反派影评

By lamesbond

若批评不自由，则赞美无意义... more

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FAQs about 反派影评:

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反派影评 episodes:

April 29, 2019 157《复仇者联盟4：终局之战》一定有人觉得，批评电影，就是侮辱他们的青春
主播打分：
阳磊：6分（漫威粉丝；《巴斯特的歌谣》等8期嘉宾）
“这是一部薛定谔电影，观影心态决定影片质量，你是粉丝，自然就会忽略影片的一切BUG。”
鲁韵子：7.5分（DC粉丝；《地久天长》等4期嘉宾）
“作为DC粉，我看完后陷入了无限的自怨自哀之中！人家一个时代都已经完美收关了，而我们却彻底错过了创造自己时代的机会！”
隐形：6分（本期控场；《绿皮书》等30期嘉宾）
“电影这么多问题大家都视而不见，真不知道又有多少电影人会拿这片为自己的偷懒找借口。他们会说：你看《复联4》那么多硬伤，不是照样可以大卖吗？”
《复仇者联盟4：终局之战》平均分：6.5分
节目流程
00:00:29-00:01:30：嘉宾及抽奖信息介绍；
00:01:30-00:06:30：影片信息介绍；
00:06:30-00:08:30：三位主播为影片打分并阐述理由；
00:08:30-00:15:30：闲谈《复联4》观影氛围与“全民防剧透”现象；
00:15:30-00:33:00：嘉宾鲁韵子和隐形谈《复联4》亮点，阳磊谈问题；
1、鲁韵子对比《废柴联盟》，强调主创特有的悲剧人格，分析他们在类型元素上平衡把握的能力；
2、阳磊觉得片尾的大战拍法粗糙，娘子军集结十分可笑；此外，时空穿越设定硬伤无限，部分主角人设崩塌；
3、隐形觉得电影非常讨巧，他以“佛系绿巨人”的人设为例，谈到了本片的叙事效率；
00:33:00-01:17:00：交换意见，隐形和鲁韵子谈《复联4》问题，阳磊谈亮点；
4、鲁韵子对惊奇队长的职能大失所望，同样认为古一法师的设定存有硬伤；而本片对于腐女来说更是一场空前的灾难。
5、阳磊认为影片在戏里戏外都带有量子力学特点，漫威的布局完全可以掩盖一切剧情漏洞；
6、隐形对上述观点表示诧异，他抛出影片的多个硬伤细节与嘉宾一一对质，最后还对这类电影的大行其道表达了担忧；
01:17:00-01:34:40：外延话题：
7、腐女视角看漫威——你和她们看的绝不是一部电影；
8、未来的漫威宇宙如何布局——黑权？女权？华人超英？
开场曲：(Brian Tyler)；
尾声曲：(Charlie Spivak & His Orchestra)；
影片《复仇者联盟4：终局之战》重要信息：
本片北美分级：PG-13级；
嘉宾观点不代表反派影评立场，我们不提倡一切干扰他人观影的行为。
本期节目重点提及的电影片单：
《花木兰》（1998）
《指环王1-3》（2001-2003）
《钢铁侠1》（2008）
《正义联盟：闪点悖论》（2013）
《美国队长2：冬日战士》（2014）
《复仇者联盟3：无限战争》（2018）
《黑豹》（2018）
《惊奇队长》（2019）
《蜘蛛侠2：英雄远征》（2019）
《永恒族》（2020）
《黑寡妇》（2020）
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1h 35min
April 27, 2019 155《骡子》外延，导演伊斯特伍德重要前作回顾
这次的特别节目有一个新尝试，也因此上周《骡子》下半场的节目才没能按时推送。今天，我们把那期的外延“伊斯特伍德前作回顾”作为主题，补录了一些内容，以“2位主播串起10位嘉宾每个人的耳旁风”的形式呈现出来。
这个形式可能对一个导演回顾的内容来说有点过于隆重，乍听上去会以为是个悼念专题。所以我们才美其名曰“三周年特别节目”，以免造成什么误解（东木还活着！）。
其实，在周年之际把三年来你所熟悉的声音用同一个话题编织起来，对反派影评来说也算一次“连宇宙”吧。不害臊的说，如果把几年来邀请不同嘉宾的操作看作是一种布局，为的就应该是今天这期节目了。
