傻蚂蚁的协作世界

人们在生命日志元宇宙中所发布的内容事实上就是对生活的记录。有的人在发布内容之前会仔细雕琢一番，但大多数人只是随便处理一下就贴出只言片语。第一次进入生命日志元宇宙中的人，看到这样的发帖时可能不免会疑惑：“关注这些人对我能有什么益处呢？要我说，社交媒体简直是浪费生命。”但如果你在社交媒体账号中关注的好友是全球企业家或知名学者，你还会这么想吗？我确信你一定不会。这是不是说明在生命日志元宇宙中，那些既不是大企业家，也不是学术大咖的朋友就毫无意义呢？或者说在你真实世界的朋友圈中，那些既非社会名流也非公众人物的朋友也一样无足轻重呢？

我们不妨先来看看广岛大学的数学家西森拓（Hiraku Nishimori）教授所做的研究。他从概率与统计学的角度，对很多化学、生物学与社会学现象做过分析，并发表过150多篇论文。其中一项研究中的实验是有关一个蚁群被迫从一个地方转移到另一个地方时的表现。可以想象，让一个数量庞大的族群整体向同一个方向迁移，难度非常大。有些蚂蚁会很好地跟随头领，有些蚂蚁可能会偏离路线，还有些蚂蚁会掉头回原路。这正是西森拓教授好奇的地方。他比较了两组蚂蚁，一组里面有一些找不到路的蚂蚁，另一组都是步调一致的蚂蚁，然后观察哪组蚂蚁能更快地到达目的地。意想不到的是，竟然是前者。当然，这个结果是经过多次重复实验后所取的平均结果。但观察这些结果的意义是什么？那些傻乎乎的路痴蚂蚁能给它们的团体带来什么好处呢？

事实证明，这些傻乎乎的蚂蚁经常会偏离大部队跑向另一个方向。一开始你可能会觉得这些迷路的蚂蚁没有什么用，但有时候它们兜兜转转反而找到了捷径，甚至能发现更好的目的地。套用在人类身上，这个看似离题万里的故事可能会引导我们思考一些从未想象过的结论。从长远来看，这些有时会偏离路线的傻蚂蚁也可能成为族群中的有用之才。

在生命日志中，有时候你可能会觉得别人发布的内容，或是在你发帖下的留言，有点儿像一只傻蚂蚁的行为。反过来，可能也有人是这么看待你的发帖和留言的。这并没有什么关系。在生命日志元宇宙中，我们时不时地也需要做做别人的那只傻蚂蚁。只有这样，从长远来看，所有人才能在元宇宙中共同成长。

如果你仍然觉得傻蚂蚁的想法不值一听，也不屑与他们对话，我再讲一件事。飞机驾驶舱里会配备一名机长和一名副驾驶员。因为长距离飞行全程很难只凭一名飞行员完成，所以需要机长与副驾驶员轮流操控。在通常情况下，一名副驾驶员需要4 ～10年的时间才能晋升为机长，也就是说，机长的飞行经验比副驾驶员要多出许多年。那么你觉得飞机由机长操纵时还是由副驾驶员操纵时出事故的概率比较大？你一定想不到，答案是机长。尽管机长的飞行经验更加丰富，但他们造成的事故多于副驾驶员。为什么会这样呢？其实原因很简单。在真实世界中，我们经常会发现，想要把你的想法讲给年长的人、比你经验丰富的人或是资历比你深的人，会非常困难。在这种传统下，当机长操控飞机时，未必能听得进去副驾驶员的建议。

在飞行模拟舱中的实验结果更令人咋舌。在某些情况下，当机长在模拟着陆时出现不当操作时，有四分之一的副驾驶员甚至没有试着从机长手中接管飞机。1999年12月22日韩国货运机8509号的坠毁，原因如出一辙。飞机从伦敦的斯坦斯特德机场起飞前往米兰，在起飞后不到一分钟就坠毁在一片树林里。当时飞机由机长操纵，副驾驶员发现了问题的迹象，但机长忽略了副驾驶员的提醒。如果情况做个颠倒结果会是什么样呢？由副驾驶员进行操作，机长从旁指导，会极大地降低副驾驶员出现事故的概率。在机长的眼里，副驾驶员相比而言可能只是一只没什么经验的小蚂蚁，但正如蚂蚁们会互相听从对方的意见，机长也应该认真听取副驾驶员的建议。

类似的情况还出现在教室中。学校中是由老师来传道授业，但是不是意味着学生在学习过程中没有起到作用呢？我们来比较两种学习方式。第一种，所有的内容讲解全部由老师来完成。第二种，老师先讲一遍内容，再由学生们互相讲解，学生如果碰到不理解的地方，需要向其他同学求助。很多研究都对比过这两种学习方式，发现第二种方式效果更好。这并不意味着老师把知识进行系统性梳理的指导方法有什么问题，而是说当一个熟悉的朋友在某些内容中融入了自己的理解，再用他自己的方式讲给我听时，我获得了更深刻的理解，尽管朋友的知识体系不如老师完整。

为了验证这一点，新西兰大学的研究人员莫利纳与阿莱格雷找了376名10岁以上的中小学生做了一项实验，研究他们的数学学习。结果显示，通过伙伴们之间相互学习、相互指导的方式，学习效果高出了13.4%。这个效果在接下来的研究中体现得更为明显。假如学生只听了一遍老师的讲解，但没有完全理解，需要寻求帮助，研究人员对两种学习方式的效果做了对比。一组由老师讲解第二遍，另一组由已经理解了这个知识点的同学进行讲解。结果显示，虽然这名同学不了解这些内容的重要性，但由他给出第二次讲解的效果却更好。

如果我们的目的只是简单地把真实世界中的人际关系与沟通形式整体搬迁到元宇宙中，那么元宇宙对我们来讲又有什么意义呢？我希望你在元宇宙中能广泛结识形形色色的“蚂蚁”，并能真诚倾听你的“副驾驶员”的想法。

一个小宝两个样：21世纪的假面人生

英语中有个词叫“persona”，即“人格形象”的意思。这个词来源于拉丁语，原意是“表演中所戴的面具”。这个词也是英语中“人”与“人格”在语义学上的词源。从社会学的角度来讲，人格形象就是一个人对所处的某个群体或社会所展现出来的形象。每个人在独处时、与家人在一起时，以及与社会上的其他人相处时，表现出的状态都有些不同。心理学家卡尔·荣格认为人格形象是一种个人与社会博弈后的折中。也就是说，你本来是什么样的人和社会期待你是什么样的人，两者之间有一个人物形象设定空间。你认为真实世界中的自己与你在社交媒体这种生命日志元宇宙中所表现出的自己一样吗，还是反差很大？

每年有一两次，我会在我们学校做一个两小时的讲座，主题为“忧虑演唱会”，来听讲座的约有300名学生。在第一年做这个主题讲座时，我做了10分钟的开场介绍，之后的时间打算留给学生提问，让他们说出自己的忧虑所在。在我的设想中，这个讲座的形式应该像电视访谈类节目一样，由知名人士或宗教领袖站在舞台上进行问答互动。

你猜我的讲座进行得怎么样？那么多学生中，没有一个人愿意开口。最后，我只好拿我从学生邮件中经常看到的一些共性问题来完成讲座。

不过我吸取了教训。第二次做这个讲座时，我在舞台的正前方立了一块大屏幕，在上面开放了一个KakaoTalk聊天室，邀请学生加入。我告诉同学们不必使用真名，可以通过昵称讲述自己的困惑。同时我也意识到，如果没有什么话想说的同学坐在那里什么都不需要做，旁边想通过手机打字的同学就会很尴尬。于是我要求每名同学都拿起手机浏览5分钟社交媒体。你猜猜那一次我得到了多少个提问？

