主播：潘采夫     

嘉宾：胡小海，打工诗人

           袁凌，中国非虚构文学写作代表人物，前调查记者，多篇调查报道具有全国性影响。非虚构作品有《我的九十九次死亡》《寂静的孩子》《汉水的身世》等。新作《我的皮村兄妹》记录了十三位月嫂、工友被文学照亮的人生故事，他们都与皮村有关。

近日潘采夫与六根探访位于温榆河畔的皮村，并与作者袁凌、书中男主角——打工诗人小海聊起皮村和他们的文学小组。

主播：潘采夫

嘉宾：刘晓蕾

武侠小说作家太多，但金庸的地位无法撼动。从上世纪八十年代到今天，金庸剧翻拍一直久盛不衰，这简直是奇迹。

在金庸先生的全部作品中，关于最经典的是哪一部，一直有着争议。倍受读者欢迎的有“射雕三部曲”、《天龙八部》、《鹿鼎记》、《笑傲江湖》，不可否认，这六部都很经典。而且金庸曾经评价过自己作品，称长篇要优于短篇，后期作品好于前期。如果按照这个衡量标准，这六部都符合要求。

本期节目，两位老师就来展开讲讲在这些作品中的人物，哪一个让他们最「喜欢」～

主播：潘采夫    

嘉宾：阿乙，江西人，曾为民警、新闻工作者，后专职写作。出版有《灰故事》《鸟看见我了》等短篇集及《下面，我该干些什么》《早上九点叫醒我》《未婚妻》等长篇。

又一个赛季结束了，你对这个赛季的回忆会是什么呢？

英超也越来越没意思，只要瓜瓜还在，冠军就不可能旁落。对于这件事，曼城球迷也有不同的看法，瓜式哲学是足球的神还是足球的血汗工厂？好像都是，也好像都不是。

对于很多球队来说，年年四大皆空都是很现实的问题，那我们远在千里的中国球迷一个又一个赛季的追逐是为了什么呢？仅仅只是冠军吗？

来评论区说说你的看法吧～

主播：潘采夫

嘉宾：刘晓蕾

金庸的武侠小说无疑占据了中国武侠世界的半壁江山，在武侠小说已备受冷落的今天，我们还是能看到他的作品一遍一遍被翻拍成影视剧，以另一种方式流传于世，充满生命力。

但“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”，一个作品有人喜欢也总有人厌恶。李敖、王朔两人都是出了名的“文坛恶评家”，而他们对于金庸作品的态度，也都是极不看好的。王朔说：“初读金庸是一次很糟糕的体验，情节重复，行文啰嗦……全部人物都有一些胡乱的深仇大恨，整个故事情节就靠这个推动着。李敖则更直接地表示：“金庸先生的作品都是些不入流的东西。”

那潘老师和刘晓蕾老师是如何来评价金庸先生的小说呢，欢迎大家点击收听～

主播：潘采夫

嘉宾：韩浩月

五一假期中，一名 ID 为“胖猫”的游戏代练，疑因和女友发生感情纠纷，选择在重庆长江大桥跳江，结束了自己年仅21岁的生命。事后，家人翻出他生前和女友的聊天记录，发现有过大额转账记录和疑似被PUA痕迹，而“胖猫”自己的日常生活却十分清苦：平时只点十块钱的外卖，生病不舍得花钱医治，生前最后的愿望是吃顿麦当劳……

当然，这些是不是真相也不得而知，对于这件事具体要怎么看，且听潘老师展开讲讲

主播：潘采夫

嘉宾：刘晓蕾

武侠小说有两座大山，一座是金庸，一座是古龙。相信喜欢武侠小说的读者，没有人不知道这二位，这二位曾经写下了，许多非常经典的作品。

金庸的有《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《天龙八部》等，这些作品至今传播度依旧很高。古龙也不遑多让，他的作品《多情剑客无情剑》、《楚留香系列》、《陆小凤系列》等，也是非常受欢迎。

古龙作品中，更是金句频出。比如：人在江湖，身不由主。这句话，现在但凡武侠类作品，基本都会借用。正是因为有金庸和古龙的存在，才成就了曾经武侠小说时代。

到底金庸和古龙谁才是武侠小说的「帮主」，本期节目来「评价」一下～

主播：潘采夫

嘉宾：孙旭阳，公众号：卖杏花

主播：潘采夫

嘉宾：刘晓蕾

武侠小说的真正发迹，始于唐传奇中的豪侠小说。唐传奇中，“豪侠”作为三大表现题材之一，涌现了诸多佳作，如裴铏的《聂隐娘》，杜光庭的《虬髯客传》等。这些豪侠小说不仅为唐传奇添彩，更重要的是给后世的武侠小说创作带来了灵感。在豪侠小说中，“仗义”“报恩”“比武”成为了三大故事主题，后世的武侠小说也大多如此。

现代武侠小说出现于民国时期，这一时期的武侠被称为“民国旧武侠”，代表人物有平江不肖生、还珠楼主等人。1949年新中国成立后，武侠文学曾一度在中国大陆销声匿迹，直至1980年代改革开放后才开始复苏。30年间，当代新派武侠小说在港台地区发扬光大，梁羽生、金庸、古龙三家鼎立，各显神奇。到了1980年代中期，梁羽生、金庸封笔，古龙逝世后，武侠小说的创作便进入了“后金庸时代”，并一直持续到今天。

主播：潘采夫

嘉宾：王冲，媒体人、学者

跑题大会在今年4.1号，开播六周年啦！有很多嘉宾老师发来贺电，谢谢所有参与过跑题的所有人！

本期节目建议大家外放收听～

主播：潘采夫

嘉宾：曹曦，「风暴之眼」导演

《风暴之眼》改编自莎士比亚的《暴风雨》。这部莎翁最后的剧作写于一个时代剧变时期，新技术的出现和社会变革让剧作家写下“所有的魔法都已用尽”。今天的我们，特别是年轻人，同样生活在一个社会文化剧变的时期，如何在这个时代下认识自己，把握自己，拥有自己，是该剧旨在与观众一起探索的主题。 

该剧保留了原剧中的普洛斯彼罗，米兰达，卡列班等人物，以及普洛斯彼罗复仇的主线，但将故事放置在未来，《暴风雨》中的经典角色——精灵爱丽儿，则成为人工智能AI技术的最完美形式，服侍着普洛斯彼罗。米兰达关注着被父亲用AI技术带来的沉船上的年轻人，而这一切都只是普洛斯彼罗的工具，米兰达逐渐意识到自己的父亲在利用着爱丽儿、卡列班，意识到自己不希望成为复仇的工具，而爱丽儿也在剧终达到了自己技术的奇点——它开始能够理解他人。