另一方面，此前无数次听众期盼着我们能做一期所谓“经典老电影”的节目——今天就是了。10部电影虽然都出自同一导演之手，但它们题材不同、年代不同，而且大多数都算得上经典，现在以3小时的时长呈现，应该也算对得起这份期盼。只是，其中每个嘉宾的录音环境不一样，可能在最后的音质效果上参差不齐，这点还望海涵。
当然，周年纪念其实也不止是情怀，更是为了向前看。
如果有可能，像今天这样拥有庞大阵容的节目形式，在今后涉及“极为重要影人”的时候还会再次出现。而接下来反派影评日常的节目也不再拘泥于“1+2模式”（波米与两位嘉宾），或者会有全部由嘉宾组成的长节目，或者出现嘉宾谈电影的“耳旁风”；遇到突发事件，有波米单口的马后炮也完全可能……当然，最后这种情况一旦出现，一定是因为没能及时找到嘉宾。
同样，在新的一年，为了集中讨论更有价值的内容，反派影评也不再拘泥于“每周更新长节目”的固定形式：会适当“开天窗”，会尽可能避免尬聊——有人、有事、有值得讨论的电影，我们再发声。
其实反派影评作为一个“零成本”运营的节目，这几年遇到的最大问题是“请人难”，很多人说“这期应该请谁”、“那期不该请谁”……但对我们来说，从来都没有“应该请谁”的问题，只有“能请到谁”的问题。这里也就要感谢每一位不计报酬，甚至是不计时间成本来参与节目的嘉宾。
而同样要感谢的还有在纽约兼职5份工作都腾出时间剪辑节目的思源，他不是996，他现在是007。另外还有负责公众号运营的效愚；没有他们，反派影评也不会走到现在。
总之，无论今后节目形式怎么变，节目态度不会变。
话不多说，让我们把时间留给节目本身。
本期主播&节目流程
主播：荡科长（《骡子》等12期嘉宾）、波米；
片头曲：(Lennie Niehaus/Clint Eastwood)；
话题：十位主播分别盘点克林特·伊斯特伍德十大前作；
片尾曲：(Kyle Eastwood)
1、《完美的世界》（1993）
法兰西胶片：“影片的格局和结构非常有想法，电影的传奇气质和男主角的个人形象也都极具感染力。”（本段音频详见《骡子》外延部分）
2、《迷雾追魂》（1971）
雷普利：“这是东木的导演处女作，讲的却是他自己如何摆脱女粉丝的纠缠。我在其中看到的满是他对于自己巨星身份的自嘲和对希区柯克技法上的模仿。”
3、《肮脏的哈里4：拨云见日》（1983）
海老鼠：“在《肮脏的哈里》系列中，只有这一部是由东木自己导演的。从这部片就能看出他后来一根筋的美国硬汉形象，而片中毫无必要的黄暴段落让我瞬间回到了80年代的录像厅。”
4、《不可饶恕》（1993）
（本片获第65届奥斯卡最佳影片，伊斯特伍德获最佳导演并提名影帝，吉恩·哈克曼获男配角奖）
田野：“它是完全在反‘莱昂内‘的思路，当年莱昂内怎么做，东木就故意不怎么做。但这也是他第一次呈现了完整的导演思维，以至于他好像是拍给影评人看的。”
5、《廊桥遗梦》（1995）
（本片主演梅丽尔·斯特里普提名第68届奥斯卡影后）
柏小莲：“现在在看，打动我的是片中呈现的女性力量。在这段感情里，女性始终是主动的一方，最后正是女主角的遗嘱，让这段爱情以一种奇妙的方式成为永恒。”
6、《神秘河》（2003）
（影片入围第56届戛纳主竞赛单元，并获第76届奥斯卡最佳影片等6项提名，西恩·潘和蒂姆·罗宾斯分获影帝及男配角奖）
徐元：“《神秘河》不仅是东木的最佳片，也是能载入影史的杰作。它用一个社区道尽人类文明，那无数次出现的神明视角，让影片悲悯而苍凉。“
7、《百万美元宝贝》（2004）
（影片获第77届奥斯卡最佳影片，伊斯特伍德获最佳导演同时提名影帝，希拉里·斯万克获影后，摩根·弗里曼获最佳男配角奖）
靳锦：“你们可能不知道这部电影在中国拳手里的影响力有多大。我和中国无数位兼职外卖员的拳手聊起过拳击电影，只有这一部，它的海报、台词、剧照遍布在他们的微信头像、QQ签名和拳击馆的墙壁上。”
8、《硫磺岛的来信》&《父辈的旗帜》（2006）
（《硫磺岛的来信》获第79届奥斯卡最佳影片等4项提名；《父辈的旗帜》获同届奥斯卡2项音效奖提名）
刘三解：“《硫磺岛》以一种美方视角去揣度日本‘开国派’军人的心理，终究还是‘菊与刀’那一套；而《父辈》打开战争的切口非常小，更多还是在探讨美国当时的种种社会问题，中国人很容易看懵逼。”
9、《老爷车》（2008）
鲁韵子：“这里有东木的‘垂暮之悲’，也有平凡人的‘肉身封圣’；它展现的是一种图腾化的飞升过程，结局又把救赎上升到了哲学的、神学的高度，那个打火机的动作抹杀掉‘动作场面’带来爽感的可能性，让影片指向彻底的反对暴力、反对杀戮。”