这个讲座我做了好几次，一般都会在短时间内收集到四五十条提问。把每个问题都拿出来讲一讲，两个小时的时间都会感觉稍纵即逝。

今年我通过YouTube直播的形式做了这个讲座，不过方法类似，学生们还是用昵称通过聊天提出自己的疑惑，我来一一回应。但相比学生们都坐在同一间大讲堂里向聊天室提问，你认为让学生们各自从不同的地方向YouTube直播间发问，结果会有什么不同呢？答案是参与活动的学生更加活跃了。当我对某一个疑惑做解答时，其他学生会发表自己的看法，或者接着原来的问题进一步追问。与在大讲堂里不同，在直播间里，学生们还会发许多搞笑的点评。在我10年的教授生涯中，我觉得每年在大讲堂中接触到的学生整体特点并无太大的差异，但是我在大讲堂聊天室中见到的学生与在YouTube直播间中感受到的学生却天差地别。YouTube中的学生心态更开放、更直接，似乎也更幽默。

在现代社会中，人们同时生活在真实世界与多重元宇宙中，会以不同的人格形象示人。人们在家中、工作场合、匿名的社交媒体，以及网络游戏中表现出不同的性格特点并不稀奇。有人担心过多的人格形象会妨碍一个人独特品质的形成，因为一个人在不同的场合、不同的元宇宙中倾向于以哪一面示人总不大一样。人们担心这会导致决定我们是谁的根本身份发生崩塌与退化。更极端一些的人甚至对这种不同场合下一人千面的做法提出批评，认为这是数字世界中的多重人格障碍（现在又称“分离性身份障碍”），但实际上这个现象与多重人格障碍完全不一样。多重人格障碍的病人会在不同的情境下表现出不同的性格特点。他们的问题在于一种人格下的行为和记忆通常与另一重人格并不相通，在某些人格下出现极端暴力倾向的情况也较为常见。而在不同的元宇宙中，展现不同形象的自己，或者凸显或掩饰自己的一部分性格特征，并不是精神疾病的指征，反而是不同元宇宙中自己所呈现的不同侧面才组成了一个“真正的我”。一起坐在大讲堂时腼腆的“我”，在开放聊天室中推心置腹的“我”，在YouTube直播间中给素昧平生、忧心忡忡的学生送去安慰的“我”，这些共同构成了一个真实的我。

元宇宙中的斯金纳箱：受伤大脑的避难所

我们已经知道，罗伯特·希尔兹每5分钟记一篇日记，勤勤恳恳坚持了25年。不过料想他这么做的目的与我们在社交媒体中对生活进行记录与分享的目的并不相同。我想希尔兹先生的本意并不是要把自己的生活分享给谁看，而是想通过详细的记录把生活碎片保存下来，日后随时翻开日记，都可以像坐上时光穿梭机一样回到过去。

如果是这样，我们在社交媒体中记录与分享又是为了什么？为自己的生活留下一些印记是一个方面，但鉴于社交媒体的基本目的就是与他人构建联系，似乎我们使用社交媒体主要是为了在得意时得到别人的认可与祝贺，在失意时得到别人的安慰与鼓励。当我们在网上发布一张照片或一条信息时，我们会兴致勃勃地等待别人给予反馈，这是人类的奖励期待机制在作祟。我们在社交媒体上发布信息后，就在期待别人给出反应，与此同时大脑会分泌一种多巴胺。当有人做出反馈时，大脑还会额外释放一些内啡肽，让我们感到快乐。不过有一点需要注意：上传、期待、得到反馈、感受快乐，这是一个死循环。因为人类的这套奖励期待机制永远没有满足的尽头，它不会在某个时点突然告诉你：“够了，就到这儿吧！”人类啊，本性使然，永远不会满足的。所以，我们会不断地发布更多的帖子，期待更多的反馈。换句话说，人类的不知足才是我们周而复始地不断更帖、不断期待的原动力。脸书、推特、KakaoStory，哪个社交媒体上不是如此呢？只要人类的这套奖励期待机制没有发生实质改变，我相信在生命日志元宇宙中，社交媒体这块阵地就会一直繁荣下去。

人性中还有一个特点需要考虑，那就是享乐适应。我们第一次使用社交媒体时，即使只加了10个好友，收获了5个赞或3条评论，也会感到兴奋。但是过一段时间后，我们不再满足于这一点点甜头或刺激，而是想要更多。因此，如果社交媒体这种生命日志元宇宙想要继续发展，就需要提供更多的奖赏，用更大的刺激去克服享乐适应所抹平的精神满足。

人们会为别人在社交媒体上给自己回应、与自己互动感到欢喜，对此你会觉得奇怪吗？是否有点儿像小孩子渴望得到大人的表扬？像不像遇到一点儿小事就无病呻吟的人寻求安慰？如果你有过这种想法，就算只是转念一想，我也希望你来听一点儿有关赞美与安慰的机制。1998年，斯坦福大学行为设计实验室的福格教授做了一个非常有趣的实验。他的研究团队招募了一些人参与完成一些小任务。每完成一项任务，参与者就会得到称赞。然而给予称赞的不是一个人，而是一台电脑。你觉得参与者会对电脑的赞美做何反应呢？有意思的是，参与者明知他们得到的称赞不过是电脑自动发出的信息，但他们在完成任务的时候，依然会表现得更好。那么，你觉得如果人们收到的赞美不是来自电脑，而是来自一个人，特别是社交媒体中一个与自己有关系的人，会是什么情况呢？毫无疑问，这比电脑给句赞美要令人兴奋多了。

如果你还是觉得人们从社交媒体中获得赞许时感到开心是件不可思议的事，我再给你讲一个故事。美国凯斯西储大学（Case Western Reserve University）的罗伊·鲍迈斯特（Roy Baumeister）教授做过一个有趣的实验，研究人们“使用”自控力之后的效果。鲍迈斯特教授是一位心理学家，主要研究人的意志力、自控力与自由意志。他把参与实验的人分成了两组，并让每组都在6分钟的时间内观看一些节目。A组看节目时不要求做任何自我控制，而B组看节目时被要求不能笑，微笑、大笑都不可以。看完节目后，两组一起做一个握力测试。结果A组的握力比B组平均高出20%。在另一个实验中，参与者需要完成一个比较困难的任务，与此同时，有些人需要克制吃巧克力或曲奇的冲动，有些人则不做要求。结果，不允许吃零食的参与者更早放弃了挑战。

这些实验说明什么呢？它们告诉我们，人在需要付出忍耐的情况下会受到什么样的影响，比如需要努力做到耐心、克制与实施自我控制时。由此看来，我们没有必要花太多精力压抑我们为一件好事求赞许或为一件坏事求安慰的天性。当然，不为外物所动，不寄情于人，能自得喜乐，内心安宁，这是一种尤为重要的能力。然而，生活在21世纪，我们没有一天不是在喧嚣中度过。或许相比忍耐与自制，我们真正需要的恐怕是如潮的赞美与慰藉。

人在觉得工作压力大时，往往会找根烟来抽，或是吃点高糖的零食。为什么呢？因为压力已经把人们的自制力降到零了，人们戒烟或控制饮食的决心会在某个瞬间统统消失。我们选择一支烟或一块糖带来的即时快乐，放弃了戒瘾或节食所能给予的长效回馈。同理，在完成一个艰难的项目或是考验之后，人们总会放纵一把，彻夜大吃大喝。从这个意义上来讲，如果社交媒体元宇宙中给予的短期回馈能够起到一些替代抽烟、暴饮暴食或酗酒的作用，哪怕只是一点点，它也不算是一无是处了。

