《南巫》是他與父親和解的電影，卻把一切情節開展都握在女主角的決定裡──無論情愛、家國、邊境、人界與巫界，張吉安把鏡頭愈拉愈遠，將萬靈視角的古老傳說，定格煉成自我言說。

問他若選一種植物或氣味詮釋電影那又會是什麼？他說在稻田長大的日子裡，習慣看著秧苗由翠綠到枯黃，每次收割後，農民又會祭出火苗，燃燒整片田野，之後再啟下一季的耕種，那時家人總把門關上，但散落的灰燼不時飄進屋內，原是歡欣收穫時節，內心卻在此打結，空氣往往帶著燒焦、死黃的荒涼味道，讓他感到絕望，而所有他對生命的體悟，從秧苗到火苗，都一一在稻田和土地萌芽。

他更透露以女性、離散、信仰和政治的創作，會是未來聚焦的面向。更多東南亞生活美學，和人巫共存的日常，都在本集的肯園香氣之聲。

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