南方家園小客廳

「書店現場」專題，本集將帶領聽眾跨越地理界線，從柏林到首爾，探訪兩位在異鄉經營書店的女性。
她們分別是經營「雙島書店」的吳珮如，以及推動「encounters」書店計畫的李挽靈（Mary Lee）。兩人雖背景不同，卻同樣選擇以書為媒介，在異地築起連結家鄉與他方的橋樑。
聽她們聊聊：海外獨立書店的文化實踐與經驗。
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📍 在異地生活，最常被問的一個問題？
📍 「我一個香港人在柏林做什麼？」書店計畫讓Mary可以持續追問自己這個問題。
📍 書店計畫「encounters」的意思就是很多相遇，有相遇就會有對話。
📍 作為選書人，其實是在為一本書的「後路」負責。希望一本書能讓某個讀者，在某個地方，得到度過日常的力量。
📍 encounters 書店一開始的想像，是把「當代東亞的觀點」帶進西方世界。
📍 如從法庭司法線記者轉身，雙島書店其實是一連串「陰錯陽差」堆疊出來的結果。
📍 Mary 從身份與歸屬的思考出發，逐漸在柏林建立一個與不同亞裔群體共享資源、互相支持的文化空間。
📍 南韓與臺灣雙島的比喻以及雙方歷史的共感，這些脈絡讓彼此有很多共通情緒以及歧異。
📍 柏林大部分白人對東亞理解有限，西方書店常只賣老舊經典或流亡作家，缺乏當代視角。
📍 雙島書店透過不同選書人策展，讓台灣與韓國之間的文化聲音彼此流動。
📍 海外經營實體書店最大的困難在於租金壓力、物流問題與關稅。
📍 線上書店如何和讀者建立深度對話？快閃書店、市集與線下活動，成為重要的接觸方式。
📍 今天的書店角色早已不只是賣書，它同時傳播價值、連結人群，也成為一個文化交流的平台。

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🎁 #雙島書店本週將降落高雄
𝟬𝟯.𝟬𝟳 ㊅－𝟬𝟴 ㊐ 𝟭𝟭:𝟬𝟬－𝟭𝟳:𝟬𝟬
#2026_Go閱獨 #TAKAO音像祭
➤ 高雄市左營區緯五、六路（合群新村）
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📚延伸閱讀📚
● 《來去韓國寺廟住一晚》，慎益秀 著，吳珮如 譯，二十張出版。
● 《成為企劃人》，李惠貞 著，木馬文化。
● 電影《之前的我們》（Past Lives），席琳．宋 導演。


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在數位流量愈發稀缺、紙本出版式微的年代，卻有人選擇「反向操作」，從法律白話文運動的社群頂端，走向市民大道高架橋下的實體空間，成立「市民書店」與「挑興文化」。
究竟一個長期與「演算法」搏鬥的新媒體人徐書磊，為何決定跳進實體空間？有哪些獨到的生存規劃？

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📍 社群思維經營實體店：比起盲目追求新客，更精準服務漏斗底端那些長期消費的熟客。
📍 出版＋新媒體＋書店，打造完整內容生態系，實踐虛實整合（OMO）的未來路徑。
📍 Citizen概念：推薦那些「你會感興趣，但其實沒想過」的書，挑起興趣，再延伸外擴。
📍 分工明確的選書機制。店長靜雅主責選書；書磊、芋頭與雅琪各自深耕歷史、人權、科普等關注領域。
📍 新媒體為出版加值：協助合作律師與 NGO 將專業研究轉譯為面向大眾的知識書寫。。
📍 挑興文化深耕在地原創，許多作者都是「第一本書」。
📍 搭起學術與大眾的橋樑：讓需要經驗編輯與受眾支持的研究成果，真正走進公共討論。
📍 多樣化的內容載體：面對不同受眾，在同一知識領域提供不同「重量」的內容產出。
📍 新世代書店的核心競爭力在策展，才能在細分的分眾市場中展現獨特性。
📍 實體空間的社會功能：凝聚對某些議題或知識內容有興趣的同好，促發某種情緒開關。
📍 經營實體的現實挑戰：書店的成本結構比預想高得多。
🎁 即將開立第二個空間與新伙伴的加入！

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📚延伸閱讀📚
● 《真相與修復: 創傷倖存者如何想像正義?》，茱蒂絲．赫曼 著，吳妍儀 譯，左岸文化。
● 《有靈•原民植物智慧》、《有靈2 與神同行的阿美族民族植物》，鄭漢文 著，陳乃嘉 繪，麥浩斯出版。
● 《百年追求：臺灣民主運動的故事（3冊套書）》，陳翠蓮, 吳乃德, 胡慧玲 著，衛城出版。


