一席

土生土长的阿拉善人，治沙14年。在日本读完环境学之后，吴向荣回到阿拉善种树，他和他的团队管理着17公里长、面积约20平方公里的腾格里沙漠东缘生态治理示范区。多年的种树经历让吴向荣意识到，沙漠不需要治理，真正需要治理的是沙漠化。他们采用“锁边”的方式，种植绿化带锁住沙漠的边缘，阻止沙漠的继续扩张。在他看来，沙漠很美，沙漠会让我们每个人认识到自身也很美。“因为我每年在种树，跟女儿在一起的时间非常少，每年只有冬天能回去一段时间陪一陪她。但女儿依旧骄傲地对大家说：‘我的爸爸在种树。他种了很多树。’”

为了盘点世界屋脊的生物家底，钟扬来到西藏，十五年间，他为国家和上海的种子库收集了青藏高原上千种植物的四千万颗种子。他说数百年后科技可能会很发达，但很多物种灭绝、很多基因会发生变化，再想寻求几百年前的基因就很困难了。“一个光核桃里面一颗种子，所以我先收集8000个桃子，把它运回拉萨放在我的实验室里面。如何把里面的种子取出来成了一个关键，我就摆在门口，每个路过的人必须尝7颗。为什么是7颗？如果超过了10颗，很多同志一辈子都不想再见我了。”

为了盘点世界屋脊的生物家底，钟扬来到西藏，十五年间，他为国家和上海的种子库收集了青藏高原上千种植物的四千万颗种子。他说数百年后科技可能会很发达，但很多物种灭绝、很多基因会发生变化，再想寻求几百年前的基因就很困难了。

“一个光核桃里面一颗种子，所以我先收集8000个桃子，把它运回拉萨放在我的实验室里面。如何把里面的种子取出来成了一个关键，我就摆在门口，每个路过的人必须尝7颗。为什么是7颗？如果超过了10颗，很多同志一辈子都不想再见我了。”

郭黛姮，清华大学建筑系教授，师从梁思成。从2009年开始，郭黛姮带领80多位研究人员开始了圆明园的数字修复工程，借助数字技术，重新“恢复”圆明园的原貌。 ​​​​

唐际根，社科院考古所安阳工作站站长。为了找到洹北商城的宫殿区，唐际根和他的考古队拿着洛阳铲在安阳航校的跑道附近钻探，被航校保安以影响训练为由撵了出来。他们又想在村民的地里钻探，村民说打一个洞两块钱。唐际根觉得太贵，打不起，便去村长家还价，看能不能5毛钱打一个洞。从村长家回去的路上，他发现一片苹果树林里有几条小路，没有种菜也没有种树，便招呼考古队员试着在小路上钻探。就从这里开始，他们找到了商代中期都邑——洹北商城的宫殿。“有时我真想穿越回去，看看当时到底怎么样，和我的考古研究能对上吗?”“实际上怎么回事呢？商朝的房子倒塌了，战国的朋友到这儿来溜达，掉了一个豆把上去。问题解决了，我很开心。于是我回到考古队，我说大家不要不理我了，这个房子还是商代的。”

郭黛姮，清华大学建筑系教授，师从梁思成。从2009年开始，郭黛姮带领80多位研究人员开始了圆明园的数字修复工程，借助数字技术，重新“恢复”圆明园的原貌。

李杨，导演。从讲述矿洞诈骗杀人案的《盲井》，到拐卖妇女题材的《盲山》，@剑客李杨 的作品都取材自采访调查所得的真实故事，用冷峻的镜头揭示现实的残酷和人性的复杂，先后获得柏林电影节银熊奖、金马奖最佳改编剧本等，入围戛纳等多个国际电影节。《纽约时报》记者看了《盲山》之后评价：“有时候电影对真相的还原度和保鲜度，远比新闻报道要高。”还有人说：“他的电影不看会遗憾，但是看了以后会不忍再看”。

2012年，导演郭柯认识了“慰安妇”韦绍兰，并把她的故事拍成了纪录片《三十二》。“在接触韦绍兰以前，我对‘慰安妇’的理解就是停留在那个词上面；但是碰到她以后，这个词变得具象了，它是活生生的一个人。”郭柯决定以纪录片的形式去把其他的受害者都记录下来。 ​​​​“其实《二十二》这部纪录片应该以什么样的角度去拍摄，这个问题困扰了我很久，我也很纠结。但是随着长时间跟这些老人接触，和她们相处，我坚定了当初的想法，就是把她们当作自己的亲人一样去记录。就像这个海报上那四个字：深情凝视。”

2016年中国脱口秀喜剧节冠军，“人们需要笑和思考，而我恰好能够提供。” ​​​​