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★★歡迎點此寫電子小紙條給主持人,分享您對節目的感想。
繼上回徐亞湘教授為我們介紹《武旦家門楊蓮英》後,許多聽眾都好奇:書中那位踩著蹺鞋、出手凌厲、在台上能一跺腳就「發號施令」的楊老師,本人究竟是什麼模樣?這一集,我們終於迎來了眾所期待、舞台上一陣風、一陣火的——武旦名家楊蓮英老師,讓您親耳聽見她的真性情、真功夫,也聽見她背後的艱辛、堅持與深情。
從小大鵬劇校的歲月、王永春及蘇盛軾等老師的嚴格教導,到舞台上合作默契、教學現場的挑戰,小楊老師全都娓娓道來。她如何在種種挫折、壓力與「沒退路」的現實中咬牙挺過?怎麼從八歲開始苦練毯子功、靠工與出手,直至在舞台上旋轉如風?把「武旦」這行當真正「做大」!
她談起自己當年「不讓我唱我就去告人」的倔強、在劇校裡既像老么又像老大的個性,以及她對老師、同事、學生乃至觀眾的真心義氣,加上口中「零賣、認貨不認人」的生動語言中,表現出她自己特有的真情直率與可愛。更動人的是回憶起恩師蘇盛軾最後的日子,語氣裡滿是感恩與不捨~
想知道武旦的苦、武旦的美、武旦的魂;想了解楊蓮英老師如何「吃人不能吃的苦、忍人不願忍的氣」;更想聽見她爽朗、熱情、真誠的人生智慧——立即打開戲箱,走進「武旦家門」的故事裡,捕捉臺灣京劇首席武旦的大師風采、氣魄與她獨一無二的生命力。
————————————
企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏
製作︱周信宏
【戲曲有門道】關鍵字:武旦的四大條件與訓練
京劇武旦必須具備「長靠、短打、蹺功、出手」四大基本條件,缺一不可。「短打」與毯子功是入門基礎,講求柔軟度與敏捷度;隨著身體成熟,才逐步累積「長靠」的力量與穩定性。「出手」則講究手法變化,要在靶子功中反覆磨練,而「蹺功」更是武旦的看家本領,從進校起就需練得穩、狠、準。若想成為能掛帥的武旦,除了四功,更要能唱、能唸,聲音得響堂,否則只能算武行。艱苦訓練加上表演全面性,使真正出得來的武旦,可說百中選一。本集「戲曲有門道」關鍵字:武旦的四大條件與訓練,帶您透過角色行當瞭解京劇藝術,讓安祈老師與仕龍老師為您做戲曲的最佳註腳,待您來聽了更知「道」。
By IC之音竹科廣播|王安祈、羅仕龍主持5
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繼上回徐亞湘教授為我們介紹《武旦家門楊蓮英》後,許多聽眾都好奇:書中那位踩著蹺鞋、出手凌厲、在台上能一跺腳就「發號施令」的楊老師,本人究竟是什麼模樣?這一集,我們終於迎來了眾所期待、舞台上一陣風、一陣火的——武旦名家楊蓮英老師,讓您親耳聽見她的真性情、真功夫,也聽見她背後的艱辛、堅持與深情。
從小大鵬劇校的歲月、王永春及蘇盛軾等老師的嚴格教導,到舞台上合作默契、教學現場的挑戰,小楊老師全都娓娓道來。她如何在種種挫折、壓力與「沒退路」的現實中咬牙挺過?怎麼從八歲開始苦練毯子功、靠工與出手,直至在舞台上旋轉如風?把「武旦」這行當真正「做大」!
她談起自己當年「不讓我唱我就去告人」的倔強、在劇校裡既像老么又像老大的個性,以及她對老師、同事、學生乃至觀眾的真心義氣,加上口中「零賣、認貨不認人」的生動語言中,表現出她自己特有的真情直率與可愛。更動人的是回憶起恩師蘇盛軾最後的日子,語氣裡滿是感恩與不捨~
想知道武旦的苦、武旦的美、武旦的魂;想了解楊蓮英老師如何「吃人不能吃的苦、忍人不願忍的氣」;更想聽見她爽朗、熱情、真誠的人生智慧——立即打開戲箱,走進「武旦家門」的故事裡,捕捉臺灣京劇首席武旦的大師風采、氣魄與她獨一無二的生命力。
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企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏
製作︱周信宏
【戲曲有門道】關鍵字:武旦的四大條件與訓練
京劇武旦必須具備「長靠、短打、蹺功、出手」四大基本條件,缺一不可。「短打」與毯子功是入門基礎,講求柔軟度與敏捷度;隨著身體成熟,才逐步累積「長靠」的力量與穩定性。「出手」則講究手法變化,要在靶子功中反覆磨練,而「蹺功」更是武旦的看家本領,從進校起就需練得穩、狠、準。若想成為能掛帥的武旦,除了四功,更要能唱、能唸,聲音得響堂,否則只能算武行。艱苦訓練加上表演全面性,使真正出得來的武旦,可說百中選一。本集「戲曲有門道」關鍵字:武旦的四大條件與訓練,帶您透過角色行當瞭解京劇藝術,讓安祈老師與仕龍老師為您做戲曲的最佳註腳,待您來聽了更知「道」。

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