Der Klassikerklärer

Der Klassikerklärer

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Der Klassikerklärer episodes

  • F. Liszt: „Totentanz“
    Wie kam Goethes Faust nach Ungarn? Dank Mephistos Künsten und Liszts Musik. Letzterer verwandelt das Klavier in ein Klappergestell, in dem Klappergestalten knochenklappernd Orgien feiern. Damit kannte er sich nämlich aus, der Liszt.

    In dieser Folge geht es um folgendes Werk:
    Fanz Liszt
    Totentanz, S 126

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    Redaktion und Moderation: Dariusz Szymanski
    Ausführende Produzentin: Verena von der Goltz
    Aufnahme und Postproduktion: Robert Niemeyer
    Voiceover: Paul Sies
    33 min
  • C. Saint-Saëns: „Danse Macabre“
    Was weckt Tote auf? Etwa dieser kleine Walzer von Camille Saint-Saëns. Da er auch Lebende wach hält, hat er es längst auf sämtliche Klassik-Hitlisten geschafft – und wird nun von Dariusz Szymanski unter die Lupe genommen.

    In dieser Folge geht es um folgende Werke:

    Mittelalterlicher Hymnus
    „Dies irae“

    Camille Saint-Saëns
    Danse Macabre (1872)

    Camille Saint-Saëns
    Danse Macabre, op. 40

    Camille Saint-Saëns
    Karneval der Tiere, XII. Fosslilien

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    Ausführende Produzentin: Verena von der Goltz
    Aufnahme und Postproduktion: Robert Niemeyer
    Voiceover: Paul Sies
    23 min
  • H. Pfitzner: Violinkonzert
    Zu viel Sibelius gehört? Hier ist ein weiteres spätromantisch-expressionistisches Violinkonzert. Genialisches Werk, Zumutung für Geiger wie Hörer, weswegen es kein Mensch kennt. Was wir hiermit ändern.

    In dieser Folge geht es um folgendes Werk:
    Hans Pfitzner
    Violinkonzert in b-Moll, op. 3 (Gerhard Taschner, RIAS Sinfonie-Orchester)
    Hans Pfitzner
    Violinkonzert in b-Moll, op. 3 (Saschko Gawriloff, Bamberger Symphoniker)

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    45 min
  • B. Britten: Sinfonietta
    Warum beginnt Britten sein Werk mit einer Sinfonietta? Weil weniger mehr ist. Und kleiner größer. Ein, zwei Instrumente im Orchester ohne Füllstimmen. Ein, zwei Menschen auf der Bühne ohne Kulissenschieberei. Einsame Seelen machte er zu Helden seiner Opern. Und eine Oper, wenn auch für Instrumente, ist auch dieses kleine Stück.

    In dieser Folge geht es um folgendes Werk:
    Benjamin Britten
    Sinfonietta, op. 1

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    32 min
  • J. Brahms: Klavierkonzert Nr. 1
    Warum klingt das Klavierkonzert eines 20-jährigen wie ein Alterswerk? Wer die erste Liebe erleidet, glaubt nicht an die zweite. Da dieser Liebeskranke auch noch Norddeutscher ist, spricht er, wenn überhaupt, nur in sich hinein. Und schreibt spröde Musik, die einen zuerst wegstößt und anschließend nicht mehr loslässt.

    In dieser Folge geht es um folgende Werke:
    Johannes Brahms
    Klavierkonzert Nr. 1 in d-Moll, op. 15
    Ludwig van Beethoven
    Sinfonie Nr. 9 in d-Moll, op. 125, I. Allegro ma non troppo un poco maestoso
    Johannes Brahms
    Nänie op. 82

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    45 min
  • P. I. Tschaikowski: Sinfonie Nr. 4
    Kann ein Finalsatz verlogen sein? In Tschaikowskis 4. Sinfonie ist er es – und gerade darum besonders wahrhaftig. Diese Sinfonie lässt niemanden unberührt. Darin gleicht sie dem Schicksal, das hier ein eigenes musikalisches Thema erhält.

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    In dieser Episode sprechen wir über das Thema Suizid. Wenn Sie sich von diesem Thema betroffen fühlen oder Unterstützung brauchen, finden Sie hier Hilfe:
    Telefonseelsorge
    Deutsche Gesellschaft für Suizidprävention

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    In dieser Folge geht es um folgende Werke:
    Peter Tschaikowsky
    Sinfonie Nr. 4 in f-Moll, op. 36
    Ludwig van Beethoven
    Sinfonie Nr. 5 in c-Moll, op. 67
    Benjamin Britten
    Simple Symphony, op. 4

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    51 min
  • F. Mendelssohn Bartholdy: Streichquartett Nr. 2
    Wie enttäuscht man seinen Vater am gründlichsten? Indem man sich mit dem Großvater verbündet. Noch besser – mit dem Übervater Beethoven selbst, dem der 18-jährige Mendelssohn hier ein Denkmal setzt. Nur wenige Quartette erreichten einen solchen Grad an Vollendung wie dieses zornige Meisterwerk.

    In dieser Folge geht es um folgendes Werk:
    Felix Mendelssohn Bartholdy
    Streichquartett Nr. 2 in a-Moll, op. 13

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    42 min
  • F. Chopin: Polonaise Nr. 5
    Wo spukt bei Chopin bereits die Moderne? Diesmal in einer Polonaise. Als bliebe eine Schallplatte hängen, kommt dieser Tanz hier nicht vom Fleck. Stolz erträgt der Künstler sein Dasein in der Fremde und verwandelt das Klavier in ein Orchester, um mit unsichtbaren Trommeln Dämonen zu beschwören.

    In dieser Folge geht es um folgendes Werk:
    Frédéric Chopin
    Polonaise in fis-Moll, op. 44

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    Voiceover: Paul Sies


    25 min
  • C. Debussy: „Nocturnes“
    Wie kommt man nach China ohne Flugticket? Auf Wolken! Oder man folgt dem Ruf der Sirenen. Zuvor ging man auf in tanzenden Massen. Gestartet war man im modernen Frankreich oder im antiken Griechenland – so ganz weiß man das nie bei Claude Debussy. Nur dass es Nacht ist, und man das alles vielleicht nur träumte.

    In dieser Folge geht es um folgendes Werk:
    Claude Debussy
    „Trois Nocturnes“, CD 98

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    Voiceover: Paul Sies
    48 min
  • G. Bizet: „Carmen“
    Warum muss Carmen sterben? Einen Hinweis gibt uns die Habanera. Wir fragen weiter nach – bei der antiken Königin und barocken Opernheldin Dido. Ansonsten bleibt vieles genialer Schall und mystischer Zigarettenrauch in dieser einzigartig schönen Oper.

    In dieser Folge geht es um folgende Werke:
    Georges Bizet
    „Carmen“, WD 31, 3. Akt: „Schmugglermarsch“ oder „Écoute écoute compagnon!“
    Georges Bizet
    „Carmen“, WD 31, 1. Akt: „La cloche a sonné“
    Georges Bizet
    „Carmen“, WD 31, 1. Akt: „Habanera“ oder „L’amour est un oiseau rebelle“
    Henry Purcell
    „Dido and Aeneas“, Z 626, 3. Akt: „Dido's Lament“ oder "When I am laid in earth"

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    Aufnahme und Postproduktion: Robert Niemeyer
    Voiceover: Paul Sies
    46 min

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Wann rechnet Beethoven? Wie findet Rachmaninow seine schönste Melodie? Und was haben eigentlich Kühe mit Kyrie zu tun? Wer klassische Musik wirklich verstehen möchte, der ist beim Klassikerklärer…

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