这一期播客我们回到八十年前的意大利，回顾新现实主义电影的诞生。

我们会讨论新现实主义电影和意大利法西斯的复杂关系、电影的伦理责任、新现实主义如何通向后来的现代主义电影，以及对我们今天最重要的是，在历史和信息的废墟之中，在没有真相的时代，电影是否仍然能够，帮助人类建立一种勇敢的道德凝视，去寻找意义，去建立团结。

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主播：

老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。

阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。

详细时间轴：

00:35 这一年唯有意大利

二战创伤改变人类看待世界的方式

萨罗共和国

对二十年法西斯统治的回应

现实主义就等于反法西斯吗？

巴赞的盲点

宣传片《白船》的言外之意

宣传片《利比亚骑兵》也是现实主义

影像风格是中性的

17:08 战时酝酿

对电影的看法和苏联德国都不同

电影城Cinecittà

电影实验中心CSC

狂热的共产主义者巴巴罗

《黑与白》杂志

《电影》杂志

源头之一：乔瓦尼·维尔加

源头之二：约翰·多斯·帕索斯

维托里奥·墨索里尼人品不错？

对比德日，战后清算力度弱

抵抗运动

重塑建国神话

文学界的新现实主义：卡尔维诺

意共有机会上台吗？

42:15 战后氛围

新现实主义和马克思的关系

反派在哪里？

「肮脏的衣服不应该在公共场合拿出来洗晒。」

想收编德·西卡

演出事业总局诞生

补助审批、事前审查

《安德烈奥蒂法》

辱意了

新现实主义电影遇到政治障碍

《侠探神父》调和天主教和共产主义

背叛新现实主义？

为什么新现实主义只出现在意大利

德国、法国、英国、美国都不行

罗西里尼和德·西卡的国际合作

1:08:21 《沉沦》是起点？

《罗马，不设防的城市》或《云中四部曲》

《沉沦》和黑色电影的区别

维斯康蒂和让·雷诺阿

男性情谊

没有蛇蝎美人

波河河谷

首映式丑闻

和新现实主义也有区别

1:22:23 《孩子们在看着我们》

扎瓦蒂尼和德·西卡的合作

儿童的主观视角

体制和秩序的象征

暗中解构法西斯核心价值观

大团圆的第二结局

国家失败，毁掉了下一代

1:30:05 里程碑：《罗马，不设防的城市》

片名：封闭、开放

电影史上的神话

阿米地的马克思主义思想

费里尼的贡献

法布里奇的加盟

罗西里尼的政治倾向

美国士兵盖格尔

纳粹军官的刻板形象

马尼亚尼死在中间

凡是为正义与自由而战的人，都走在上帝的道路上

好意大利人和坏德国人

拍得不如《列宁在1918》？

伦理第一

历史废墟之上，电影有意义

1:52:50 《擦鞋童》

机构的失能

体系全崩溃

挑战了新政府的官方叙事

扎瓦蒂尼的田野调查

儿童自己成为悲剧

和《德意志零年》的区别

1:58:39 《战火》：现代电影的某种起点

《七个美国兵》

反击美国人的种族主义情绪

老乡

阿米地的质疑

左右翼都不喜欢

叙事逻辑是模仿加里波第的进军

片段结构是一种历史观

2:06:10 理论和实践螺旋上升

电影运动中理论和实践的关系

苏联、法国、美国、华语圈

巴赞的雄文

《精神》杂志

穆尼埃的政治立场

现象学、柏格森

新现实主义首先是人道主义

影像-事实

现实生活的不完整性

为罗西里尼辩护

《德意志零年》的争议

《意大利之旅》打开了一道裂口

扎瓦蒂尼是首席理论家

可以操作的行动纲领

《关于电影的一些想法》

如何看待日常生活

女人买鞋的电影

停留理论

飞机经过二十次

《我是乐观主义者》

佩鲁贾会议

帕尔马会议

尾随模式

《卡特琳娜的故事》

扎瓦蒂尼和新拉美电影

2:44:00 从新现实主义到现代主义电影

来自马克思主义的批评

拍个体女性有意义吗？

安东尼奥尼是党员吗？

卢卡奇的文艺观

现实主义的不同阶段

第一次现代主义运动

意大利的缺席

东西方一起爆发

德勒兹的理论

从「运动-影像」到「时间-影像」

《风烛泪》中感知驱动链条断裂了

《偷自行车的人》中游荡取代行动

「褒曼三部曲」的游逛模式

雅克·奥蒙对德勒兹的批评

奥蒙的「间隙的电影人」

普通的脸

人文主义的脸

崩塌的脸

帕索里尼说的「零度状态」

散文电影和诗电影

卡塞蒂认为关键是观众的信任

《某种爱的纪事》的两种凝视模式

侦探无效的凝视

现代主义凝视的兴起

3:24:55 人和历史

意大利电影太棒了

奥尔米的五雷轰顶

思想观念和艺术形式

反例：蔡国强

新现实主义和历史反思

即便迟到，也要反思

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