10、《美国狙击手》（2014）
（获第87届奥斯卡最佳影片等6项提名，其中布莱德利·库珀提名影帝）
隐形：“有人说这片就是美版《战狼》。不，它和《战狼》最大的区别首先是真实性：这是一个真人、一件真事儿。其次，它在呈现英雄人物的时候带有一定的反思。反观我们，全都在高大全的塑造人物，而这个英雄人物也根本不存在。这是本质的区别。”

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2h 60min
April 22, 2019 156《无主之作》点进来，这是一期实锤的“无主之作”
主播打分：
刘三解（前凤凰网历史频道主编，《地久天长》等8期嘉宾；公号“刘三解freestyle）：7分
“这片和《地久天长》没啥可比性，反倒片子里的‘绝育思维’和《流浪地球》原著的思想如出一辙，纳粹和刘慈欣都是秉持‘社会达尔文主义’的价值观，是绝对法西斯的。”
橘园（曾留学德国的电影从业者）：8分
“导演参考了著名德国当代艺术家的前半生经历来创作剧本，尽可能完整展示了艺术家本人的心路历程，但不得不说：原型人物在影片上映后表示了抗议。”
效愚（本期控场，《魅影缝匠》嘉宾）：6.5分；
“导演‘要事件不要情绪’的做法太过流畅轻快，这让男主角的艺术家设定完全丧失说服力——在一道深刻的伤疤面前，他显得过分健康，过分快乐，过分地善于遗忘。”
《无主之作》平均分：约7.2分
本期节目流程与目录：
开场曲目：(Max Richter)；
第16秒-第1分钟：嘉宾信息介绍；
第1分钟-第3分半：影片信息介绍（无剧透）；
第3分半-第6分钟：三位主播综合优缺点为影片打分（无剧透）；
第6分钟-第40分钟：三位主播都先谈《无主之作》“亮点”（涉及剧透）：
1、嘉宾“刘三解”认为本片平静地展现了一段大跨度时间里的历史苦难，观感流畅，导演有意地将男主角设计成“在两种制度下都游刃有余的艺术家”，这对当今的中国社会仍有相当的参考价值；
2、嘉宾“橘园”认为本片完整展示了“一个艺术家的成长”，反情节高潮处理高明，电影在改编原型人物之余，也充分展示了数位当代德国现代艺术家的面貌，另外本片对于历史细节的还原展示也是准确而真实的；
3、效愚认为本片故事结构精巧，情节推动有序，向对当代艺术怀有好奇心的观众做了引导性的展示，电影对反派医生的塑造也比较立体多面；结构上按重要事件将全片分为三个章节更是增强了可看性；
1、刘三解认为本片太长，缺乏震撼人心的事件节点，人物塑造标签化扁平化，损失了多样性，作为大跨度背景下的片子，本片在展示不同时段下的状态时没有明显区分，缺乏历史纵深感；
2、橘园认为本片流露出一种类似剧集的“电视电影”气质，导演所赞成的“真实即艺术”的观点非常过时，全片也缺乏一种史诗感，相较高起点的前作《窃听风暴》而言实在不够惊艳；
3、效愚以“医生和助教”的婚外情为例，认为本片在人物性格塑造上流于表面，视听语言缺乏新意，反套路设置打碎了观众的观影快感，而相对圆满的结局更是一种《地久天长》式的怀柔；
第1小时7分钟-尾声：外延环节：
1、简述导演多纳斯马前作《窃听风暴》及《致命伴旅》；
2、主播详聊类似题材影片《四月三周两天》，谈“为什么《四月三周两天》碾压《窃听风暴》”；
尾声曲目：(Max Richter)；
影片《无主之作》(Werk ohne Autor)重要信息：
本片北美分级：R级；
本期节目重点提及的电影片单：
《铁皮鼓》（1979）
《契卡》（1992）
《何处是我家》（2001）
《窃听风暴》（2006）
《四月三周两天》（2007）
《最后的舞者》（即主播提及“毛的最后舞者”，2009）
《白丝带》（2009）
《致命伴旅》（2010）
《女性瘾者》（2013）
《索尔之子》（2015）
《国家反抗者弗里茨·鲍尔》（2015）
《博伊斯》（2017）
《盛夏》（2018）
《冷战》（2018）
《沉默的教室》（2018）
《地久天长》（2019）
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1h 40min
April 15, 2019 155《骡子》东木的经商思维大讲堂，从“内容为王”到“渠道为王”
主播打分：
荡科长（资深媒体人；《黑色党徒》等14期嘉宾；微博/豆瓣“荡科长”）：6分
“能看到89岁的东木还能为我们贡献这样一个动人的角色，这就是最大的优点。电影5分，导演本人加1分！”
