些看似的"不完美"恰恰成为了创作者未来发展的重要特质。

时间轴：

00:06 开场白 - 关雅荻主持人开场介绍

01:04 特约观察员杨劲松

19:05 《东四十条》导演覃牧秋、詹涵淇

37:22 动画电影《奔月》制片人黄霁

01:01:12 《一日游》导演陈延企

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【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。

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【狂喜播客节】：狂喜播客节相关内容专辑
【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑
【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地
【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话
【关雅荻对话《封神三部曲》】：电影《封神三部曲》幕后主创系列对话（付费专辑）
【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史


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*本期录制于2023年10月13日，平遥

** 2023「平遥现场」Day 1内容，请前往「关雅荻·吾爱西尼马」vol.034期：

【平遥现场】Vol.1 仁科+阿茂+乔杉等，215分钟全纪录 - 第七届平遥国际电影展 - 034

进行收听收看，谢谢支持

本期嘉宾：汤子贤、李彬斌、李璞、李秀鹏、李金等

本期主要内容：

2023年10月13日，第七届平遥国际电影展「平遥现场」直播节目迎来第二天的录制。本期节目当天节目下半部分内容，由资深电影人、"狂喜播客节"创始人关雅荻主持，邀请到多位参展导演及其主创团队进行深度对谈。节目以轻松自然的对话方式，展现了青年电影人的创作历程与心路历程。

首位嘉宾是来自台湾的年轻导演汤子贤，这是他首次参加平遥影展。作为藏龙短片单元的入围导演，他分享了自己的创作经历，表达了对平遥影展的期待。随后出场的是《野果之歌》导演李彬斌和主演陈萱宇。这部作品是一部全篇使用西南方言的电影，拍摄地点选在陕西汉中镇巴的大巴山地区。李彬斌详细讲述了选择方言电影的原因，以及如何让演员掌握当地方言的过程。

来自山西的导演李璞带来了《年年岁岁》，作为山西本土导演，他表达了"近乡情怯"的心情。这部作品展现了浓厚的地方特色，反映了导演对家乡的深厚感情。《谁能背我飞行》的导演李秀鹏则带来了一部具有科幻色彩的作品，展现了年轻导演勇于尝试不同类型片的创新精神。

最后一位嘉宾是《橡皮擦》导演李金，他现任山西传媒学院讲师。作为一名教育工作者，他不仅在创作上追求突破，还致力于培养下一代电影人才。李金特别强调了平遥国际电影展对山西本土电影人的重要意义，以及"从山西出发"单元给予年轻创作者的机会和平台。

在疫情后的特殊时期，多位导演都提到了创作过程中遇到的困难和挑战。但正如关雅荻在节目中总结的那样，这或许是电影行业一个"结构性调整"的新起点。平遥影展为年轻创作者提供了一个互相交流、互相鼓励的平台，让他们能够在这里展示作品、分享经验、获得认可。

节目展现了平遥国际电影展的包容性和多样性，既有来自台湾的青年导演，也有扎根本土的山西电影人；既有全方言的现实主义作品，也有充满想象力的科幻电影。这种多元共生的创作环境，正是平遥影展的独特魅力所在。

时间轴：

00:06 - 汤子贤访谈开始，分享首次参加平遥影展的感受

18:40 - 李彬斌导演访谈开始，讨论《野果之歌》的全方言特色及拍摄地选择

37:06 - 李璞导演访谈开始，分享《年年岁岁》的首映感受及"近乡情怯"心情

54:32 - 李秀鹏导演访谈开始，介绍《谁能背我飞行》项目

01:10:50 - 李金导演访谈开始，分享《橡皮擦》的创作历程及作为山西传媒学院讲师的经历

01:28:49 - 主持人关雅荻总结回顾全天节目，将当天内容分为上下半场：

- 上半场以单人对谈为主，探讨行业思考

- 下半场展现年轻导演群像，体现平遥影展包容性

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*本期录制于2023年10月13日，平遥

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本期对话嘉宾：王红卫、周游、欧阳江河、蔡骏

本期主要内容：

2023年10月13日，第七届平遥国际电影展"平遥现场"直播节目第二天迎来了多场精彩的对话。主持人关雅荻分别与电影监制王红卫、演员周游、诗人批评家欧阳江河以及作家蔡骏展开深入交流，围绕平遥影展的"迁徙计划"等重要议题展开讨论。

