Der Klassikerklärer

Wie zeigte sich Caesar? In einfarbiger Toga, mit Lorbeerkranz als Schmuck und Emblem. Und dann ist da Beethovens Violinkonzert im französischen Revolutionsstil, der sich ästhetisch den römischen Staat zum Vorbild nahm. Genug Stoff zum Nachdenken.

Wie bringt man eine Gitarre zum Singen? Rodrigo dreht die Frage um und macht aus dem Orchester ein Zupfinstrument. Gesungen wird dennoch: eine der bekanntesten Melodien des 20. Jh.

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In dieser Folge geht es um folgende Werke:

Joaquín Rodrigo
„Concierto de Aranjuez“

Johann Sebastian Bach
Pastorale in F-Dur, BWV 590, III. Aria

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Redaktion und Moderation: Dariusz Szymanski
Ausführende Produzentin: Verena von der Goltz
Aufnahme und Postproduktion: Robert Niemeyer
Voiceover: Paul Sies

Wie sagt es die niederländische Paartherapeutin Evje van Dampen alias Hape Kerkeling so schön? „Liebe ist Arbeit, Arbeit, Arbeit.“ „Liebe“ hatte Brahms in seinem Leben durch „Sinfonie“ ersetzt – vielleicht aber auch nicht, wie eine Hornmelodie in seiner Ersten verrät.

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In dieser Folge geht es um folgende Werke:

Johannes Brahms
Sinfonie Nr. 1 in c-Moll, op. 68

Ludwig van Beethoven
Sinfonie Nr. 4 in B-Dur, op. 60, II. Adagio

Ludwig van Beethoven
Sinfonie Nr. 5 in c-Moll, op. 67, IV. Allegro

Wolfgang Amadeus Mozart
„Don Giovanni“, KV 527, 1. Akt: Menuetto „Signor, guardate un poco“

Johann Sebastian Bach
Matthäus-Passion, BWV 244, Erster Teil, Nr. 1, Chorus I & II „Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen“

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Wieso ist Brahms' Erste so beliebt? Die meiste Zeit reitet der Hörer auf dem Rücken eines Igels. Auch geizt Brahms mit Melodien, und die wenigen, die er sich abringt, stammen oft nicht von ihm. Dennoch: ein geniales Werk. So verquer, dass wir ihm eine Doppelfolge widmen.

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In dieser Folge geht es um folgende Werke:

Johannes Brahms
Sinfonie Nr. 1 in c-Moll, op. 68

Johann Sebastian Bach
Matthäus-Passion, BWV 244, Erster Teil, Nr. 1, Chorus I & II „Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen“

Ludwig van Beethoven
Sinfonie Nr. 5 in c-Moll, op. 67, I. Allegro con brio

Ludwig van Beethoven
Sinfonie Nr. 7 in A-Dur, op. 92, I. Poco sostenuto – Vivace

Ludwig van Beethoven
Sinfonie Nr. 9 in d-Moll, op. 125, IV. Finale (mit „Ode an die Freude”)

Felix Mendelssohn Bartholdy
Sinfonie Nr. 3 in a-Moll „Schottische“, op. 56, I. Andante con moto – Allegro un poco agitato

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Wie ärgert man seinen klavierspielenden Sohn? Mit Fingerübungen! Genau solche hat Dmitri Schostakowitsch in sein zweites Klavierkonzert hineinkomponiert – ebenso wie eine Rachmaninow- und eine Mozart-Parodie. Doch selbst hier bleibt einem manchmal das Lachen im Halse stecken, wie so oft bei diesem Komponisten.

