['

台灣最荒涼、地勢最陡峭，卻隱藏著豐富文史與自然景觀的地帶，就是海拔一千到三千公尺的中級山。崔祖錫登山資歷長達30年，獨鍾中級山的探勘，挖掘原民部落、古道與林場的歷史，出版《島嶼裡的遠方：探索台灣中級山，尋找荒野裡的最後一片祕境》。

\n

 

\n

比起路線清晰、氣候乾爽的百岳，攀登中級山時常得砍草開路，忍受瘴癘之氣，即便如此崔祖錫仍一次又一次上山的動力是什麼？在他推薦的路線中，擁有夢幻苔癬森林、形狀宛如劍龍骨板的是哪兩座山？邀請聽眾一同朝聖，造訪這片野性之境。

\n

 

\n

 

\n

本集重點：

\n

01:30 30年前的登山者大概一半以上都經過家庭革命

\n

07:17 台灣最荒涼的地方其實是中級山

\n

11:46 中級山有很多嚇人的生物，其中最「可愛」的竟然是……

\n

18:41 置身於一百多年前開通的古道，我感覺非常震撼

\n

29:19 走中級山需要什麼裝備？

\n

33:11《魔法公主》裡的苔癬森林，在花蓮的玉里山就看得到

\n

 

\n

 

\n

製作人：廖詠恩

\n

錄音師：劉姿吟／片頭設計：劉寶苓

\n

照片提供：崔祖錫

\n

 

\n

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', OrderedDict([('content:encoded', '

台灣最荒涼、地勢最陡峭，卻隱藏著豐富文史與自然景觀的地帶，就是海拔一千到三千公尺的中級山。崔祖錫登山資歷長達30年，獨鍾中級山的探勘，挖掘原民部落、古道與林場的歷史，出版《島嶼裡的遠方：探索台灣中級山，尋找荒野裡的最後一片祕境》。

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比起路線清晰、氣候乾爽的百岳，攀登中級山時常得砍草開路，忍受瘴癘之氣，即便如此崔祖錫仍一次又一次上山的動力是什麼？在他推薦的路線中，擁有夢幻苔癬森林、形狀宛如劍龍骨板的是哪兩座山？邀請聽眾一同朝聖，造訪這片野性之境。

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本集重點：

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01:30 30年前的登山者大概一半以上都經過家庭革命

\n

07:17 台灣最荒涼的地方其實是中級山

\n

11:46 中級山有很多嚇人的生物，其中最「可愛」的竟然是……

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18:41 置身於一百多年前開通的古道，我感覺非常震撼

\n

29:19 走中級山需要什麼裝備？

\n

33:11《魔法公主》裡的苔癬森林，在花蓮的玉里山就看得到

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製作人：廖詠恩

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錄音師：劉姿吟／片頭設計：劉寶苓

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照片提供：崔祖錫

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['

《神在的地方：一個與雪同行的夏天》記錄陳德政與登山家呂忠翰、張元植2019年遠征世界第二高峰K2的旅程。那年他40歲，寫作生涯碰到了瓶頸，為了尋求新的創作素材，決心冒險進入冰雪地帶。

\n

 

\n

八千公尺巨峰如神一般崇高，他在世界上最荒涼的角落，見證高海拔攀登帶來的利益、善惡與生死，「從K2回來後的隔年2月，我開始寫了三、四段之後，就大哭了起來──這些事情都是真的，我要來回憶了，我要把這個故事說出來了。」

\n

 

\n

2023年7月，呂忠翰重新挑戰攻頂K2成功，完成了當年未竟的夢想。現在《神在的地方》推出了有聲書，「希望聽眾從中得到一些能量，繼續在生活中攀登自己想望的那個山頭。」

\n

 

\n

\n本集重點：

\n

05:35 遠征K2有10%的機率我可能回不來，但要獲得珍貴的東西，就必須深入險境

\n

11:13 這本書有個核心的探問就是到底有沒有神，這是我始料未及的

\n

14:43 我和阿果、元植的這個三人團隊的關係有種化學作用

\n

17:28 失敗的故事是比較好發揮的，而他們給了我一個非常好的故事

\n

21:16《神在的地方》是我前四本書中寫得最快的一本，因為我很想講這個故事

\n

 

\n

 