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「書店現場」第二集。延續上一集的對談，本集邀請到有河書店店主詹正德(686)，以及經營浮光／春秋／風景／銀月等四家書店的店主陳正菁(JC)，繼續深入那些開店前從未預料到的挑戰。
從三十多位員工的人事糾紛、跨店調撥的辛勞，到最現實的「何時該放手」的停損抉擇。
兩位店主珍貴的經營筆記，以及理想與生活的真實對話。

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📍 「以為開完店就結束了」，真正低估的是店會長大、客人及事情會變多。
📍 規模變大後，最難的是「人事管理」。要面對員工情緒、個性與衝突。
📍 複合式經營的招募難度：咖啡技能可以訓練，但閱讀與溝通的基礎，是JC挑人的前提。
📍 「不請員工」的無奈：訓練三個月、做半年就走，重來一次太消耗。
📍 一人書店的代價：校長兼鐘點，幾乎沒有自己的生活，連最愛的電影都得放棄。
📍 從「冷面老板」到「柔軟管理者」：JC體悟到不能用情緒解決紛爭，學會壓低姿態認錯、主動化解霸凌與排擠問題。
📍 書店的不可複製性：四家店的差異靠「選書占比」。
📍 店主是「種樹的人」：店主播下種子，而同事、書、客人與地域養分，決定這棵樹（書店）最終長出的樣貌。
📍 重新定義「書店」的規模：686現在認為即便只有一兩千本，只要陳列有獨到之處，也是一種本事。
📍 庫存聯通、調撥送書，「我們通常都是使命必達」。
📍 隨著規模擴大，不能只依賴單一供應商，需透過多個經銷商來風險均攤並爭取折扣。
📍 當評估未來環境只會更糟，且不願再借貸度日時，就是關店止損的時刻。
📍 游牧型書店：所有的資識裝備是跟著人走的，你在哪書店就在哪。
📍 未來有河：網路存在、私密性社團、參與市集……
📍 開書店前的「自我檢視清單」？

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📚延伸閱讀📚
● 《書店不屈宣言》，田口久美子 著，顏雪雪 譯，馬可孛羅出版。
● 電影：《街角的書店》（The Bookshop），2017。小說改編。
● 《查令十字路84號》，海蓮．漢芙 著，陳建銘 譯，時報出版。
● 電影：《電子情書》（You've Got Mail），1998。
● 電影：《世界上最爛的人》（Verdens verste menneske），2021年。


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這是一個全新的單元「書店現場」。
在這個單元裡，我們邀請不同類型、不同場域的書店經營者，以及長期書寫書店的人，談他們如何想像一間書店、又如何一步步把它經營成形；也談在現實條件之下，如何仍然努力守住紙書的溫度，以及閱讀帶來的那份安靜與陪伴。

首集，邀請到有河書店店主詹正德(686)，以及經營浮光／春秋／風景／銀月等四家書店的店主陳正菁(JC)，一起聊聊：在理想與現實之間，書店如何定位？如何面對成本、讀者習慣、客訴與時間不夠用？


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📍 缺的不是書店，是讀者；獨立書店普遍缺錢、缺人、缺讀者，也缺政府或金主的關愛。
📍 經營者最常對自己說的話是「我哪有時間」，腦袋裡想的永遠是如何安排時間處理雜務。
📍 JC處於精神分裂的經營狀態。一邊想「大不了就收起來」，一邊又會想「如果我還有下一家書店，我會如何」。
📍 686分享書店被誤解為雜貨店的經驗。
📍 JC：當書店結合咖啡，讀者常誤以為那是咖啡館，甚至詢問「書有在賣嗎？」
📍 中年開書店常被視為實現夢想，但過度浪漫的想像終究不會成為現實，因為開書店一點都不浪漫。
📍 686最討厭讀者「壓書」造成折痕。
📍 JC認為書店本就不是高獲利事業，不該為了賺錢而忘記當初對閱讀的樂趣。
📍 書店經營者必備素質是「耐煩」，情緒的磨練、面對客訴的淡定、看到帳單要有心理準備。
📍 理想標準很高，但現實中要學會調整到60、70分就好，並適時停止虧損。
📍 書店經營起初是衝刺，後來是接力，現在則像是一場需要停下來休息喝水的長程馬拉松。
📍 JC將持續營業視為一種「走路的修行」，讓客人知道「我還在」。
📍 686指出店主選書時常有情感寄託，導致不忍退書，最後造成周轉空間被壓垮。
📍 JC的書店常採「每一種書只有一本」的方式，營造現在不買就沒了的感覺
📍 疫情改變了購書習慣，即使實體活動恢復，來逛店的人數也未如預期增加，經營反而比疫情期間更難


