Wie hört man Chormusik? Man unterscheidet Schmuck und Anliegen. Oder auch: Polyphonie und Homophonie. Hier vorgeführt an einer der schönsten Marienmotetten der Renaissance.

In dieser Folge geht es um folgendes Werk:
Carlo Gesualdo
„Sacrarum cantionum liber primus“, Ave dulcissima Maria

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Redaktion und Moderation: Dariusz Szymanski
Ausführende Produzentin: Verena von der Goltz
Aufnahme und Postproduktion: Robert Niemeyer
Voiceover: Paul Sies

Was tun, wenn man sich verirrt? – Bach hören! Seine Musik richtet Menschen aus, weshalb viele Musiker ihre täglichen Übungen mit einem Bach-Stück beginnen. Doch in dieser kleinen Kantate geht es um mehr - und zwar auf einer Himmelsleiter.

In dieser Folge geht es um folgende Werke:
Richard Wagner
„Tristan und Isolde“, 1. Akt: Vorspiel
Johann Sebastian Bach
„Nach dir Herr verlanget mich“ BWV 150, I. Sinfonia
Johann Sebastian Bach
„Nach dir Herr verlanget mich“ BWV 150, II. Chor: Nach dir Herr verlanget mich
Johann Sebastian Bach
„Nach dir Herr verlanget mich“ BWV 150, III. Arie: Doch bin und bleibe ich vergnügt
Johann Sebastian Bach
„Nach dir Herr verlanget mich“ BWV 150, IV. Chor: Leite mich in deiner Wahrheit
Johann Sebastian Bach
„Nach dir Herr verlanget mich“ BWV 150, V. Terzetto: Zedern müssen von den Winden
Johann Sebastian Bach
„Nach dir Herr verlanget mich“ BWV 150, VI. Chor: Meine Augen sehen stets zu dem Herrn
Johann Sebastian Bach
„Nach dir Herr verlanget mich“ BWV 150, VII. Chor: Meine Tage in dem Leide
Johannes Brahms
Sinfonie Nr. 4 in e-Moll op. 98, IV. Allegro energico e passionato
Ludwig van Beethoven
32 Variationen über ein eigenes Thema in c-Moll WoO 80, Thema

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Redaktion und Moderation: Dariusz Szymanski
Ausführende Produzentin: Verena von der Goltz
Aufnahme und Postproduktion: Robert Niemeyer
Voiceover: Paul Sies

Wo zeigt Mozart Herz? Am Ende des Finales. Zuvor zeigt er Kunst: In den ersten acht Takten seines Klarinettenquintetts stecken mehr Ideen als in mancher Sinfonie.

In dieser Folge geht es um folgende Werke:
Wolfgang Amadeus Mozart
Klarinettenquintett in A-Dur K. 581
Wolfgang Amadeus Mozart
Sinfonie Nr. 41 in C-Dur K. 551, I. Allegro vivace
Maurice Ravel
Klavierkonzert in G-Dur M. 83, II. Adagio assai

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Redaktion und Moderation: Dariusz Szymanski
Ausführende Produzentin: Verena von der Goltz
Aufnahme und Postproduktion: Robert Niemeyer
Voiceover: Paul Sies

Warum selbst putzen? Ich kann doch zaubern! Anders als manche Lehrlinge verstand sich Paul Dukas tatsächlich auf Magie – allerdings die des Orchesters. Sein Scherzo nach Goethe ist so kurz und vergnüglich, dass Walt Disney einen Micky-Maus-Film daraus machte.

In dieser Folge geht es um folgendes Werk:
Paul Dukas
„Der Zauberlehrling“

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Ausführende Produzentin: Verena von der Goltz
Aufnahme und Postproduktion: Robert Niemeyer
Voiceover: Paul Sies

Was passiert, wenn nichts passiert? Das Boot schaukelt in den Wellen. Ankunft. Erinnerung. Aufbegehren. Tod. Am Ende, wie immer: die Wellen.

In dieser Folge geht es um folgende Werke:
Sergej Rachmaninow
„Die Toteninsel“ op. 29
Mittelalterlicher Hymnus
„Dies irae“

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Aufnahme und Postproduktion: Robert Niemeyer
Voiceover: Paul Sies

Warum schrieb Berlioz die Symphonie fantastique? Um das Herz einer Irin zu gewinnen. Das Vorhaben glückte, die Ehe nicht. Er verstand kein Englisch. Sie nichts von Musik. Oder es gefiel ihr einfach, von ihm als Hexe porträtiert zu werden.

In dieser Folge geht es um folgende Werke:
Hector Berlioz
Symphonie fantastique H. 48
Ludwig van Beethoven
Sinfonie Nr. 5 in c-Moll op. 67, 1. Satz: Allegro con brio
Ludwig van Beethoven
Sinfonie Nr. 9 in d-Moll op. 125, IV. Finale (mit „Ode an die Freude”)
Mittelalterlicher Hymnus
„Dies irae“

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Wie kam Goethes Faust nach Ungarn? Dank Mephistos Künsten und Liszts Musik. Letzterer verwandelt das Klavier in ein Klappergestell, in dem Klappergestalten knochenklappernd Orgien feiern. Damit kannte er sich nämlich aus, der Liszt.

In dieser Folge geht es um folgendes Werk:
Fanz Liszt
Totentanz S 126,

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Was weckt Tote auf? Etwa dieser kleine Walzer von Camille Saint-Saëns. Da er auch Lebende wach hält, hat er es längst auf sämtliche Klassik-Hitlisten geschafft – und wird nun von Dariusz Szymanski unter die Lupe genommen.

In dieser Folge geht es um folgende Werke:

Mittelalterlicher Hymnus
„Dies irae“

Camille Saint-Saëns
Danse Macabre (1872)

Camille Saint-Saëns
Danse Macabre op. 40

Camille Saint-Saëns
Karneval der Tiere, XII. Fosslilien

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Voiceover: Paul Sies

Zu viel Sibelius gehört? Hier ist ein weiteres spätromantisch-expressionistisches Violinkonzert. Genialisches Werk, Zumutung für Geiger wie Hörer, weswegen es kein Mensch kennt. Was wir hiermit ändern.

In dieser Folge geht es um folgendes Werk:
Hans Pfitzner
Violinkonzert in b-Moll op. 3; Gerhard Taschner, RIAS Sinfonie-Orchester
Hans Pfitzner
Violinkonzert in b-Moll op. 3; Saschko Gawriloff, Bamberger Symphoniker

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Warum beginnt Britten sein Werk mit einer Sinfonietta? Weil weniger mehr ist. Und kleiner größer. Ein, zwei Instrumente im Orchester ohne Füllstimmen. Ein, zwei Menschen auf der Bühne ohne Kulissenschieberei. Einsame Seelen machte er zu Helden seiner Opern. Und eine Oper, wenn auch für Instrumente, ist auch dieses kleine Stück.

In dieser Folge geht es um folgendes Werk:
Benjamin Britten
Sinfonietta op. 1

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