大脑加速：提速40%

元宇宙中的大多数内容与平台都依赖于数字技术，但是在数字世界中，我们大脑的运作方式与在真实世界中略有不同。大脑通过纸媒或平板电脑阅读同一篇文章时，反应也不一样。在一个脑电图测验中，我们发现阅读纸面文本时，脑电波呈现一种更松弛的状态，而读数字格式的文本时，脑电波显得更为兴奋。换句话讲，我们在数字元宇宙中时，大脑更加清醒。可是，大脑呈现更加清醒与活跃的状态一定是好事吗？有件事是确定的：在数字元宇宙中，我们的大脑接收信息与做出判断所需的时间比在真实世界中缩短了40%左右。

这种快速处理既有好的一面，也有让人不太舒服的一面。当我发布一条生活记录时，我在元宇宙中的好友很快会读到，也能很快给我反馈；同样地，我也能快速看到朋友发布的状态，并做出即时响应。我们一抬手就可以满足彼此对反馈的期待，小小地给对方注入一剂多巴胺。不过，你是否曾在看到朋友的状态更新后只匆匆留下一句评论，留待以后对其进行编辑？有没有被你朋友一下子点来的一串“赞”吓了一跳，但仔细看过后发现10个“赞”给的都是你上周发布过的信息，至于内容是什么恐怕你的朋友都未必仔细看过。当我们进入数字地球，进入元宇宙中时，一定要非常警惕，浏览别人的信息时不要太快，以免遗漏关键内容。一目十行可能非常高效，但会降低大脑对所见信息的处理能力。我们阅读与判断的速度可能确实加快了40%，但并不是因为大脑比以前运转得更快。

元宇宙的未来与阴暗面故事一：迷情眼镜

接下来介绍的这个增强现实元宇宙叫作“迷情眼镜”。这个元宇宙还没有实际出现过，其实是来自我写的一个小故事。在第三、四和五章我都会带来几个关于元宇宙的小故事。

在读下面的故事时，我希望你能展开“智人”的想象力，想想增强现实元宇宙会带来什么样的问题，你希望增强现实元宇宙是什么样的，以及未来还会出现什么样的全新元宇宙。

“迷情眼镜”

“您看，我们这里有三种服务套餐。那个是‘奇幻套餐’，就是您刚才在网上查看过的；这边这个是‘名人套餐’。”

成哲和敏珠睁圆了双眼盯着面前的全息影像目录。在影像中，成哲的脸经过店员的扫描后被换成了另一张脸，看起来像个角色扮演游戏中的男主角；旁边敏珠的脸在360度旋转，只不过换成了日本动漫里女主角的模样。

“二位来得可太是时候了，我们的促销活动明天就结束了。现在正在推新，好多用户都订购了我们的产品。如果二位也购买10G的产品，就可以免费使用一年的AR眼镜、应用软件与人物形象。不过我必须说明一下，我们的合同期是三年……”

“所以您的意思是说，我戴上这些AR眼镜之后，看到的我太太就是这个动漫形象吗？”

“是的先生，就像您在全息影像中看到的，都是完美的幻象，但您绝对看不出来差别。一般情况下睡觉前把眼镜摘下来就可以，不过不摘也没有问题。一般在床上……咳，反正总之呢，您记得一次佩戴的时间最好不要超过20个小时。摘掉眼镜后，一定要把它们放在这个消毒灯下。”

“不好意思，您之前说我们可以试戴一下的对吗？我现在可以戴上眼镜看看成哲的样子吗？”

“当然没问题。不过您刚才在全息影像中看的是‘奇幻套餐’中的形象，试戴的时候，我们用‘名人套餐’吧。让我们来选选……感觉您最喜欢的影星是金宇宙，我们来试试这个吧。”

店员在平板电脑中录入了些信息，补充说道：“‘奇幻套餐’是三年期的合同，含一年免费，不过因为金宇宙是‘名人套餐’中的形象，如果您选择这个的话，需要每月额外支付5万韩元的授权使用费。好了，请您试试吧。”

敏珠接过眼镜，每只眼睛戴了一个。一道蓝光在她的眼前一闪。

“现在，请您看看您先生吧。”

敏珠转过头望向成哲：眼前的成哲简直就是大明星金宇宙本人！她惊呆了，站起来围着成哲打量了好几圈。无论从哪个角度看，他都是金宇宙的模样，完美无瑕。

店员咯咯笑了起来：“大家的反应都跟您一样。”

成哲看着敏珠嘴角逐渐堆起的笑意，眼皮不自觉地轻轻一颤。

“您刚才说有三种套餐，除了‘奇幻套餐’和‘名人套餐’，另外一种是什么呢？”

“哦，对，是这样的。其实这是个秘密，我只告诉熟人。不过老板说你们是校友，所以我就对您知无不言了。您也知道，我们‘名人套餐’中的人物形象都是这些名人给我们授权使用的，所以会收一些使用许可费。但是呢，还有很多顶级明星并没有给我们这个授权。不过从技术角度来讲，这并不难实现，特别是一线明星，他们的3D扫描数据非常多。所以尽管没有拿到正式授权，我们也是可以增加一些顶级明星的形象的。”

“我明白了，那……我说的那位女演员呢？”

“我们来看看。哦，是她，她的数据很多。没有问题，我们可以把她加入套餐中。但您千万别告诉别人您是从我们店拿到这个形象的，否则我们可就惹上大麻烦了。”

不一会儿，成哲也戴上了眼镜，向敏珠看去。敏珠，准确地来说，是那位女演员的脸，正笑盈盈地望着他。

“怎么样，我们接下来就把合同签了吧？”

成哲和敏珠摘下眼镜，余光偷偷掠过对方，一时竟不知该说些什么。问了一些服务条款上的问题，耽搁了一小会儿，两个人便踏出了店门。

后来，店员又给他们打了电话：“我们的活动就到明天，希望您再考虑考虑。”

那天晚上，成哲躺在床上的时候，手机上的信息提示音响起。

“是我，今天我们在店里见过。我就是想告诉您，如果您二位不想一起签合同，我们可以单独跟您签，您太太完全不需要知道。我们的促销活动现在还有效。”

不一会儿，一条信息也出现在敏珠的手机上。

“是我，今天我们在店里见过。我就是想告诉您，如果您二位不想一起签合同，我们可以单独跟您签，您先生完全不需要知道。我们的促销活动现在还有效。”

金相允

  2020年6月7日

真实的我-不愿为外人道的我+理想中的我=生命日志

生命日志指的是人们把与生活相关的种种体验和信息加以记录、保存，有时还会进行分享的一种行为。我们常用的社交媒体都属于这种元宇宙，比如脸书、Instagram、推特、KakaoStory等。人们在这里的活动大致有两种。一种是随手记录自己在学习、工作以及日常生活中方方面面各种细碎的时刻，通过文字、图片与视频的形式存放在网上。人们有时候凭自己的记忆，有时候通过手机摄像头或其他穿戴式设备收集素材，把生活记录成册。另一种活动是去浏览别人的生活日志，为他们留言，说说自己的看法，发发表情，表达一下自己的感受，或者把对方的日志链接到自己的账号中，便于日后翻阅或转载。

生命日志这种方式其实由来已久，甚至在21世纪之前就已经存在了，只不过当时我们对它的叫法与记载媒介不同而已。在现实世界中，类似我们学生时代所写的那种日记，就是最基本的一种生命日志形式。这种形式可以追溯到几个世纪以前，最有名的例子当属17世纪英国的塞缪尔·佩皮斯（Samuel Pepys）笔耕不辍流传后世的日记集。离我们再近一点儿的，有美国一位名叫罗伯特·希尔兹的英语老师，他从1972年到1999年，每隔5分钟记一篇日记，整整记了25年。他的日记总计约3700万字，相当于400本书的体量，这应该算是人们所创造的最长的一本生命日志了。不过像这样每5分钟记录一篇日志，料想他几乎不可能对内容进行编辑。还有通过另一种方式进行记录的例子。1996年，詹妮弗·林利创建了一个网站，名叫“詹妮镜头”。她在自己的大学宿舍里装了一个网络摄像头，每15秒会自动拍照并上传到自己的网站。这件事一直持续到2003年。

