Was macht die Faszination eines echten lyrischen Tenors aus, und wie viel schauspielerisches Talent muss auf den großen Opernbühnen dieser Welt mitschwingen? In einer neuen Folge des Hamburger Abendblatt-Podcasts „Erstklassig mit Mischke“ trifft Gastgeber Joachim Mischke auf einen der gefragtesten Sänger unserer Zeit: Benjamin Bernheim. Frisch von internationalen Highlights wie dem Abschluss der Olympischen Spiele in Paris und kurz vor seinem mit Spannung erwarteten Auftritt mit der Sächsischen Staatskapelle Dresden in der Elbphilharmonie (Verdi Requiem), gibt der Ausnahmekünstler intime Einblicke in sein Schaffen.

Zwischen der Frage, ob 400 Euro für ein Ticket gerechtfertigt sind, und der tiefen philosophischen Debatte über die Balance zwischen Gesang und Schauspiel, verrät Bernheim, was ihn an Paraderollen wie Hoffmann oder Werther fasziniert. Zudem wagt er einen Ausblick auf die kommende Spielzeit, in der er sich einer ganz neuen Herausforderung stellt: Seinem Debüt als Cavaradossi (im Text charmant als „Mario Rossi“ angedeutet) in Puccinis Tosca. Erfahren Sie im Interview außerdem, welche legendären Vorbilder – von Plácido Domingo in den 80ern bis hin zu Jonas Kaufmann – den weltberühmten Tenor auf seinem Weg geprägt haben. Ein absolutes Muss für alle Opern- und Klassikliebhaber!

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Über sechs Jahre sind seit unserer letzten, ersten Begegnung vergangen und im Leben der Dirigentin hat sich eine Menge getan: viele berufliche Erfolge, zwei Kinder, beides gleich wichtig für sie. Vor kurzem gab die ehemalige Geigerin zwei Konzerte in der Elbphilharmonie mit dem London Philharmonic Orchestra, unter anderem mit Anne-Sophie Mutter. Im April debütiert Canellakis in der Hamburgischen Staatsoper, als Dirigentin in „Frauenliebe und -sterben“, eine aus Oslo importierte Regiearbeit von Intendant Tobias Kratzer, die Werke von Bartók, Zemlinsky und Schumann kombiniert. Ein Gespräch darüber, was die gebürtige New Yorkerin vom Geigespielen für das Dirigieren gelernt hat und wie sie über Beruf und Privatleben denkt, zu hören in dieser Folge von „Erstklassisch mit Mischke“.

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Miles. Mehr als diese fünf Buchstaben und höchstens drei Töne aus seiner Trompete braucht es nicht. Dann weiß jeder, der sich auch nur halbwegs mit Jazz beschäftigt hat: Miles Davis. Vor 100 Jahren wurde er geboren, die Elbphilharmonie gratuliert im Mai mit Konzerten. zu diesem Jubiläum ist der Bildband „Miles Davis. Three Days in Malibu“ erschienen, der die Geschichte eines Interviews im Mai 1989 erzählt und zeigt. Die Bilder hat der Hamburger Fotograf Ralph Quinke gemacht, die Texte kommen vom Schweizer Autor Marco Meier. Ein Gespräch über dieses Gespräch. Ein Gespräch über diesen einzigartigen Hausbesuch und was dort passiert ist, zu hören in dieser Folge von „Erstklassisch mit Mischke“. (www.abendblatt.de/podcast)

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„Ich habe breite Schultern, nicht nur physisch“, sagte die finnische Sopranistin Karita Mattila einmal über sich. Und da ist so einiges dran. Seit vier Jahrzehnten ist sie weltweit erfolgreich, hat überall mit den Größten und Besten gesungen, alle bedeutenden Partien verkörpert. Demnächst ist sie mit dem NDR-Orchester und dessen Chefdirigent Alan Gilbert in der Hamburger Elbphilharmonie zu erleben, als Klytämnestra in zwei konzertanten Aufführungen von Richard Strauss‘ Oper „Elektra“. Ein Gespräch über ihre Karriere, ihr Pflichtbewusstsein und Schreie hinter der Bühne, zu hören in dieser Folge von „Erstklassisch mit Mischke“. (www.abendblatt.de/podcast)

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„Möglicherweise der interessanteste Dirigent der Welt“? Die „New York Times“ ist nicht allein mit ihrer Meinung, dass der Franzose Raphaël Pichon nicht nur für Alte Musik jemand sehr Spezielles ist. Begonnen hat er als Chor-Sänger, sang sich zum Countertenor hoch und entdeckte dann den Charme des Chefpostens für sich. Pichon ist Linkshänder, macht also vieles auch buchstäblich mit links. 2006, mit nur 21, gründete er das Fachkräfte-Ensemble Pygmalion. Er liebt es, extrem ungewöhnliche Konzeptprogramme zusammenzubasteln, zuletzt gastierte er mit einem klug kuratierten Brahms-Abend in der Elbphilharmonie. Ein Gespräch über Angst, Selbstvertrauen und Beethovens Neunte, zu hören in dieser Folge von „Erstklassisch mit Mischke“. (www.abendblatt.de/podcast)