法兰西胶片（资深媒体人；《阿丽塔：战斗天使》等14期嘉宾；微博/豆瓣“法兰西胶片”）：6.5分
“总强调东木已经89岁高龄多么不容易，这对电影本身是危险的；应该说导演拍到这岁数，他的套路是老的，价值观也是老的。”
波米：5.5分；“什么年轻时顾着拿奖忘了家人，这就是东木说自己嘛，这片最大价值就是他让亲生女儿本色出演，他再对着家人忏悔一番，这是东木的家庭DV，与别人无关。”
《骡子》平均分：6分
本期节目流程与目录：
开场曲目：(Willie Nelson)；
第17秒-第1分钟：嘉宾信息介绍；
第1分钟-第9分钟：影片信息介绍（无剧透）；
第9分钟-第11分半：三位主播综合优缺点为影片打分（无剧透）；
第11分半-第47分钟：嘉宾“法兰西胶片”和波米先谈影片“缺点”，荡科长谈影片“优点”（涉及剧透）：
1、胶片认为影片的问题在于自我重复的套路、拍摄手法的笨拙感以及所有配角都是“纸片人设”；
2、荡科长觉得“骡子”本人的形象塑造非常成功，尤其敢于用丰富的细节呈现这个主人公的缺陷，配合东木的表演，都让人物极为鲜活；
3、波米觉得电影的故事并不完整，反派毒枭的支线虎头蛇尾，尤其最后阶段警匪双方的动作逻辑莫名其妙；而影片对时下美墨边境局势严重缺乏展现，主题表达避重就轻；
1、胶片觉得本片保持了东木的一贯水准。片中一些“智斗缉毒犬”的细节呈现非常出色，“墙内种花”的结尾也非常动人；
2、荡科长认为影片的家庭线不太成立，代际关系变化随意反复并无说服力；
3、波米觉得两代男性形象的互动存有解读空间；
1小时12分钟-尾声：外延环节：1、伊斯特伍德十大导演代表作回顾之《完美的世界》；
2、详谈“伊斯特伍德十大导演代表作”剩余部分（本部分内容预计将于明天呈现）；
尾声曲目：(Hank Snow)；
影片《骡子》(The Mule)重要信息：
本片北美分级：R级；
本期节目提及的其他电影片单：
《大白鲨》（1975）
《金色池塘》（1982）
《完美的世界》（1993）
《毒品网络》（2000）
《太空牛仔》（2000）
《绝对权力》（2003）
《老爷车》（2008）
《美国狙击手》（2014）
《老炮儿》（2015）
《绿皮书》（2018）
《皮肤》（短片，2018）
《流浪地球》（2019）
《过春天》（2019）
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1h 33min
April 08, 2019 154《开战》英特纳雄耐尔就一定要实现……吗？
主播打分：
吴琦（“单读”主编，资深媒体人；《冷战》等5期嘉宾，微博“五七”）：8分
“新闻的框架下游移的镜头，如同一篇在第一现场写就的檄文，而那些稍显迟缓的空镜和生活流的间隙，成了这些最基本最朴素的抗争者存在过唯一的证明。非常高级的拍法。非常痛苦的今日世界的写照。”
淡豹（个人要求不加任何介绍）：6.5分
“影片作为工运电影是充分的，但作为展现劳资纠纷的电影就是不充分的，因为它仅选择以工人视角去展开事件，也就无可避免地逼迫观众只能站在工人这边；其产生的共情源于影片的宣传鼓动性质｡”
波米：6.5分；“最后一幕拍摄的视角比拍摄的内容更重要，那是来自跨国公司总部建筑的窗口，它发现了主角之后，第一选择是打开手机，然后坐等事件发生。”
《开战》平均分：7分
本期节目流程与目录：
开场曲目：<# 2>(Bertrand Blessing)；
第14秒-第1分钟：嘉宾信息介绍；
第1分钟-4分钟：影片信息介绍（无剧透）；
4分钟-第5分半：三位主播综合优缺点为影片打分（无剧透）；
第5分半-第46分半：嘉宾“吴琦”、“淡豹”和波米都先谈影片“优点”：
1、嘉宾“淡豹”认为影片是一部真正的“动作片”，非常好看，节奏感十足；更重要的是，它围绕着当今工人运动为何整体性失效的议题进行了讨论；
2、嘉宾“吴琦”觉得影片非常具有当下性，它精准传递了现在全球范围内的一种社会焦虑，本片也和布塞的所有电影一样都呈现了具体的“人”；
3、波米觉得影片的视听语言非常老练，摄影上的“佯装客观”与配乐上的煽动性形成对比；影片也呈现出跨国资本的恶以及经济全球化所带来的具体伤害；
在这个话题上，另外两位主播都发表了各不相同的看法。
1、波米认为影片“只有决策结果，没有决策过程”严重影响对事件完整性的交待，并因此产生了相关合理性的质疑；
