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《三個人兒兩盞燈》故事取材自唐代筆記叢談《本事詩》裡所記載「宮女寫詩寄情」事，根據一百多字素材全新編劇成三小時完整大戲。在編劇趙雪君寫下這個劇本時，電影《斷背山》都還沒上映，這齣劇並沒有將重點放在性傾向，觀眾所見的僅是三位寂寞唐宮女子雙月、廣芝、湘琪的生命故事，細膩描摹「寂寞」主題。

👩‍❤️‍👩唐代後宮，寂寞女子對於世間的情愛纏綿，是期望？絕望？或轉為寄託？
👩‍❤️‍👩深藏她們心中的寂寞，在冬衣藏詩被揭露的那一刻，將會是一種救贖？抑或只是一個結局？

究竟為甚麼老師們呼籲看《三二》除了備妥面紙之外，還要準備毛巾？！演員、角色，幕後隱藏著哪些動人故事？走進故事背後的故事，邀您「戲．細品味」一齣浪漫無邊的「意象京劇」抒情之作。國光劇團30周年系列《三個人兒兩盞燈》經典再現！👉台中場11月9日至11月10日臺中國家歌劇院大劇院，我懂得你的寂寞！👉台北場12月6日至12月8日臺灣戲曲中心大表演廳，我懂得你的深情！

【劇情簡介】
唐代後宮，雙月、廣芝、湘琪三人皆為梅妃的宮女。入宮十五年，從不知人間情愛與纏綿的雙月，偶然在花園涼亭畔遇見皇上，卻是落花有意流水無情。心灰意冷、對愛情不願意絕望的她，趁著為邊關將士縫製冬衣，將情詩藏於衣中。廣芝早早放棄過著期盼皇帝垂幸的日子，她將寂寞與情感寄託在雙月身上。湘琪曾與皇上春風一度，從此枯守井畔，至死不悔。當雙月的詩稿被揭露，皇帝並沒有按罪懲處，而是深深憐憫其孤寂……

【菁英版】黃宇琳、凌嘉臨、謝　樂 主演
【經典版】陳美蘭、王耀星、朱安麗 主演

















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2023年掀起熱議的臺北海鷗劇場《國姓之鬼》佳評如潮，今年甫獲第22屆台新表演藝術獎，以及第35屆傳藝金曲獎最佳導演獎——他是臺北海鷗劇場團長宋厚寬，其實跨足戲曲可追溯自10年前與國光劇團《賣鬼狂想》的合作，開啟京劇、歌仔戲、布袋戲等跨界共事，同時讓觀眾漸漸發現這位新生代導演不僅擁有一流的故事節奏，更不愛為自己劃分界線。

👑劇團團名「臺北海鷗劇場」的由來為何？擔任團長、編導之外，會嘗試上台演出嗎？
👑眾多「鬼」與「英雄」主題，導演的選材有所偏好？還是自動找上門的呢？
👑歷年的作品中，究竟什麼機緣開啟京劇、歌仔戲演員得跨界合作？不同專業領域，面臨了哪些挑戰？
👑自己編導作品創作相較於和其他專業團隊合作，有哪些異同之處？
👑《國姓之鬼》鄭成功竟化身為「果陀」？成為國姓之鬼打牆！！

一般來說，創作歷程中導演扮演的角色彷彿是掌權的國王，真是如此嗎？導演調度能力是掌握整齣戲的總舵手？還是服務優先的靠行老司機？透過《賣鬼狂想》《化作北風》《女子安麗》《國姓之鬼》的分享，除聆聽導演如何營造劇中角色的內心世界之外，同時也帶領我們走入導演的創作心境！

2014年的《賣鬼狂想》是宋厚寬第一次接到導演任務的戲曲作品。與編劇邢本寧，京劇演員陳清河、謝冠生與陳富國在「小劇場大夢想」系列中，完成了少見以京劇丑角為主角的製作——至今，仍是個丑角傳奇。

臺北海鷗劇場《化作北風》（2019）取材自馬奎斯的短篇小說〈富比士小姐的幸福暑假〉，注入東方歌仔戲的表演形式。

臺北海鷗劇場《女子安麗》（2019），是一齣自傳式獨角戲，自問這回能否不用放棄任何認同，讓她回顧身為京劇演員的來時路，尋向所志，再一次成為南投「親愛部落」裡的泰雅族女子。

