2年前他筹建的双连安养中心，多次获评台湾第一安养机构，这里的老人平均85岁。除了基本的医疗服务，生活设备和居住环境也“感同身受”地为老人规划，还开设了50多种老年大学课堂。双连400多张床位入住率100%，在预约名单上还有5000多人排队等着入住。

“提到养老院大家都是负面印象，我想要突破这个问题。”“我们有11个餐厅，每周54种课程，我听到一位80岁的奶奶开心地跟她媳妇讲：他们还请我当老师哎，我这班的学生总共超过1600岁嘞。”

2年前他筹建的双连安养中心，多次获评台湾第一安养机构，这里的老人平均85岁。除了基本的医疗服务，生活设备和居住环境也“感同身受”地为老人规划，还开设了50多种老年大学课堂。双连400多张床位入住率100%，在预约名单上还有5000多人排队等着入住。 “提到养老院大家都是负面印象，我想要突破这个问题。”“我们有11个餐厅，每周54种课程，我听到一位80岁的奶奶开心地跟她媳妇讲：他们还请我当老师哎，我这班的学生总共超过1600岁嘞。”

王菲、周杰伦、五月天、宋祖英，三十年来，萧青阳设计过近千张唱片，曾五年内四度入围格莱美最佳唱片包装设计奖，“最为精采是后面一百张，因为个性坚韧了，不受唱片公司左右，也不为自己个性的软弱不定所困。”“当音乐人讲出让你感动的故事，身为设计师，就得让买到唱片的人看得到。”“做明星的封面永远都是大头照，帮他们修痘痘，帮他们修裁拉高，帮他们变得很帅很美，我觉得我的人生不能只有这样子。”

【一席】萧青阳：在山上海边，在阿嬷的手上

刘慈欣、王晋康、何夕... ...科幻迷能叫得出名字的本土科幻小说作者，大多从创刊于1979年的《科幻世界》开始发表作品。@科幻世界姚海军 原本是黑龙江的林场工人，1987年创办《星云》，1998年加入《科幻世界》。一席现场，@科幻世界 副主编姚海军，讲述可以追溯到明清时期的中国科幻故事。

“有个编辑说，像刘慈欣这样的作家打开了一个突破口，但后面人丁稀少，这个队伍不成形，所以这是中国科幻面临的最严峻的问题，而媒体大量的报道也有负面的作用，就是一个浮躁的氛围在产生，很多作家都是想着怎么把自己的作品拍成电影。”

刘慈欣、王晋康、何夕... ...科幻迷能叫得出名字的本土科幻小说作者，大多从创刊于1979年的《科幻世界》开始发表作品。@科幻世界姚海军 原本是黑龙江的林场工人，1987年创办《星云》，1998年加入《科幻世界》。一席现场，@科幻世界 副主编姚海军，讲述可以追溯到明清时期的中国科幻故事。“有个编辑说，像刘慈欣这样的作家打开了一个突破口，但后面人丁稀少，这个队伍不成形，所以这是中国科幻面临的最严峻的问题，而媒体大量的报道也有负面的作用，就是一个浮躁的氛围在产生，很多作家都是想着怎么把自己的作品拍成电影。”

簡媜，當代散文名家，筆下搖曳姿縱，言人之所不能言，但謹守紀律，輕易不逾越文法尺度，收放之間看得出旺盛過人之血色， 卻始終維持著一種從容的學院氣息，詩人瘂弦曾稱她是“文字的精靈”。曾獲《中國時報》散文獎首獎等，是《臺灣文學經典》 最年輕的入選者，自詡為“不可救藥的散文愛好者”。


“老”就是像這樣一個風景，不是花好月圓春常在，是地上已經有了積雪，天上有了歸雁。為什麽要寫《誰在銀閃閃的地方等妳》這本書，簡媜說，因為臺灣快要變成老人島了。從初老、漸老、耄耋、病役到死亡，她以寓言式的魔幻奔想，仔細勾勒“老人共和國”裏的鎏銀歲月，以深情至性的柔筆追想至親晚年，娓娓述說人世浮生的悲欣交集及侍病伴老歷程之愛憎孤寂：肉身是浪蕩的獨木舟，每個人生都是一只裝著悲歡離合的包袱，包袱裏有各自的歡愉與憾恨。在她筆下，生老病死轉化為一座蘊藏智慧寶石的礦脈，值得一生開采。

簡媜，當代散文名家，筆下搖曳姿縱，言人之所不能言，但謹守紀律，輕易不逾越文法尺度，收放之間看得出旺盛過人之血色， 卻始終維持著一種從容的學院氣息，詩人瘂弦曾稱她是“文字的精靈”。曾獲《中國時報》散文獎首獎等，是《臺灣文學經典》 最年輕的入選者，自詡為“不可救藥的散文愛好者”。“老”就是像這樣一個風景，不是花好月圓春常在，是地上已經有了積雪，天上有了歸雁。為什麽要寫《誰在銀閃閃的地方等妳》這本書，簡媜說，因為臺灣快要變成老人島了。從初老、漸老、耄耋、病役到死亡，她以寓言式的魔幻奔想，仔細勾勒“老人共和國”裏的鎏銀歲月，以深情至性的柔筆追想至親晚年，娓娓述說人世浮生的悲欣交集及侍病伴老歷程之愛憎孤寂：肉身是浪蕩的獨木舟，每個人生都是一只裝著悲歡離合的包袱，包袱裏有各自的歡愉與憾恨。在她筆下，生老病死轉化為一座蘊藏智慧寶石的礦脈，值得一生開采。

他“潜伏”在故乡的工地上，记录了一条高速公路从无到有的三年多，民工、包工头、工程监理、村民、官员的境遇，《大路朝天》入选阿姆斯特丹国际纪录片电影节IDFA；台北国际书展上，《大路》获非虚构类写作大奖。一席现场，纪录片导演张赞波，“在命运的朝天大路上，我们永远只能各走一边”

"做纪录片远比做剧情片、坐办公室更带劲，尤其我们脚下这片土地，有着各种各样荒诞的真相，如果没人关注，它很有可能就被遮蔽了，好像从没发生过一样。"

他“潜伏”在故乡的工地上，记录了一条高速公路从无到有的三年多，民工、包工头、工程监理、村民、官员的境遇，《大路朝天》入选阿姆斯特丹国际纪录片电影节IDFA；台北国际书展上，《大路》获非虚构类写作大奖。一席现场，纪录片导演张赞波，“在命运的朝天大路上，我们永远只能各走一边”"做纪录片远比做剧情片、坐办公室更带劲，尤其我们脚下这片土地，有着各种各样荒诞的真相，如果没人关注，它很有可能就被遮蔽了，好像从没发生过一样。"