\n

◆《神在的地方：一個與雪同行的夏天》有聲書可至鏡好聽訂閱、聆聽，或上博客來、Readmoo、kobo試聽購買。

\n

 

\n

 

\n

製作人：廖詠恩
\n錄音師：謝佩妤
\n攝影：鄒保祥

\n

 

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《神在的地方：一個與雪同行的夏天》記錄陳德政與登山家呂忠翰、張元植2019年遠征世界第二高峰K2的旅程。那年他40歲，寫作生涯碰到了瓶頸，為了尋求新的創作素材，決心冒險進入冰雪地帶。

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八千公尺巨峰如神一般崇高，他在世界上最荒涼的角落，見證高海拔攀登帶來的利益、善惡與生死，「從K2回來後的隔年2月，我開始寫了三、四段之後，就大哭了起來──這些事情都是真的，我要來回憶了，我要把這個故事說出來了。」

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2023年7月，呂忠翰重新挑戰攻頂K2成功，完成了當年未竟的夢想。現在《神在的地方》推出了有聲書，「希望聽眾從中得到一些能量，繼續在生活中攀登自己想望的那個山頭。」

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\n本集重點：

\n

05:35 遠征K2有10%的機率我可能回不來，但要獲得珍貴的東西，就必須深入險境

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11:13 這本書有個核心的探問就是到底有沒有神，這是我始料未及的

\n

14:43 我和阿果、元植的這個三人團隊的關係有種化學作用

\n

17:28 失敗的故事是比較好發揮的，而他們給了我一個非常好的故事

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21:16《神在的地方》是我前四本書中寫得最快的一本，因為我很想講這個故事

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['

2016 年，9m88與歌手Leo 王合作的〈陪你過假日〉一炮而紅，當時26歲的她人在紐約，原本是去服裝設計師吳季剛的公司實習，後來進入音樂學校，專攻爵士音樂。

\n

 

\n

雖然從小懷著歌星夢，也多次參加歌唱比賽，9m88卻總是與夢想擦身而過，直到落腳紐約，她才打開對於創作的想像，決心走上表演的路。這條由服裝設計到音樂創作的曲折路徑，9m88究竟如何走過？目前出過三張專輯的她，如何與復古風、爆炸頭的媒體標籤共處，用音樂娓娓道來真實的自己？

\n

 

\n

 

\n

本集重點：

\n

15:04 大一時參加星光大道的經驗讓我有一個覺醒

\n

19:13 我越來越能理解，大眾對9m88的那個想像是需要被服務的

\n

22:28 為了念音樂，我選擇再讀一次大學

\n

29:49 我曾在紐約偶遇我的偶像，和他度過一個像一般人的十分鐘

\n

41:42 我覺得我的音樂傳遞的訊息要夠親密，才能激起漣漪

\n

48:32 當我發現台下反應不如預期，我反而會更focus 在我的聲音上

\n

 

\n

 

\n

＜祝你幸福＞歌詞：

\n

 

\n

送你一份愛的禮物，我祝你幸福

\n

不論你在何時，或是在何處

\n

莫忘了我的祝福

\n

 

\n

人生的旅途有甘有苦，要有堅強意志

\n

發揮你的智慧，留下你的汗珠

\n

創造你的幸福

\n

 

\n

 

\n

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\n

 

\n

 

\n

【本集節目是由陳德政ｘ鏡好聽製作播出的《朝聖──重返啟蒙的公路》】

\n

每週四上線全新一集
\n開啟小鈴鐺、按下追蹤，持續關注最新節目 

\n

 

\n

製作人：廖詠恩
\n錄音師：劉姿吟

\n

照片提供：爵士寶貝有限公司

\n

 

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2016 年，9m88與歌手Leo 王合作的〈陪你過假日〉一炮而紅，當時26歲的她人在紐約，原本是去服裝設計師吳季剛的公司實習，後來進入音樂學校，專攻爵士音樂。

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雖然從小懷著歌星夢，也多次參加歌唱比賽，9m88卻總是與夢想擦身而過，直到落腳紐約，她才打開對於創作的想像，決心走上表演的路。這條由服裝設計到音樂創作的曲折路徑，9m88究竟如何走過？目前出過三張專輯的她，如何與復古風、爆炸頭的媒體標籤共處，用音樂娓娓道來真實的自己？

