思念難敵　心心相印
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
 接續上週介紹的〈鳳凰臺上憶吹簫〉，今日我們讀的這首〈一翦梅〉同樣是李清照與夫君趙明誠分隔兩地時，因思念丈夫而寫下的作品。首句點出了秋天的時序，「紅藕香殘」則勾勒出秋季萬物凋殘的蕭瑟景象；「玉簟」指竹蓆，因為少了心上人陪坐，因此也在秋日裡顯得冰冷。尚未提起思念或寂寞之感，詞人已透過對時間與物的描寫，奠定了本闋詞作的憂愁氛圍。
 詞的下片由孤獨轉入相思，「一種相思，兩處閒愁」呈現出單與雙的對比，詞人不僅思念遠方的良人，更揣想著對方的心境，想像心愛的人置身他方，也應該同樣的思念著自己吧！在此番描寫之下，夫妻二人雖相隔兩地，卻彷彿心意相連，讓思念的苦悲中又傾注了一絲溫暖甜蜜之情。
 然而，未能與愛人相聚的痛苦終究難以消除，詞人深為｢愛別離，求不得｣的現況感到失落，卻又束手無策。「一種相思，兩處閒愁」脫胎自范仲淹的詞作〈御街行〉中的句子「眉間心上，無計相迴避」，但是在李清照的化用下，「上」和「下」，「眉頭」和「心頭」形成對比，將深陷相思之人的神情與心境，描繪得十分生動。
思念無法捉摸亦無法排遣，卻又藉由一「上」一「下」之間的起伏跌宕，無孔不入地侵擾著詞人。本篇對愁緒別出心裁的描寫，使得明代文人李廷機在《草堂詩餘評林》中評詮這闋詞「語意超逸，令人醒目」，稱讚李清照對相思之情的細膩體察。
 【今日NG點】：錦書
錦書通常用於指夫妻或情人之間的書信，而為何是「錦」書，而不是一般的紙本書信呢？此典故來自於前秦時竇滔之妻蘇蕙，她因為思念在外赴任的丈夫，於是創作迴文詩歌，並且使用五彩絲線將詩文繡在錦緞上。這些詩句無論從縱、橫方向閱讀，都能形成篇章，稱為「璇璣圖」，而這件巧奪天工的作品還引起了武則天的興趣，曾為《璇璣圖》寫序文；宋代才女朱淑貞則曾做〈璇璣圖記〉，來說明自己曾親炙璇璣圖的閱讀經過。而在易安詞中，便是以錦書來指與丈夫趙明誠之間的書信往來。
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0:32宋詞吟誦
1:05宋詞解釋
3:44【今日NG點】錦書
 
