打開戲箱說故事

By IC之音竹科廣播｜王安祈、羅仕龍主持Education Arts Performing Arts

打開戲箱說故事 episodes

January 23 【李家德專訪】三十而武實錄📹一身靠甲，兩種人生，我的極限舞台與自律日常
★★歡迎點此寫電子小紙條給主持人，分享您對節目的感想。
戲台上，他一身靠甲、殺氣騰騰，英姿凜然；回到生活中，則是一位肩負家庭責任的三寶爸。在育兒、排練與自我修煉之間，國光劇團青年武生演員李家德如何找到屬於自己的平衡點？這回我們將以溫柔而動人的親子互動為起點，引領觀眾走入武生世界的極限功夫與自律日常。
2025年，他接連挑戰《精衛》與《雪弟恨》兩部高難度作品。全新跨界舞劇《精衛》中，汪精衛作為一個跨界且高度心理層次的角色，迫使他在表演方法與歷史情感之間反覆推敲；而《雪弟恨》一趕四裡，橫跨文武老生與武生行當，更是對體力、唱念技巧與情緒轉換的極限考驗，面臨演出當下突發的斷槍意外，他化危機為戲劇張力，讓觀眾親眼見證何謂真正的舞台功力。微劇場《狀元印》飾演「勾臉武生」常遇春的他，堅持「角色從臉開始」鑽研勾臉技法，只為讓人物神韻更貼近心中理想的角色樣貌。
邁入三十歲的人生新階段，也將迎來關鍵挑戰——今春三月上演的《胭脂赤兔》，他將首度挑戰關公戲最高門檻《敗走麥城關聖歸天》；同時，七月盛夏也將於《夜奔》中，展現茹派講究身段協調與太極拳勁頭的美學，試圖在傳統武生功架之中，注入更細膩的情感層次與剛柔並濟的力量。
「勾臉武生」在京劇藝術表現上，蘊含著哪些本質上的差異與可能？《走麥城》在傳統戲班裡又有甚麼「禁」與「祭」？他如何透過跨界創作與多角轉化尋求自我突破呢？邀您馬上走進台灣新生代京劇演員持續成長的舞台人生，聆聽一段關於承襲、突破與自我鍛鍊的精彩實錄。
————————————
企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏
製作︱周信宏
國光劇團與翃舞製作的全新跨界舞劇《精衛》，透過舞蹈、戲曲呈現出汪精衛多面向的心理層次。李家德因《精衛》排練而錯過二女兒米荳於《鎖麟囊》的彩排，五歲的米荳飾演劇中娃娃生周大器，深受現場觀眾喜愛，博得滿堂彩！《雪弟恨》（又名：伐東吳），劉備為報關羽、張飛之仇，大舉伐吳，因關興、張苞陣前立功，設宴慶賀，席間無意說出「昔年五虎上將，俱都老邁無用」之語，激怒老將黃忠（李家德飾）。黃忠不待席終而去，單騎殺入吳營，中箭回營，不治而死。《雪弟恨》劉備連勝吳軍，關興追殺潘璋迷路，投宿民舍，潘璋（劉育志飾）繼至，關羽（李家德飾）顯聖，助關興殺之，奪回父親青龍刀。《雪弟恨》是一齣全方位的挑戰，〈黃忠帶箭〉〈關公顯聖〉〈劉備哭靈〉〈趙雲救駕〉分別涵蓋「靠把老生」、「紅生」、「唱功老生」、「長靠武生」不同行當的功法。〈劉備哭靈〉由李家德飾演劉備。《雪弟恨》蜀軍沿江紮營七百里，吳帥陸遜見機使用火攻，蜀軍傷亡慘重，劉備亦幾乎不免，幸遇老將趙雲（李家德飾）來救，殺敗吳兵，保劉備退走白帝城。唐文華老師（右一）親授指導並分享飾演關老爺的經驗。《長板坡．漢津口》演出後與老師及師母王耀星老師合影。首次認真地跟溫宇航老師學習水袖，李家德自嘲「武手武腳」深覺動作做得不好。傳授《長板坡》《探莊》《挑滑車》給予李家德的宋捷老師。高盛麟於《鐵籠山》戲中飾演姜維，這張劇照姜維起霸拎著靠甲、眉頭一皺，不怒而威的感覺，讓李家德一眼就深深地被吸引，並將偶像的劇照設定為手機的載具圖片。
49 min