到21世纪，人们会记录生活的哪些方面呢？社交媒体上常见到的分享内容不外乎个人想法、参与的活动、好物推荐、趣闻分享、日志转载（比如其他人上传到社交媒体上的东西）、个人感悟和计划安排等。以我的经验来看，我个人的社交媒体账号上关注的人所发的内容基本不出其二。像前文提到的罗伯特·希尔兹与詹妮弗·林利这样对平淡无奇的每时每刻都连续进行记录的方式非常少见。多数人记录、保存与分享出来的，都是愿意让人们看到的事情。这个过程有点儿像电视剪辑。人们远远做不到把真实的自己与生活毫不修饰地坦诚示人，而是习惯于删掉不希望被别人看到的片段，就算是保留的那部分也要做一点儿调整，并没有原封不动地上传。社交媒体上的生命日志30%以上是以图片形式记录的，这就是为什么电视广告中的智能手机都在强调自己的拍照与美化图片功能有多强大、操作有多简单。为了便于人们拍照上传分享，如今的智能手机都配置了多个高清摄像头。可以说，正是由于人们可以隐藏不愿示人的部分，还能把自己希望呈现的样子加以美化，生命日志才得以在人群中广受欢迎。

元宇宙的交友之道：是生命的伴侣，还是同行的旅伴

截至2019年，每天有15.6亿人登录脸书。这个数据比上一年增加了8%，并且毫无疑问仍将继续增加。这就意味着全球约有1/5的人每天都在使用脸书。2019年脸书的销售额达到707亿美元，比2018年增加了27%。更令人惊异的是它的净收益，在2019年增长了26%（达到185亿美元）。而在同年，现代汽车的净收益为28亿美元；全球销量最高的车企丰田汽车，净收益为225亿美元。用车企来做对比非常应景。在现实世界中，人们乘坐汽车去与别人见面；在生命日志元宇宙中，人们经由Wi-Fi在脸书和其他社交媒体网络上与人见面。把脸书的经营利润与汽车生产企业做个比较，就可以看出生命日志元宇宙的规模之大。

社交媒体是生命日志的主阵地，在这里你会与什么样的人建立联系呢？想必在你长长的好友列表中，既有私人朋友，也有公众红人；有些在现实中曾经相识，有些素未谋面，有些与你志趣相投，有些只算泛泛之交。社交媒体的好友推荐算法是这样的：如果一个人是你好友清单中某个人的好友，特别是如果此人常常通过留言、点赞、发送表情包等方式与你的好友频繁互动，平台就会把此人推荐给你。这样一来，社交媒体总会把一群比较相似的人连接起来。

这个趋势会有自我强化的效果。比如，在社交媒体上，你什么时候会取消对一个人的关注？是对方说了一些让你不痛快的话时，或是当你发现总在鸡同鸭讲时，还是当对方的言论触怒了你，让你终于意识到思想的鸿沟难以逾越，心生苦闷之时？就这样，我们会在生命日志的元宇宙中慢慢地将自己置身于同一类人中。

我想问大家一个问题。已婚人士可以想想你的爱人，未婚人士可以想想你的恋人或好朋友，你觉得应该把你的爱人或好友当作生命的伴侣还是同行的旅伴？有一个大型实验显示，在一段关系中，把对方看作同行者要比看作生命伴侣更容易获得快乐。这个结果出乎意料吗？把对方视作生命伴侣的人会希望对方在所有大事小情上都能与自己一样。如果发现双方步调哪里不一致，他们要么会改变自己试图去迎合对方，要么会要求对方做出改变。但江山易改，本性难移，改变一个人谈何容易？相反，把对方视作旅程中的同路人时，人们更容易理解虽然两个人会相伴走过很长的路程，但在此过程中每个人都会看到不同的风景，有不一样的心境。所以，他们不会费什么力气去改变对方，也不想去改变对方，他们愿意接受对方原本的样子。我在讲到社交媒体的时候提起这个实验是有原因的：我希望我的读者朋友能够把他们在生命日志元宇宙中结识的朋友当作旅行中的同路人，去分享与支持对方在这个世界中对各自生活的描摹与刻画。这是在这个元宇宙中更容易获得快乐的相处之道。

用增强现实再造一个全新的我：Snow与Zepeto

有一种手机应用软件几乎所有一二十岁的年轻人都会安装，那就是滤镜相机类软件，例如Snow相机、Soda相机、Facetune相机、无他相机等。许多研究发现，年青一代觉得“加滤镜后的模样就是他们真正的模样”，而且大家对此都心照不宣。这些相机软件不但可以改变眼睛、鼻子的大小，把下颌收窄，还能调整肤色，甚至可以模拟化妆后的效果。换句话说，这些软件让人摇身一变，从原来的真实模样变成想象中的完美形象。

Zepeto软件是由Snow美颜软件的开发商SNOW公司打造的一款新产品。Zepeto有点儿像21世纪初一款名叫《第二人生》（Second Life）的虚拟世界游戏，它提供了一个平台，把增强现实世界与生命日志和虚拟世界的应用相结合。我在本书后面的部分会更详细地介绍生命日志与虚拟世界这两种元宇宙的形态，不过简单来说，你可以把生命日志理解为使用社交媒体，把虚拟世界理解为智能手机或计算机所创造的三维世界。

最开始，Zepeto是SNOW公司的一个项目组，2020年3月独立出来，成立了Naver Z公司。Zepeto综合了很多功能，主要有四大类。第一，Zepeto将增强现实与3D技术相结合，提供了强大的虚拟形象功能。一个虚拟形象就是在网络世界里代表你的一个人物替身形象。在Zepeto中，用户以自己的样貌为基础生成自己的3D形象，然后通过这个形象参与社交媒体活动，在虚拟世界中与其他用户结伴出去玩耍、聊天或玩游戏。Zepeto允许用户使用新的化妆技术提升或美化自己的3D形象，也可以炫耀自己获得了哪些最新潮的发型或时尚元素。

第二，Zepeto提供了一个交易平台。使用这个软件中的工作室功能，用户可以制作出各种全新的服装搭配与单品，然后选择自己使用或是卖给其他用户来获得收益。

第三，Zepeto支持各种各样的社交媒体功能。用户可以有自己的社交媒体主页，把自己的3D形象作为这里的主人公。每个主页都可以像一个房间一样进行装点。壁纸、地板、装饰品都可以重新设计或布置，以体现用户的独特个性。在拍照功能里，用户可以到处挪动自己的人物形象，按自己的喜好拍照，并像在Instagram上一样与其他用户分享这些照片。

第四，用户可以创造各种游戏与活动场所，供自己的3D形象享用。虽然社交媒体中的沟通属性通常是“一对多”的非同步方式，但这样的游戏与活动场所提供了更多元的体验，多名用户可以在这里一对一或三五成群地实时交谈。有了这个功能，很多用户大展身手，在这里创建了各种各样的活动空间，有舒适的咖啡厅、密室逃脱游戏馆、钓鱼场地和地铁站，不一而足。用户用他们自己的方式，在这些空间里交谈与玩乐。

Zepeto软件于2018年8月上线，至2020年8月已经累计获得了1.8亿订阅用户。其中90%不是韩国用户，约80%的用户年龄为10 ～ 19岁。这款软件正在成长为一个面向全球青少年的网络平台，帮助他们对网络世界形成基本的认识。Zepeto上保有9亿多份由用户创作的内容，在扩大全球的知识产权收入方面，Zepeto也采取了非常积极的战略。