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愁腸百轉　只為夫君
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！這回去也，千萬遍〈陽關〉也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我終日凝眸。凝眸處，從今又添一段新愁！
這闋詞同樣是李清照表達對丈夫的思念之情，而其在詞牌（「鳳凰臺上憶吹簫」）的選擇上也別有巧思。根據《列仙傳》記載，春秋時秦穆公將女兒「弄玉」嫁給善於吹簫的「簫史」， 夫妻倆琴瑟和鳴，秦穆公甚至還為他們打造鳳臺，使其能在臺上吹簫。由於簫聲酷似鳳鳥的聲音，有一天竟吸引一隻鳳凰停留在門前，二人便乘坐鳳凰高飛遠去。從此典故來看，便可以了解李清照對於夫妻能相伴度日的殷切盼望。
上片開頭彷彿電影運鏡一般，先寫空間中冷卻的薰香，再聚焦到紅色錦被下的主角。又是一天早晨，詞人懶洋洋地起身梳頭，視線所及，那放有梳妝用品的「寶奩」（音ㄅㄠˇㄌㄧㄢˊ）也布滿灰塵；一有說法是「任寶奩閒掩」，即梳妝匣子隨意地掩蓋著。不論哪種說法，皆可知丈夫不在的時候，詞人根本無心打理自己；而為避免加深離別愁苦，她將千言萬語藏在心中，因此日漸消瘦。
下片的「休休」二字，其實就是我們現在說的「罷了」。詞人雖讓自己別再想分別之苦，但愁情根本無法遏止；即使唱唸千萬遍〈陽關三疊〉，也留不住離人腳步。詞人孤身在這高樓中等待丈夫，眼前奔流的江水彷彿將她帶往丈夫身邊，但看著看著，那點愁思似乎又更加難耐啊！
 【今日NG點】：狻猊、獸形香爐
狻猊，音「ㄙㄨㄢ ㄋㄧˊ」，是中國古代神獸，外型肖似獅子，古人認為其有驅邪、避煞的功用，因此多將其形象應用於香爐、銅鏡、鎮紙等。而這闋詞「香冷金猊」一句，其實就是指以金屬鑄成狻猊造型的香爐。李清照的詞作中，特別喜歡提到各式「香氣」，例如〈醉花陰〉提到「瑞腦」（龍腦香）與「有暗香盈袖」的「菊花香」；〈一剪梅〉的「紅藕香」等等。對於香氣的描寫，不只體現詞人對周遭環境細膩的觀察，尤其是閨房內獸形香爐的擺設，其實也展現其生活品味。
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0:35宋詞吟誦
1:23宋詞解釋
3:38【今日NG點】狻猊、獸形香爐
 
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常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
 
這闋〈如夢令〉是李清照回憶起一次飲酒乘興出遊的情景，從而寫下的小令。開頭的「常記」點出詞中內容是對過去一次出遊往事的追溯，詞人想起那次酒後醺醉，乘著小舟回程卻迷失了路徑，因此誤入了池塘的一片藕花當中。
 雖是一次迷途的偶發事件，卻意外成為詞人設想此事的記憶點，「興盡」與「誤入」暗示這是一次沒有事先計畫的隨興出遊，也表現出少女時期天真爛漫的玩興；而最終發現自己誤入花叢的敘述者心一急，亟欲找到回家的路，沒想到卻在焦急的划船過程中驚動了水鳥群，整闋詞便在鷗鷺驚嚇飛起的景象間戛然而止。全篇採回憶視角，對酒後乘舟出遊的回憶進行刻劃，在細碎片段間勾勒出閒適、寧靜、焦灼等心緒，在短小的篇幅之間創造了無限餘韻。
 
【今日NG點】：藕花神
藕花是蓮花、荷花的別稱，其水生的特性在詩詞中往往與湖塘形象一同出現。在李清照詞中，常見藕花的倩影，除了〈如夢令〉之外，還有〈一翦梅〉中「紅藕香殘玉簟秋」描繪藕花凋零的姿態，〈怨王孫〉裡則哀嘆「蓮子已成荷葉老」，抒發時序推移、光陰流逝的傷感。
 因為李清照好用藕花的意象，透過花在不同時節的姿態反映出詞人的心境變化，藕花在後世文人的心目中成為李清照的形象寄託，並且將之視為藕神，因此今日在濟南大明湖畔可以看到祭祀李清照的藕神祠。此外，詩人余光中也曾將李清照的生平、詞作與蓮藕的意象結合，以〈藕神祠〉為題，創作詩歌來吟詠、紀念詩人。
 
藕神祠：濟南人在大明湖畔為李清照立藕神祠
 天妒佳偶，只橫刀一分
就把美滿截成了兩半
一半歸戰前，一半給亂後
亦如金兵劈大宋的江山
成南宋與北宋，即使岳飛
也無力用頭顱討還
無情的刃鋒啊過處
國破之痛更添上家亡
憑愛情，怎麼能拼得攏呢
才女淪落江湖成難民
愛妻一回首成了遺孀
 