2、淡豹简述了法国工人运动的情况，认为影片“结尾之前的部分”都是对日常生活的复刻，并不存在合理性的问题。吴琦也表示赞同；
最后，主播们又就“影片是否存在个人英雄主义套路叙事”以及“影片是否暗合贸易保护主义论调”的话题展开讨论。
1小时7分半-尾声：外延环节：1、相关工运题材电影《破败工厂》；2、本片导演布塞前作回顾；
尾声曲目：《国际歌》（马备）；
影片《开战》(En Guerre)重要信息：
本片法国分级：U级（对位为北美PG级-PG13级之间）；
节目提及的史蒂芬·布塞前作：
《奇情探戈》（2005）
《成人之间》（2006）
《尚蓬小姐》（2009）
《弥留之春》（又名“春意暂迟”，2012）
《衡量一个人》（又名“市场法律”，2015）
《女人的一生》（2016）
本期节目提及的其他电影片单：
《疯狂的麦克斯》系列（1979-2015）
《廊桥遗梦》（1995）
《血色星期天》（2007）
《破败工厂》（2017）
《沉默的教室》（2018）
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2h 10min
April 01, 2019 ma079 话别瓦尔达 “新浪潮教母”阿涅斯·瓦尔达去世
本期主创&音频主播：
杨超（国戏教师，《长江图》导演；《野梨树》等10期嘉宾）
雷普利（“凤凰电影”前编辑；《此房是我造》等32期嘉宾）
波米
音频后期制作：Siyuan/波米；编辑排版：效愚；
本期话题：“法国新浪潮教母”阿涅斯·瓦尔达去世
事件简述：
当地时间2019年3月28日晚，法国著名导演阿涅斯·瓦尔达（Agnès Varda）因癌症于巴黎去世，享年90岁。
瓦尔达于1955年自编自导第一部剧情长片《短角情事》，被视为法国新浪潮先声，其他代表作有《南特的雅克德米》、《拾穗者》、《五至七时的克莱奥》、《阿涅斯的海滩》等。她曾凭《五至七时的克莱奥》入围第15届戛纳主竞赛；又分别凭《幸福》、《功夫大师》、《101夜》入围第15、38、45届柏林主竞赛，《幸福》摘得当届评审团大奖。瓦尔达还先后凭《创造物》、《天涯沦落女》入围第27、42届威尼斯主竞赛，《天涯沦落女》获当届金狮奖。2018年，由她导演的《脸庞，村庄》获第90届奥斯卡最佳纪录长片提名。
此外，瓦尔达于2015年第68届戛纳电影节获荣誉金棕榈奖，又于2018年第90届奥斯卡获终身成就奖，于2019年获第69届柏林电影节金摄影机奖。她的最近一部长片《阿涅斯论瓦尔达》亦于今年柏林电影节首映。
1962年，瓦尔达与同为新浪潮重要导演的雅克·德米(Jacques Demy)结婚。
流程与具体话题：
音频第1部分：
话题1：起于新浪潮，又不止于新浪潮——瓦尔达在新浪潮群星中有何格外闪耀之处？波米提及瓦尔达与中国的密切关系及她对中国影迷特别的关怀；
话题2：浪潮中——谈及最喜欢的瓦尔达作品，雷普利重点提及《五至七时的克莱奥》，主播就本片在主题和电影的时间线两方面的探索展开讨论；
话题3：浪潮后——杨超重点提及《天涯沦落女》，认为本片打消了对于情节的期待，转而变成了一场重点关注“具体人物在具体情境中的情绪变化”的社会实验；
音频第2部分：
话题4：瓦尔达的女性观及其他——重点提及银熊电影《幸福》及其争议主题，并详谈瓦尔达首部长片《短角情事》，另外谈及瓦尔达审视丈夫雅克·德米童年及职业生涯的传记片《南特的雅克·德米》；
开场曲：
片尾曲：(Tom Waits)
（2005年瓦尔达来华，导演杨超与她的合影）
附：阿涅斯·瓦尔达导演长片列表
《短角情事》（1955）
《五至七时的克莱奥》（1962）
《幸福》（1965）
《创造物》（1966）
《远离越南》（1967，与他人合作纪录片集锦）
《狮子、爱、谎言》（1969）
《达格雷街风情》（1976）
《一个唱，一个不唱》（1977）
《纪录说谎家（1981）
《墙的呢喃》（1981）
《天涯沦落女》（1985）
《千面珍宝金》（1988）
《功夫大师》（1988）
《南特的雅克·德米》（1991）
《洛城少女二十五岁》（1993）
《101夜》（1995）
《雅克·德米的世界》（1995）
《拾穗者》（2000）
《艾格妮捡风景：两年后》（2002）
《阿涅斯·瓦尔达定格》（2004）
《努瓦穆捷的寡妇们》（2006）
《阿涅斯的海滩》（2008）
《脸庞，村庄》（2017）
