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【作家說】EP18｜角色設定不是最困難的，最大化衝突才是—唐福睿談《八尺門的辯護人》
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身為影視及寫作兩棲的創作者，唐福睿認為劇本和小說創作的技藝並非對立，只要創造出故事的衝突，故事的意義就會存在。法律專業背景的他，創作初衷是促成法律人與非法律人之間的對話，讓議題透過通俗小說進入大眾視野，同時思考故事表層下的不尋常。
\n且聽他聊聊如何將嚴肅的法律條文轉化成故事元素，以及在小說中創造角色衝突和場面調度時思考了些什麼？也聽他聊聊創作的核心思辯，作品是對話的開始，而非結束。
\n\n
本集重點：
\n01:47 從電影《童話．世界》到小說《八尺門的辯護人》一貫的創作動機
\n03:22 角色設定不是最困難的，最大化衝突才是
\n06:04 法律現實與故事創作之間的取捨
\n08:17 小說和劇本創作是一種互補
\n15:55 通俗小說的使命
\n
\n
延伸聆聽：
\n【有聲書】《八尺門的辯護人》
\n\n
製作人：鏡好聽有聲書組 ／ 錄音師：謝佩妤
\n\n
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\n| 合作、節目建議歡迎來信 [email protected]
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\n且聽他聊聊如何將嚴肅的法律條文轉化成故事元素，以及在小說中創造角色衝突和場面調度時思考了些什麼？也聽他聊聊創作的核心思辯，作品是對話的開始，而非結束。
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本集重點：
\n01:47 從電影《童話．世界》到小說《八尺門的辯護人》一貫的創作動機
\n03:22 角色設定不是最困難的，最大化衝突才是
\n06:04 法律現實與故事創作之間的取捨
\n08:17 小說和劇本創作是一種互補
\n15:55 通俗小說的使命
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延伸聆聽：
\n【有聲書】《八尺門的辯護人》
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製作人：鏡好聽有聲書組 ／ 錄音師：謝佩妤
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身為影視及寫作兩棲的創作者，唐福睿認為劇本和小說創作的技藝並非對立，只要創造出故事的衝突，故事的意義就會存在。法律專業背景的他，創作初衷是促成法律人與非法律人之間的對話，讓議題透過通俗小說進入大眾視野，同時思考故事表層下的不尋常。
\n且聽他聊聊如何將嚴肅的法律條文轉化成故事元素，以及在小說中創造角色衝突和場面調度時思考了些什麼？也聽他聊聊創作的核心思辯，作品是對話的開始，而非結束。
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本集重點：
\n01:47 從電影《童話．世界》到小說《八尺門的辯護人》一貫的創作動機
\n03:22 角色設定不是最困難的，最大化衝突才是
\n06:04 法律現實與故事創作之間的取捨
\n08:17 小說和劇本創作是一種互補
\n15:55 通俗小說的使命
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\n且聽他聊聊如何將嚴肅的法律條文轉化成故事元素，以及在小說中創造角色衝突和場面調度時思考了些什麼？也聽他聊聊創作的核心思辯，作品是對話的開始，而非結束。
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\n01:47 從電影《童話．世界》到小說《八尺門的辯護人》一貫的創作動機
\n03:22 角色設定不是最困難的，最大化衝突才是
\n06:04 法律現實與故事創作之間的取捨
\n08:17 小說和劇本創作是一種互補
\n15:55 通俗小說的使命
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