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☄#書店人內心小劇場：
JC 說她最想要的是：書店開在一樓、有櫥窗、會被路人「看到」；她坐在門口常聽見路過情侶……女生讚嘆：「哇書店耶」，男生回：「現在誰還讀書」，她就在心裡OS：「分手吧！」



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台北國際書展本周如火如荼進行中，超級決戰日！周五週六到晚上十點！週日到晚上八點。
本集邀請獨立出版聯盟理事長陳夏民及秘書長劉霽，一起來聊聊「獨立出版聯盟」近日占領各大社群平台的「讀字塞車」，有什麼有趣的策劃？怎麼「玩」書展？


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📍 「讀字塞車」的概念？來自對哪種現實狀態的回應？
📍 展場中心停放一輛顯眼的「讀字去旅行」遊覽車，所有的講座與活動都在車上進行，讀者需「上車」聽講。
📍 塞車像是意外得到的時間，可以拿來思考或閱讀。
📍 展位以視覺包裝模擬車陣，每一家或數家出版社是一輛車，共同組成一個關於書的車陣迷宮，讓讀者自由探索
📍 今年打破「獨立出版聯盟」與「NGO團體」的標籤限制，將出版社及NGO混合陳列，合計78個小單位，促進不同議題間的碰撞與交流。
📍 共有43家獨立出版社參展，新單位包括：致力於詩刊的魚田文化、台東獨立書店書粥、專注藝術書的目彔事物，以及嘗試劇本改編漫畫的光庵映畫。詩人夏宇也帶來她的新詩集。
📍 結帳區是華麗閃亮（bling-bling）的檳榔攤，方便讀者在擁擠的人潮中辨識。
📍 拍貼機再度重金亮相，邊框依今年主題重新設計，外型像測速照相機，如果買很多書「超速」了，我們就送你一張拍貼券。
📍 如果想避開人潮，平日下午三點到五點前來，是書展最安靜、最適合慢慢讀書的時光。


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📚延伸閱讀📚
● 《做書的人2：探訪韓國書業人士浪漫的人生選擇》，陳雨汝 著，逗點文創結社。
● 《一九九〇恐怖大王台北降下》，唐澄暐 著，逗點文創結社。
● 《體感溫度》詩集，陳昭淵出版。
● 《夜未央》改版，一人出版。
● 《海街日日：把鎌倉放口袋》，dato 著，agoera 繪，旅男與貓有限公司。
● 《慢慢慢清邁》，dato 著，Yuta MIHIRA 三平悠太 繪，旅男與貓有限公司。
● 《沒有辦法賺到錢的詩才是真正的詩》，馬尼尼為 著｜繪，南方家園出版。
● 林強好馬行空公益專輯×好春馬年公益紅包
《Less than useless比無用更》 《清邁幸福之旅》，草莓牛奶 著，獨角獸工作室出版。
● 《Less than useless比無用更》，夏宇出版。

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✨ #2026台北國際書展_公民書區C728
時間｜2月3日(二)~2月8日(日)
     2/3-5 10:00-18:00；2/6-7 10:00-22:00；2/8 10:00-20:00
地點｜台北市貿一館


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今年台北國際書展即將在2月登場，每一年最受讀者期待、也最有行動感的「公民書區」，今年又準備哪些好玩的事？
接下來兩集，先在線上帶大家暢遊公民書區，為你預習這個結合閱讀、對話與行動的現場。
首集邀請NGO組織代表、讀力公民行動發言人馬明毅、以及台灣獨立書店文化協會專員張純瑄，一起聊聊他們今年各自準備了什麼樣的策劃？想帶讀者怎麼「玩」書展？想透過閱讀，對這個社會說些什麼？