菩薩蠻                
鷓鴣天
聲聲慢
難堪最是遲暮的心情
最怕是春歸了秣稜樹
人老了偏在建康城
夢裡的滄桑，鏡中的眉眼
難掩半生曾經的明艷
曾經戰前兩小的親暱
綽約風姿，只能尋尋覓覓
向小令的字裡行間
 
蓮子雖心苦，藕節卻心甘
情人遺憾，用詩來補償
歷史不足，有廟可瞻仰
你是濟南的最愛，藕神
整個大明湖是你的妝鏡
映照甜蜜的哀愁，高貴的美
藕斷千年，有絲纖纖
嫋嫋不絕，仍一縷相牽
恰似黑瓦紅扉的藕神祠前
四足銅鑪的香燭迎風
仍牽動所有禱客的思念
 
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0:28 詩文吟誦
0:54詩文解釋
2:22【今日NG點】藕花神
 
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思夫情切 終日不寧
 
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
 
 
據元代伊世珍《瑯嬛記》記載，李清照將這闋詞寄給遠在他鄉的丈夫──趙明誠，趙明誠閱讀後讚賞不已，同時也激起他的勝負欲；在廢寢忘食三天後，其創作了五十多闋詞作，並將這闋〈醉花陰〉混入其中，請友人陸德夫品評。沒想到，陸德夫就點出有三句堪稱「絕佳」，即「莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦」，此正是李清照的作品。
 
 
李清照與趙明誠鶼鰈情深，倆人閒暇時一同考訂書畫金石、創作詩詞，因此，在面臨離別之苦時，李清照往往能以「詞」這種精緻的文體，將其細膩的情緒變化發揮得淋漓盡致。
〈醉花陰〉上片聚焦於「時間」，同樣是重陽佳節，但這次詞人卻感到無比漫長。室外薄霧瀰漫、雲層濃厚，為白日增添壓抑之感；詞人回到屋內，百無聊賴地盯著從香爐中冉冉騰起的青煙；到了晚上，她獨自睡在紗帳玉枕中，初秋的涼意不僅攪擾睡眠，更加深詞人內心的悲苦。
下片則寫詞人為了排解愁情，漫步至東籬旁飲酒賞菊，不知不覺沾染了滿身花香。「有暗香盈袖」一句，化用《古詩十九首》中的「馨香盈懷袖，路遠莫致之」，表達敘述者皆和良人相隔遙遠，故難以將花香所代表的綿綿思念傳遞出去。蕭瑟的秋風吹動菊花，更捲起了珠簾，才讓人發現簾後之人，可是比菊花還要清瘦！
整闋詞不直言相思，但從天氣變化、詞人的動作與身形入手描寫，無處不透露其獨守空閨的寂寥。值得注意的是，李清照的詞作多有提及女性閨房的陳設，如獸形香爐、玉枕、紗帳、珠簾等等，一方面展現其生活品味，另一方面也帶領讀者一探過去較為私密的女性起居空間。
 
 
【今日NG點】：李三瘦
李三瘦之名，源於李清照三個運用到「瘦」字的著名詞句。除了〈醉花陰〉「人比黃花瘦」一句，將愁情推至高峰；〈如夢令〉也寫到「知否，知否，應是綠肥紅瘦」，將形容人體態的「瘦」字運用在「植物」上，以花朵的萎落，含蓄地道出詞人的苦悶；還有〈鳳凰臺上憶吹簫〉中的「新來瘦，非干病酒，不是悲秋」，說明詞人近來消瘦，不是因為飲酒，亦非悲秋，而是為情所苦啊！
 
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0:34宋詞吟誦
1:04宋詞解釋
3:57【今日NG點】李三瘦
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風雨無情　少女有心
 
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。
 
說到中國古代的女性作家，李清照應該是大家最為熟悉的創作者之一。今天師傅要向大家介紹的，就是李清照著名的詞作〈如夢令〉。這闋小令寫於李清照十七歲時，屬於她少女時期的作品，雖然篇幅短小，卻寫出春日的慵懶情致。末句「知否，知否？應是綠肥紅瘦」尤其是大家琅琅上口的名句，後來更被挪用、作為小說與電視劇的名稱呢！
 