王红卫作为中国电影导演协会副会长、北京电影学院导演系副教授，深度参与了平遥影展的"迁徙计划"。他指出，该计划从2022年开始实施，旨在促进文学作品向影视作品的转化。第一届就收到70多部小说，经过严格评选，已有多部作品被买家看中并进入筹备或拍摄阶段。他认为，2023年的迁徙计划较去年有明显进步，业界对这一项目的认知度和参与热情显著提升，从观望态度转向务实合作。同时，他建议未来应向中短篇小说倾斜，因为这类作品更适合电影改编。

演员周游分享了她在平遥影展的经历和感受。作为第三次参展，他表示这次心态轻松，主要是看电影、与同行交流。他强调了观影对演员的重要性，认为这不仅是生活经验的积累，更能帮助演员明确什么是好的表演。同时，他也谈到了对文本理解的重要性，表示会通过大量阅读剧本来积累经验。

欧阳江河作为本届电影迁徙计划的策划顾问，从文学与电影的关系角度进行了深入探讨。他认为平遥影展提供了一个独特的平台，让文学和影视能够"相向而行"。他观察到，2023年的迁徙计划较去年有显著进步，文学作品转化为影视作品的可能性更大，影视制作方的经验也更丰富，整体可行度提高。他强调这不是文学单方面走向影视，而是双方在平遥这个平台上的相遇。

作家蔡骏则从创作者的角度，分享了他对文学与电影关系的思考。他提到了自己从文学创作向电影创作转型的经历，认为小说创作和电影创作是两种不同的表达方式，不能简单地进行复制和翻译。他表示，有时直接从电影文本出发创作可能比改编文学作品更有效。

通过这期节目的对话，可以看出平遥国际电影展正在努力搭建一个连接文学与电影的桥梁，推动中国电影产业的良性发展。"迁徙计划"作为其重要项目，不仅为电影产业提供了优质的文学资源，也促进了文学界和电影界的深度交流与合作。这种结构性的创新模式，展现了中国电影产业在寻求高质量发展道路上的新探索。

时间轴：

00:06 - 节目开场，主持人关雅荻介绍平遥现场直播节目

04:28 - 王红卫谈迁徙计划从2022年开始实施情况，提到首届收到70多部小说

10:21 - 王红卫分析今年迁徙计划作品质量较去年提升

11:07 - 王红卫建议未来迁徙计划向中短篇小说倾斜

40:20 - 演员周游分享参加电影节的感受，强调看电影对演员的重要性

53:20 - 欧阳江河谈作为迁徙计划策划顾问的工作安排

56:28 - 欧阳江河分析今年迁徙计划的最大变化：文学作品转化为影视作品的可能性更大

58:09 - 欧阳江河探讨时代变化与文学电影创作的关系

01:07:53 - 欧阳江河展望迁徙计划的未来发展

01:23:13 - 蔡骏谈自己从小说创作到电影导演的转变

01:29:59 - 蔡骏分享自己的短片创作计划

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*本期录制于2023年10月29日，北京

**本期完整版105分钟，烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持

本期嘉宾：李志明，《日谈公园》主播

本期主要内容：

这是一期由「狂喜播客节」创始人、「开放对话」主播关雅荻主持，邀请日谈公园主播李志明作为对话嘉宾的现场观影交流活动。活动在百老汇电影中心举行，主创和观众一起观看了魏书钧导演的新作《河边的错误》，随后进行了深度的映后讨论。

李志明从"作者电影"的角度解读这部作品。他认为，相比原著小说，电影在保持故事框架的同时，表达了导演独特的艺术追求。其中，"河边"是整部电影最重要的意象，代表着所有不被社会接纳之人的喘息之地。影片中的受害者们，包括那个憨傻的小孩，都是未被社会规则驯化的人，而社会对这样的人往往缺乏同情。主角马哲的精神状态变化也是一个重要线索，从一开始就表现出与周围环境格格不入的特征。

