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█本集節目由蝦皮購物贊助播出█
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編舞家陳怡君和許家峰合作《礙人》舞作時曾說,她很希望全盲舞者許家峰可以在舞台上迷路,因為:「當他迷路的時候,他可能全身都是眼睛〜〜」
\n台灣曾有一段時期,對於障礙者表演藝術的認定,是以「障礙者也能做到一般人的動作」為目標,然而,表演藝術的發展困境其實就是「重複性」,身障表演者本身具有異質和獨特的特質,反而能夠輕易突破困境。
\n三十年前的1995年,舞蹈家陶馥蘭為身障者編排了一齣舞作,承襲了70年代英國「表演人權」概念,為台灣身障者的表演藝術之路,點燃了第一支火苗。
\n三十年後的現在,人們看見了全盲表演者、身障者、精神疾病康復者,紛紛在舞台上展演自身的生命經驗,呈現「只有他們才能完成」的表演。
\n然而,台灣表演藝術的環境和政策,能否跟得上這群藝術家的速度?
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主持人:簡竹書
\n來賓:李振豪
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【本集重點】
\n03:46 許家峰失明後,想去當按摩師,卻連初審都沒有考過
\n06:55 有小兒麻痺的鄭祐承,擔任舞者之前已經賣了27年彩券
\n10:01 大寶的家庭沒有什麼資源系統,他在很小的時候就發病
\n11:13 大寶最後的決定是,我不要賣掉自己的故事,雖然這個故事很痛苦
\n15:03 申請補助時,因為劇團表演者是障礙者,被認為是社會局負責
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【延伸閱讀】
\n【鏡相人間】在黑暗中漫舞\u3000障礙者表演藝術30年
\n【鏡相人間】我是正常人\u3000當心智障礙者成為藝術表演者
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【延伸聆聽】
\nEP119︱那個歧視是一直發生的——當心智障礙者成為藝術表演者
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【本集節目是由《鏡好聽》與《鏡週刊》共同製作播出的《鏡相人間》】
\n圖片提供:鏡週刊|錄音師:劉寶苓|製作人:林文珮
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\n三十年前的1995年,舞蹈家陶馥蘭為身障者編排了一齣舞作,承襲了70年代英國「表演人權」概念,為台灣身障者的表演藝術之路,點燃了第一支火苗。
\n三十年後的現在,人們看見了全盲表演者、身障者、精神疾病康復者,紛紛在舞台上展演自身的生命經驗,呈現「只有他們才能完成」的表演。
\n然而,台灣表演藝術的環境和政策,能否跟得上這群藝術家的速度?
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【本集重點】
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\n06:55 有小兒麻痺的鄭祐承,擔任舞者之前已經賣了27年彩券
\n10:01 大寶的家庭沒有什麼資源系統,他在很小的時候就發病
\n11:13 大寶最後的決定是,我不要賣掉自己的故事,雖然這個故事很痛苦
\n15:03 申請補助時,因為劇團表演者是障礙者,被認為是社會局負責
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【延伸閱讀】
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【延伸聆聽】
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\n台灣曾有一段時期,對於障礙者表演藝術的認定,是以「障礙者也能做到一般人的動作」為目標,然而,表演藝術的發展困境其實就是「重複性」,身障表演者本身具有異質和獨特的特質,反而能夠輕易突破困境。
\n三十年前的1995年,舞蹈家陶馥蘭為身障者編排了一齣舞作,承襲了70年代英國「表演人權」概念,為台灣身障者的表演藝術之路,點燃了第一支火苗。
\n三十年後的現在,人們看見了全盲表演者、身障者、精神疾病康復者,紛紛在舞台上展演自身的生命經驗,呈現「只有他們才能完成」的表演。
\n然而,台灣表演藝術的環境和政策,能否跟得上這群藝術家的速度?
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【本集重點】
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\n三十年前的1995年,舞蹈家陶馥蘭為身障者編排了一齣舞作,承襲了70年代英國「表演人權」概念,為台灣身障者的表演藝術之路,點燃了第一支火苗。
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