詞中寫的是一位主人翁酒醉睡醒後的情境。在早晨醒來後，依稀能記得昨晚睡夢中聽見外頭風雨聲，而即使沉沉的睡了一覺，仍覺得昨夜的醉意還未完全消退。帶著睡意與醉意的主人翁還未起身查看窗外，就先問窗邊拉起簾幕的侍女：窗外的海棠經過一夜風雨，是否還是一樣盛開呢？
 
「卻」字表現出侍女的回答竟不同於主人翁的預料──即便站在窗邊的侍女，理應能看見海棠的真實狀態，不過主人翁並未採信她的說法，反而說到：你可知道，窗外的海棠，該是綠葉多而紅花少了。究竟窗外的海棠花是開是落呢？相較於探討花兒真實的狀態，李清照在詞中更著重於暈染出無計消解的春愁，因此詞的末句「知否，知否？應是綠肥紅瘦」，與其視之為對侍女回應的反駁，倒更接近主人翁的喃喃自語，除了反映出心境，更藉此表現出對春光流逝的傷感與煩悶。
 
【今日NG點】：綠肥紅瘦
描述海棠的姿態時，李清照不用花和葉稱之，也不用通常形容植物生長姿態的繁盛、稀疏等詞彙形容，而是以「綠」借代樹葉，以「紅」借代花，「綠肥紅瘦」描繪出海棠綠葉茂盛而紅花稀落的景象。以顏色借代海棠的不同部位，使人更容易有視覺的想像，此外，「肥」與「瘦」的對比，使花所代表的春日時光與美好意象顯得更加纖細、脆弱，正如同生命中的青春美好歲月。
 
「綠肥紅瘦」的海棠與整闋詞惜春、傷春的情感一致，明代文人張綖在《草堂詩餘別錄》中對此評價道：「結句尤爲委曲精工，含蓄無窮意焉。」可見這闋短小精緻的詞是如此魅力無窮呀！

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0:33宋詞吟誦
0:54宋詞解釋
3:10【今日NG點】綠肥紅瘦
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嘆歲月催人老  夢回當年憶濃情
 
十年生死兩茫茫！不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。
先前介紹的詞作，大多展現蘇軾瀟灑、豪放的一面，但這並不是其詞作的全貌。這闋〈江城子．乙卯正月二十日夜記夢〉，是蘇軾在密州時，夢見自己已逝世十年的妻子──王弗，醒來後有感而發，故有此創作。
其實，蘇軾一生共有三位重要的女性。除了跟隨他遠赴惠州的側室「朝雲」，蘇軾的第二任妻子「王閏之」，則是與其共度謫居黃州的艱困歲月。至於第一任妻子正是「王弗」，是蘇軾老師王方的女兒。她十六歲就嫁給十九歲的蘇軾，陪伴他走過意氣風發的年歲，可惜王弗年僅二十七歲就去世了……。
整闋詞藉由虛實交錯的手法，凸顯「現實」和「夢」所帶來的矛盾，也將讀者一同捲入蘇軾所面臨的悲傷情緒中。上片先寫王弗之墓位在千里之外的四川眉山，這十年裡，即使蘇軾不刻意去想，但與妻子琴瑟和鳴的歲月卻仍銘記於心。然而，即使真的能與妻子見面，自己早已滿面滄桑、鬢髮斑白，她應該也認不出來啊！
下片轉入蘇軾的夢，夢裡的妻子依然坐在花窗下梳妝，兩人相望，縱有千言萬語，卻不知如何開口，唯有不盡的淚水訴說著離別的苦痛。末尾，蘇軾還設想在淒涼的夜幕下，妻子就埋在周遭種有松樹的墓地裡，而自己勢必也會年復一年的思念到肝腸寸斷。
【今日NG點】：悼念亡妻相關作品
中國古典文學裡，有不少文人曾寫下追憶亡妻的作品，例如西晉時潘岳有〈悼亡詩〉三首，回憶自己和妻子楊氏相處的點滴。「望廬思其人，入室想所歷」道出自己不管是看到屋子或進入屋內所見的各式擺設，皆會不自覺想起妻子的音容笑貌。再如明代歸有光在面臨喪妻之痛後，於〈項脊軒志〉的末尾又補寫到：「庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。」以枇杷樹的茂盛，反襯自己的悲涼，以及妻子離去後的孤獨。
同是悼念妻子，蘇軾寫「夢」，潘岳抒發自己的感受，歸有光則以「景」寫情，再加上詩、詞、散文等不同體裁所表達的情感各異，讓我們得以了解文人在家國抱負之外的溫情一面。
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0:27宋詞吟誦
1:17宋詞解釋
3:35【今日NG點】悼念亡妻相關作品
 