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✹NGO團體｜閱讀青紅燈：
📍 「閱讀青紅燈」象徵台灣的民主狀態，也象徵NGO的行動節奏與選書立場：什麼時候該停、該想，什麼時候該前進。
📍2025年9月10日被稱為「台灣的民主換日線」，那天之後，台灣解嚴的日子正式超過戒嚴的天數。
📍 NGO的核心提問：在這個時代、這個社會的十字路口上，我們要往哪裡走？
📍 展場設置9到12面凸面鏡，讓彼此看見原本看不見的地方；在鏡子前坐下來，從閱讀出發，走向對話、生活與找路。
📍 共規劃約50場講座，包含9場新書發表會；NGO夥伴們也帶來將近10本新書。
📍 邀請大家「入陣」，公民行動不是旁觀，而是一起進場、一起站位。
📍 不是逼你買書的地方，而是一個可以坐下來，從閱讀走向對話，從對話走向行動的空間。
📍 今年共有35個NGO團體參與，其中5個是新加入的夥伴。

✹台灣獨立書店文化協會｜閱讀轉運站：
📍 「閱讀轉運站」的「轉運」不只是在月台之間移動，也是一種讓心靈重新運轉的過程。
📍 一月先行暖身，率先在全台10間獨立書店啟動「微型書展」，多位於火車站或客運樞紐附近。
📍 五條閱讀路線：變奏線、搭錯線、漫步線、折返線、夜行線，有順序、也有寓意，象徵人與閱讀的不同相遇方式。
📍 書展限定的驚喜站點：隱藏版「第六月台」，邀請讀者填寫、分享自己推薦的書單。
📍 閱讀百景路網圖：現場設置大型閱讀路網圖，共100個站點，也就是100本書，構成一張閱讀地景。
📍 沈浸式劇場導覽：由演員化身列車長，發給觀眾上車卡票券，帶領讀者依序走過各個月台與攤位，認識每個策劃的特色。


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📚延伸閱讀📚
● 環境類的繪本《山神的邀請卡》
● 議題採訪的新書《詐騙之島：台灣詐騙議題中的弱勢顯影》、《懲罰的重量》
● 真人真事不同處境者的分享《酒與妹仔的日常》、《我想假裝我沒有生病——疾病經驗者的自白》
● 社運人士的經驗《入陣者：台灣勞工運動三十年，一場尊嚴與抵抗的對話》、《此岸與彼岸－一個社會運動者的身心之旅》
● 工具及議題分析《滑手機前先想一下！你的數位安全指南》、《冤罪學：解析冤獄的成因與預防，揭露司法制度的風險》、《ESG與環境法制：永續轉型下的法律挑戰與機會》
● 「閱讀轉運站」的閱讀百景路網圖，有一百本選書。


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✨ #2026台北國際書展_公民書區C728
時間｜2月3日(二)~2月8日(日)
地點｜台北市貿一館


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當「上班」變成兼職，職涯也能是一場「翻轉甜點」？
「公司離線之後」的第四集，前三集談及「離開正職之後怎麼重新安排生活」，而這一集的來賓謝程雁，本來就很少處在「正職」裡，那公司，對他來說到底是什麼？當工作本來就是碎片狀的，人生要怎麼安排？


📍 比較多的時間是非正職的工作，去上班反而像在兼職。
📍 因為不太擅長寫履歷，所以投工作的經驗較少，都是別人找我去工作。
📍 這十年裡，可能只有三年的時間是在所謂的公司體系裡上班。
📍 一週有一兩天在逗點文創協助行政事務，也幫忙規劃空間跟家具電線。
📍 我一直是個做工的人，不太擅長創意跟發想，但可以盡量精準的做到想要的效果。
📍 我並非出版人，但出版出了編輯臺外，像倉儲物流、行政等，都很重要。
📍 在Livehouse做Stage舞臺的工作人員，除了自身喜歡，也是熱愛那個場域。
📍 營業用半自動咖啡機的維修工作以及流浪技師。
📍 當工作內容如此多元，如何對外介紹自己？
📍 以前家裡是開工廠，所以非常習慣做東西、解決事情、解決問題。
📍 掌握自己的時間，排好schedule，盡量讓自己保有一點餘裕，不要將時間排的太緊太趕。
📍 我不是不能一個禮拜工作五天，而是不能五天都做同一件工作。
📍 和逗點相遇的故事。
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📚延伸閱讀📚
● 《工作排毒：讓你咻咻咻的工作編輯術》，陳夏民 著，逗點文創。

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《公司離線之後》第三集，我們遇見一位把地方當成長期關係經營的工作者董淨瑋。雖然接案生活依然忙碌，甚至像「候鳥」一般隨著案子時程遷徙，但她發現，肩膀上「巨人的手」的壓力減輕了。對她而言，自由並非少做什麼，而是更清楚自己願意為什麼而付出。本集請她聊聊這一年的外編生活與未來規畫。