January 16 美麗與哀愁的愛情神話—顧唱（下）她一生裡永無止盡的因緣際會
★★歡迎點此寫電子小紙條給主持人，分享您對節目的感想。
延續前一回的「顧唱」主題，安祈老師再度引領我們，穿梭於橫跨四十年的三本顧正秋傳記之間，走進這位京劇名伶傳奇而深刻的一生。透過細膩的鋪陳，描繪出一位藝術家如何在時代洪流中，將京劇的美學精神內化為生命的底色，化作面對人生起伏的從容與定見。
1948年，顧正秋隨劇團來到臺灣，在永樂戲院展開長達五年的密集演出。這段歲月不僅成就了她個人的藝術高峰，更深刻影響臺灣京劇的發展與觀眾的審美眼光。她勇於嘗試新戲與新詮釋，卻始終根植於傳統根基之上，以「用自己的聲音唱老師的腔」開創出獨樹一幟的藝術風格，成為後世難以忽視的重要典範。
1953年，顧正秋迎來人生的重要轉折。因愛情與婚姻，她在事業正盛之際毅然告別舞台，選擇以另一種方式完成生命中的角色。多年之後，她僅在國家重大慶典中短暫復出，每一次現身，皆成為戲迷心中難以複製的時代記憶。透過安祈老師與她在評審、觀演與互動中的親身回憶，我們得以看見顧正秋氣定神閒、堅守藝術原則的優雅風範，也更深刻體會京劇所承載的價值，如何映照人生的取捨與沉澱。
在一生永無止盡的因緣際會中，顧正秋她以戲為喻，戲裡戲外傳唱著美麗與哀愁交織的愛情神話。這不僅是一位名伶的生命故事，更是一段屬於臺灣戲曲發展的珍貴歷史縮影。
————————————
企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏
製作︱周信宏
顧正秋25歲時，與時任台灣省政府財政廳廳長任顯群結婚，婚後解散劇團，並隨夫婿居於金山農場，僅於一些慈善義演登臺。任顯群夫婦與次子任志明（左前）、么女任祥（右前）在金山農場留下的天倫樂畫面。顧正秋十二歲時在上海劇校公演《虹橋贈珠》，上裝時留影。《香妃》劇照。《文姬歸漢》劇照。
49 min
January 09 從上海到永樂戲院—顧唱（上）顧正秋奠基台灣京劇的關鍵時刻
★★歡迎點此寫電子小紙條給主持人，分享您對節目的感想。
在安祈老師的童年記憶裡，母親嘴裡反覆叨念的那一句「看不見囉～」，成了一道揮之不去的聲音，也牽引我們走近京劇名伶顧正秋的身影。本集《打開戲箱說故事》便從這份私密而深刻的回憶出發，循著顧正秋於臺灣出版的三本重要傳記，鋪陳一段橫跨上海與臺灣的傳奇藝術人生——細讀《顧正秋的舞台回顧》、《休戀逝水：顧正秋回憶錄》與《奇緣此生顧正秋》，並透過學者與戲曲研究者的觀點，解析她來臺後在永樂戲院演出的五年歲月，如何在戰後社會中，為臺灣京劇奠定完整而深刻的美學基礎。
顧正秋主張「轉益多師」，她汲取梅派、程派等名家精華，卻從不拘泥於任何流派，而是以自身嗓音與氣質重新轉化，形成辨識度極高的「顧唱」。節目中，安祈老師也回望顧正秋與臺灣政壇人物之間耐人尋味的因緣，以及在動盪離散的年代裡，她的唱腔如何成為無數離鄉之人安放心靈、寄託鄉愁的所在。
這不僅是一位京劇演員的生命書寫，更是一段關於時代變遷、女性主體與藝術精神的深刻對話。顧正秋的故事究竟如何展開？那位在上海戲校被稱為「科裡紅」（意指在科班學習時期就已走紅）的少女，又如何成為臺灣京劇的重要奠基者呢？邀您與我們一同打開老戲箱，翻閱層層記憶，聆聽她在短暫卻璀璨的「永樂五年」中，留下歷久不滅的文化回聲。
【延伸閱讀】👉《顧曲三疊:顧正秋的三度傳記與女性的戰爭傷痕和療癒》／周慧玲
————————————
