为什么女性写作经常被等同于女性主义写作？

为什么人们容易认为女性文学是“形容词文学”？

女性所掌握的非虚构的能力具备什么力量？

前几天，作家张悦然、毛尖做客《三联生活周刊》和行读图书奖，我们一起讨论了关于女性写作的诸多话题。

【本期嘉宾】

主播 | 孙若茜，《三联生活周刊》记者，行读图书奖统筹及评委
嘉宾 | 毛尖，作家，华东师范大学教授，行读图书奖评委
嘉宾 | 张悦然，作家，中国人民大学副教授，行读图书奖评委

【时间轴】

03:08 以性别划分写作是一种理解的窄化吗？当有人强调女作家、女学者的性别身份，是否在意或反感？

10:35 仅从女性主义的角度进入阿特伍德或其他类似作品的话，我们在阅读中会失去什么？抛开女性主义的标签我们还能获得什么？

17:54 如何理解格蕾丝·佩雷这样一位投身女性主义运动的“四驱女性主义者”，她的个人文学创作和女性主义理论与实践？

25:20 有什么样的女性关系，或者女性形象在我们所接触到的文学、影视作品中是缺失的？

33:28 什么样的女性形象或关系，可以算作成功的塑造，甚至于补足了文学世界/影视圈缺失的某个板块？

40:34 只有女性创作者可以刻画好女性形象/女性关系吗？当一个异性声称自己是女性主义者（或者不是），他是否有可能塑造出让人信服的女性角色？

45:30 当我们判断一个作家是特别典型的女性写作，我们是在说什么？比如是他/她的表现风格吗，还是他/她关注的主题，表达的内容？

56:20 当一位女作家的写作离开了女性经验的书写，所谓女性视角还存在吗？比如说安妮·普鲁的《断背山》，希拉里·曼特尔的《狼厅》。

01:13:25 在非虚构写作或学术创作中，性别会自然而然地隐去，或者说应该隐去吗？

01:28:03 正在建立中的女性文学写作传统是怎样的，她展现了怎样有别于男性书写传统的姿态？

01:33:10 毛尖老师最近几年还算满意的荧屏女性形象是……（欢迎无奖竞猜）

【本期推荐】

《使女的故事》《盲刺客》《别名格蕾丝》[加]阿特伍德
《最后一刻的巨变》[美]格蕾丝·佩雷
《那不勒斯四部曲》[意]埃莱娜·费兰特 
《终场故事集》[爱尔兰]威廉·特雷弗
《正发生》《悠悠岁月》《一个女人的故事》[法]安妮·埃尔诺
《狼厅》《提堂》《镜与光》[英]希拉里·曼特尔
《断背山》[美]安妮·普鲁
《盐镇》易小荷
《剑桥的陌生人》刘禾
《犬之力》[新西兰]简·坎皮恩（导演）
《正发生》[法]奥黛丽·迪万（导演)
《平行母亲》[西班牙]佩德罗·阿莫多瓦（导演）

【新刊速递】

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