关雅荻对电影进行了更细致的文本分析。她认为主角精神状态的转折点始于"三等功"这条线索。从第一次提及三等功开始，马哲就陷入了真实与虚幻的自我质疑中。特别是在许亮自杀事件后，电影的叙事几乎完全进入非现实状态，包括与疯子相遇、枪杀事件等情节都带有强烈的虚幻色彩。她还特别指出了电影中的一个关键细节：局长办公室里那件红色西服的出现，暗示了现实与梦境的交织。

在艺术手法上，导演魏书钧将警察局设置在废弃电影院中这一改编被认为是极具匠心的。这不仅为叙事提供了一个介于现实与虚幻之间的空间，也呼应了导演一贯关注"原电影"的创作特色。虽然有观点认为电影中的彩蛋和隐喻过多，可能会影响观众的情绪沉浸，但这种密集的细节设计也为影片增添了游戏般的解谜乐趣。

现场观众的互动进一步丰富了对电影的解读维度。有观众提出了关于主角在河边自杀未遂后心理转变的观点，认为这是他从边缘人回归"正常人"的转折点。也有观众从"生命长河"的角度，将"河边"理解为每个人都可能面临的人生困境的象征。

关雅荻在总结时强调，这样的观影交流活动的意义不仅在于对单部电影的解读，更在于培养健康的电影市场。她认为像《河边的错误》这样既包含艺术价值又具有商业元素的作者电影，是电影市场走向良性发展的重要组成部分。这种电影需要在5亿到10亿票房区间内找到稳定的市场位置，才能形成可持续的发展模式。

时间轴：

00:06 - 活动开场介绍，说明这是一场电影《河边的错误》的映后讨论活动

06:46 - 李志明解读"河边"的象征意义：是所有不被社会接纳之人的喘息之地

31:07 - 关雅荻分析"三等功"情节：是主角精神状态转变的关键线索，发生在充满虚幻感的剧场空间

38:28 - 关雅荻点评导演魏书钧的空间调度能力和拍摄技巧

42:50 - 讨论电影中的相声段子作为情感衔接的插曲作用

45:43 - 探讨电影中彩蛋和暗梗过多的问题

46:23 - 观众发言解读电影院作为警察局办公地点的改编意义

52:09 - 关雅荻分析电影将故事时间从1986年改编到1995年的原因

01:09:15 - 观众讨论魏书钧导演对原电影的反思

01:18:18 - 关雅荻探讨电影市场定位：5亿到10亿票房区间的作者电影的重要性

01:19:59 - 观众从"生命长河"角度解读电影主题

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01:35:16 - 观众分享对电影的多次观看体验和网络讨论情况

01:42:57 - 节目总结：李志明给出对影片7.5分的评价，认为是一部值得讨论但并非完美的作品

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*本期录制于2024年9月22日，上海

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本期嘉宾：

梵一如，《井户端会议》《东亚观察局》

沙青青，《东亚观察局》

本期主要内容：

2025年1月6日，狂喜播客创始人关雅荻联合《井户端会议》主播梵一如和《东亚观察局》主播沙青青，在「狂+观影会」特别场举办了《里斯本丸沉没》观影交流活动。这部由70岁导演方励历时8年、投入超过3000万现金打造的纪录片电影，讲述了一段被遗忘82年的震撼历史。

影片记录了1941年珍珠港事件后，1800名英国战俘从香港出发，搭乘日本货船里斯本丸，在中国东海海域被美军潜艇击沉的历史事件。最终，300多名幸存者被东极岛渔民救起。这一历史事件涉及中、日、英、美多国，背后折射出太平洋战争中错综复杂的国际关系。沙青青从历史研究者的角度指出，这一事件也反映了日本从第一次世界大战到第二次世界大战期间的巨大转变，从人道主义对待战俘到极端军国主义的转变令人深思。