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兩鬢微霜 仍是豪情萬丈
 
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
在先前介紹的東坡詞中，我們看見他遭遇烏臺詩案被貶官，以及如何由挫折轉為曠達的心境。今天我們要介紹的〈江城子．密州出獵〉則是蘇軾在烏臺詩案前所寫下的作品。這闋詞作於神宗熙寧八年（西元1075年），當時蘇軾從南方的杭州來到密州（今日山東省一帶）擔任知州，詞中描繪打獵的情景，字裡行間豪情滿溢，也是東坡詞豪放風格形成之初的代表作品。
開篇「狂」字點明全篇情感，以手牽黃狗、擎蒼鷹，大隊人馬出獵排場，鋪展開打獵的壯觀場面。詞人又以「親射虎，看孫郎」，追慕三國時孫權的英姿，一方面寫出欲在獵場上大展身手，也表現出自己作為地方官能有所建樹的抱負。
 東坡接著寫酒酣耳熱，胸中豪情煥發，希望可以如漢代的馮唐一樣為即便年老仍投身報效國家。彎弓射天狼與上片的親射虎相呼應，誇大的描寫凸顯出詞人高昂的情志。東坡在完成此作時，在寄給友人的信件中寫道：「近作小詞，雖無柳七郎（永）風味，亦自是一家，呵呵！數日前，獵於郊外，所獲頗多。作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以爲節，頗壯觀也。」由此可見，東坡從宋詞婉約的傳統中另闢蹊徑，開創出與柳永所代表的風格截然不同的豪放詞風。
 【今日NG點】：雲中、馮唐
詞的下片寫道「持節雲中，何日遣馮唐」，運用漢文帝時馮唐這個人的典故，隱喻當時西北地區的戰事，以及自身心繫家國的心意。漢文帝時，雲中等郡（今內蒙古自治區）時常受到匈奴的侵擾，當時馮唐無畏強權，針對文帝任用將領之事直言進諫。最後，文帝採納了馮唐的諫言，並任命他輔佐戰事。
 東坡在詞中用了馮唐的典故，除了表達自己願為國家戰事盡一分心力之外，馮唐出仕為官時年事已高，文學作品中時常以「馮唐」來指老年難得志。然而將「老夫」、「鬢微霜，又何妨」與此典故併觀，更能發現東坡在詞中不斷流露出對自身年紀增長的意識，正也因為如此，他為國效力的渴望也更顯強烈、急切。
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0:27宋詞吟誦
1:13宋詞解釋
3:38【今日NG點】雲中、馮唐
 
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嘆春光易逝　方知萬般愁情皆由心造
花褪殘紅青杏小，燕子來時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
牆裡秋千牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
 