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本集重點：

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15:04 大一時參加星光大道的經驗讓我有一個覺醒

\n

19:13 我越來越能理解，大眾對9m88的那個想像是需要被服務的

\n

22:28 為了念音樂，我選擇再讀一次大學

\n

29:49 我曾在紐約偶遇我的偶像，和他度過一個像一般人的十分鐘

\n

41:42 我覺得我的音樂傳遞的訊息要夠親密，才能激起漣漪

\n

48:32 當我發現台下反應不如預期，我反而會更focus 在我的聲音上

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＜祝你幸福＞歌詞：

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送你一份愛的禮物，我祝你幸福

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不論你在何時，或是在何處

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莫忘了我的祝福

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人生的旅途有甘有苦，要有堅強意志

\n

發揮你的智慧，留下你的汗珠

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創造你的幸福

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製作人：廖詠恩
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「那時我就希望三五年後，當人家提到曾文誠就能聯想到他是寫棒球的。」1989年加入草創時期的中華職業棒球聯盟，人稱曾公的棒球評論家曾文誠從棒球報導到球賽現場轉播，由台灣職棒報到美國職棒，在台灣一代棒球迷的記憶裡，總有著他親切的文字與聲音。

\n

 

\n

播了大半輩子的運動賽事，曾文誠自己的運動生涯卻是從53歲才開始，原先只是跑步紓壓，沒想到跑上了癮，60歲時還參加超級鐵人三項226，拿下60到64歲組的第三名。曾自認身心疲弱的曾文誠是如何度過超級魔鬼的鐵人訓練？他說「生命最後一天都還記得」的一刻是什麼？

\n

 

\n

本集就跟著曾文誠細數那些令人熱血沸騰的經典球賽，以及他棒球之外的精彩人生。

\n

 

\n

 

\n

本集重點：

\n

07:51 如果沒有踏入職棒產業，我可能是第一批台商

\n

22:33 台北市立棒球場拆掉後連一磚一瓦都沒留下，實在很可惜

\n

29:09 我1990年代中期開始報大聯盟，中華職棒跟美國職棒真的天差地遠

\n

32:25 能被引薦進美國棒球名人堂的都是聖人，參觀時我不禁起雞皮疙瘩

\n

38:02 看起來差不多了吧的比賽，就是有機會大逆轉

\n

49:09 挑戰超級鐵人三項226K的時候，我心裡一直有個畫面

\n

 

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\n

照片提供：曾文誠

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「那時我就希望三五年後，當人家提到曾文誠就能聯想到他是寫棒球的。」1989年加入草創時期的中華職業棒球聯盟，人稱曾公的棒球評論家曾文誠從棒球報導到球賽現場轉播，由台灣職棒報到美國職棒，在台灣一代棒球迷的記憶裡，總有著他親切的文字與聲音。

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播了大半輩子的運動賽事，曾文誠自己的運動生涯卻是從53歲才開始，原先只是跑步紓壓，沒想到跑上了癮，60歲時還參加超級鐵人三項226，拿下60到64歲組的第三名。曾自認身心疲弱的曾文誠是如何度過超級魔鬼的鐵人訓練？他說「生命最後一天都還記得」的一刻是什麼？

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本集就跟著曾文誠細數那些令人熱血沸騰的經典球賽，以及他棒球之外的精彩人生。

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本集重點：

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07:51 如果沒有踏入職棒產業，我可能是第一批台商

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22:33 台北市立棒球場拆掉後連一磚一瓦都沒留下，實在很可惜

\n

29:09 我1990年代中期開始報大聯盟，中華職棒跟美國職棒真的天差地遠

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32:25 能被引薦進美國棒球名人堂的都是聖人，參觀時我不禁起雞皮疙瘩

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38:02 看起來差不多了吧的比賽，就是有機會大逆轉

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49:09 挑戰超級鐵人三項226K的時候，我心裡一直有個畫面

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['

攀岩國手李虹瑩大學時首次接觸到攀岩，自此迷上了垂直世界帶來的挑戰性，從五公尺的室內抱石牆，爬到了國際賽事的牆面上，21歲時當上了國手。

\n

 

\n

國際競賽打開了李虹瑩的視野，讓她意識到台灣的攀岩環境與自己的侷限，於是辭掉工作，拿出兩年的積蓄，到歐洲進行一趟兩個多月的攀岩旅行，決心走上職業運動員的路。

\n

 

