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「導演」原本就不限於單一劇種，但從小受京劇四功五法嚴謹訓練，執導其他劇種，京劇表演體系必然是豐厚充沛的資料庫。在戲曲共生的時代，無論編劇、導演、設計群，甚至唱腔，都打破劇種界限，彼此的藝術表現交互融通。

國光劇團排練指導彭俊綱導演，與客家劇團長期合作迭創佳績，更為國光劇團執導、複排諸多傳統與新編作品，復興劇校第十六期畢業，專工武淨的他，如何養成技法練就「金剛」不壞之身，並邁向導演之路呢？

💥所謂「複排」是什麼意思呢？複排導演能為經典舊作注入新思維嗎？
💥以戲曲現代化為創作理念執導新編戲曲時，傳統底蘊和創新特色會碰撞出哪些藝術風格？
💥復興劇校畢業的彭導，一度離開了戲曲圈，並從事極度跨域的行業！最終又為了什麼走回祖師爺懷抱呢？
💥長期與客家劇團合作，在不同語言、唱腔、表演形式中，他摸索出哪些獨到的導演心法？

個性認真負責，才華洋溢，彭俊綱導演以敏銳的觀察力洞悉戲曲藝術，邀您立即聆聽在跨領域戲曲共生中，他的導演心路。

國光劇團彭俊綱導演執導曾永義戲曲院士的遺作《虎符風雲》。國光劇團《王熙鳳大鬧寧國府》，由彭俊綱擔任複排導演。王熙鳳與尤二姐，正宮和小三的對決。國光劇團《金鎖記》由彭俊綱擔任複排導演。劇中曹七巧病態的用大煙寵兒愛女，造就了兒女的一生不幸。