蘇軾曾總結自己平生的功業就在黃州（湖北黃岡）、惠州（廣東惠州）和儋州（海南儋州），一次比一次還遙遠、艱辛，因此說是「功業」，實則是以自嘲口吻道盡自己多舛的一生。
有關這闋詞的創作時間說法不一，但根據薛瑞生考證詳備的《東坡詞編年箋證》，其認為這闋詞應編於宋哲宗紹盛二年（西元1095）年，也就是蘇軾謫居惠州的時候。
暮春時節，百花凋零，但蘇軾卻也發現自然中細微的生機──青綠色的杏子正生長著。眼看枝頭上的柳絮隨著強風吹拂而減少，不過沒關係，畢竟以天下之大，哪裡尋不到芳草呢？如此轉折，實則展現出蘇軾一貫豁達的性格。下片過渡為人事的描寫──一道牆阻隔著佳人與行人，圍牆內佳人盪著鞦韆、開懷大笑，只不過當嬉笑聲越來越小聲，難免讓過路的行人感到悵然若失……思索之後，才發現種種情緒皆是由不平靜的內心所產生的，其實與旁人無關啊！
如果僅就詞意來看，或許會以為這闋詞是寫相思無果的愁情，但是結合研究者們對於蘇詞的繫年，可以了解這其實是蘇軾藉著傷春、惜春，抒發自己被貶到惠州的感傷。整闋詞用語清新、秀麗，呈現蘇詞的另一種面貌。
【今日NG點】：天涯何處無芳草
提到「天涯何處無芳草」，我們多半會接著道：「何必單戀一枝花？」現在經常用這兩句話來勸慰他人於情事上看開一些。不過，這句話最初是出自屈原〈離騷〉，原文為：「何所獨無芳草兮，爾何懷乎故宇？」這是講述屈原因為政治抱負難以施展而痛苦不已，故請巫師為其占卜，巫師便加以開示，指出他又何必執著於楚國呢？世間哪裡尋不到芳草？由於屈原的心路歷程與蘇軾有些相似之處，故蘇軾將其典故化用於這闋詞中。
相傳，蘇軾的侍妾朝雲在唱到「枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草」時，竟哽咽不已。原來是因為朝雲隨蘇軾輾轉漂泊到偏遠的南方，蘇軾自己或許能以瀟灑的態度看待這一切，但朝雲卻替他感到心疼。不久，朝雲病逝於惠州，蘇軾終身也不再聽他人唱這闋詞了。
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0:26 宋詞吟誦
1:08宋詞解釋
3:19【今日NG點】天涯何處無芳草
 
 
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忘卻榮辱，遙遊天地間
 
夜飲東坡醒復醉，歸來髣髴（彷彿）三更。
家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營？
夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄餘生。
 