《阿涅斯论瓦尔达》（2019）
节目中提及的其它影片：
《北京的星期天》（短片，1956）
《广岛之恋》（1959）
《瑟堡的雨伞》（1964）
《爱在》三部曲（1995-2013）
《罗塞塔》（1999）
《地球最后的夜晚》（2018）
第二部分提及阿涅斯·瓦尔达作品：
《短角情事》（1955）
《幸福》（1965）
《尤利西斯》（短片；1982）
《南特的雅克·德米》（1991）
《拾穗者》（2000）
《艾格妮捡风景：两年后》（即《拾穗者2》，2002）
《阿涅斯的海滩》（2008）
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58min
March 25, 2019 153《地久天长》“四大宽容”电影版：人都死了，孩子还小，大过年的，都不容易
主播打分：
刘三解（前凤凰网历史频道主编，《影》等7期嘉宾；公号“刘三解freestyle”）：6分；
“王小帅作为匠人的工作完成的很出色，在‘复刻时代’方面，影片相当多的细节还原极为精准，这方面它是近年国产片里最好的。”
鲁韵子（资深媒体人；《宠儿》等3期嘉宾）：6分；
“片中出现的所有孩子全是男孩，围绕失独的台词也大多强调这是‘一家的独苗’。影片其实是用‘断了香火’作为它的控诉材料，这背后的保守价值观细思极恐。”
波米：5分；“影片先把两次丧子的‘凶手’写成同一家人，再放大那次纯粹的意外，最后以亲情层面的和解作结；而对计划生育的批判，是在国家鼓励二胎的当下语境里完成的。”
《地久天长》平均分：约5.7分
本期节目流程与目录：
开场曲目：《友谊天长地久》（Auld Lang Syne，沈小岑国语版）；
第18秒-第2分钟：嘉宾介绍；
第2分钟-8分半：影片信息介绍（无剧透）；
8分半-9分半：三位主播综合优缺点为影片打分（无剧透）；
9分半-第12分钟：嘉宾“刘三解”先谈《地久天长》“优点”，嘉宾“鲁韵子”和波米谈“不足”（涉及剧透）：
1、嘉宾“鲁韵子”强调史诗气质绝不是靠片长堆砌出来的；她认为相比主角的原谅，导演的原谅才是问题，尤其对计生主任一家的后期描写令她极为不适，影片应改名为《我是如何害了幼时玩伴并成为人生赢家的》；另外，导演在女性刻画层面一如既往的肤浅，“红唇+红裙”永远是男人欲望的符号，而影片也有着“中国家庭最注重传宗接代”的价值观；
2、嘉宾“刘三解”觉得鲁韵子说的大部分问题恰恰是目前年轻人对历史了解不深所致，他认为影片出色的地方就是精准还原了那个历史时空下的人物和道具；他强调，从那个年代和体制过来的人，出现所谓的“原谅行为”非常合理：你认为不正常是你的问题。而在这些话题上，主播之间产生了几轮激烈交锋；
3、波米觉得影片是以现实主义外衣包装了一个狗血的戏剧内核，对比《活着》等片之后，他认为本片几乎没有建立有效的批判；而影片在形式上算是“经典电影镜头大拼盘”，背后是主创电影语言原创能力的问题；
1、鲁韵子认为影片在服化道方面下了不少功夫，像“酒瓶”这类道具的更换，都显示出导演较为注重年代细节，波米也肯定了本片的一些细节亮点；而鲁韵子也觉得，两位主演的表演确实足够出色；
2、刘三解最后谈缺点时提到了“部分台词过于书面语”的问题，也对数十年间人物状态没有差异化表达了自己的看法；
1小时56分半-尾声：外延环节：浅谈王小帅其它作品，重点提及相似题材影片《左右》和他以艺术顾问身份参与的《下海》（涉及剧透）；
尾声曲目：《不想长大》（S.H.E/Mozart）；
影片《地久天长》重要信息：
本片推断分级：PG-13级；
本期节目重点提及的电影片单：
《秋菊打官司》（1992）
《冬春的日子》（1994）
《活着》（1994）
《情书》（岩井俊二版，1995）
《鬼子来了》（2000）
《十七岁的单车》（2001）
《左右》（2007）
《四月三周两天》（2007）
《密阳》（2007）
《步履不停》（2008）
《预产期》（2010）
《爱的替身》（2012）
《如父如子》（2013）
《国际市场》（2014）
《下海》（2017）
《芳华》（2017）
《暴雪将至》（2017）
《嘉年华》（2017）
《困兽》（短片，2018）
《哈纳莱伊湾》（2018）
《老师·好》（2019）
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2h 25min
