作家這一行常讓人以為是生活隨興的「自由工作者」，朱宥勳認為「自由工作者是不可預測的，而不是自由。」「重點是寫作作為職業，我們能不能獲得報酬，撐起生活？」因此紀律的養成與接案維生幾乎可以說是作家這一行必備的本能。

我想當作家，我準備好餓死了嗎？成為一個作家是你想要的生活嗎？「作家」是職業還是專業？作家這一行應該從什麼時候開始算是正式「入行」？朱宥勳以專研社會學的理論基礎加上實戰經驗，在節目中暢談成就作家願景的實用技術。

生老病死是人生過程，小說家面對年老的辯證與反思，成就小說故事。俗話常說「各人造業各人擔」，現實生活中面對困境、走投無路的人彷彿都是愚蠢的結果。然而小說家看到的是「無助」。在何去何從的選項裡，也許憐憫是最後的救贖。

各行各業都是小說人物的縮影，鍾文音以自己在市場成長以及成年後的情感經驗，淬鍊出觀察人性的直覺。她認為戰後嬰兒潮出生的「前輩」現在也老了，當年的「憤青」在熟齡之後更憤怒，進化成為超級強大版。是什麼樣的靈感來源成就小說家特殊的視角？本集有精彩的討論。

鍾文音在小說《溝》當中寫盡各式各樣的「老」，可悲可笑、可憐可恨。「代溝」與「鴻溝」是現代人的心靈距離，小說家透過說故事的方式，讓我們提早經驗先行者的告白與老年地獄圖。

「一定要幸福喔！」成為流行語，但是幸福這麼容易嗎？這句輕易上口的一句話，究竟是勵志、諷刺或是調侃？

中興大學教授祁立峰繼續在本集談文學作品的隱喻，以及文學獎現象。

本集邀請資深鄉民教授、以《古文撞到鄉民》成為網紅作家的祁立峰老師談出版產業鏈的跨界。新作《書情點播》試圖打破純文學與類型文學的疆界，各項文本改編影視作品的影響力，無論年輕人或大齡人，生命中無法迴避遊走善惡邊緣的人性挑戰。