关雅荻认为，这部纪录片的制作品质堪称中国近二三十年来最高，完全达到国际一流水准。影片通过细腻的个人故事讲述和丰富的历史细节还原，展现了战争中的人性光辉。片中既有战俘与香港女性的凄美爱情故事，也有兄弟间感人至深的书信往来，更有东极岛渔民不顾生死营救他国战俘的善举。这种对个体命运的关注和人性光辉的展现，让观众产生强烈的情感共鸣。

然而，尽管影片品质极高，但仍面临诸多现实困境。目前主要观众集中在一线城市特别是上海的女性观众群体，而在准一线及以下城市几乎没有排片。同时，由于历史背景的特殊性，影片在国际发行方面也遇到了困难。关雅荻呼吁观众通过社交媒体分享和互动来支持这部优秀的纪录片，希望能让更多人看到这部用心之作。

现场观众的反响十分热烈。多位观众表示被影片的真实情感所打动，有人认为这是一部"耳目一新"的纪录片，既有历史的厚重感，又有情感的温度。有观众提到，这部电影让人对人性重拾信心，展现了在极端环境下人类依然存在的善良本性。同时，影片也激发了观众对历史的思考和认知，让很多人重新审视这段历史。

节目最后，关雅荻再次呼吁观众通过社交媒体传播和互动来支持这部电影，建议观众们约上亲朋好友一起观影，让这部凝聚着导演心血的作品能够被更多人看到。这不仅是对导演付出的认可，更是对这段历史的致敬。

时间轴：

00:06 - 关雅荻开场介绍本期节目背景和嘉宾

01:35 - 介绍方励导演投资超3000万拍摄本片

03:38 - 呼吁观众在社交媒体支持和传播本片

05:47 - 沙青青介绍《解密里斯本丸》这本书的历史背景

07:09 - 详细介绍1941年珍珠港事件后的历史背景

25:21 - 讨论日本陆军和海军的差异，以及日方视角在电影中的呈现

27:12 - 探讨日本从一战到二战20年间的巨大转变

49:02 - 分析美军在战争中的争议行为及国际发行困境

57:52 - 现场观众开始发言，讨论电影的意义和价值

01:10:54 - 观众分享观影感受和情感共鸣

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01:22:50 - 讨论历史教育与纪录片的关系

01:27:29 - 观众分享对人性光明面的感悟

01:31:06 - 关雅荻总结发言，再次呼吁观众支持传播本片

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本期嘉宾：

木兰，时尚博主，《你可以讨厌我》主播

Steve，心理咨询师，《史蒂夫说》主播

孙哲，社会学学者，《社会学人》主播

本期主要内容：

本期节目是一场围绕电影《破·地狱》展开的深度对谈，由狂喜播客节创始人关雅荻主持，邀请时尚博主木兰、心理咨询师Steve和社会学学者孙哲共同参与讨论。四位嘉宾从各自专业视角出发，与现场观众一起探讨了这部作品所涉及的生死观、家庭关系、心理情感等多个维度的议题。

在讨论中，关雅荻首先分享了对电影中"破地狱"概念的理解，认为这不仅是对逝者的超度，更是对生者的救赎。她通过自身经历的生死考验，阐述了面对极限时刻时生存意志的重要性。心理咨询师Steve则从专业角度指出，地狱往往是一个反生长的状态，它阻碍人的成长与自我实现。他强调，认识到自己身处"地狱"是打破困境的第一步。

社会学学者孙哲从教育、流动性和死亡三个维度解析了现代人如何突破原生家庭的困境。他指出，教育能够提供新的认知维度，流动性可以创造解决问题的空间，而对死亡的思考则能让人看清生命的本质。木兰则从个人经历出发，强调找到持续性的生命目标对于克服生存困境的重要性。

节目中多位观众的发言为讨论增添了丰富的维度。有观众从原生家庭的视角解读电影，认为故事本质上是关于如何突破家庭困境；也有来自大湾区的观众分享了粤语文化背景下对电影的独特理解，指出许多细节都深深植根于广东本土文化。

关于电影结局的讨论也十分深入。有观众提出父亲可能是选择自我了断，这一观点引发了对生命选择权的思考。Steve和孙哲都认为，这种选择背后折射出对生命意义的深层思考。