March 19, 2019 152《谁先爱上他的》于是大喊一声爱最大！！！
主播打分：
影志（公众号“不散”创始人）：8分
“对片中女主角的丈夫进行粗暴的道德批判是没必要的，同志群体在此类问题上总是面临着更大的社会压力，所谓的‘骗婚’更多是出于无奈。”
蜉蝣（资深媒体人；《地球最后的夜晚》等9期嘉宾）：6.5分
“剥离主角的性别和身份，本片完全可以作为纯爱片来看待，而这纯爱作用的范围其实是所有人。”
波米：6分；“这片在台湾的分级是‘普遍级’，也就说明对岸的监管部门认为这片连小朋友也能看，毫无年龄限制；而与此同时，内地版的《波西米亚》短短几分钟的相关情节全部都要删光。”
《谁先爱上他的》平均分：约6.8分
本期节目流程与目录：
开场曲目：《带我去一个地方》（李英宏 aka DJ Didilong）；
第13秒-第1分钟：嘉宾信息介绍；
第1分钟-7分钟：影片信息介绍（无剧透）；
7分钟-第10分半：三位主播综合优缺点为影片打分（无剧透）；
第10分半-第41分半：嘉宾“影志”、“蜉蝣”先谈影片“优点”，波米先谈“缺点”（涉及剧透）：
1、嘉宾“影志”认为《谁先》作为喜剧类型片在讲述同性爱情时轻盈灵巧，同时也切入了同妻议题，在家庭关系、人物选择呈现方面做了充分的细节展示，剪辑有巧思，主题曲贯穿始终，和影片融为一体，男女主角表演出色；
2、蜉蝣认为本片完全可以被看作一部轻喜剧纯爱电影，各个角色塑造全面巧妙，尤其“丈夫”角色的缺位处理让本片处在“没有坏人”的奇妙环境中，也没有猎奇视角的插入，遍布生活场景各处的小道具充分发挥了作用；
3、波米认为本片在“同妻”问题的讨论上有些避重就轻，大团圆结局也过于“脱离实际”；
随后三位主播就此问题发生了讨论与辩驳；
1、嘉宾“影志”认为本片对男二号缺乏交待，所以才产生部分观众批判该角色等争议问题，而给女主角后期添加的“报复行为”也缺乏铺垫；；
2、蜉蝣认为本片中“小孩”这一角色脱离于两位成人主角之外，制作层面存在许多粗糙硬伤，人物立场转变突兀，双重回溯频繁闪回折射出视角混乱的问题；
3、波米认为本片喜剧氛围营造好，三位主角的表演烘托了全片“轻松+愉快”的呈现效果，而“母子关系”的呈现相当成功，也能引发大部分观众的共鸣；；
1小时12分钟-尾声：外延环节：其它涉及“同妻”角色的电影简述：重点提及《再见，南屏晚钟》和《春风沉醉的夜晚》；
尾声曲目：《峇里岛》（李英宏 aka DJ Didilong）；影片《谁先爱上他的》重要信息：
本片台湾分级：普遍级（对应北美分级约为PG级）；
本期节目重点提及的电影片单：
《喜宴》（1993）
《蓝宇》（2001）
《百万美元宝贝》（2004）
《断背山》（2005）
《爱在暹罗》（2007）
《春风沉醉的夜晚》（2009）
《一次别离》（2011）
《请以你的名字呼唤我》（2017）
《无名之辈》（2018）
《波西米亚狂想曲》（2018）
《再见南屏晚钟》（2019）
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1h 55min
March 13, 2019 151《此房是我造》拉斯·冯·提尔前作盘点赢了世界，与世界为敌又何妨？
本期主创团队&音频主播：
靳锦（资深媒体人；《流浪地球》等6期嘉宾）：
“导演的恐女症集中体现在《破浪》上，在一个纯爱片外表下，是男权借宗教之名洗脑妻子让她献祭自己召唤神迹的过程，值得一提的是冯提尔的母亲是坚定的女权主义者，生前坚决不从夫姓。”
雷普利（“凤凰电影”前编辑；《流浪地球》等31期嘉宾）：
“你能在多个拉斯疯的短片里找到他后期长片的影子，无论是《狗镇》《忧郁症》还是《女性瘾者》，总有有一部之前类似概念的短片，他才是真正的‘短改长’大师。”
波米：“现在回看，道格玛95的十诫最后只是创造了一种‘词牌名’，当初革新影史的理想好像被后来的‘抖音’们顺手就给完成了——这当然是笑话。不过当你看够了冯提莫，偶尔看看冯提尔也无妨。”
本期节目流程与目录：
开场曲：(Albinoni)；
话题：
2、三位主播分别陈述自己最爱的拉斯·冯·提尔导演影片——靳锦推荐《破浪》，雷普利选择《女性瘾者1-2》，波米最爱《欧洲特快车》；
3、按时间顺序，从导演未成年时期拍摄的短片作品简述其前作；
结束曲：(Björk / Thom York)；
节目提及的拉斯·冯·提尔导演前作：
