Nehmen wir das zum Anlaß, uns im „Musiksalon“ mit dem einst viel gespielten, heute halb vergessenen Komponisten zu beschäftigen: Wer war Reger? welche Geheimnisse birgt seine Musik?

Mit Ausschnitten aus dem Gedenk-Album „Aus meinem Tagebuch. Bildnis eines romantischen Meisters.“ (Warner Classics) und „Max Reger. Orchester-Edition“ (Deutsche Grammopon).

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Es war ein vergleichsweise kurzes Zeitalter in der Musikgeschichte: Das atonale, in dem alles uncool war, was sich dem bewährten Dur-Moll-System unterwarf. Soll heißen: Die Komponisten taten, was sie wollten. Und schufen musikalisches Kritzikratzi. Oder?

Über schräge Klänge und ihren Sinn sprechen Katrin Nussmayr und Wilhelm Sinkovicz in ihrer neuesten Folge von „Klassik für Taktlose“. Dabei ergründen sie auch, wie die Komponisten der Avantgarde überhaupt auf die Idee kamen, Melodien zu schreiben, die nirgends hinführen, und Harmonien, die keine sind. Wie Arnold Schönberg dem Chaos ein System gab – und Alban Berg dem Ganzen einen Zweck. Dabei geht es auch um diese wichtigen Fragen: Ab wann klingt etwas „Falsches“ wieder schön? Kann man einen Zwölfton-Akkord spielen, indem man sich aufs Klavier setzt? Und was wäre die Dusch-Szene in „Psycho“ ohne atonale Musik?

Zu hören sind Ausschnitte aus folgenden Aufnahmen:

Franz Schreker: „Der ferne Klang

Richard Strauss: „Elektra“

Arnold Schönberg: Klavierstücke op. 19

Alban Berg: Violinkonzert 2. Satz

Alban Berg: „Lulu“

Alban Berg: „Wozzeck“

Arnold Schönberg: Variationen für Orchester op. 31

György Ligeti: Atmosphères

„Klassik für Taktlose“ ist Teil des Podcasts „Musiksalon“ und erscheint jeden zweiten Samstag.

Die Aufnahmen, die zu hören sind, stellen eine Verbeugung vor einem der bedeutendsten Dirigenten des 20. Jahrhunderts dar, dem 1938 ins Exil getriebenen Wiener Erich Leinsdorf.

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Mit ihren Opernpremieren hatten die Festspiele heuer wenig Glück. Einzige Ausnahme: Das Flüchtlingsdrama „Griechische Passion“ von Bohuslav Martinů empfand das Publikum als beeindruckend und bewegend. Die Frage „Wer war Bohuslav Martinu?“ versucht der aktuelle Musiksalon zu beantworten.

Zu hören sind Ausschnitte aus folgenden Werken Martinůs:

„Griechische Tragödie“

„Der Schatten“ - Ballettmusik

Streichquartett Nr. 2

Quartett für Klarinette, Horn, Violoncello und Trommel H 139

Doppelkonzert für Klavier, zwei Streichorchester und Pauken

Die Fresken des Piero della Francesca

„Julietta“

Symphonie Nr. 1

Eine Erkenntnis dieser Podcastfolge über die Musik des Barock: So weit weg von einem klassischen Schlagzeug-Bass-Gitarre-Rocksong ist das, was Bach, Händel, Vivaldi und Monteverdi komponiert haben, auf gewisse Weise gar nicht. Warum der Rock im Barock schon vorweggenommen wurde, ist nur eine Frage, der sich Katrin Nussmayr und Wilhelm Sinkovicz diesmal stellen. Daneben geht es auch darum, wie im Barock die musikalischen Regeln geschaffen wurden, die bis heute gelten, wie eine Musik zugleich als überladen gelten und dabei ganz reduziert sein kann – und wie die älteste Oper klingt, die heute noch gespielt wird. Außerdem hören wir uns genau an, woran man Barock-Musik erkennen kann: Das typische Cembalo-Gezirpe ist ein, aber nicht der einzige Hinweis.

Zu hören sind Ausschnitte aus folgenden Aufnahmen:

J. S. Bach (nach A. Vivaldi): Concerto für vier Cembali (Karl Richter Münchner Bachorchester, DG)

„Klassik für Taktlose“ ist Teil des Podcasts „Musiksalon“ und erscheint jeden zweiten Samstag.

Zu hören sind Ausschnitte aus folgenden Aufnahmen:

Joseph Haydn: Die Jahreszeiten

Hans Pfitzner: Die Rose vom Liebesgarten

Arnold Schönberg: Gurrelieder

Joseph Marx: Eine Herbstsymphonie

Hans Werner Henze: Elegie für junge Liebende

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Zu hören sind Ausschnitte aus folgenden Aufnahmen:

Le nozze di Figaro: Arie der Gräfin 3. Akt

Missa brevis G-Dur KV 49

"Waisenhaus-Messe": Crucifixus

Missa in C-Dur KV 337: Aus dem Credo

„Krönungsmesse“ KV 317: Agnus Dei

Mess in c-Moll: Christe

Requiem KV 626: Confutatis

Münchner Kyrie KV 341

Ohne Mozart ist Salzburg kaum vorstellbar – nicht nur die Stadt, sondern auch die dortigen Festspiele, die gerade in vollem Gange sind. Und sonst? Traditionen gibt es viele, doch auch gebrochen werden sie gern. Katrin Nussmayr und Wilhelm Sinkovicz sprechen über das größte Hochkultur-Sommerevent Österreichs: Warum werden die Festspiele auf Raten eröffnet? Was unterscheidet eine Festspiel-Produktion vom regulären Kulturbetrieb? Und was macht eigentlich Anna Netrebko diesen Sommer?

Zu hören sind Ausschnitte aus folgenden Aufnahmen:

B. Martinu: Griechische Passion

Mozart: Figaros Hochzeit

G. Verdi: Macbeth

G. Verdi: La traviata

Mozart: Die Zauberflöte

Zu hören sind Ausschnitte aus folgenden Aufnahmen:

L’enfant et les sortiglèges

Ma mere l’oye

Ondine aus „Gaspard de la nuit“

Mussorgsky/Ravel: Spielende Kinder in den Tuilerien aus „Bilder einer Ausstellung“

„Noel de jouets“

Une barque sur l’ocean aus „Miroirs“

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Zu hören sind Ausschnitte aus folgenden Aufnahmen

Aus »Così fan tutte«:

Terzett aus dem 1. Akt

Arie der Fiordiligi aus dem 2. Akt

Aus »Le nozze di Figaro«

Arie des Figaro aus dem 1. Akt

Arie der Susanna aus dem 4. Akt

Aus »Don Giovanni«

Arie des Don Giovanni aus dem 1. Akt

Aus dem Finale

Aus der »Zauberflöte«

Duett der Priester aus dem 2. Akt

Aus der »Jupiter-Symphonie« KV 551: Trio

Aus dem »Requiem« KV 626: Dies irae

Konzertarie »Vorrei spiegarvi, o Dio« KV 418

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