在情绪处理方面，关雅荻分享了自己对待情绪的方法，建议不要被情绪裹挟，但也不必刻意抗拒，而是学会与之共处。这一观点得到了Steve的补充，他指出过度隔离或完全不设防都不可取，关键是找到平衡点。

节目还探讨了死亡教育的重要性。多位嘉宾认为，这部电影为家庭开启死亡话题提供了很好的切入点。正如一位观众分享的，通过观影，她得以和父母自然地讨论身后事，化解了这个严肃话题的尴尬。

从艺术创作的角度，嘉宾们也讨论了电影的结构和表达方式。他们认为导演最终选择光明的结局，体现了电影工作者对观众的责任感，希望能为观众带来希望。同时，电影中的粤语表达和本土文化元素，也为作品增添了独特的艺术魅力。

时间轴：

00:06 - 节目开场，主持人和嘉宾自我介绍

03:51 - Steve谈论仪式的心理学意义，指出仪式对于哀悼过程的重要性

07:47 - 关雅荻解释"破地狱"被列入非物质文化遗产的原因，强调其现代意义

18:19 - 关雅荻从香港电影和疫情后人心的角度解读电影

22:15 - Steve讨论东亚文化中个体觉醒的历程，以及对死亡话题的态度转变

31:25 - 孙哲提出电影将影院变成"庙宇"，具有集体潜意识疗愈作用

44:46 - 孙哲探讨电影中关于"女人污秽"等传统观念的呈现

50:59 - Steve分析电影中家庭关系的僵化问题，特别是父亲角色的情感缺失

53:29 - 讨论电影核心主题："活人也在地狱"这一概念

1:16:46 - 孙哲将电影主题与现实生活经验联系，讨论疫情与生命议题

**本期完整版97分钟，下面内容烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持

1:21:19 - 观众讨论环节开始，探讨电影如何从死亡话题引向生命思考

1:35:36 - 节目总结环节，三位嘉宾分别发表关于死亡教育、突破困境、家庭沟通的最后观点

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本期嘉宾：

木兰，时尚博主，《允许你讨厌我》主播

老圆，《大上海歌舞厅》主播

本期主要内容：

本期节目是一场围绕杨荔钠导演新作《小小的我》的映后现场播客录制全纪录。主持人关雅荻邀请时尚博主木兰和媒体人老圆,与现场观众一起展开了深入讨论。对谈不仅聚焦电影本身的艺术价值,更延伸至其折射的社会议题与人性思考。

在艺术呈现方面,时尚博主木兰从专业视角指出了影片独特的美学价值。她认为影片打破了传统"美"的定义,在不依赖奢华服装造型的情况下,通过细腻的摄影和恰到好处的色调营造出一种朴实而动人的美感。这种美学突破也得益于香港资深服装造型师普通日的专业能力,他擅长塑造现实主义风格的视觉效果。

表演方面,易烊千玺的突破性演绎成为讨论焦点。关雅荻将其表现与丹尼尔·戴-刘易斯在《我的左脚》中的经典表演相提并论,认为易烊千玺完全融入角色,让观众忘记了他的明星身份。他对脑瘫患者的真实还原不仅获得观众认可,更引发了对残障群体生存状态的关注与思考。

影片的女性角色塑造同样值得关注。蒋勤勤饰演的母亲角色虽然戏份不多,但通过精准的表演呈现出人物的复杂性,展现了困境中的人性真实。周雨彤饰演的雅雅角色则引发了不同解读,有观众认为她是主角的"对照组",代表青春与可能性。同时,影片通过父亲角色的缺位,巧妙展现了当代中国"丧偶式育儿"的社会现象。

在社会议题层面,影片深入探讨了残障人士的生活状态、家庭关系的复杂性以及成长过程中的困境等普遍性话题。木兰特别提到电影中"外婆怕她知道难过,也怕她知道不难过"的台词,认为这句话深刻展现了代际关系中的情感纠葛。影片还引发了观众对生命价值和人性的深度思考。

虽然影片也存在争议,如部分观众质疑某些情节的合理性,以及对电影性别视角的不同解读,但整体上获得了积极评价。讨论过程中,主创团队全女性的背景也成为一个值得关注的话题,这与影片呈现的细腻情感和独特视角密不可分。

