一席

田沁鑫：把它放到《北京法源寺》里面，佛祖永远是慈悲地看待整个芸芸众生，冤仇因何而生为何不解，针对这些人的说法我们会有一些戏剧化的表达，尽可能让它像戏。

“一本《曾惠敏公日记》，写的是慈禧真正在朝上跟大臣们交流和说话的方式，太珍贵了。我们创作班子四个年轻人看了以后，都没怎么说话，后来就表情一致地说，慈禧要是这么个说话方式，那我们对她的认识是不是应该重新考虑一下啊？”#枝桠#第38集，来自《北京法源寺》编剧和导演@田沁鑫。
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“我很想念吉林的冬天。又长又冷。女人们要么穿得像妖冶的狗熊，要么像痴呆的豆包……那些妖冶的狗熊，痴呆的豆包，都是我少年时惦记过的好梨好柿子，现在冻得硬邦邦的，拿一盆清水来缓一缓，冰碴满盆，梨柿温存，忧从中来，心念旧恩。”一席现场，听@鹦鹉史航 讲野生动物的故事。

“以前老说一句话叫，燕雀安知鸿鹄之志，我老在想，鸿鹄也安知燕雀之志啊，我们都是普通的燕雀，哪怕嫁了人娶了人，人家也没兴趣听我们的一生，那怎么办，我有这幅画在这儿等着。”
“我特希望你们每个人也能写，虚构是特别好的事情，只有虚构，我们才能团圆。”
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“我很想念吉林的冬天。又长又冷。女人们要么穿得像妖冶的狗熊，要么像痴呆的豆包……那些妖冶的狗熊，痴呆的豆包，都是我少年时惦记过的好梨好柿子，现在冻得硬邦邦的，拿一盆清水来缓一缓，冰碴满盆，梨柿温存，忧从中来，心念旧恩。”一席现场，听@鹦鹉史航 讲野生动物的故事。

“以前老说一句话叫，燕雀安知鸿鹄之志，我老在想，鸿鹄也安知燕雀之志啊，我们都是普通的燕雀，哪怕嫁了人娶了人，人家也没兴趣听我们的一生，那怎么办，我有这幅画在这儿等着。”

“我特希望你们每个人也能写，虚构是特别好的事情，只有虚构，我们才能团圆。”

16岁的@阿布古典 15年7月在蒙特勒爵士节获得钢琴独奏大奖，这是中国爵士音乐家获得的首个国际级大奖。赛后，迈克尔·杰克逊的制作人昆西·琼斯说：“音乐几十年前已经死了，多数人都是为了商业去运作音乐，谢谢你今天带回来真正的音乐。”

“我以前一直认为，每天弹八小时琴的人就是比弹四个小时的人弹得好，但今天我认为这是错的。”
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16岁的@阿布古典 15年7月在蒙特勒爵士节获得钢琴独奏大奖，这是中国爵士音乐家获得的首个国际级大奖。赛后，迈克尔·杰克逊的制作人昆西·琼斯说：“音乐几十年前已经死了，多数人都是为了商业去运作音乐，谢谢你今天带回来真正的音乐。”“我以前一直认为，每天弹八小时琴的人就是比弹四个小时的人弹得好，但今天我认为这是错的。”

8年前，南非的Adrian Kohler和Basil Jones用木偶创作了一匹会嘶鸣、会呼吸的战马，登上英国国家剧院的舞台。 此后《战马》在十余国巡演，几乎包揽全球知名戏剧奖。【枝桠】第34-36集，来自掌上乾坤木偶剧团创始人Adrian和Basil。

演员需要令观众相信这是一匹真马，他们触摸马偶时，感受到的是制作木偶的材料，却需要令观众信服，这是美丽温暖的马皮，鼓鼓的马腹。耳朵和尾巴要能够灵活摇动。马偶的腿着地的声音并不像真的马蹄着地的声音，但如果找准了节奏，一二三四一二三四，你就真的听到了一匹马走路的声音。
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8年前，南非的Adrian Kohler和Basil Jones用木偶创作了一匹会嘶鸣、会呼吸的战马，登上英国国家剧院的舞台。 此后《战马》在十余国巡演，几乎包揽全球知名戏剧奖。【枝桠】第34-36集，来自掌上乾坤木偶剧团创始人Adrian和Basil。

当我们在博茨瓦纳生活的时候，Adrian去了南非的约翰内斯堡，他在那里发现了一个来自西非马里的木偶，当我看到这个马里木偶，我突然真正明白了木偶艺术的可能性，因为它就像一件活动的雕塑，很瘦很优雅，就像一件会动的非洲艺术品，我突然就明白了木偶可以是什么，不像艺术的世界，艺术的世界里挤满了人，竞争非常激烈，我就是觉得木偶的世界里还有很多空白，我们可以在那里发挥创意，大展拳脚。

在排练的初始阶段，这部戏一点都不行，我们有一个知道如何唱歌的歌唱家，我们也有操偶师，这场面太复杂，我们无法将一切统一起来，我们不知所措。直到我们意识到当歌者呼吸的时候，我们需要让木偶也呼吸，这样，两者就能统一起来了。但是歌者从来都是被训导要隐藏自己的呼吸的，他们飞快地呼吸一下，紧接着就继续唱歌，所以当他们呼吸时，我们必须非常仔细地盯着，确保木偶的呼吸和他们一致，突然，戏就活了。
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8年前，南非的Adrian Kohler和Basil Jones用木偶创作了一匹会嘶鸣、会呼吸的战马，登上英国国家剧院的舞台。 此后《战马》在十余国巡演，几乎包揽全球知名戏剧奖。【枝桠】第34-36集，来自掌上乾坤木偶剧团创始人Adrian和Basil。

1985年，我们创作了一个讲述两个女同的故事。两位主角由于是同性恋，知道受人压迫是什么感觉，她们是白人，她们在自己农场里藏匿了一个黑人社会活动者，警察要缉拿这个黑人，他们也开始在种族隔离制度之中挣扎。做这部剧的时候，每个人都说我们这么做是疯了，成年人不会来看木偶戏的，但结果恰好相反，这部戏为我们打开了门，因为那部戏我们结识了肯特里奇。这是我们的第一部同性恋题材的戏剧。

他说，没人知道作为同性恋，活了一辈子是什么样的，也没人知道他们老去时会发生什么，我会拿你俩作为这个故事的原型，于是他把我和 Basil 放进了戏里。我们制作了一对老年男性木偶，以及两个十八九岁的年轻男性的木偶，作为年轻和年老版本的我们俩。
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“广播里听到的音乐也太难听了，不如自己来写好了。”90年代初陈珊妮还在新闻读书，就开始写词写曲，写周遭的环境与人，写家暴，写反核，给电影《花样年华》《艋舺》写，也写给北漂青年。亲自操刀平面设计与MV，如此孑然独行二十载。一席现场，陈珊妮，"Be a voice, not an echo."

“如果你可以把每天的待办事项都做完，然后精疲力尽上床睡觉的话，你会得到非常丰富且自在的人生。但是你们的人生是你们的事，跟我无关。”
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“广播里听到的音乐也太难听了，不如自己来写好了。”90年代初陈珊妮还在新闻读书，就开始写词写曲，写周遭的环境与人，写家暴，写反核，给电影《花样年华》《艋舺》写，也写给北漂青年。亲自操刀平面设计与MV，如此孑然独行二十载。一席现场，陈珊妮，"Be a voice, not an echo."“如果你可以把每天的待办事项都做完，然后精疲力尽上床睡觉的话，你会得到非常丰富且自在的人生。但是你们的人生是你们的事，跟我无关。”