\n

如今她的生活幾乎被訓練填滿，然而在近20年的比賽生涯中，輸贏不是她朝聖的目的，為什麼她說「攀岩時真正的對手是面前的這一條路線」？攀岩過程中她也感到痛苦，無時無刻都想放棄，是什麼支持著她繼續爬下去？

\n

 

\n

 

\n

本集重點：

\n

03:33 攀岩就像解題，比賽時在攀爬的前一刻我才會看到考卷

\n

10:29 攀岩滿特別的是，對手也是幫助自己成長的夥伴

\n

25:17 我在很多運動員退役的年紀，到歐洲進行一趟攀岩旅行

\n

31:40 比賽一定要有點緊張，才能刺激出自己的最大潛能

\n

40:40 有時候休息可以讓我再創下一個高峰

\n

48:41 成功的那一刻，都是透過墜落的練習累積而來的

\n

 

\n

 

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攀岩國手李虹瑩大學時首次接觸到攀岩，自此迷上了垂直世界帶來的挑戰性，從五公尺的室內抱石牆，爬到了國際賽事的牆面上，21歲時當上了國手。

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國際競賽打開了李虹瑩的視野，讓她意識到台灣的攀岩環境與自己的侷限，於是辭掉工作，拿出兩年的積蓄，到歐洲進行一趟兩個多月的攀岩旅行，決心走上職業運動員的路。

\n

 

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如今她的生活幾乎被訓練填滿，然而在近20年的比賽生涯中，輸贏不是她朝聖的目的，為什麼她說「攀岩時真正的對手是面前的這一條路線」？攀岩過程中她也感到痛苦，無時無刻都想放棄，是什麼支持著她繼續爬下去？

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本集重點：

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03:33 攀岩就像解題，比賽時在攀爬的前一刻我才會看到考卷

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10:29 攀岩滿特別的是，對手也是幫助自己成長的夥伴

\n

25:17 我在很多運動員退役的年紀，到歐洲進行一趟攀岩旅行

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31:40 比賽一定要有點緊張，才能刺激出自己的最大潛能

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40:40 有時候休息可以讓我再創下一個高峰

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48:41 成功的那一刻，都是透過墜落的練習累積而來的

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\n

製作人：廖詠恩
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\n

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2017年世界麵包大賽中，麵包師傅陳耀訓改良經典歐式麵包，說服了來自歐美各國的評審，並奪得冠軍；如今在他的店裡，法國長棍麵包更是長銷人氣款──誰都想不到，陳耀訓來自餅店比麵包店多的鹿港小鎮，而且在2017年以前，他從未去過法國。
\n
\n年少時期的陳耀訓從麵包學徒做起，在麵包廠習得上百種台式麵包的作法，後來他接觸歐式麵包，在30歲那年創立第一家店，堅持製作法棍、可頌等傳統口味，卻得不到消費者的青睞，對於歐式麵包口味在地化的困惑，他竟然是在一趟日本麵包修業之旅中獲得解答？
\n
\n為什麼陳耀訓說在法國吃長棍麵包「真的跟想像中的不一樣」？他所說的「麵包的生命力」從何而來？他年輕時飆車、現在騎自行車，這兩種活動跟做麵包有共通之處？本集節目一起回顧陳耀訓25年的麵包之路。

\n

 

\n

 

\n

本集重點：
\n15:52 酵母之所以難以捉摸、吸引人，就在於它是有生命力的
\n22:49 我花了整整兩年學做法國長棍麵包
\n28:04 我的日本師傅說，他的法國麵包跟傳統認知中好的法國麵包是相反的
\n33:34 2017 年參加世界麵包大賽時，我一度想去迎合評審的喜好
\n45:31《全世界都來排隊的鄉下麵包店》的成瀨正師傅是我朝聖的目標
\n1:01:25  如果有可能，我希望讓那位傳奇的麵包師傅嘗嘗我的麵包

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\n

製作人：廖詠恩
\n錄音師：劉姿吟
\n照片提供：陳耀訓

\n

 