介紹這闋詞之前，師父要先與大家說明蘇軾在黃州（今湖北黃岡一帶）時，除了定惠院之外，還有兩個重要生活空間。其一是位在長江邊上的「臨皋」，這是蘇軾及其家眷的住處；其二是「東坡」，是指黃岡東面的坡地。蘇軾〈雪堂記〉即寫到他在此處覓得一塊廢棄菜園，經整修後，便在這裡搭建房屋，作為第二個居所，並將其命名為「雪堂」，而自己則號稱「東坡居士」。
題目即點出這闋詞描繪的是蘇軾夜晚回到臨皋住所時的場景和心境──然而，是什麼樣的契機，使得蘇軾有感而發呢？原來是他在東坡雪堂暢飲，醉了又醒，醒了又醉，待到回去臨皋時，早已是深更半夜了。家中童僕的打呼聲一如雷鳴，怎麼樣也聽不到敲門聲，嘗試幾次無果後，蘇軾乾脆在門外倚杖聽江聲。
奔騰的江水聲，襯托出蘇軾內心的不平靜，他以「長恨此身非我有，何時忘卻營營」道出自己壓抑的心情，也感慨生命有太多不可控的變化，而人到底什麼時候才能拋卻對名利的追求呢？待到下半夜，隨著風聲、水聲漸趨平靜，望著眼前靜謐美好的景觀，蘇軾豁然開朗。是啊！如果能夠乘一小舟與萬物同遊，這樣便能拋卻世俗羈絆，豈不暢快？
【今日NG點】：縠、縠紋
縠，音「ㄏㄨˊ」，要注意底下是「糸」字旁而非「禾」。這個字是指細薄的布料，例如漢代司馬相如〈子虛賦〉寫美女們「雜纖羅，垂霧縠」。纖羅、霧縠都是用來形容飾有精緻花紋的布料或薄紗。由於輕薄的衣飾容易隨風飄揚，如同水上的波紋緩緩暈開，因此縠紋也就用來形容水波之細。
 在這樣尋常的夜晚裡，蘇軾糾結的內心因為思想的昇華，從而得以和自我和解。有趣的是，宋代葉夢得《避暑錄話》還記載蘇軾唱誦完這闋詞之後，隔天竟然傳出他乘舟遠去的消息。太守徐君猷聽聞後嚇得半死，以為蘇軾擅離職守，所以馬上前往查訪。沒想到，只聽見蘇軾鼾聲如雷──他還沒起床呢！由此可見蘇軾豁達的形象是如此深入人心，所以才會發生這般烏龍事件XD
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0:33宋詞吟誦
1:10宋詞解釋
3:22【今日NG點】縠、縠紋
 
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豁達之前，寂寞為誰人說？
 
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
 
上星期介紹〈定風波〉，我們看見東坡在面臨生命挫折時坦然面對的曠達與自適，而在今天要介紹的〈卜算子〉當中，則讓我們看見遭遇貶謫的重擊之際，東坡亦有落寞孤獨的一面。〈卜算子〉是東坡於黃州時期，在當時的居處「定惠院」所作。

「缺月掛疏桐」一句亦有版本作「缺月掛梧桐」，詞的前二句藉由「人靜」說明時間已入深夜，風景中的「缺」與「疏」更增添一抹蕭瑟淒涼之感。「幽人」與「孤鴻」相對，人與鳥皆形單影隻，正是東坡以鴻鳥映照自身命運的寫照。隨後他生動地寫出飛鳥受到驚嚇的姿態，比喻自身處於政治風暴當中，同樣感受到驚懼不安；此刻的他孤身遭貶至黃州，身旁無親無故，種種心緒亦無處宣洩 ，因此鴻鳥獨自在沙洲間｢揀盡寒枝不肯棲｣的景象，正如詞人現下的生命樣態。

【今日NG 點】：孤鴻
〈卜算子〉中東坡以孤鴻自喻，「幽人」與「孤鴻」等詞，相對寫出身處異鄉的寂寞。此外，最末二句孤鴻「揀盡寒枝不肯棲」令人聯想到《莊子．秋水》中的說法：「夫鵷鶵發於南海而飛於北海，非梧桐不止，非練實不食，非醴泉不飲。」無論是東坡詞中的孤鴻，或者莊子筆下的鵷鶵，無非都是以鳥類對棲息環境的堅持來比喻其高潔的品性。

然而，「揀盡寒枝不肯棲」除了表達出東坡不願隨波逐流的堅持，另一面也幽微地表現出其身經動蕩，無處能安駐的悽惶心境。「何妨吟嘯且徐行」是東坡令人印象深刻的曠達形象，但在一度面臨殺身之禍，又經歷貶謫之苦後，東坡詞除了曠放之外，更呈現出驚懼和寂寞等人性軟弱──雖然詞人在絕境中堅持理想，同時卻也必須承受無處安身、無人理解的孤獨。
不過，也因為經過這些痛苦境遇的洗禮，往後東坡在逆境中表現出來的達觀，才顯得彌足珍貴！
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0:32宋詞吟誦
1:00宋詞解釋
2:35【今日NG點】孤鴻
 
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