2020年10月，韩国的Big Hit娱乐公司（“防弹少年团”组合所属的唱片公司）与韩国YG娱乐有限公司（Blackpink女团的经纪公司）向Zepeto投资了1000万美元。这些韩国流行音乐大品牌已推出一个战略计划，允许旗下艺人的知识产权在Zepeto中以各种形式被使用。非常耐人寻味的一点是，这些在真实世界中具有巨大影响力的艺人会选择Zepeto作为切入点，开始向元宇宙发力。

把真实的样子藏起来，借用一个理想化的替身去与人沟通、展现自我，是否有些奇怪呢？我们不妨这样来看问题。人们在卫生间洗完手后，总会习惯性地归拢归拢头发、整理整理衣服、补补妆。这些动作都是为了呈现出自己的最佳状态，让自己看起来更加容光焕发，但我们不会觉得这样做有什么奇怪。Zepeto所做的，不过是把我们的这种需求延伸到了一个奇幻的世界里。只要人们并不是彻底放弃自己在真实世界中的形象（比如既不洗澡也不梳头），一味沉迷于在Zepeto中打造自己幻想中的模样，享受Zepeto服务带来的乐趣，便没有什么不妥，把它看作是新出现的一个基于奇幻感受的元宇宙就好了。

增强现实助力智能工厂：空客与宝马

“智能工厂”指的是一种面向未来的生产制造设施，能在生产过程中通过应用多种信息通信技术手段达到提高生产效率的目的。如今，增强现实已经在改变许多制造厂商的生产环境，智能工厂正在成为现实。

在运用了增强现实技术的工厂中，工人通过叠加在真实物体上的图像获取完成工作所需要的各种信息。回想一下YouTube网站上《美瞳》视频中做饭的那段：不懂做饭的人也可以准确了解什么时间该切什么、什么步骤该煮什么。在智能工厂中，增强现实的作用与此类似。叠加的图像可以让工人轻松获取各种重要信息，比如零件说明、库存水平、总装配图、工厂操作进程、计划完成时间（生产从开始到结束的时间）等。这些信息可以大大降低工作中的错误，有效减少生产中断，进而缩短生产时间，提升产品质量，同时有效防范各类事故风险，不断提高安全生产水平。

以工业机械设备制造厂为例。比如完成一个产品的制造，需要几名工人按照装配计划合作完成2000个部件的有序组装。在传统的生产线上，工人需要在生产过程中查看记录在各类文档中的操作内容。但是有了增强现实技术，生产过程中每一步操作所需要的零部件与示意图都会通过工人的头戴式设备自动显示。再举个例子。飞机的制造装配过程非常复杂，仅培养生产线上的工程师就需要投入几年的时间。然而把增强现实技术引入装配流程中后，工程师可以实时查询多种零部件的信息，同时明确这些零部件的组装位置与装配方法。有一个关于增强现实运用于战斗机生产的案例研究，结果表明其生产精度与生产率分别提升了96%与30%。事实上，空客公司已经在把一种叫作MiRA的增强现实系统运用到在造机型的制造过程中，以3D形式为工程师提供生产所需的全部必要信息。通过MiRA系统，空客将支架检查所需的时间从三个星期减少到三天。波音公司也把增强现实技术应用到了波音747-8的线束装配过程中，结果装配所需工时降低了25%，出错率为0。

同样的方法还可以用在已发货产品的维护与修理上。头戴式设备或平板电脑可以精准地告诉现场工人哪个部分需要进行维修，清楚明了地展示修理某个部位需要采用什么方式、用到哪些零部件。这种技术还可以帮助工作人员远程解决问题，工程师无须亲临需要维修的产品或零部件所在的地方。当客户遇到设备故障时，维修工人全程无须离开家或办公室，就可以通过增强现实技术远程定位问题并提供解决方案，就好像亲自到现场一样。

增强现实还广泛应用于各种生产技术的现场培训。工人不必亲自到工厂，就可以身临其境进行场景化操作的训练，这使得工人的专注程度大大增强，留任率也得到改善。宝马公司也把增强现实用在了制造工程师的培训中。在没有引入增强现实之前，每名训练有素的教员只能一对一地培养一名工程师。但现在利用增强现实技术，每一员教员可以同时培训三名工程师，而且学习效果和受训人员的满意度与之前的方式相比都差不多，但培训成本却大大降低。捷豹路虎公司也与博世合作，使用了一套基于增强现实的培训系统。有了这套系统，学习汽车仪表盘的修理技术时，工程师无须实际拆卸仪表盘就可以对修理它的过程了如指掌，在培训成本降低的同时，整个流程得到精简。

通过在改进安全生产、缩短工时、优化产品质量、降低培训成本等方面实现的一系列好处，增强现实正在改变生产制造的前沿环境。在不远的将来，制造工人很有可能足不出户，就可以通过元宇宙舒舒服服地在自己家或办公室完成全部生产过程的操作。

花钱把自己关起来：Z世代与密室逃脱

听过密室逃脱吗？这个概念最早是由一家名叫SCRAP的日本公司在2007年前后提出的，最初传到了欧洲和美国，然后在新加坡落脚，随即风靡整个亚洲。

尽管每家密室逃脱公司在运作上有些许差别，但基本概念是相似的。玩家支付25 ～ 50美元，被获准进入某个特定主题的密室，比如木乃伊墓穴或被遗弃的宇宙飞船等。玩家可以单独或组队参加游戏。一旦进入密室，工作人员会锁上房间，游戏就开始了。玩家在房中到处搜寻线索，通过解密来打开各种机械锁或电子锁，然后进入下一个房间或下一阶段游戏。如果玩家能在规定时间内打开所有的锁到达指定地点，就算取得胜利。

我曾经为一个公司的员工做过一个活动，帮助这些员工体验Z世代的文化，而Z世代恰恰是密室逃脱游戏的主要目标用户。这些员工三人或四人为一组，各自挑战一个密室。他们大多数人并不知道有这样一种娱乐形式存在，参与者大致会出现以下两种反应。第一种，游戏参与者非常享受与同伴合作解决挑战的过程，就算最后没有取得胜利也没关系。另一种，玩家虽然明知这是人为搭建的环境，却从被锁进密室时起就陷入了恐慌，没有办法解开谜题，很早就开始求助。第二种反应让我想起了有的人在头戴式VR（虚拟现实）设备首次出现时，愿意戴上一试，但当视野中成群结队的僵尸围拢过来之时会吓得把VR设备扔到地上。

韩国的很多电视节目采用的都是密室逃脱的形式。韩国有线电视综合娱乐频道一档叫作《问题的男人》的节目中有过一期“密室逃生特别节目”；韩国文化广播公司（MBC）的综艺节目《我的小电视》、韩国有线收费电视台（JTBC）的真人秀节目《认识的哥哥》中都出现过密室逃脱游戏。韩国有线电视综合娱乐频道的《大逃脱》就是基于一个大型的密室逃生游戏而制作的，自2018年7月第一季上线以来，已经播出三季了。

如果把密室逃脱搬到更广阔的元宇宙中，仅凭现实生活中的道具很难做到。不过近年来已经有一些公司在研究如何把密室从大型楼宇中的狭小空间里搬出去，设计成为户外的大型秘境。韩国的“玩转世界”项目(www.playthe.world）提供的就是这样的活动。

如果使用智能手机登录这个网站，你会发现有一些游戏不受地域或空间限制。还有一些户外逃脱游戏，需要进入特殊的区域，结合这些真实空间内的线索完成解密。2020年9月以来，“玩转世界”免费提供的户外逃脱游戏包括贞洞的《回到贞洞第二部》、光化门的《金经理的项目》、首尔路的《第二次》，以及弘益大学的《最后一名读者》。

