得獎作品〈魚的境況〉將視野投向遠洋漁船上的生殺異境──凡極端之事，皆可被文明體系馴化為合理，大洋中的孤船儼然一座細膩無情的全控機構。〈獅子之死〉描寫草原上一頭膽大的獅子，妄圖消滅太陽，展開一段逆反現實規律的激烈生命旅程。全書創作核心圍繞「體系」的深掘與追問、人作為體系一部分，又該如何直視與自處?

2018年獲得林榮三文學獎小說首獎後，曹栩沉潛創作多年，交出風格獨特的短篇小說集《反正人是要吃魚的》。以冷眼為引，帶領讀者涉入險境，直面嚴酷荒涼的現實體系。全書收錄十二篇作品，採用不同敘事視角與人稱，在新鮮多變的題材之下，始終聚焦於對體系的深掘與追問。

宇文正筆法舉重若輕，談笑之間問出歌手作家范俊逸從未對外透露的身世、詩人愛羅童年、出版人曾文娟高中校內自習遇到歹徒等故事。全書情節切換從容而自信，又具有臨場的溫潤感，以歌為題、以歌抒情、以歌誌憶，〈橄欖樹〉〈想你的夜〉〈風兒輕輕吹〉……每個音符，都把我們融和在一起。曾經擁有的閃亮的日子，是時間最美麗的模樣。

2021年出版《我們的歌，五年級點唱機》喚醒讀者青春回憶，書迷敲碗想看續集，宇文正因聯合報副刊主任公務繁忙，直到兩年前退休後有餘裕書寫。記者出身的宇文正，搖身一變為「文字的靈媒」，走進受訪者的內心深處。二十八位朋友，想起五年級的歌，個個眼神發亮，神采飛揚，不在意自己年華即將老去，而是找回最初的自己。

全書背景描述臺灣1980到2000年代產業外移、前進東南亞與中國的出走潮，勾勒出台灣農產品從養鹿到養豬、最後養蜂的過往。養鹿人家為了建立新資本而跨國移動、作者藉文字掀開家族企業的過往，和家族禁忌的話題故事。

泰國出生，臺灣長大的涂瀞尹，仍在就讀東海大學中文所博士班。從個人記憶、走訪老家、採訪相關家族成員的紀錄，藉由孫女之筆，以主角雙生子之一的周啟泰為外在框架，講述三代人各自心頭的羈絆與不捨。

馬千惠除了遊戲公司美術設計、專欄作家等身分，也曾經在生活用品家具公司擔任行銷，成為兩岸空中飛人。這段經歷讓她對「人」產生強烈興趣，除了大量閱讀中外文史哲書籍，也自學易經與神祕學，後來考取芳療師執照，成為結合科學與藝術的自然療法的心靈導師。

台北文學獎散文首獎得主馬千惠是電子科系高材生，求學期間喜歡閱讀與打電動遊戲，畢業後適逢台灣遊戲業高峰，成為3D場景美術設計，因為對「說故事」著迷，考上東華大學創作與英美文學研究所之後開始寫作，一舉獲得多項文學獎佳績。人生階段的各種挑戰都成為寫作的養分。

《金瓶梅》自明代萬曆年間問世至今，討論聲浪不斷，至清朝開始有學者研究其所反映的當代社會氛圍。本書奠基於既有學術研究成果的國學普及讀物，從《金瓶梅》身世問題(成書與作者)入手，進而析論它在文學史上的重大意義，就其最具成就之世情筆法、人物刻畫、思想寓意深入探討。

《金瓶梅》與《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》並列四大奇書，胡衍南認為其個性化最為勝出，且不同於另外三書的宏大敘事，致力於「不厭精細」的細節描寫，展現出明代資本主義興起、商人爆富後的市井俗態。且全文官能描寫只占百分之一，誠如魯迅所言《金瓶梅》應作為世情小說看待，絕非豔情小說。