一生為「農」、為「土」奮戰的詩人。詹澈是台灣突出的另類詩人，他從農村泥土裡跌打滾爬脫穎而出，是農民漁夫工人等勞工運動健將，也是寫實主義詩家。他的作品符應土質、發揮土性，充滿人道熱情和群眾關懷，心胸開闊，視野高遠，恍如穿越雲層的陽光。
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從水泥廠到海洋的廖鴻基。
嚮往奔向大海的廖鴻基，在一次機緣巧合之下放棄了水泥廠水生火熱的工作，而投入大海的懷抱。對海洋有著美好憧憬的他，選擇全權投入海洋事業，只因海洋對他的邀約，勢必要他找到這裡面的精髓寶藏。

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女性作家不能在大河小說的園地缺席！
秉持著這樣的熱情與使命感，讓施叔青成為少數成功以女性觀點書寫大河小說的作家，她創作的「香港三部曲」、「臺灣三部曲」，時代背景格局宏大，卻又透著女性細膩的觀察與感知，不僅讓香港、臺灣兩地的歷史的詮釋得以跳脫父權的框架，更讓我們看到了另一種嶄新的女性史觀。

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他的文學來自他的生活，他是 夏曼·藍波安。
臺灣的作家還有太多和陸地的想像，但人和海親密的關係，似乎是要用生活的時間和生命的旅程來詮釋的。曾經逃離蘭嶼的少年，最終還是回到了這片土地上，因為他知道，這片被海水包圍，僅有48平方公里大小的海島才是他的家。

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只有自己誠實，才有勇氣去質問別人。朱天心早期創作通常被歸類為「閨秀文學」派，直到1989年出版的「我記得」之後，寫作風格和題材丕變，此後她的創作往往和時事、政治緊密結和。朱天心1980年代末期以來的小說雖每每招惹爭議，但無論就題材或技巧而言，她的小說都開創了台灣女性小說的視野及空間。
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在沒什麼娛樂的小時候，他開始接近了文字，他不相信他能在那時候了解艱澀的俄國文學，但仍是閱讀著。而長大後他依舊沒變，享受著當讀者的樂趣，鼓勵著大家別侷限於自己想看的書，也因為想要與人溝通著傳達著許多事情而繼續他的寫作之路。

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文學，一開始和他形同陌路。
卻在一連串的際遇後和他結緣，而赫塞的書也是他寫作的開端，即便書裡的文字經過多語系翻轉，但仍深觸他的心，因此立了想和赫塞一樣27歲寫出一本好書的意志。
而在報導文學裡，藍博洲也佔了一席之地，看得多、也了解的多，所以還原更多歷史原本的面貌。
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出身在台南鄉村的楊富閔，筆下擁有著被人驚豔的童年，如湧泉寫不完，這些也是一開始他沒想到的。一個字一個字堆砌著，一段回憶與一段回憶互相咬合，他喜愛著拾回回憶的感覺。他覺得身為鄉村孩子的他，童年是有時差的，卻也因這時差，更添增幾分魅力。

楊富閔（1987年8月13日—），台灣小說家、編劇、散文作家。臺南人，出生於台南市忠義路，長於台南縣大內鄉。東海大學中國文學系畢業，國立台灣大學台灣文學研究所碩士，現就讀台大台文所博士班。其作品關注家鄉故親、昔日舊事，文字純粹洗練，夾帶新世代獨具的幽默妙喻。小說集《花甲男孩》由植劇場改編為單元劇《花甲男孩轉大人》，並在劇中客串鄭花甲的同學。(資料來源:網路)

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<直播預告>
5月5日中午12:00「爵士午夜場 -在家聽 爵士樂」在教育電台聲動全世界臉書直播囉
邀請爵士美聲歌手徐席琳率領Lady & Knight女爵˙騎士樂團，帶來動聽的爵士經典曲目，直播見喔！
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「奸巧」社會中的「憨」人。家鄉北門郡的烈日風沙，十九年煉油廠的工人生涯，鍛造出楊青矗不同於一般作家的風格 。二十年前，以「在室男」、「工廠人」等作品在文壇嶄露頭角的楊青矗，首開工人小說先河。隨後他一頭栽進政治，並為此付出代價；當情勢一片大好，人人醉心政治時，他又一個勁跳出，一頭栽進吃力不討好的國台語辭典編輯工作­­，楊青矗說搞政治運動、寫工人小說，編辭典，都是「為了文化」。
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用生命寫故事的簡媜。
從《水問》到《女兒紅》，從《紅嬰仔》到《誰在銀閃閃的地方，等你》，簡媜將自己的生命經驗化為文字，藉由作品，與讀者共享生命中每個喜怒哀樂，陪讀者走過生命中每個酸甜苦辣。
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