曾稔育的第一本書《歉木林》，說來並不是他向世界打招呼的投石問路，而是反向內縮成的一句對不起，聲音低迴有時甚至不能解讀。他以各種缺憾、失格、抱歉為樹苗……十年不斷的覆寫與回望，終於成為了這本書的林相。

這也是每個寫作者最初與最終都得驗收與寫回的練習曲，離鄉與離得更遠、提問與新的問題、意象與記憶，在此處交迭放送。這本書裡有那麼多的「地方」，寫作者跋涉去了遠方，在不同電影與書裡成長出自己的字，當他終於寫下一處處地景，才發現新景都是舊地，原來記憶是一整片的棄屋荒地。

可是森林不只是收藏著歉意與告別，森林無比寬厚，它也是收藏字與話語，最好的地方，寫完抱歉還得再寫，因為寫者終是離者，回不去的地方，只能在字裡復返。

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這一本由各種顏文字符號取代了主角人名的短篇小說集，也是各種社會上認知的「不道德」化為符號的合集。不管是偷情、約砲、不倫、各種特舒性癖、不平等關係等等，也隨著顏文字一起，構成了這本小說中的另一種符號，然而創作者ab，並不只是想要寫出一本關於不倫、不道德的作品，ab同時也是經驗豐富的文字創意編輯者，藉由這些角色的集合，他們紛陳出不同的色階，所謂的「不道德」，在書中是不具批判性的一句話，一個中性詞，那些「索引」提供的人與角色，那些她觀察出的不同體感，才是眾聲喧嘩出的小說之金。

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自2024年出版《痞狗》後，沐羽再推出文集《造次》。這是一本談論散文的散文集，延續了《痞狗》 中謫問自身、提問散文與書寫的那種既自苦又逼人的研究家精神，以存在探究存在，或許才是存在的價值。

讀《造次》時更能讀懂，沐羽就是那種以評論討論評論、以技藝回應技藝的寫者，在這個評論淪為無效化武器，不再是分析工具的年代，他像是極簡主義者，把評論拉回到原本的位置，日常不忘海明威與羅蘭巴特，休閒時讀《巴黎評論》。

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趙鴻祐的第一本短篇小說集《烏鴉與猛獁》是一個先聲，也是一個後話，許多社會上可以見到、曾經聽說的事件、新聞與族群，關於他們生活的明暗、虛實，種種面貌都隱沒在這八篇小說中。小說的主角是許多的「他們」，那些像是PTSD的患者、瘖啞人、尼特族等等的存在，他們各自為了生存，不斷往前、往下、往後所行經的生活；然而這依然不只是為了不同存在而寫的故事，與其說這本小說中的主角們是某種特異族群，但小說的核心並非只是不同，而是「共通」。穿越族群性別，議題之下的他們一樣都「受了點傷」，不管是童年的、肉體的、精神的傷害，這才是這本小說、整個宇宙中，迷人又反派般地運作法則 。

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顏訥的散文自有一種「訥體」，一面幽默自嘲卻同時有最機靈與犀利的眼光，世間情愛仇苦，一切大道都可以被她消化成生活最日常的小道；她的新作《假仙女》，讓讀者跟著她穿越地理與情感，一起跨越人生的近十年。藉由卜命，讓人理解算命其實是提問，文學與寫論文甚至所有相遇，有時也是，顏訥用肉身、仙女身碰撞著許多生生不息的答案，《假仙女》不只是假仙與真貨間的各種戳刺、破滅，其實是在當中隱隱浮現的一顆鑽石心。

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張西是我所見的寫作者中，最用心對待故事、對待創作與身為創作者自己的存在，她就是那種一本一本寫著、下一本永遠比上一本更用心也更意識到思考、思考散文、思考小說的作者。

《有時幸，有時傷》這本文集，是張西穿越了離開英國研究所後，遭逢的人與事劇變，從親密的家人離世，到自身發現癌變，歷經手術、告別、搬家、在物質與精神的許多打擊中，淬煉出的又一朵找不到的花，更是許多寫作者，許多人，無法貼身度量出的一種跨步；從與人相同的共感，跨出來，即使讀者未曾經歷未能共感，也能感受到一種震動與力量，或許這才是寫作、創作，書寫訴說這件事所能來到的邊界。

張西以這樣的一年、一本書，將她的字與傷推到了許多人身邊，卻告訴你，有時幸，有時傷，它們都存在，但幸福永遠在傷害之前。

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馬翊航的第二本散文集《假城鎮》，像是用文學最精湛的技巧與美感，重新演譯出的現代諧音梗。他的散文不只是一種我的書寫與紓發，更是記憶變成一種技巧技藝的所在，是B級景點與娛樂留下的A級餘韻；透過它，我們能更輕盈地思考沉重的現實與所在的當下，《假城鎮》其實是好好抵抗、好好相愛的集合體。

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古乃方的長篇小說《香鬼》，是由調香師北北開始，訴說著北北與她身邊許多重要氣味、或者說不同人與動物的故事，其實都像是為了講述各種「關係」在生命的重與傷，種種情愛恨妒，都由氣味化形，也因此香鬼中的香，也不全是香的，那些對生靈、對所有動植物生命的感受，是包含著臭與香的一種偏義複詞，香臭同體也是香、愛恨同體都是因為愛。

與其說《香鬼》精確地捕捉到各種難以描繪的皮革、苔癬、流動的氣味，它其實是小說家以此在虛空中塑形，塑造出世間、宇宙萬物論裡，最難寫的愛與被愛。

好書連結：古乃方《香鬼》

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記憶與時間，究竟誰會先消逝呢？

存在的定義，只存在於生與死之間嗎？

朱嘉漢的小說新作《金月蓮》，寫出在時代巨輪下的百年孤寂，讓那些被遺忘的記憶重新出土，在宿命、在寂寥中的悲憫凝視下，朱嘉漢透過阿金、月娥與惜蓮三位要角，映照著許多命中註定的無可奈何，並記錄台灣歷史的錯綜複雜，交融後分道揚鑣的人生。

「這本小說教會了我，原來需要有那麼巨大的，幾乎全然虛構的意志，才能容納起生命中經歷起的真實情感」──朱嘉漢／摘自《金月蓮》

好書連結：朱嘉漢《金月蓮》

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吳緯婷的新作《三十女子微物誌》，書寫女性在社會文化、時代背景、生活百態下，身為「女性角色」，當屆齡三十可能擁有的經驗。

散文集分「微物」、「微情」、「微塵」章節，「微物篇」由物件開端，如指甲油、面膜等物，敘述女子「成為女人」的過程、樂趣或轉折心情；「微情篇」訴說著三十女子的感情經驗，那些難為情的事都在文字中再現；「微塵篇」紀錄如同塵土飄移的生活狀態、親人的離散。

從身外之物寫到刻骨銘心的心境轉換，所有事件的遞嬗，都將交付時間，而所有的變化，也都將成就完整的自己。

「不論是我們的記憶或各種紀錄，其實都很容易消散，但是當寫下來之後，是會有價值在的」──吳緯婷／摘自本集音訊

好書連結：吳緯婷⁠《三十女子微物誌》