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2017年世界麵包大賽中，麵包師傅陳耀訓改良經典歐式麵包，說服了來自歐美各國的評審，並奪得冠軍；如今在他的店裡，法國長棍麵包更是長銷人氣款──誰都想不到，陳耀訓來自餅店比麵包店多的鹿港小鎮，而且在2017年以前，他從未去過法國。
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\n年少時期的陳耀訓從麵包學徒做起，在麵包廠習得上百種台式麵包的作法，後來他接觸歐式麵包，在30歲那年創立第一家店，堅持製作法棍、可頌等傳統口味，卻得不到消費者的青睞，對於歐式麵包口味在地化的困惑，他竟然是在一趟日本麵包修業之旅中獲得解答？
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\n為什麼陳耀訓說在法國吃長棍麵包「真的跟想像中的不一樣」？他所說的「麵包的生命力」從何而來？他年輕時飆車、現在騎自行車，這兩種活動跟做麵包有共通之處？本集節目一起回顧陳耀訓25年的麵包之路。

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本集重點：
\n15:52 酵母之所以難以捉摸、吸引人，就在於它是有生命力的
\n22:49 我花了整整兩年學做法國長棍麵包
\n28:04 我的日本師傅說，他的法國麵包跟傳統認知中好的法國麵包是相反的
\n33:34 2017 年參加世界麵包大賽時，我一度想去迎合評審的喜好
\n45:31《全世界都來排隊的鄉下麵包店》的成瀨正師傅是我朝聖的目標
\n1:01:25  如果有可能，我希望讓那位傳奇的麵包師傅嘗嘗我的麵包

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\n

◆《神在的地方：一個與雪同行的夏天》有聲書可至鏡好聽訂閱、聆聽，或上博客來、Readmoo、kobo試聽購買。

\n

 

\n

 

\n

【本集節目是由陳德政ｘ鏡好聽製作播出的《朝聖──重返啟蒙的公路》】

\n

每週四上線全新一集
\n開啟小鈴鐺、按下追蹤，持續關注最新節目 
\n 

\n

製作人：廖詠恩
\n錄音師：劉姿吟
\n照片提供：陳耀訓

\n

 

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['

2022年金馬獎最佳導演陳潔瑤是泰雅族人，得獎作品《哈勇家》與她先前的兩部劇情片《不一樣的月光》、《只要我長大》被稱為泰雅三部曲，然而她在都市成長，直到30歲才藉由影像創作尋找自己的根。

\n

 

\n

2008年，陳潔瑤回到出生地宜蘭南澳的部落，展開她人生首趟尋根之旅。「那是爺爺奶奶生長的地方，沒有這塊土地就沒有我，那時我的願望是回去後要拍一部泰雅族的片子。」

\n

 

\n

完成了首部長片《不一樣的月光》後，陳潔瑤陷入低潮，意外地在地球另一端的新喀里多尼亞找回自信，那裡究竟有什麼魔力？節目尾聲，再跟著陳潔瑤來到宜蘭的南山部落，回顧《哈勇家》片尾那場祖靈賜下的雪。

\n

 

\n

 

\n

本集重點：

\n

06:20 我直到30歲才知道我有族名

\n

18:12 我一到新喀里多尼亞，就完全被它吸引

\n

24:01 我想拍部落的酒鬼，他們有自己的哲學

\n

29:27 拍片的過程也是在向部落學習

\n

37:27 尋根之路很痛苦，可是到了老部落後真的很感動

\n

48:04 我們沒有那個條件，可是上天給了很多安排

\n

 

\n

 

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\n

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\n

製作人：廖詠恩
\n錄音師：劉姿吟

\n

照片提供：陳潔瑤

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2022年金馬獎最佳導演陳潔瑤是泰雅族人，得獎作品《哈勇家》與她先前的兩部劇情片《不一樣的月光》、《只要我長大》被稱為泰雅三部曲，然而她在都市成長，直到30歲才藉由影像創作尋找自己的根。

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2008年，陳潔瑤回到出生地宜蘭南澳的部落，展開她人生首趟尋根之旅。「那是爺爺奶奶生長的地方，沒有這塊土地就沒有我，那時我的願望是回去後要拍一部泰雅族的片子。」

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完成了首部長片《不一樣的月光》後，陳潔瑤陷入低潮，意外地在地球另一端的新喀里多尼亞找回自信，那裡究竟有什麼魔力？節目尾聲，再跟著陳潔瑤來到宜蘭的南山部落，回顧《哈勇家》片尾那場祖靈賜下的雪。