仅凭书中的几句解释很难准确理解密室逃脱游戏中发生了什么，特别是户外秘境逃脱的游戏机制。建议你花一点儿时间与朋友和家人直接登录“玩转世界”网站亲自试一试。有时候你到达目标位置时，可能会遇到其他通过手机进入“玩转世界”网站的玩家正沿街一路走下去，试图去解某些谜题。尽管他们与我们在同一片物理空间里，享受的却是来自“玩转世界”的满足。那是另一个元宇宙：密室逃脱元宇宙。

你还可以试一试需要付费订阅的元宇宙服务。随着订阅盒服务在不同产品范围内的兴起，包括按月配送茶叶、书本或游戏等各种物品，元宇宙体验的订阅服务也借势而起。“凶犯抓捕”（Hunt a Killer）就是一个以订阅盒形式提供解密类元宇宙服务的公司。订阅者每月付费30美元，就可以在“凶犯抓捕”元宇宙中成为一名侦探，进入这个虚构的侦探世界去破解悬案。注册完成后，你可以在主页上选择想侦破的案子，随后会有订阅盒邮寄到家，里面装有与破案有关的各种线索物品。

当排除一些嫌疑人后把结果反馈给“凶犯抓捕”公司，你就会收到另一个盒子。这个过程会不断重复，直到最后成功抓到罪犯。破一个案通常需要6个月。这项服务让我们得以过上一把像夏洛克·福尔摩斯一样的侦探瘾，圆了许多人或多或少曾经有过的侦探梦。

“凶犯抓捕”的商业模式与市场评估尤其值得关注。2019年《快公司》（Fast Company）杂志把“凶犯抓捕”评为第十大最具颠覆性的娱乐公司，这家公司在《企业》（INC）杂志2020年度增长最快的公司榜单上排名第六。如果你也在经营一家初创公司，或许可以参考这家公司持续获得收入的业务模式，思考一下是否可以通过订阅经济的概念，以相对较小的前期投入为客户提供元宇宙服务。

Niantic的全球圈地游戏

Niantic是一家总部位于美国加州旧金山市的IT（信息技术）公司。起初它是谷歌旗下的一家创业公司，后于2015年开始独立经营，《宝可梦GO》就是这家公司最知名的产品。不过在与任天堂合作推出《宝可梦GO》之前，Niantic公司已经开创性地推出了一款增强现实体验游戏，名叫Ingress。

在Ingress元宇宙中，玩家分为两大阵营，一个是“抵抗军”阵营，一个是“启蒙军”阵营。两大阵营相互角力，尽可能争夺更多土地的控制权。游戏中的玩家被称为“特勤”，可以选择组队或单独行动。游戏通过智能手机中的GPS（全球定位系统）数据与玩家所在区域的谷歌地图链接。打开游戏之后，如果你带着手机在附近搜寻，就会发现一些被称作“传送门”的位置。当你把手机与某个传送门关联后，你就获得了这个传送门的控制权。如果在地图上能占据三个传送门，就可以占领一块三角区域。Ingress本质上是一个按照土地争抢规则运行的元宇宙。这个游戏不是坐在电脑前进行操作，而是需要在真实的环境中走动，看着手机游戏里的地图，争夺真实活动区域内出现的任何传送门。这有点儿像我们小时候玩的“夺旗”游戏，只不过区域放大到了全球范围。

由于这款游戏需要在真实环境中移动着玩，所以GPS定位信息非常重要。如果发现某个特勤为了夺取某块土地违规篡改GPS定位信息，这名特勤将被永久封号，不再允许进入游戏。永久封号对于任何虚拟空间的玩家都是非常恐怖的惩罚，因为这意味着你将永远无法回到你所喜欢的这个元宇宙中了。在Ingress游戏中，人们在真实世界中四处行走，按照他们自己的规则抢占或偷窃领土。因为使用的是真实世界中的空间，我们不得不考虑两个问题。第一个就是特勤有可能在真实世界中相遇。比如，我本来可以抢占到小区附近一家比萨店的传送门，但没过多久，我可能会看到有人举着手机在这家比萨店门前晃悠。这时手机忽然提示本传送门已被别人夺走，我自然会明白过来：“这家伙也在玩Ingress，就是他抢了我的传送门。”然后呢？在一些国家确实出现过特勤发生线下真实冲突的情况。虽然游戏发生在增强现实元宇宙中，玩家的真实身份都是隐藏的，但由于玩家是在真实世界中四处移动，匿名身份便不一定能完全得到保护。另外还发生过这样的事情：有些玩家需要去很远的地方夺取领地，就会以此为理由，诱骗异性玩家同乘一辆车，然后发生不轨行为。虽然元宇宙与真实世界不同，但当元宇宙是叠加于真实世界的加强版时，有些本无意制造的冲突便会不可避免地出现在真实世界中。

第二个必须考虑的就是所有权的问题。显然，在真实世界中，无论某块地是私人财产还是公共用地，它在Ingress游戏中对应的地图上都是属于某个玩家的。这块地被使用在Ingress元宇宙中时，并没有获得真实权属人的许可。该如何看待这个问题呢？让我们从另一个角度来思考。1967年联合国颁布了《外层空间条约》，约定任何政府或组织不得对外层空间宣布主权。然而，一个名叫丹尼斯·霍普的美国人却宣布自己从1980年起拥有对月球和火星的所有权。他利用了联合国《外层空间条约》的一个漏洞：条约中虽然禁止国家或机构对天体提出主权要求，却没有对个人做出约束。1980年11月，丹尼斯·霍普向加州的旧金山县法院提交申请，宣称自己拥有月球的主权。许多人嘲笑他简直是异想天开，但令人大跌眼镜的是，这份申请得到了法律认可，月球成了丹尼斯·霍普的个人财产。随后霍普成立了一家名为“月球使馆”的公司，开始出售月球土地，半个橄榄球场大小的地块标价20美元左右。

截至今日，月球使馆的销售额已超过1亿美元。购买月球土地的不乏政界名人与各路明星。不过由于多次被告上法庭，霍普想在其他国家做这个生意的想法屡次受阻。

这个故事引出了另一个问题：谁能在元宇宙中对基于真实世界的事物宣布主权呢？用于运行Ingress游戏的软件、服务器和知识产权毫无疑问属于Niantic公司，但是否就可以说整个Ingress元宇宙也归Niantic公司所有呢？到目前为止，针对这个问题还没有出现大规模的争议，但此类法律冲突的出现只是时间早晚的问题。其实类似的事件出现过。有一家公司设计的增强现实元宇宙是叠加在一片特定区域的，长久以来这片区域主要由独栋住宅构成。当这片元宇宙覆盖其上时，这里的居民一天天不自在起来，因为很多想体验元宇宙的外来人员频繁造访，造成了大量的夜间橄榄球活动与噪声污染。于是这里的住户集体向这个元宇宙的运营公司发起抗议。随着增强现实元宇宙的增加，这样的纷争只会更加频繁地出现。

可口可乐的瞬移术：为新加坡下一场雪

在《阿尔罕布拉宫的回忆》和Niantic公司的Ingress游戏中，元宇宙需要通过隐形眼镜或智能手机软件来显示原本不存在的东西。有没有可能采用某种方式，在真实世界中的某个地方直接创造原本不属于那里的事物呢？让我们来看一个可口可乐的故事。2014年，可口可乐公司策划了一场吸睛无数的宣传活动，旨在将世界各地的人连接起来。在这个项目中，可口可乐选择了芬兰人和新加坡人。

新加坡的日平均气温在30℃左右，就算有冬季也非常短暂，而且冬季气候相对温暖。为了改变当地人的体验，可口可乐公司设计了一款叫作“冬季仙境”的新机器，打算为新加坡送上一个白色圣诞节作为礼物。于是两台像巨型鼓风机一样的机器被制造了出来，一台安装在芬兰拉普兰的圣诞老人村，另一台安置在新加坡的来福士广场。两台机器上都装有许多摄像头和一块巨大的显示屏。当有人靠近芬兰的机器时，这个画面会实时出现在新加坡的显示屏上。同样地，新加坡的视频画面也会实时传输到芬兰的机器上。