节目通过主创、观众、专业人士的多元视角,既探讨了电影的艺术表现,也深入分析了其社会意义。现场观众的积极参与更使讨论充满活力与思想碰撞。这场对谈不仅是对一部优秀电影作品的解读,更是对当代社会人性议题的深度探索。

时间轴：

00:06 - 节目开场：主持人关雅荻介绍两位嘉宾木兰(时尚博主)和老圆(媒体人)

04:21 - 木兰从时尚博主视角分析电影的"朴实美学"，指出影片在不依赖奢华服装的情况下营造独特美感

07:00 - 老圆评析杨荔钠导演的创作特点，认为女性角色刻画细腻立体

10:47 - 关雅荻高度评价易烊千玺的表演，认为达到丹尼尔·戴-刘易斯《我的左脚》的水准

32:47 - 深入讨论蒋勤勤饰演的母亲角色，探讨其复杂性和现实意义

41:15 - 老圆提出"丧偶式育儿"观点，探讨父亲角色缺位的社会现象

50:52 - 观众讨论雅雅(周雨彤饰)角色设定，认为其作为主角的"对照组"展现青春活力

01:20:17 - 讨论影片争议点，包括性别视角争议和创作立意等话题

**本期节目完整版92分钟，烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持

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「生活就是一场冒险」

*本期录制于2024年9月29日，平遥

本期嘉宾：

杨圆圆，纪录片电影《女人世界》导演，艺术家

徐筱，纪录片电影《女人世界》制片人

本期主要内容：

本期节目是狂喜播客节创始人关雅荻在平遥国际电影展现场，与纪录片《女人世界》导演杨圆圆和制片人徐筱进行的一场深度对话。这部纪录片讲述了一群70至90岁的美籍华裔女舞者重返舞台的故事，从美国出发，经过古巴，最后到达中国，展现了一个更广阔的华人世界。

影片的片名"女人世界"源自1939年华人女导演吴锦霞的同名电影。这个历史渊源展现了导演杨圆圆对华人女性电影史的关注和致敬。作为一位从艺术家转型的纪录片导演，杨圆圆在创作过程中不断进行减法，将原本想要表达的众多观念和实验性元素提炼为一条清晰的主线——展现这群老年女性重返舞台的勇气与生命力。

在平遥电影节的展映获得了观众的热烈反响。影片打破了人们对老年女性题材的刻板印象，不仅吸引了女性观众，也感动了许多男性观众。有年轻观众带着母亲观影，也有三年前参与众筹的观众专程来到平遥"赴约"。这些反馈印证了电影超越年龄和性别的感染力。

节目中，三位女性创作者就电影的多层次主题展开讨论。除了聚焦女性视角，影片还涉及文化传统、跨文化交流，以及人类学层面的观察。主人公们的故事不仅展现了女性的友谊和爱情，更呈现了她们面对人生的豁达态度。特别是片中的科比，她活到生命最后一刻仍在跳舞的精神，给观众带来对生命的全新感受。

关于创作过程，徐筱分享了她作为制片人与导演合作的经历。她强调在纪录片创作中，选择合作对象首先要考虑能否在长期合作中保持良好关系。杨圆圆则讲述了自己在六年创作过程中的成长，她从最初带着对历史的兴趣开始拍摄，到后来被片中女性的生命力深深影响，经历了自己作为女性的成长历程。

节目还探讨了女性创作者在电影界的现状。虽然《女人世界》在平遥电影节未能获奖，但引发了对女性创作者地位的思考。正如徐筱所说，现在的情况像是"女性可以上桌吃饭了，但还没有决定吃什么的权力"。这反映了女性创作者仍需要继续努力争取更多的话语权。