《國姓之鬼》以「台灣妖怪」為母題，試圖以「漢人／國際歷史的鄭成功」、「民間傳說的鄭成功」與「都市傳說的鄭成功」三個角度交互融會，完成一齣「戲中戲中戲」的歌仔戲演出。演員古翊汎、劉冠良，扮演不同的鄭成功，以及與之糾葛的歷史人物。兩人甚至本我演出，分享附身降乩的靈異經驗，使得觀賞當下虛實難辨。

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【戲曲有門道】關鍵字：敘事劇場
在戲劇結構方面，因強調敘事的功能，常以第三者出現在事件過程中，運用大段獨白、旁白、說書人、對話、歌隊以進行戲劇背景推展的說明，時而介紹、時而評析，甚至抒發出角色的心情感受。敘事劇場的美學基礎不僅如此，還可運用了大量音樂及各種媒體，如電影、幻燈以輔助演出效果。本集「戲曲有門道」關鍵字：敘事劇場，帶您從導演手法瞭解現代戲劇與戲曲的跨界結合，讓安祈老師與仕龍老師為您做戲曲的最佳註腳，待您來聽了更知「道」。





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「面對毒舌批判，就把它當成補藥吃！那是不足的地方…」

一甲子光陰歲月，濃縮為兩集節目。上回，國光劇團王冠強導演的分享令人心驚膽顫，他面臨數個劇團解散，一路更迭，於「飛馬豫劇隊」服兵役期間，逐步踏上導演之路！1986年他加入當代傳奇劇場，與吳興國、魏海敏、馬寶山等人都是創團成員，更在《慾望城國》中跨出戲曲現代化的第一步，成為改革一分子。

㊙️傳統戲曲導演VS現代劇場導演，面對戲曲舞台各有哪些不同挑戰？
㊙️戲曲程式性表演，如何加入現代思維？遇上「不能讓觀眾感覺你在出場」的要求，他會怎麼呈現？
㊙️國光劇團經典之作《閻羅夢》10/12將移師新竹戶外演出，他將如何剪裁、創造新版本？
㊙️當年製作兒童京劇的他，竟曾陷入長達2個月的痛苦期，到底在哪處碰壁了呢？

最終，軍中所有劇團因階段性任務結束，於1994年皆遭裁撤。隔年考入國光劇團，服務直到今日，他執導了不少口碑作品，更帶給戲迷們無窮回味。請聽本集「百工戲巧思」系列節目，王冠強導演與戲共舞一甲子的人生蛻變。



全系列聆聽🎧閻羅夢－天地一秀才





















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「跨界」「斜槓」在當代已不是新鮮事，演員跨劇種登台或身段功法的結合運用，傳統戲曲中有非常多前例，這回《打開戲箱說故事》為您邀請國光劇團旦角演員黃宇琳及春美歌劇團副團長孫凱琳，將打破彼此過往的既定印象，一同談談她們的跨界心路歷程。

宇琳老師從《千年》《光華之君》到《當迷霧漸散》，多次跨足演出歌仔戲，令人印象深刻！演而優則導，她更斜槓為春美歌劇團《咫尺天涯》《陽關雪》的執導，同時擔任該劇團諸多戲劇的身段指導。凱琳老師，自小由家族劇團薰陶、訓練，激活了天生戲胞，是團長郭春美老師的掌上明珠，也是劇團重點培訓新生代演員暨後起當家小生，2021年以《雨中戲臺》榮獲第32屆傳藝金曲獎最佳新秀獎。

🌸宇琳老師因何機緣跨足至南部與春美歌劇團多次合作，並擔任身段指導與導演呢？
🌸當嚴謹的京劇遇上了極富彈性的歌仔戲，將迸發出哪些意想不到的火花？
🌸兩劇種不同的語言曲調、容裝、唱法功法…等，歌仔戲演員如何藉自身長處跨界創新？並延續傳統藝術使命？
🌸宇琳老師指導教學花梆子身段，歌仔戲演員竟先拿上舞台搞笑呈現？！
🌸年度大戲《桃花謎》挑戰傳統禁忌議題！？孫凱琳將一改小生形象扮演江湖術士西門丁！

「京劇」是表演程式極度嚴謹的劇種，「歌仔戲」則富有彈性與即興，兩劇種究竟有多不相同？它們看似處於天秤兩端，卻透過交流結合產生微妙的化學反應，同時也為彼此帶來了正向心能量。



