为什么我们读非虚构？是试图探头向他人生活投去好奇一瞥，还是想要跳出熟悉的日常，借旁观者的角度观照自身？或许正是因为非虚构独有的那份“在场感”，能让我们贴近历史的侧影，从大事件的回响中照见当下的处境。

本期「私人阅读史」，主播方岩邀请了上海译文出版社“译文纪实”项目的总策划张吉人，共同探讨非虚构为何动人。从《寻路中国》到《无缘社会》，非虚构写作跨越地理与文化的边界，捕捉中国乡土和日本孤独社会的细腻图景；从《寡头》到《末日巨塔》，我们得以打破历史的幕布，洞见“大事件”中浮沉的微幽人心。非虚构写作不仅在记录中追问真相，更在记忆的重建中挖掘我们未曾察觉的细节。

大约，非虚构写作的力量就在于提出问题，而非提供现成答案。好的非虚构写作会让我们在那些冷静、细腻的观察中找到共情。让每个写作者和读者在大历史与小故事交错的边界上，找到属于自己的视角和回答。

01:21 “我在体”和“我的体” ：非虚构是一种猎奇吗？

07:55《寻路中国》：陌生的视角如何帮助我们重述社会经验

12:33 《无缘社会》：NHK纪录片团队呈现日本孤独社会众生相

22:02 《寡头》：优秀的非虚构写作如何讲述标签之后的复杂？

31:10 《末日巨塔》：全球化如何孕育了自己的敌人？

41:42 《血疫》：如何向没有专业背景的读者描写“看不见的”病毒？

52:45 为公共健康而战的华裔女医生：《生命线》既是私人叙事，也是社会观察

61:06 《世上为什么要有图书馆》：读书人在官场建一个理想的图书馆，需要几步

【节目中提到的】

作者

彼得·海斯勒（何伟）（1969-），美国记者，曾任《纽约客》驻北京记者，《国家地理》杂志、《华尔街日报》和《纽约时报》等媒体的长期撰稿人，1997年曾在中国重庆市涪陵区担任教师。海斯勒着有中国纪实三部曲，其它散文数度获得美国最佳旅游写作奖。海斯勒本人亦被《华尔街日报》赞为关注现代中国的最具思想性的西方作家之一。

杜鲁门·卡波特（1924-）：本名杜鲁门·史崔克福斯·珀森斯，美国作家，代表作有中篇小说《蒂凡尼的早餐》与长篇纪实文学《冷血》。

袁凌（1973-）：中国非虚构文学领军人物，代表作品《我的皮村兄妹》《寂静的孩子》《汉水的身世》。

约翰·麦克菲（1931-）：美国作家，普林斯顿大学新闻学教授，美国著名非虚构作家。曾四度入围普利策奖最佳非虚构作品提名，并于1999年获奖。他被认可为“创造性非虚构写作”的开拓性人物。

大卫·瑞姆尼克（1958-）：普利策奖得主、《纽约客》主编、记者。

作品

《我在北京送快递》胡安焉

《我在上海开出租》黑桃

《我的母亲做保洁》张小满

《我的二本学生》黄灯

《我的皮村兄妹》袁凌

《寻路中国》《江城》《奇石》[美]彼得·海斯勒（何伟）

《寡头：新俄罗斯的财富与权力》 [美] 戴维·霍夫曼

《无缘社会》 [日]NHK特别节目录制组

《末日巨塔：基地组织与“9·11”之路》[美]劳伦斯·赖特

《血疫：埃博拉的故事》: [美] 理查德·普雷斯顿

《生命线：一个医生的公共卫生之战》 [美] 温麟衍 (Leana Wen)

《冷血》[美]杜鲁门·卡波特

《世上为何要有图书馆》杨素秋

影片

《地球改变之年》

《异形》

《无缘社会》

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