到目前为止，这个装置的原理似乎与在街边开一个视频会议没什么两样，只不过是个巨幕Zoom会议而已。但接下来就是奇迹发生的时刻了。在芬兰圣诞老人村那一端的机器底部有一个斜槽，可以装满雪，斜槽旁边放了一把大铁锹。你觉得如果路过的人往槽里铲一锹雪会发生什么呢？在新加坡这一端，机器顶部安装了一个可以吹雪的造雪机。那个往芬兰的机器斜槽中填了一锹雪的人，与新加坡这端首次看到雪花落下的人完全互不相识，但他们共同拥有的是一段多么奇妙的体验啊！世界的另一端有人为我铲了一锹雪，这厢雪花就同时落在了我的头上。还有比这更浪漫的梦幻体验吗？最有意思的地方在于这不是通过键盘、鼠标或智能手机呈现的幻境，而是使用真实的铁锹和造雪机传输了一场真正的雪。

在这个意义上，可口可乐送给我们的礼物，是这个世界上第一个能移形换位的装置。在科幻电影中，传送器会把一个物体的原子或分子信息转换成数据，通过网络传输到遥远的地方，然后在接收点像3D打印一样把实物还原。这是一种极其依赖科学与工程学的想象，是一种虚构。但可口可乐创造的元宇宙把芬兰与新加坡连通，实现移形换位所运用的都是当今时代相对简单的技术手段。科学与工程学是构建元宇宙的重要因素，但可口可乐的元宇宙也提醒我们，科学与工程学并不是元宇宙的全部。如果人文情怀与人文感知的触觉不再敏锐，如果因缘际会、惊鸿一瞥的种种初见被遗忘，那么元宇宙也不过是一个技术秀场而已。

偷盗大赛：酒店爆火的秘密

接下来，我想介绍一个浸入式体验感无与伦比的增强现实案例，它的真实感堪比《阿尔罕布拉宫的回忆》中的元宇宙。这个引人注目的元宇宙是由位于澳大利亚墨尔本的高端连锁酒店——艺术系列酒店创造的。这家连锁品牌位于不同地方的单体酒店拥有各自的独立主题，但共同特点是都陈列有著名艺术家的作品。

夏季是艺术系列酒店的淡季。为了增加这段时间上千间房的入住率，这家连锁品牌在自己的酒店范围内开创了一套颠覆三观的游戏规则。实施和运作这套规则的成本在8万美元左右。酒店集团计划使用班克斯的作品来策划一场活动。班克斯是一位匿名的英国街头涂鸦大师，自20世纪90年代以来一直很活跃，他的艺术作品充满了对社会与政治的讽刺，装点过大大小小许多城市的桥梁、街道与建筑物的围墙。为了这次活动，艺术系列酒店以15000美元的价格购得班克斯一幅名为《禁止玩球》（NoBall Games）的作品，并在其中一家酒店展出。接下来就是脑洞大开的时刻。酒店贴出一则广告，邀请酒店的住客来偷这件作品。规则很简单，不得使用枪、刀或任何暴力形式制造威胁，但如果哪位住客能通过其他任意方式把这幅画偷走，这幅画就归他所有。这可是千载难逢的机会，可免费获得价值15000美元的名画啊！当然，还有另外一条规则：想来偷画，先来入住。

这个活动通过社交媒体，披着神秘的面纱对外公布了。盗窃目标自然不易获取，不过酒店给这些跃跃欲试的“大盗”提供了一些暗示。在活动期间，班克斯的这幅作品会在不同的艺术系列酒店间转移，但具体在哪个酒店中展出却没有透露。许多人，包括不少名人都前来一试。酒店在获得住客同意的情况下，把他们鬼鬼祟祟试图盗画的监控录像发布在社交媒体上。被监控捕捉到的人也会很开心地把这件事分享到自己的社交媒体账号中。这个活动不仅在澳大利亚的媒体中被报道，还吸引了许多国际媒体，包括美国有线电视新闻网（CNN）与《洛杉矶时报》。

班克斯的画结局怎么样了呢？这幅画被两名女士成功地盗走了，这两个人叫梅根·阿内和毛拉·陶西。她们并没有运用什么复杂的高科技或军事战术。相反，她们听说这幅画很快要从布莱克曼艺术系列酒店转移到奥尔森艺术系列酒店，于是便扮作奥尔森酒店的工作人员前去要画，假装要把它带到奥尔森酒店去。布莱克曼酒店的工作人员信以为真，就把画交给了她们。这时，“偷走班克斯”的活动仅仅进行了四天。此后，酒店又购入一幅新作，把它作为偷盗目标开始了新一轮的比赛。梅根·阿内与毛拉·陶西成功盗走班克斯名画的事情在社交媒体上疯传，彻底带火了后续的活动。

艺术系列酒店的这个创意活动获得了克里奥互动媒体广告铜奖与戛纳公关金狮奖。酒店最初投入8万美元，希望获得1000间房的订单。这个目标达成了吗？最终这家连锁酒店的全部1500间房被迅速预订一空，公司获利达到了最初投入的3倍，活动在社交媒体上被转发700多万次。毫无疑问，艺术系列酒店创造了一个合法盗窃的元宇宙，“偷走班克斯”的活动大获全胜。

犯罪心理学中有这样一个说法，“坏蛋不过是干了好人想做而不敢做的事”。我们在小说与电影中看到过很多游刃有余的文雅大盗巧妙地偷走艺术品的故事。当然，这些偷盗都是犯罪行为。但人们仍然时不时会陷入幻想，好奇偷走一件贵重的物品究竟是什么样的感觉，这甚至不是为了钱，只是为了刺激。艺术系列酒店创造的这个元宇宙正是调动了人们的这种冲动。在一个偷东西不会被惩罚的世界里，供偷盗的不是仿品，而是昂贵的艺术品真迹，现实与虚幻巧妙地交织在了一起。

“偷走班克斯”的活动给我们以启迪。首先，增强现实不见得一定需要很高的技术手段，比如智能隐形眼镜、手机软件等，重要的是如何能在现实的基础之上叠加一些元素，来强化人们的感官、体验与思想，或者把这些感受传递到另一个地方。“偷走班克斯”使用社交媒体来发布活动信息、提供线索，但后续的所有活动都是在真实环境下实际发生的。当然，假如能运用某些数字技术，这个元宇宙可能会变得更为广阔，容纳更多人参与其中。其次，“偷走班克斯”活动让我们看到，增强现实元宇宙无须遵循现实世界的规则与制度。我们可以建立一个在打破原有世界的规则后仍然可以人人受益的元宇宙。当然，元宇宙中的任何活动都不可以对现实世界造成危害。

智人的退化：无字幕视频的衰落

有一种类型的图像常常出现在有关神经科学的新闻报道与技术报告中：一张半透明的立体大脑照片。比如，一篇标题为《游戏会对儿童的大脑产生什么影响》的文章中配有一张小孩玩耍的照片，照片旁边总会有一个大脑的图像。文章中并没有对这个大脑图像做任何讲解，比如哪个部分是大脑额叶，哪个部分是脑岛，更别提这些部分有什么功能了。它只是一张看起来有点儿像个核桃的图片罢了。

为什么媒体这么喜欢使用这个很常见的大脑图像呢？很简单，为了增加文章的可信度。确实有人做过实验，考察在同一篇文章中加入或去掉简单的大脑图像后读者的反馈，结果读者认为有这张图像的文章内容更可靠。阅读时人们总是先注意到图像，所以读到文本的时候，读者已经在想：“这篇文章跟大脑有关系，一定很重要。”显然，图像作为一种手段，能令读者更愿意相信文章的内容，并能够把读者的注意力有效地向某个方面引导。