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本集重點：

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06:20 我直到30歲才知道我有族名

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18:12 我一到新喀里多尼亞，就完全被它吸引

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24:01 我想拍部落的酒鬼，他們有自己的哲學

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29:27 拍片的過程也是在向部落學習

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37:27 尋根之路很痛苦，可是到了老部落後真的很感動

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48:04 我們沒有那個條件，可是上天給了很多安排

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\n

製作人：廖詠恩
\n錄音師：劉姿吟

\n

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['

從Netflix影集《模仿犯》、電影《一家子兒咕咕叫》到綠光劇團的《清明時節》，只要有戲劇的地方，就看得到游安順的身影。

\n

 

\n

他17歲入行之初正逢台灣新電影浪潮，第一次拍的戲就是導演侯孝賢的《童年往事》。1990年代台灣電影沒落，游安順轉戰小螢幕，陸續拍了《大兵日記》、《劉伯溫傳奇》等連續劇，初嘗走紅滋味。

\n

 

\n

務實的他不斷拓寬戲路，無論小眾或通俗，他挑得起大樑，也甘於擔任配角，更在2020年金鐘獎奪得迷你劇集男主角、男配角雙料大獎。

\n

 

\n

走過40年的戲劇人生，被譽為「最會哭的男人」的游安順如何召喚情感？他又是如何在各種角色中優游轉換？

\n

 

\n

 

\n

本集重點：

\n

11:14 拍《童年往事》時，周邊的氛圍讓我自然地走進角色裡

\n

24:36 退伍後我從電影轉到電視，過程中歷經一番衝撞

\n

40:02 我曾被說「我從沒看過男生像你這麼會哭的」

\n

42:13 1990年代我開了一間酒吧叫「坎城」

\n

50:43 電影觀眾很難設定，哪一天有個藝術片可以大賣也說不定

\n

55:44 如果不演戲，我想做廚師

\n

 

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從Netflix影集《模仿犯》、電影《一家子兒咕咕叫》到綠光劇團的《清明時節》，只要有戲劇的地方，就看得到游安順的身影。

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他17歲入行之初正逢台灣新電影浪潮，第一次拍的戲就是導演侯孝賢的《童年往事》。1990年代台灣電影沒落，游安順轉戰小螢幕，陸續拍了《大兵日記》、《劉伯溫傳奇》等連續劇，初嘗走紅滋味。

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務實的他不斷拓寬戲路，無論小眾或通俗，他挑得起大樑，也甘於擔任配角，更在2020年金鐘獎奪得迷你劇集男主角、男配角雙料大獎。

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走過40年的戲劇人生，被譽為「最會哭的男人」的游安順如何召喚情感？他又是如何在各種角色中優游轉換？

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本集重點：

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11:14 拍《童年往事》時，周邊的氛圍讓我自然地走進角色裡

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24:36 退伍後我從電影轉到電視，過程中歷經一番衝撞

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40:02 我曾被說「我從沒看過男生像你這麼會哭的」

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42:13 1990年代我開了一間酒吧叫「坎城」

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50:43 電影觀眾很難設定，哪一天有個藝術片可以大賣也說不定

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55:44 如果不演戲，我想做廚師

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製作人：廖詠恩
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照片提供：游安順

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「當我開始演戲的時候，就發現我是一個隨時都可以被取代的演員。」20歲踏入演藝圈後，永無止境的試鏡、無法入戲的噩夢佔據了鄧九雲的生活，她總是在等待一個角色，也等待那個真正成為演員的自己。

\n

 

\n

後來她到英國學習表演，並且開始寫作，在文字裡為自己打造一個表演的舞台，陸續交出五部作品，成為一位「不專心的演員」。2023年鄧九雲出版首部長篇小說《女二》， 「在寫作過程中，我才真正放下在演戲的舞台上有沒有被需要這件事。」

\n

 

\n

這20年間，鄧九雲在哪些地方獲得啟發，讓她化被動為主動，創造出現在的自己？

\n

 

\n

 

\n

本集重點：

\n

09:54 出國讀書是我的夢想，現在終於要實現了，為什麼我不是期待的？

\n

22:06 在英國一個肢體的課堂上，我重新理解到底什麼是表演

\n

24:49 我覺得Naomi Watts是被低估的一個女演員

\n

32:33 我相信潛意識的力量，那是創作最珍貴的東西

\n

38:02 對我來說，寫作是一種表演

\n

44:37 我想演所有女作家的晚年

\n

 