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Wer in den nächsten Wochen eine Repertoire-Vorstellung in der Hamburgischen Staatsoper besucht, wird wahrscheinlich Keren Kagarlitsky als Dirigentin im Orchestergraben entdecken. „Così fan tutte“ ist gerade durch, nun kommen einige „Zauberflöten“ und Donizettis „L’Elisir d’amore“. Die 33-Jährige ist nicht nur Dirigentin, sondern auch Komponistin. Ein Gespräch über den Start in die Karriere und das Finden des eigenen Wegs, über die Arbeit mit Generalmusikdirektor Omer Meir Wellber und ihre persönlichen Gedanken zu Israel, zu hören in dieser Folge von „Erstklassisch mit Mischke“. (www.abendblatt.de/podcast)

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Das kunstsinnige italienische Städtchen Bologna, wo sie zum Zeitpunkt des Gesprächs ist, ist weit weg vom Schrecken des Kriegs in ihrer Heimat. Doch für die ukrainische Dirigentin Oksana Lyniv sind das Leid, die Ängste, die Hoffnungen immer nur einen Mausklick, nur ein Telefonat entfernt. Wie so viele Künstlerinnen und Künstler engagiert sie sich, mit dem, was sie für ihr Land und ihrer Landsleute tun kann. Ein anderer Teil ihrer Arbeit ist nun in den Kinos zu sehen, in dem Dokumentarfilm „Ai Weiweis Turandot“, über eine gemeinsame Opern-Produktion in Rom. Ein Gespräch über Krieg, Frieden und die Kunst, zu hören in dieser Folge von „Erstklassisch mit Mischke“.(www.abendblatt.de/podcast)

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„Niemand mag Orgel“? Von wegen. Von Anna Lapwoods Popularität können klassische Organisten nur träumen. Vor ihrem Auftritt in Kölner Dom war die Schlange ihrer Fans gut einen Kilometer lang, 13.000 Menschen wollten ihr dort zuhören, sie musste ihr Programm zweimal spielen. Die Britin ist Organistin in der Londoner Royal Albert Hall, sie spielt neben dem üblichen Orgelrepertoire auch Soundtrack-Hits in ihren Konzerten und tourt um die Welt. Und staunt nach wie vor Tag für Tag, wie es ausgerechnet mit der Orgel dazu kommen konnte. Am 22. Oktober ist sie wieder in Hamburg, an der Orgel im Großen Saal der Elbphilharmonie. Ein Gespräch über das Gemeinschaftsgefühl bei ihren Konzerten, über Taylor Swift und Benedict Cumberbatch, zu hören in dieser Folge von „Erstklassisch mit Mischke“. (www.abendblatt.de/podcast)

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„Niemand mag Orgel“? Von wegen. Von Anna Lapwoods Popularität können klassische Organisten nur träumen. Vor ihrem Auftritt in Kölner Dom war die Schlange ihrer Fans gut einen Kilometer lang, 13.000 Menschen wollten ihr dort zuhören, sie musste ihr Programm zweimal spielen. Die Britin ist Organistin in der Londoner Royal Albert Hall, sie spielt neben dem üblichen Orgelrepertoire auch Soundtrack-Hits in ihren Konzerten und tourt um die Welt. Und staunt nach wie vor Tag für Tag, wie es ausgerechnet mit der Orgel dazu kommen konnte. Am 22. Oktober ist sie wieder in Hamburg, an der Orgel im Großen Saal der Elbphilharmonie. Ein Gespräch über das Gemeinschaftsgefühl bei ihren Konzerten, über Taylor Swift und Benedict Cumberbatch, zu hören in dieser Folge von „Erstklassisch mit Mischke“. (www.abendblatt.de/podcast)

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Sein Vater hat Fagott gespielt, seine Mutter Harfe. Die einzig mögliche Schnittmenge für die Instrumentenwahl von Kian Soltani war also: das Cello. In dieser Saison ist der österreichische Musiker mit fünf Konzerten Schwerpunktkünstler in der Elbphilharmonie, am 17. September beginnt diese Reihe. Ein Gespräch über seine Karriere, über Klassik und den Einsatz von Künstlicher Intelligenz, und über die große Reue seines Lebens. Blutige Daumen und Flugpreise kommen ebenfalls vor. Zu hören in dieser Folge von „Erstklassisch mit Mischke“. (www.abendblatt.de/podcast)

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