字幕与表情包已成为各类网络内容的必要元素。事实上，业余人员制作的视频与专业工作室或制作公司出品的视频，最大的区别之一就在于字幕与表情包的合理使用。不带字幕的视频已逐渐落伍。可是话说回来，字幕和表情包带来的完全是积极的影响吗？在我们之前讨论过的例子中，强化你爱人对海边的感官体验只有好处吗？有没有什么负面影响呢？当信息中加入了某些强化效果后，我们对信息的内容与适用性本身的关注就被弱化了。这些有备而来的信息把我们的理解角度与情绪感知导向了内容提供者所希望的方向。换句话说，碰到强化处理后的信息与内容时，我们不知不觉被带到了内容提供者的节奏里，而不是依据自己的认知能力做出判断。

在真实空间或虚拟空间中套用新的故事逻辑与互动规则，采用的也是类似的办法。我们完全沉浸在元宇宙设计者给我们设定的故事与游戏规则中，忽略了这片区域或空间中原本的背景与生活在那里的人。最后，我们很有可能会忘记在那片地方本应有什么样的感受。比如，我们把一个增强现实类型的元宇宙背景设定在图书馆，在这里侦破一起凶杀案或破解一个外来生物的秘密。参与其中的人恐怕无法准确感知这个图书馆本来拥有什么样的独特魅力。

意识到这一点很重要。如果我们不加小心，对接收到的信息不假思索，完全根据内容提供者的意图去理解某个区域或空间，最终损害的有可能是我们人类独有的想象能力。在第一章中，我们知道人类最突出的特征已经从智人的特点，发展到了“匠人”、“游戏人”以及“神人”的特征。如果增强现实类的元宇宙不能被谨慎、合理地加以应用，我们就会落入一个身不由己的世界，在这里内容提供者粉碎了元宇宙中我们作为智人的想象能力。这个世界会告诉你：“不要去思考，不要去想不该想的事，你只需要看我想让你看的东西。我会告诉你该看的画面、该听的声音、该感受的情绪，你什么都不用想。我给你什么，你就接受什么。”

这听起来难道不像一个毫无悲悯之心、天下任由其摆布的“神人”所创造的元宇宙吗？

《阿尔罕布拉宫的回忆》：玄彬与朴信惠的元宇宙

《阿尔罕布拉宫的回忆》是韩国有线电视综合娱乐频道（tvN）在2018年播出的一部16集的连续剧。这部剧未播先火，因为它是首部关于增强现实的电视剧。剧情讲述的是J-One投资公司的总裁刘振宇（玄彬饰）因工作原因前往西班牙格拉纳达，入住郑熙珠（朴信惠饰）经营的一家老旅馆（Bonita Hotel）后发生的一系列神奇事件。

剧中J-One公司开发了一款基于增强现实技术的隐形眼镜，同时发布了一款名为Next的全浸入式增强现实类游戏。剧中的人物戴上这款隐形眼镜就能在真实世界中与敌人对战，场景的真实感达到了极致。做个比较，如果给Next提供的真实感打100分，《宝可梦GO》的真实感最多只能打10分。

当然，现实地说，我们距离在现实生活中实现J-One公司的增强现实场景还有很长的路要走。全球咨询公司高德纳每年会发布技术热门度曲线报告（Hype Cycle），分析各项技术在未来的发展趋势。据该项报告的最新预测，增强现实技术将在未来5 ～ 10年趋于平稳。想让一个三维图像实时呈现在眼前，做到与实景空间完美契合，没有一丝不协调感，目前还很难。按照报告中的预测，增强现实技术在未来5 ～ 10年所能实现的功能，远远达不到剧中J-One公司隐形眼镜的水平。比如，剧中人物持虚拟长剑与敌人打斗，我们却能看到他们被击中后趔趔趄趄、跌跌撞撞的样子。这些剑在现实中根本不存在，只能通过隐形眼镜看到，是不可能对真人产生实际的物理攻击效果的。

《阿尔罕布拉宫的回忆》中J-One公司的这款隐形眼镜，让我想起了2012年8月出现在YouTube网站上的一个视频。那是以色列巴扎雷尔艺术学院（Bezaleal Academy of Arts）的一名学生的毕业作品。视频短片名叫《美瞳》（Sight Systems），展示了未来如果基于增强现实技术的隐形眼镜得到普及，我们的日常生活会发生什么样的变化。我强烈建议大家去YouTube网站上看看，特别是如果你对增强现实技术或人类的未来很感兴趣，这个视频值得一看。

在视频中，主人公戴着增强现实技术隐形眼镜，在做一项叫作“超人”的运动。主人公面朝下趴在木地板上，四肢要伸展开并稍微向上抬起。这项运动的目的是锻炼核心肌肉群。如果你试一试，就会发现其实挺难的，而且很枯燥。但是有了这个隐形眼镜，主人公看到的画面是他真的像超人一样在飞。相比趴在硬邦邦的木地板上用肚子苦苦支撑，在云层间穿行的感觉可就有趣多了！视频中有一个做饭的场景，我们能看到刀和案板上会显示一些图像，指导人们要切蔬菜的哪个部位、食材应放在煎锅的哪个位置，以及应该如何烹煮。这些图像精巧地标记进主人公的视野中，立体地呈现在他使用的案板、刀具与煎锅上。如果他按照指导图像成功地完成每一步操作，还会得到积分奖励。

视频中的最后一部分值得深思，讲的是主人公在一个饭店约会的情景。约会双方都会完成隐形眼镜中给出的一些任务，来提升自己在对方眼中的吸引力，并且在交谈的过程中，可以不断地参考隐形眼镜给出的建议调整对话。这就是一个比较难以拿捏的地方了。用增强现实技术的隐形眼镜帮我们锻炼身体和做饭是一回事，但能否把这些技术用在与人的情感交流中就值得商榷了。我建议读者朋友自己去YouTube网站找这个视频看看，再给出自己的答案。

再说回《阿尔罕布拉宫的回忆》。我觉得这部剧值得称道的一点是，它为我们呈现了未来世界中一个视觉效果惊人、融入体验极佳的增强现实类元宇宙。但此剧也有非常令人失望的一面。在游戏Next中，也就是剧中基于增强现实技术的元宇宙中，所有人物在里面只做一件事情，就是打斗。更有甚者，角色在游戏中没有任何理由地跟朝鲜时代的武士打、与恐怖分子打、与部队逃兵打，只是为了得分和获得武器。一个超前的元宇宙，达到了Next世界中的技术水准，竟然沦落为一个单纯的打斗游戏，没有交代这个世界的意义、人物关系和这个世界的潜能，这着实有些不应该。剧中没有解释各种人物在元宇宙中是什么时候变成武士的，为什么而战，要去往何处。元宇宙是一个独立的世界，我们可以在其中建立新关系、创造新技术、编织新故事。可是在《阿尔罕布拉宫的回忆》中，元宇宙的潜力并没有得到充分使用，只是变成了类似于PlayStation[1]和Xbox[2]的另一个游戏平台而已，里面只有人物、武器和战斗。尽管Next中的人物会使用剑和枪，但他们的生活与原始人无异，只是为了生存而打得你死我活，没有任何伦理道德、秩序、律法、文化或社会体系可言。

《阿尔罕布拉宫的回忆》中J-One公司的隐形眼镜和游戏在现实世界中并不存在，YouTube视频《美瞳》中的技术也还没有实现。不过在下一节中，我们会讨论一个已经实现的增强现实类元宇宙，它非常不可思议，那就是Niantic公司推出的领地类游戏。