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「當我開始演戲的時候，就發現我是一個隨時都可以被取代的演員。」20歲踏入演藝圈後，永無止境的試鏡、無法入戲的噩夢佔據了鄧九雲的生活，她總是在等待一個角色，也等待那個真正成為演員的自己。

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後來她到英國學習表演，並且開始寫作，在文字裡為自己打造一個表演的舞台，陸續交出五部作品，成為一位「不專心的演員」。2023年鄧九雲出版首部長篇小說《女二》， 「在寫作過程中，我才真正放下在演戲的舞台上有沒有被需要這件事。」

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這20年間，鄧九雲在哪些地方獲得啟發，讓她化被動為主動，創造出現在的自己？

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本集重點：

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09:54 出國讀書是我的夢想，現在終於要實現了，為什麼我不是期待的？

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22:06 在英國一個肢體的課堂上，我重新理解到底什麼是表演

\n

24:49 我覺得Naomi Watts是被低估的一個女演員

\n

32:33 我相信潛意識的力量，那是創作最珍貴的東西

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38:02 對我來說，寫作是一種表演

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44:37 我想演所有女作家的晚年

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雲門舞集藝術總監鄭宗龍八歲開始習舞，舞蹈之於他，從一項發洩精力的活動，變成抒發情感的媒介，最後成為他終生的志業。

\n

 

\n

他的視野隨著伸張的肢體而開展，巡演的旅程遍布世界各地，他懾服於日本的精準、德國賭場的靜謐，在中國麗江受到美國垮世代作家傑克．凱魯亞克的啟發，進而到美國進行一趟《在路上》的朝聖之旅。

\n

 

\n

儘管向外探索的經驗很美好，兒時的艋舺街頭始終深植鄭宗龍的內心，為什麼他將熟悉的街頭語言、市集風景融入舞作，卻在首演前焦慮不已、而且一直覺得「很羞恥」？他如何在每一個新作裡「脫下一層皮」，帶領舞者詮釋台灣人共有的身體記憶？

\n

 

\n

 

\n

本集重點：

\n

11:02 國三時，我編了人生第一支舞《春風少年兄》

\n

16:50 我進雲門前脊椎就開過刀，那個傷是不定時炸彈

\n

23:31 30歲生日那一天我在印度，並且許下一個願望

\n

30:09 我從紐約開車進行一趟《在路上》的朝聖之旅

\n

35:39 北野武的《阿基里斯與龜》震撼了我

\n

44:16 我離開雲門自己創作，可是我做出來的動作都像雲門

\n

55:51 編舞家這個行業可能被AI取代嗎？

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\n

製作人：廖詠恩
\n錄音師：劉姿吟

\n

照片提供：雲門舞集

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雲門舞集藝術總監鄭宗龍八歲開始習舞，舞蹈之於他，從一項發洩精力的活動，變成抒發情感的媒介，最後成為他終生的志業。

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他的視野隨著伸張的肢體而開展，巡演的旅程遍布世界各地，他懾服於日本的精準、德國賭場的靜謐，在中國麗江受到美國垮世代作家傑克．凱魯亞克的啟發，進而到美國進行一趟《在路上》的朝聖之旅。

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儘管向外探索的經驗很美好，兒時的艋舺街頭始終深植鄭宗龍的內心，為什麼他將熟悉的街頭語言、市集風景融入舞作，卻在首演前焦慮不已、而且一直覺得「很羞恥」？他如何在每一個新作裡「脫下一層皮」，帶領舞者詮釋台灣人共有的身體記憶？

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本集重點：

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11:02 國三時，我編了人生第一支舞《春風少年兄》

\n

16:50 我進雲門前脊椎就開過刀，那個傷是不定時炸彈

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23:31 30歲生日那一天我在印度，並且許下一個願望

\n

30:09 我從紐約開車進行一趟《在路上》的朝聖之旅

\n

35:39 北野武的《阿基里斯與龜》震撼了我

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44:16 我離開雲門自己創作，可是我做出來的動作都像雲門

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55:51 編舞家這個行業可能被AI取代嗎？

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