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表演藝術家–「百變精靈」陳鳳桂，粉絲們都稱呼她小咪、咪神。出身自台灣寶塚—藝霞歌舞劇團的她，憑藉著扎實的表演功底，一路從歌舞劇到現代劇場歌仔戲，在六十多年的演出經歷中，不只跨劇團、跨行當，透過她的演出，眾多角色被賦予了新生命，每每都能帶給觀眾驚喜，甚至有學者說她能演歌仔戲，同時又能突破歌仔戲。

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在這集節目中，我們將聊聊藝霞是如何奠定小咪的表演基礎、影響她的美學與人生觀？以及以《天鵝宴》、《燕歌行》與《春櫻小姑回憶的迷宮》為例，談歌仔戲角色的詮釋，如何跳脫格局？同時也會聊聊歌仔戲的未來與傳承，小咪還會分享作為師傅的她，除了帶來獨有的藝霞系統，小咪式教學外，徒弟還得十八般武藝樣樣都會，還要美美的！

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本集節目由國藝會董事傅裕惠主持，與本屆得主小咪與劇作家兼傳記作者施如芳，一起在輕鬆的對話中，深入探索小咪的藝術旅程。

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主持人：
\n傅裕惠（導演、國藝會董事）

\n

 

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來賓：

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陳鳳桂 小咪（第23屆國家文藝獎得主）
\n施如芳（編劇、台大戲劇系助理教授）

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本集重點：

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• 05:31 表演功底、美感、人生觀，皆來自藝霞歌舞劇團的滋養
\n
• 14:23 不只演什麼像什麼！更是跨行當，扭轉角色表演形式：《天鵝宴》郿道九
\n
• 18:06 既可「入戲」又能「抽離」！全知觀點的中性角色如何詮釋？《燕歌行》不死靈
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• 20:52 小咪獻聲演唱：《天鵝宴》郿道九
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• 25:53 「對歌仔戲的未來，我很樂觀」：演員之外，從不同身分聊歌仔戲的傳承與未來
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• 29:47 國家文藝獎獲獎心得
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【專有名詞解釋】

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• 行當：傳統戲曲演員固有角色的類型，具有特定角色身分、角色性格和表演特徵，也就是一般常說的「生旦淨末丑」
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• 程式：戲曲功夫與音樂的表演規範，包括：身段、唱腔、念白、功夫與鑼鼓經等
\n
• 身段：演員的肢體動作，包括：手勢、步法、身姿
\n
• 入水、出水：指劇中人物出場和退場的表演程式
\n
• 活戲：民間外台歌仔戲的一種演出形式，特點是演員在舞台上針對特定劇碼大綱即興表演與編唱，劇本沒有固定的對話情節
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【本節目為「國家文化藝術基金會」委託鏡好鏡製播】

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每週五上線全新一集
\n開啟小鈴鐺、按下追蹤，持續關注！

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\n

製作人：吳芳怡
\n錄音後製：劉寶苓、劉姿吟
\n聲音設計：劉寶苓
\n攝影：劉振祥

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表演藝術家–「百變精靈」陳鳳桂，粉絲們都稱呼她小咪、咪神。出身自台灣寶塚—藝霞歌舞劇團的她，憑藉著扎實的表演功底，一路從歌舞劇到現代劇場歌仔戲，在六十多年的演出經歷中，不只跨劇團、跨行當，透過她的演出，眾多角色被賦予了新生命，每每都能帶給觀眾驚喜，甚至有學者說她能演歌仔戲，同時又能突破歌仔戲。

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在這集節目中，我們將聊聊藝霞是如何奠定小咪的表演基礎、影響她的美學與人生觀？以及以《天鵝宴》、《燕歌行》與《春櫻小姑回憶的迷宮》為例，談歌仔戲角色的詮釋，如何跳脫格局？同時也會聊聊歌仔戲的未來與傳承，小咪還會分享作為師傅的她，除了帶來獨有的藝霞系統，小咪式教學外，徒弟還得十八般武藝樣樣都會，還要美美的！

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本集節目由國藝會董事傅裕惠主持，與本屆得主小咪與劇作家兼傳記作者施如芳，一起在輕鬆的對話中，深入探索小咪的藝術旅程。

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主持人：
\n傅裕惠（導演、國藝會董事）

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來賓：

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陳鳳桂 小咪（第23屆國家文藝獎得主）
\n施如芳（編劇、台大戲劇系助理教授）

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本集重點：

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• 05:31 表演功底、美感、人生觀，皆來自藝霞歌舞劇團的滋養
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• 14:23 不只演什麼像什麼！更是跨行當，扭轉角色表演形式：《天鵝宴》郿道九
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• 18:06 既可「入戲」又能「抽離」！全知觀點的中性角色如何詮釋？《燕歌行》不死靈
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• 20:52 小咪獻聲演唱：《天鵝宴》郿道九
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• 25:53 「對歌仔戲的未來，我很樂觀」：演員之外，從不同身分聊歌仔戲的傳承與未來
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• 29:47 國家文藝獎獲獎心得
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【專有名詞解釋】

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• 行當：傳統戲曲演員固有角色的類型，具有特定角色身分、角色性格和表演特徵，也就是一般常說的「生旦淨末丑」
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• 程式：戲曲功夫與音樂的表演規範，包括：身段、唱腔、念白、功夫與鑼鼓經等
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• 身段：演員的肢體動作，包括：手勢、步法、身姿
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• 入水、出水：指劇中人物出場和退場的表演程式
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• 活戲：民間外台歌仔戲的一種演出形式，特點是演員在舞台上針對特定劇碼大綱即興表演與編唱，劇本沒有固定的對話情節
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製作人：吳芳怡
\n錄音後製：劉寶苓、劉姿吟
\n聲音設計：劉寶苓
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