【《桃花謎》劇情簡介】
韓沖（郭春美 飾）自小保護粉紅少年陶春華（吳承恩 飾），入選錦衣衛那年，春華便在桃花塢為他送行，以桃花枝盼望其歸來。多年後韓沖依約回鄉，意外發現自己在酒樓救下的藝人竟是昔日好友，一段奇幻曲折的故事正要展開……

由「千面女郎」郎祖筠執導，春美歌劇團年度奇情大戲《桃花謎》，強檔卡司攜手演繹穿梭陰陽兩界，交織悲與歡的淒美故事，9月28日至9月29日等你來衛武營國家藝術文化中心歌劇院一同見證！

春美歌劇團《桃花謎》由「千面女郎」郎祖筠執導。

京劇旦角演員黃宇琳，曾執導春美歌劇團《咫尺天涯》《陽關雪》，同時也為今年度公演《桃花謎》的身段指導。

孫凱琳在自編的《金虎爺傳奇》劇中，打造出角色獨特的容裝造型。

一雙巧手融會彩繪技巧，讓孫凱琳畫出自己所扮演角色—蜘蛛聖王的半張蜘蛛網臉。

曾有資深戲迷大姊，見戲臺上孫凱琳拿刀架著母親郭春美，大喊：「你，不孝啦！」令眾人哭笑不得，究竟大姊是太過於入戲？還是不夠入戲呢？

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「我大概是全台唯一經歷最多次劇團解編散班的戲曲人吧！」

談話間，國光劇團王冠強導演這幾個字講得極輕，但我們深知其背後所背負的是無比巨大的壓力，這一輩子走來，戲曲這條路彷彿就是他唯一選擇、他生活的全部，其實竟是當年「沒得選擇」！五歲時，由於家庭因素即進入「金馬劇團」，更因它「管吃管住」，小小年紀他便隨劇團度著四處為家的日子！

㊙️為何日復一日、周而復始的練功，讓他害怕面臨晚上「睡覺」的美好時光？答案竟是……
㊙️究竟當年戲班訓練的景況如何？畢業後或劇團解散，難道都沒有想過離開這個環境嗎？
㊙️從演員到踏上導演之路，冠強導演如同台灣京劇發展史的戲曲人生，不同階段裡汲取了哪些養分？

面臨數個劇團解散，一路更迭，從「金馬劇團」到「大宛國劇隊」及「明駝國劇訓練班」再到「海光國劇隊」，這些歷練最終都成為了生命中不可缺的養分。服兵役期間，更在「飛馬豫劇隊」（臺灣豫劇團前身）負責指導學生和武戲編排，可算是踏上導演之路的濫觴！請聽本集「百工戲巧思」系列節目，王冠強導演與戲共舞一甲子的人生蛻變。















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孟麗君、鄧麗君、鄭麗君與孟嘗君，您還是傻傻分不清嗎？！上回安祈老師藉著10月訪台的中國國家京劇院劇目《孟麗君》，與我們談起當年她和京劇名家郭小莊雅音小集的《再生緣》創作過程，以及她編劇著手的劇情鋪排。

此時，女扮男裝「反串」宰相的孟麗君，將〈親迎〉未婚夫婿皇甫少華，這一面見，究竟是相見不相識？還是拆穿廬山真面目呢？且聽安祈老師繼續與您分解劇情。

✨京劇明星李勝素早在1992年就曾演過安祈老師的孟麗君《再生緣》版本，還因此獲獎？！
✨再度編修的版本，長成甚麼樣子呢？據說融入了許多中藥名稱！
✨李勝素劇中反串生行，于魁智將摘掉老生髯口，化身「花美男」皇帝嗎？
✨看戲找樂子！每位戲迷看戲的著眼點大不相同，您的樂趣是哪方面呢？

不過，以往劇本重心都放在孟麗君、未婚夫皇甫與皇帝三人身上，這次中國國家京劇院演出版本，安祈老師應邀再度編修劇本，為該團演員量身新寫大段唱腔。她笑說名家名角登台，每位都太厲害了，不讓他們發揮太可惜！

當年任職於山西省京劇院的李勝素，1992年以安祈老師的孟麗君《再生緣》劇本演出，參加「中國京劇青年團隊劇目匯演」，獲得「新劇目匯演優秀表演獎」，但王安祈從未親眼看過這版呈現。