最后，导演透露除了电影之外，还将出版一本相关画册，收录了档案资料、口述史和学术讨论等内容，希望能够更全面地呈现这个项目的多个维度。

时间轴：

00:06 - 节目开场，主持人关雅荻介绍特别节目背景

04:06 - 导演杨圆圆介绍《女人世界》电影基本内容：70-90岁美籍华裔女舞者重返舞台的故事

08:33 - 探讨电影的多层次主题：女性视角、文化传统、跨文化交流和人类学属性

15:56 - 导演分享创作过程中的转变：从客观记录到情感投入

42:35 - 讲述片名《女人世界》的历史渊源：1939年华人女导演吴锦霞的同名电影

50:09 - 分享创作初期面临的困难：资金短缺、团队组建等挑战

56:20 - 制片人徐筱谈及与导演的合作经历和默契

01:02:18 - 讨论电影节评奖结果和女性导演在业界的现状

01:22:34 - 导演回顾创作历程中的个人成长：从艺术家思维到纪录片导演的转变

01:23:13 - 谈及电影创作的"减法"过程和画册计划

01:27:16 - 节目结束，讨论未来放映计划和观众互动活动

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「生活就是一场冒险」

*本期录制于2024年12月29日，上海

本期嘉宾：

罗一天，《飞天胡说》主播

孙哲，社会学学者，《社会学人》主播

本期主要内容：

本期节目是狂喜播客节创始人关雅荻主持的一期观影会后录制的现场播客节目。节目邀请了《飞天胡说》主播罗一天和社会学学者、《社会学人》主播孙哲作为对话嘉宾，与现场观众一起观看完新片《误杀3》后展开深度讨论。

从制作层面来看，关雅荻认为《误杀3》体现了中国类型片创作的显著进步。该片由88年出生的年轻导演甘剑宇执导，陈思诚担任监制，展现了一种接近好莱坞的工业化制作流程。这种模式包括完整的制片体系、成熟的类型创作经验、对市场反馈的把握，以及年轻导演与经验丰富的制作团队的有效结合。这种创作模式不仅在《误杀》系列中得到验证，也在其他类似题材的国产片中得到应用，形成了中国电影市场独特的生产路径。

从类型片标准来看，罗一天和孙哲都认为影片在节奏把控、情绪调动等方面表现出相当的成熟度。影片每隔十分钟就会有一次情节推进，爆炸场景的设置、声控效果的运用都显示出对观众情绪的精准把握，这种"稳定交付"(stable delivery)的能力证明了中国类型片工业体系的成熟。

从社会议题角度，孙哲特别指出影片触及了弱势群体之间互害的现实问题。虽然作为商业片，但影片并未回避沉重的社会话题，片尾提到的全球儿童失踪数据让观众看到了超越娱乐的现实关怀。现场一位戏剧专业的观众则从"残酷戏剧"的角度解读影片，认为影片通过一系列"误杀"情节，展现了人性的张力与毁灭。

关于影片的技术层面，讨论聚焦于直播与监控这一现代科技元素的运用。孙哲指出，影片对视频监控的处理既反映了"监控资本主义"的现实，也展现了视觉反抗的可能性，使技术既可以是控制的工具，也可以成为维护正义的手段。

值得一提的是，本期节目的形式本身就体现了电影交流的公共价值。关雅荻表示，相比于观众在社交媒体上的零散评论，面对面的映后讨论能够产生更有深度的对话。孙哲也认为，这种开放式的观影会讨论比单纯的专家点评更有意义，因为它激发了真实的公共对话，让不同背景的观众能够分享独特的观影体验和理解。

通过这期节目，我们看到《误杀3》不仅是一部商业类型片，更是一个引发多维度讨论的文化现象。它既体现了中国电影工业的进步，也为观众提供了思考社会议题的窗口。而这种深度的映后讨论，则为观众提供了一个超越单纯观影的公共对话空间。