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In dieser Folge geht es um folgende Werke:

Dmitri Schostakowitsch
Klavierkonzert Nr. 2 in F-Dur, op. 102

Wolfgang Amadeus Mozart
Klavierkonzert Nr. 13 in C-Dur, KV 415, I. Allegro

Wolfgang Amadeus Mozart
Klavierkonzert Nr. 16 in D-Dur, KV 451, I. Allegro assai

Wolfgang Amadeus Mozart
Klavierkonzert Nr. 17 in G-Dur, KV 453, I. Allegro

Wolfgang Amadeus Mozart
Klavierkonzert Nr. 18 in B-Dur, KV 456, I. Allegro vivace

Wolfgang Amadeus Mozart
Klavierkonzert Nr. 19 in F-Dur, KV 459, I. Allegro

Georg Friedrich Händel
Cembalosuite Nr. 4 in d-Moll, HWV 437, IV: Sarabande

Georg Friedrich Händel
„Il trionfo del Tempo e del Disinganno“, HWV 46a, 2. Akt: Arie „Lascia la spina
 cogli la rosa“

Dmitri Schostakowitsch
24 Präludien und Fugen, op. 87, Präludium und Fuge Nr. 1 C-Dur

Dmitri Schostakowitsch
Cellokonzert Nr. 1 in Es-Dur, op. 107, II. Moderato

Johann Sebastian Bach
Französische Suite Nr. 3 in h-Moll, III. Sarabande

Sergej Rachmaninow
Klavierkonzert Nr. 2 in c-Moll, op. 18, II: Adagio sostenuto

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Muss Kunst originell sein? 90% von Mozarts „Andante“ hätte auch eine KI schreiben können. Auf die restlichen 10% kommt es an! Und: Es schadet nie, sich ein paar Muskeln aufzubauen.

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In dieser Folge geht es um folgendes Werk:

Wolfgang Amadeus Mozart
Andante mit fünf Variationen für Klavier zu vier Händen, KV 501

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Wie löst man familiäre Konflikte? Bitte nicht so wie in „Elektra“. Wobei: Walzertanzen ist im wahrsten Sinn des Wortes ein guter erster Schritt – anschließend jedoch dürfte man mit sanfteren Mitteln besser fahren als mit den drastischen Lösungen, die Strauss’ geniale Oper präsentiert.

In dieser Folge geht es um folgende Werke:
Richard Strauss
„Elektra“, op. 58
Richard Strauss
„Die Frau ohne Schatten“ op. 65

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Was sucht ein Künstler? Die inneren Stimmen. Er findet sie in seiner Traumwelt. Klingt versponnen wie jede Mathematik. Zwischendurch fallen Blätter; der Mond leuchtet; Klaviermusik aus der Werbung erklingt.

In dieser Folge geht es um folgende Werke:
Claude Debussy
Suite bergamasque, L 76, III. Clair de lune
Claude Debussy
Préludes II: Feuilles mortes, L 123 Nr. 2

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Gibt es weibliche Musik? Es gibt Romanzen, vornehmlich für Damen, naiv und melodieverliebt. Die Romanze in Hensels Quartett hat den Charme von Schleifpapier. Abweisend, spröde und zum Himmel schreiend stößt das ganze Werk endlich auf offene, ja aufgeschreckte Ohren – fast 200 Jahre, nachdem es geschrieben wurde.

In dieser Folge geht es um folgende Werke:
Fanny Hensel
Streichquartett in Es-Dur
Wolfgang Amadeus Mozart
Klavierkonzert Nr. 26 in D-Dur, KV 537, II. Larghetto

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Wie erreicht man Ziele? Mit der richtigen Einstellung. Legen Sie das Handy weg, schreiben Sie mit, teilen Sie die Folge auf, lassen Sie Unverstandenes vorüberziehen. Seien Sie geduldig. Dann wird dieser Haydn Ihr Hören verändern.

In dieser Folge geht es um folgende Werke:
Joseph Haydn
„Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze“, Hob XX:1
Joseph Haydn
„Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze“, Hob XX:1, Fassung für Hammerklavier
Joseph Haydn
„Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze“, Hob XX:1, Fassung für Streichquartett
Giovanni Battista Pergolesi
„Stabat Mater“ P 77, I. Duet. Stabat Mater dolorosa
Giovanni Battista Pergolesi
„Stabat Mater“ P 77, IV. Alto. Quae moerebat et dolebat

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