2017年國光劇團推出《孟麗君》，是根據「雅音小集」1986年的《再生緣》復刻。溫宇航飾演皇甫少華，孟麗君由青年演員黃詩雅擔綱演出，以及王璽傑飾演皇帝。

雅音小集1986年《再生緣》劇照。

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去年中秋佳節期間，中國國家京劇院疫後首度重返台北紀念訪台30周年獻演，再掀起一股京劇盛況熱潮。2024年10月他們將再度受邀來台，紀念京劇大師梅蘭芳先生誕辰130周年、梅葆玖先生誕辰90周年，由京劇表演藝術家于魁智、李勝素領銜的劇院名家名角，帶來《孟麗君》《群英會．借東風．華容道》《鳳還巢》《太真外傳》《四郎探母》及《龍鳳呈祥》等六大好戲。



名家名角、青年新秀訪台薈演，卡司將如何安排？各齣戲碼又有哪些看點呢？另外，眼尖的粉絲一定早已發現，這六齣劇目中竟出現了安祈老師的大名，哇喔～是怎麼一回事呢？且讓安祈老師在看戲前先為你我簡要整理。

說起《孟麗君》，我們將回到NX年前的雅音小集《再生緣》。孟麗君的故事家喻戶曉，各種劇種都經常上演，且故事本身趣味性已足，如此安祈老師當初如何再編此戲呢？孟麗君、鄧麗君與孟嘗君，傻傻分不清嗎？！本集《打開戲箱說故事》同步為您戲說分明。

中國國家京劇院2024訪台演出，10月8日至10月13日六齣好戲盛大公演，邀您一同蒞臨國家戲劇院，欣賞于魁智、李勝素領銜，裘派花臉王越、文武老生杜喆、李派老旦郭瑤瑤、楊派老生馬翔飛、袁派花臉胡濱、蕭派文丑王珏…等名家名角巨星風采。



IC之音官網主題專頁👉【秋日藝文季．虛實之境】

《四郎探母》知名京劇表演藝術家于魁智、李勝素分別飾演楊延輝與鐵鏡公主。

梅派經典《太真外傳》取材於白居易《長恨歌》與陳鴻《長恨歌傳》，是敘述唐明皇（于魁智 飾）與其貴妃楊太真（李勝素 飾）的故事。

《龍鳳呈祥》于魁智飾演劉備、李勝素飾演孫尚香。

《龍鳳呈祥》文武老生杜喆飾演喬玄、裘派花臉王越飾演孫權。

【戲曲有門道】關鍵字：反串
戲曲的表演程序為「演員→角色→劇中人」演員，角色是符號、是媒介，對劇中人物而言，角色是人物身分性格的類型代表；對演員而言，角色代表表演藝術的專精。在這樣的扮演流程裡，演員性別未必等同於人物性別，因此「反串」這個戲曲名詞就與性別無關，只在扮演「非本工行當」時稱反串。例如：雅音小集《再生緣》裡的孟麗君（原由旦角飾演），受故事情節需求—女扮男裝，才女變宰相，因此讓旦角演員跨行當反串生角。本集「戲曲有門道」關鍵字：反串，帶您從演員跨行當的表演詮釋深入瞭解京劇，讓安祈老師與仕龍老師為您做戲曲的最佳註腳，待您來聽了更知「道」。

郭小莊在《再生緣》劇中所飾演孟麗君，因未婚夫皇甫少華遭劉國丈妒害，兩家遭抄家發配。為洗脫冤情，孟麗君改名儷明堂，女扮男裝（反串）入朝為相。

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2005年國光劇團十周年團慶曾推出《戲迷家庭》一戲，讓唐文華、王耀星兩位老師夫妻同台扮演現實中的角色，並融入時下火紅廣告，劇中耀星老師飾演的妻子強勢兇悍，讓打破花瓶的唐先生挨跪了。如今，這一罰不禁令我們浮想聯翩，究竟現實生活裡唐先生過著甚麼樣的日子呢！？這回我們不只要打開「戲箱」，更要打開來賓「心房」，讓這對恩愛戲曲夫妻檔—吐露真心話！

👫戲曲夫妻檔同台演出會有甚麼驚人火花或是特別的感覺嗎？
👫當秀才遇到星，槓子頭配小米粥《閻羅夢》戲裡他倆各自產生何種滋味？
👫《閻羅夢》將於10月12日新竹市湳雅公園推出文化平權庄頭版本，究竟庄頭版與劇院版有何異同之處？
👫發生什麼事？耀星老師直驚呼～為何只要我一唱過的戲，唐哥馬上就會啦！