《你明知逃不了为毛还要逃，逃避你眼前发生的这一切？那是因为你他妈就是个懦夫》（短片，1970）
《夜心曲》（短片，1980）
《犯罪元素》（入围戛纳主竞赛，1984）
《瘟疫》（1987）
《美狄亚》（1988）
《欧洲特快车》（入围戛纳主竞赛，获评审团大奖及最佳艺术贡献奖，1991）
《破浪》（入围戛纳主竞赛，获评审团大奖，1996）
《白痴》（道格玛95作品，入围戛纳主竞赛，1998）
《黑暗中的舞者》（入围戛纳主竞赛，获金棕榈大奖，比约克获戛纳影后，2001）
《狗镇》（入围戛纳主竞赛，2003）
《五道障碍》（纪录片，2003）
《曼德勒》（入围戛纳主竞赛，2005）
《真假老板》（2006）
《反基督者》（入围戛纳主竞赛，夏洛特·甘斯布获戛纳影后，2009）
《忧郁症》（入围戛纳主竞赛，克斯汀·邓斯特获戛纳影后，2011）
《女性瘾者》上下（2013）
节目中提及的其它影片：
《战斗列车》（1964）
《影子军队》（1969）
《O的故事》（1975）
《杀人短片》（1988）
《天浴》（1998）
《家宴》（道格玛95作品，1998）
《驴孩朱利安》（道格玛95作品，1999）
《鬼子来了》（2000）
《黑暗扫描仪》（2006）
《打扰伯格曼》（2013）
《驴得水》（2016）
《邪不压正》（2018）
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2h 16min
March 12, 2019 151《此房是我造》弱者不把自己称为弱者，而是称为“善人”
主播打分：
靳锦（资深媒体人；《流浪地球》等6期嘉宾）：7.5分
“当你被每个杀人场面深深吸引的时候，你就像已经接受了杀手的价值观一样——而这也是导演说服你的第一步。”
雷普利（“凤凰电影”前编辑；《流浪地球》等31期嘉宾）：7分
“影片和《女性瘾者》的结构拍法都太像了，充斥着天才般的诡辩技巧和富有魅力的洗脑话术，只是这一次他大逆不道的价值观没有说服我。”
波米：7.5分；“这首先是一部扎实的职业片，就像《寿司之神》：如何用一辈子踏实做好一件事。后者说寿司，这部讲杀人。”
《此房是我造》平均分：约7.3分
本期节目流程与目录：
开场曲目：(Antonio Lucio Vivaldi)；
第10秒-第1分钟：嘉宾信息介绍；
第1分钟-7分半：影片信息介绍（无剧透）；
7分半-第11分钟：三位主播综合优缺点为影片打分（无剧透）；
第11分钟-第54分半：嘉宾“雷普利”、“靳锦”和波米都先谈影片“优点”（涉及剧透）：
1、嘉宾“雷普利”结合导演前作短片《职业》谈到拉斯·冯·提尔一直以来“导演=杀手”的核心价值观；
2、嘉宾“靳锦”提到了影片给予她全方位的观影快感，并提到了电影以杀人呈现创作焦虑的方式，称这是冯·提尔的《八部半》；
3、波米明确了本片在当今影坛的稀缺性，并历数它与其他以“连环杀手”为主角影片的不同之处，也尝试探讨了导演赋予主角的那套完全有悖于主流道德体系的价值观；
1、雷普利对比前作，认为本片在形式上过于雷同，但为杀人狂洗白的说辞却欠缺说服力；
2、靳锦同意雷普利指出的问题，她在导演那套说辞中感受到的更多是“表述者的权力”，拉斯·冯·提尔此次更多是以单纯举证而非展现体验的方式阐述价值观，诡辩大于魅力，代入感不强；
3、波米认为导演影像上的表达越来越保守，并称本片是“影坛维度的异数，导演维度的套路”；
1小时12分钟-尾声：外延环节：1、布鲁诺·冈茨前作回顾；
2、导演拉斯·冯·提尔前作回顾（此部分预计将于明天推送）；
尾声曲目：(Buster Poindexter)；
影片《此房是我造》(The House That Jack Built)重要信息：
本片北美分级：R级（导演剪辑版为“未分级版”）；
本期节目重点提及的电影片单：
《柏林苍穹下》（1987）
《沉默的羔羊》系列（1991-2007）
《盲井》（2003）
《老男孩》（朴赞郁版，2003）
《帝国的毁灭》（2004）
《撞车》（2004）
《每个人都有他自己的电影》（2007）
《寿司之神》（2011）
《女性瘾者》上、下（2013）
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1h 24min

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