📍 離開正職前的工作狀態：沒辦法停下來的多頭馬車，看不到盡頭，焦慮感很深。
📍 想先在接案市場實際run過，了解案源與需求，再考慮是否成立工作室。
📍 現在的工作更多元，除了編書編刊物，也參與課程設計、展覽協力與執行、工作坊。
📍 要將過去的經驗分享給年輕夥伴時，必須先「系統化」自己的經驗，才有辦法輸出。
📍 我希望案子能做得再深入一點、全面一點，而不只是完成一本刊物就結束了。
📍 標案生活很有「生態感」，像候鳥一樣，夏天是執行的爆發期，冬天就要結案。
📍 自由工作者如何管理案子？參考網路經驗做簡單的Excel表，記錄案源、時間與收入。
📍 長期的自由工作者不能只期待新案主，而是要與有默契的團隊創造延續性的合作。
📍 2026年4月25日-26日「書流花蓮」的市集風景與規劃？
📍 現在工作前會先沖咖啡、看書，給自己一個完整的時間與狀態。
📍 未來希望能開工作室，做獨立出版，核心是「內容」，自此延展與跨界行動。
📍 給從地方出發的自由工作者的建議？
📍 理想的工作離線之後：對工作的熱情與對生活的留白
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📚延伸閱讀📚
● 《東京日日》全三冊套書（東京ヒゴロ1-3），松本大洋 著，馬世儀 譯，大塊出版。
● 《摘柿記》，林琪香 著，木馬文化。

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離開正職之後，真的會更自由嗎？
她說：自由不是「不用溝通」，而是「把所有技能打開」，在不穩定裡練出自己的節奏。
「公司離線之後」第二集，邀請老編張立雯來聊聊她的外編生活。


📍 離開正職前的工作狀態就是連軸轉，工作狂。
📍 雖然現在也還是一個工作狂的狀態，但心境比較不一樣。
📍 covid-19的時候Work From Home，發現自己非常適應這樣的工作狀況。
📍 省了通勤的時間，可以很自由的調撥工作狀況。
📍 現在出版環境比較差，很多出版社不再補資深編輯，所以有些麻煩的工作就會需要資深外編。
📍 近年本土書激增，出版社發外編的條件是可以耐心且仔細的跟作者溝通，不把作者惹毛。
📍 自由接案其實可以逃掉的事情並不多？
📍 編輯還是需要懂排版，會比較好溝通。
📍 成為自由接案者最大的改變就是生活比較自由，心境變好，但收入是不穩定的。
📍 養植物是非常好的紓壓方式，照顧植物及觀查它春夏秋天的變化是非常有成就感的。
📍 給想要成為自由接案編輯的建議。

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📚延伸閱讀📚
● 老王說 www.youtube.com/@FBoldwang
● 鲶鱼夜话 https://reurl.cc/YkpobO

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這是一個全新的單元：公司離線之後！
是一個記錄編輯離開正職工作之後，成了自由工作者，在沒有制度的地方，如何繼續工作與生活？
首集，我們邀請編輯黃少璋分享他離開台北之後的日常。
現在他搬到金瓜石，一個有前院及後院，浴缸放在戶外。
接編輯案，走路去咖啡店，騎著車在山裡閒晃，開始了慢活的日子。


📍 把工作放進生活裡，而不是被工作綁架。
📍 未離職前，待在城裡的時間越來越少，頻繁的往東北角山區跑。
📍 以前是不料理的，現在要吃個便當，要騎機車20分鍾，所以開始自己料理三餐。
📍 從採買、備餐，到進食，會變得有一種儀式感、生活感。
📍 用在台北時一樣的房租，但那時只能住雅房或套房，現在是一整間帶有院子的平房。
📍 起床第一件事，先打開音響，放早上固定要聽的音樂，開始做早餐，很清楚意識到一日之始。
📍 在山裡的一天長什麼樣子？最常做什麼？接案的編輯工作如何融入現在的生活節奏？
📍 六個月來只進了台北市區一次。
📍 只要打開我家的門，走到街上，就可以看得到山跟海。
📍 在山裡，甚至陌生人都會主動搭話聊天。
📍 自由接案，最實際的改變？如何跟委託方談界線？
📍 想要成為自由接案編輯的提醒或要先想清楚的事？
📍 最大的代價是經濟上的不穩定。這也是自由的代價。

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📚延伸閱讀📚
● 《我們，為什麼移居他方？自建家屋、鄉間育兒、老屋創業、滋養創作生命、與自然山林為伍等 17則移居先行者的故事》，裏路編輯部 編著，裏路出版。


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