第三代的半日閻羅鄒慈愛加入，9月27日起唐文華、盛鑑、鄒慈愛三代輪番飾演，誰說新編戲等於免洗筷（演完就丟）！國光劇團將打造新編京戲成為傳統定目劇，並走出戶外讓更多民眾體驗京劇之美。歡迎您9月27日至9月29日走進臺灣戲曲中心大表演廳，與我們一同體驗不同演員版本的2024國光劇團《天地一秀才—閻羅夢》吧！以及別錯過10月12日新竹市湳雅公園文化平權庄頭版本。

唐文華老師連說帶唱，不僅是《三個人兒兩盞燈》的廣芝，還有《春秋亭》薛湘靈及程派演唱特色示範，戲裡戲外，他倆戲曲夫妻檔有著說不完的樂事，此番未完待續～敬請期待下回！

全系列聆聽🎧閻羅夢－天地一秀才



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《珠簾寨》裡二皇娘（王耀星 飾）擰著李克用（唐文華 飾）耳朵逼他發兵助唐。

唐文華老師反串演出《鎖麟囊》薛湘靈。

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甚麼是文學性？她再三強調文學不是詞采典故，「生動」就是文學！上回安祈老師敘談22年前立下的京劇新美學目標，透過「現代化、文學性」兩步驟及「一大一小，雙軌起跑」策略打造《王熙鳳》《王有道休妻》。

✒️非台灣原創的《王熙鳳大鬧寧國府》劇本，因何能展現「台灣京劇新美學」？
✒️《王有道休妻》如何證明京劇可實驗，可前衛，可顛覆，可另類呢？

「現代化是保存傳統最有效途徑」，實驗也必須掌握古典情味詩韻！因此「慎選劇本」是總監最關鍵的工作，不一定完美，卻要指出方向。京劇新美學兩步驟，讓藝術總監既出戲又出人，且自在？本集「百工戲巧思」系列節目，繼續以這兩部作品的轉化過程為例，帶您一窺戲曲職人「藝術總監」面對當代挑戰的精妙巧思吧！

全系列聆聽🎧《王熙鳳大鬧寧國府》與《王有道休妻》



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鳳辣子前往寧國府興師問罪，賈珍等人哀求王熙鳳寬恕。（左起背對者尤氏／吳海倫 飾；王熙鳳／魏海敏 飾；賈珍／張光鳴 飾／賈蓉：謝冠生 飾）

王熙鳳趁尤二姐病入膏肓、身體孱弱之際，來到尤二姐身旁火上加油，用言語譏諷，使尤二姐氣急攻心，一命嗚呼。（左起尤二姐／陳美蘭 飾；王熙鳳／魏海敏 飾）

《王有道休妻》女主角孟月華的外顯與內在自我。（左孟月華／陳美蘭 飾。右孟月華內在自我／朱勝麗 飾）

王有道謊稱孟月華雙親臥病，讓孟月華返回娘家，實欲趁此機會休妻。（孟月華／陳美蘭 飾；王有道／盛鑑 飾）

王有道發現當晚真相，發現自己誤會妻子。孟月華卻依舊在王有道面前自責不已（左孟月華／陳美蘭 飾；王有道／盛鑑 飾；右內在孟月華／朱勝麗 飾）

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上回，安祈老師與我們分享她擔任藝術總監後，在瑣碎小事上的精妙巧思；這次將揚帆啟航，談總監的大節—掌握劇團方向的舵手！

回想當年，她戰戰兢兢逐步接下這項國光任務，深知當下的劇團沒有失敗的空間！上任後即提出「現代化、文學性」，這兩項都有針對性，甚至階段性。傳統一定要扣緊時代脈搏，「現代化」勢在必行，更強調京劇是現在進行式甚至未來式；「文學性」則是針對崑曲。

以「一大一小，雙軌起跑」策略，讓《王熙鳳》與《王有道休妻》同步實現「現代化、文學性」的京劇新美學。究竟藝術總監的「現代化、文學性」定義是甚麼？她與劇團夥伴該怎麼完成任務？掌握方向的她又將如何找尋台灣京劇未來式？請聽「百工戲巧思」系列節目，讓我們一窺戲曲職人「藝術總監」的精妙巧思吧！

全系列聆聽🎧《王熙鳳大鬧寧國府》與《王有道休妻》



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《王熙鳳大鬧寧國府》魏海敏飾演王熙鳳、王海玲(特邀)飾演賈母。

《王有道休妻》孟月華（陳美蘭飾）與內在孟月華（朱勝麗飾），王有道由唐文華飾演。