Vltava

Josef Somr pocházel z jižní Moravy. Po absolvování JAMU hrál v Českém Těšíně, v brněnském Divadle bratří Mrštíků a nakonec v Pardubicích, než přešel do Činoherního klubu.

v. z Třanovic. Slouží pastor Erich Bocek.

S Martinem C. Putnou procházíme spletitými duchovními dějinami Evropy napříč národy i náboženskými konfesemi.

Auta a motorky se vynořují na pomezí hmatelných a virtuálních světů. K prolínání těchto sfér dochází oběma směry, shodují se hosté ArtCafé. Příklady propojení fikčních a herních světů se sférou automobilového průmyslu přináší publicista a grafik Václav Nunnelly Kokeš. Nezávislý herní vývojář Petr Šimůnek popisuje své zkušenosti při vývoji hry Engine Evolution. O digitální transformaci historického závodního vozu i proměně aut hovoří Martin Porteš ze Škoda DESIGN.

Saša Michailidis se ptá hostů, jakou roli by měl mít spisovatel v současné době a co napověděl sjezd Asociace spisovatelů. Co spojuje český online seriál Pět let a americký film Blondýnka, jak se na základě těchto děl mění zobrazování sexualizovaného násilí? A čím chce upoutat čtenáře nové Muzeum literatury, které se otevře příští týden? Také jsme připomněli, že Muzeu Karla Zemana je 10 let. Nakolik inspirativní je Zemanův filmařský styl v současné animaci?

Haškova Švejka objevil v knihovně rodičů jako malý kluk a často se k němu v životě vracel. Teď ho se svým týmem převedl na scénu a „do hry“ vzal i současný kontext války na Ukrajině. „Válka silně vstoupila do našeho uvažování nad textem. V naší inscenaci je Švejk někdo, kdo pomáhá ostatním postavám nedobrovolně vtaženým do války přežít. Stal se pro nás až pocitem, metaforou,“ říká tvůrce, který za sebou má řadu dalších projektů včetně premiéry nové hry Davida Jařaba Autor.

I když na podzim roku 1992 bylo už všechno domluveno a připraveno, provedená operace byla slavnostně ohlášena až 1. ledna 1993. S tím, že mi bude amputována cca třetina těla, jsem nesouhlasila, ale nikdo se mě na nic neptal – dvě nejvlivnější hlavy státu se na jeho rozdělení prostě dohodly a bylo.

Saša Michailidis se ptá Michaely Mertové, filmové historičky a kurátorky Národního filmového archivu a Aurela Klimta, režiséra, výtvarníka, který vyučuje na Katedře animované tvorby FAMU. Muzeum Karla Zemana slaví 10 let. Nakolik inspirativní je styl tohoto filmaře – propojování animace s herci, speciální efekty – pro dnešní mladé diváky, ale i mladé tvůrce a studenty animace? Dá se tento styl ještě využít v době digitálních technologií?

„Problém je, že s poslechem podcastu si vytahujeme jen to, co chceme slyšet. Přestává fungovat moment náhody, kdy nám redaktor poví nevyžádanou informaci, která nás může inspirovat,“ míní režisér dokumentárních filmů a rozhlasových pořadů, religionista a porotce soutěže Prix Bohemia Radio Adam Hanuljak. Ve Vizitce s Michalem Burešem ale mluvil i o tom, jak jeho práci ovlivnilo otcovo členství v komunistické straně.

Nebývá společensky přijatelné mluvit o věku, ale jsou situace, kdy je vhodné udělat výjimku. V roce 1989 jsem byl dvanáctiletý kluk. V roce, který přinesl pád komunistického režimu a vedle tisíců jiných změn způsobil, že se zcela proměnila pozice tehdejší neoficiální kultury. Ta se počátkem devadesátých let stala kulturou – ne zrovna oficiální, to by samozřejmě nikdo vážně tvrdit nemohl, ale kulturou, která byla náhle široce dostupná a ve veřejném prostoru přítomná.