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音樂中真的存在性別差異嗎？1920年代，在一場作曲比賽中，當評審得知並列第一的作品之一竟出自女性之手後，立即改變決定，只承認男性作曲家的勝利。可悲的是，這種性別歧視並非特例：19世紀的芬妮·孟德爾頌被迫隱藏在弟弟名下發表作品，20世紀初的雷貝卡·克拉克不得不用男性化名參賽。為何歷史上女性作曲家得面對這種待遇？

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更深入地說，純粹用聽的，我們真的能分辨出作曲家的性別嗎？從樂器的選擇到音樂的詮釋，男女音樂家是否只能遵循所謂的「性別特質」？本集邀請到古典小提琴家陳鈺雯和爵士薩克斯風演奏家林映辰，分別從古典與爵士樂的視角進行討論外，也會聊聊那些跳脫性別框架、專注於音樂本質的傑出女性音樂家們。

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來賓介紹
\n《振聲：古典到實驗的陰性力量》策展人
\n陳鈺雯：古典小提琴家，國立中山大學音樂系副教授
\n林映辰：爵士薩克斯風演奏家，King Cake紐奧良爵士樂團領班

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本集重點：

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• 03:50 《振聲》特展的女性作曲家選擇：古典樂
\n
• 08:35 女生是屬於廚房？在社會歧視氛圍下的古典樂女性作曲家想出頭有多難？
\n
• 13:45 《振聲》特展的女性作曲家選擇：爵士樂
\n
• 17:19 長笛= 女生、小號 = 男生？樂器選擇中的性別迷思
\n
• 23:39 性別刻板印象如何影響女性作曲家的創作？
\n
• 26:10 從演化角度看音樂中的性別差異
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【本節目由國家兩廳院企劃製作、鏡好聽錄製播出】
\n錄音剪輯：劉寶苓 
\n攝影：林育全（國家兩廳院提供）

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音樂中真的存在性別差異嗎？1920年代，在一場作曲比賽中，當評審得知並列第一的作品之一竟出自女性之手後，立即改變決定，只承認男性作曲家的勝利。可悲的是，這種性別歧視並非特例：19世紀的芬妮·孟德爾頌被迫隱藏在弟弟名下發表作品，20世紀初的雷貝卡·克拉克不得不用男性化名參賽。為何歷史上女性作曲家得面對這種待遇？

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更深入地說，純粹用聽的，我們真的能分辨出作曲家的性別嗎？從樂器的選擇到音樂的詮釋，男女音樂家是否只能遵循所謂的「性別特質」？本集邀請到古典小提琴家陳鈺雯和爵士薩克斯風演奏家林映辰，分別從古典與爵士樂的視角進行討論外，也會聊聊那些跳脫性別框架、專注於音樂本質的傑出女性音樂家們。

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來賓介紹
\n《振聲：古典到實驗的陰性力量》策展人
\n陳鈺雯：古典小提琴家，國立中山大學音樂系副教授
\n林映辰：爵士薩克斯風演奏家，King Cake紐奧良爵士樂團領班

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本集重點：

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• 03:50 《振聲》特展的女性作曲家選擇：古典樂
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• 08:35 女生是屬於廚房？在社會歧視氛圍下的古典樂女性作曲家想出頭有多難？
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• 13:45 《振聲》特展的女性作曲家選擇：爵士樂
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• 17:19 長笛= 女生、小號 = 男生？樂器選擇中的性別迷思
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• 23:39 性別刻板印象如何影響女性作曲家的創作？
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• 26:10 從演化角度看音樂中的性別差異
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【本節目由國家兩廳院企劃製作、鏡好聽錄製播出】
\n錄音剪輯：劉寶苓 
\n攝影：林育全（國家兩廳院提供）

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