时间轴：

00:06 罗一天自我介绍，分享其电影翻译背景和播客工作

00:41 孙哲自我介绍，介绍其社会学学者身份和播客《社会学人》

01:01 主持人关雅荻开场，点出《误杀3》的议题特点和票房表现

15:25 孙哲从社会学角度分析影片中的弱势群体互害主题

16:18 关雅荻分析电影创作逻辑，讨论陈思诚监制与年轻导演的合作模式

17:51 孙哲评价影片的"稳定交付"特点，分析其工业化制作水平

32:46 现场观众（戏剧专业）从"残酷戏剧"角度解读影片

44:15 孙哲探讨影片中的女性角色塑造

59:35 孙哲分析影片对监控技术的反思，讨论"视觉反抗"主题

01:07:10 节目总结，孙哲评价观影会的公共对话价值

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*本期录制于2024年10月13日，上海

本期嘉宾：

盛志民，电影《冲·撞》导演

杨梓航，电影《冲·撞》主演

藤井树，电影制片人、影评人

本期主要内容：

节目开始，藤井树将《冲·撞》比作"中国版少年时代"，认为影片敏锐地通过冰球运动这一载体，展现了一个少年在特殊时期的成长历程。他特别提到影片的音乐运用出色，网文乐队创作的配乐既有力量感又蕴含忧伤，为电影注入了独特的青春气质。

导演盛志民详细阐述了影片的创作理念。他强调"冲撞"不仅是片名，更体现在多个层面：首先是创作形式上的冲撞，影片打破常规，将剧情片与纪录片元素相结合。特别是结尾部分，导演坚持将纪录片段作为正片而非花絮呈现，认为这种从虚构进入非虚构的转换，能让故事获得更强的现实力量。其次是主题层面的冲撞，电影探讨了青春、理想与现实之间的碰撞，尤其着重展现了阶级差异这一核心议题。

在创作态度上，盛志民表现出鲜明的个人立场。他强调要"反套路"，拒绝按照商业片的标准模式创作，也不愿为了迎合短视频平台而设计情节。这种坚持让影片在发行上遭遇困境，从拍摄完成到最终上映经历了七年时间。但导演表示，这正是独立创作应该面对的现实，并不需要感到遗憾。

主演杨梓航分享了自己的成长经历，他的人生轨迹某种程度上延续了电影中的故事。从拍摄《冲·撞》到考入中央戏剧学院，再到现在攻读研究生，他的经历印证了电影所探讨的成长主题。他提到自己曾试图将冰球与生活剥离，这种挣扎恰似片中角色面临的困境。

现场观众的提问环节进一步深化了对影片的理解。有观众提出"冲撞"可能包含五个层次：时代的冲撞、城乡的冲撞、阶级的冲撞、理想与现实的冲撞，以及个人成长过程中的自我冲撞。对此，导演强调阶级鸿沟是最根本的冲撞，但他选择以平等的视角展现不同阶层年轻人在成长过程中面临的困境。

关于影片的发行困境，主持人关雅荻指出，这反映了中小成本艺术电影的普遍处境。她认为电影创作应该有多样性，不能只有一种成功模式。藤井树则表示，希望更多观众能看到这部"特别不一样"的电影，因为它真实记录了快速变化社会中中国年轻一代的成长蜕变。

节目最后，创作团队呼吁观众以开放的心态接纳不同类型的电影，支持具有独特创作理念的作品。这场深度对话不仅展现了《冲·撞》的艺术价值和社会意义，也反映了中国独立电影人在坚守创作初心与面对现实困境之间的思考。

时间轴：

04:13 - 藤井树将《冲·撞》比作"中国版少年时代"，认为影片通过冰球这一载体展现了少年成长历程

09:16 - 导演盛志民阐述影片的创作理念，解释"冲撞"的多重含义

27:59 - 导演分享与剪辑师合作的经历，强调疫情期间的创作过

37:16 - 藤井树高度评价影片的配乐，认为音乐赋予了影片独特的力量感和青春气质

40:23 - 主演杨梓航分享自己的成长经历，讲述从拍摄到考入中央戏剧学院的人生转变

52:34 - 导演强调电影要"反套路"，表明对抗商业片标准模式的创作态度

01:11:21 - 观众提出关于"冲撞"多层含义的解读，引发导演对阶级议题的回应

01:18:03 - 导演谈及影片从拍摄完成到上映经历七年的原因，认为这种状况对独立电影来说是正常的

01:27:18 - 关雅荻总结中国电影行业的周期性特点，鼓励创作者保持健康心态

01:27:59 - 藤井树最后呼吁更多人看到这部"特别不一样"的电影，强调其记录了中国年轻一代成长蜕变的价值

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