企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏
製作︱周信宏
【戲曲有門道】關鍵字：打炮戲
「打炮戲」亦稱「打泡戲」，戲曲界行話，是指戲曲劇團初登場、打響名號的重要演出安排，意指一炮而紅、連續打響知名度。傳統上多安排三天、三齣全本大戲，透過唱、念、作、打的完整呈現，展現演員功力與劇團特色。觀眾在短時間內認識劇情、欣賞實力，進而建立信任與喜愛，為劇團奠定清楚定位與口碑基礎。例如：顧正秋當1948年來台灣演出的打炮戲：第一天就是《玉堂春》（〈女起解〉〈三堂會審〉），第二天《四郎探母》，第三天則安排《紅鬃烈馬》，讓「顧正秋劇團」於台北市永樂戲院贏得觀眾熱烈迴響。本集「戲曲有門道」關鍵字：打炮戲，帶您透過劇團的戲碼安排瞭解京劇藝術，讓安祈老師與仕龍老師為您做戲曲的最佳註腳，待您來聽了更知「道」。
顧正秋入上海劇校後第一次扮戲，與同學孫正陽合演《蘇三起解》，蘇三由顧正秋飾演，孫正陽飾演崇公道。顧正秋（左四）1944年向梅蘭芳（左五）行拜師禮後所攝的紀念照。左一為梅葆玖，左二為梅夫人福之芳，左三為梅葆玥，右一起為倪慰明、朱琴心、關鴻賓、陳承蔭、黃憲中。《鎖麟囊》薛湘靈（顧正秋飾）出嫁當天，中途遇上大雨，在春秋亭暫避，恰巧來了一乘破舊花轎，轎中的新娘趙守貞由於感到家道貧窮身世淒涼，不禁悲啼。薛湘靈問明情由，以鎖麟囊相贈。《玉堂春》〈三堂會審〉一折中，顧正秋飾演蘇三。（左：胡少安、右：周亮節）《貴妃醉酒》劇照，顧正秋飾演楊玉環。
49 min
January 02 一馬串三國、雙演藏巧思—透析「胭脂赤兔」的戲曲新視角與經典劇目全指南
★★歡迎點此寫電子小紙條給主持人，分享您對節目的感想。
繼上回「包公三案」以及《武松打店》《賀后罵殿》之後，安祈老師續為戲迷朋友深入導覽國光劇團2026年「永恆時尚・春分」系列演出，帶您細細品味傳統戲曲如何在經典之中激盪出嶄新火花。
從《平貴別窯》情感層次豐厚的寶釧苦守寒窯前奏曲，到回歸崑曲原貌的《鍾馗嫁妹》，中生代演員在舞台上展現沉穩深厚的表演功力，同時肩負起傳承責任，引領年輕世代在技藝與美學上持續精進。3月21日週六，下午場呈現氣氛緊張、震撼人心的「青天鍘」系列，晚間場則由國光眾多喜劇天王齊聚的《巧縣官》帶來滿場笑聲，張弛有度，戲味十足。
新編《雙遠山含笑》以「雙演」鏡像形式呈現，四位演員彼此呼應，在流動與交錯的節奏中，展現細膩精緻的扇子功與身段美學。3月22日週日壓軸的「胭脂赤兔」則整合《呂布試馬》《白門樓斬呂布》《敗走麥城關聖歸天》三齣經典折子戲，以赤兔馬擬人化的視角，重新串連三國英雄的興衰命運，為傳統京劇注入當代思考。
究竟《雙遠山含笑》是演哪齣戲呢？「胭脂赤兔」如何擬人展現？《平貴別窯》《鍾馗嫁妹》《巧縣官》又有何不容錯過的看點？讓安祈老師為您逐一拆解說分明。今年三月，國光劇團三天四場好戲輪番登場，不僅展現戲曲創作的新思維，更是一場關於傳統藝術如何在時代中延續生命力的深度對話，誠摯邀您立即和我們一同打開老戲箱，聽見新故事。
歡迎您2026年3月20日至3月22日來一場國光劇團2026《永恆時尚：春分》的戲曲饗宴，與我們相聚臺灣戲曲中心大表演廳吧！
————————————
企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏
製作︱周信宏
《平貴別窰》唐丞相王允三女寶釧（陳長燕飾）彩樓拋球選婿，球中花郎薛平貴（王逸蛟飾），王允悔之，寶釧力爭，與父三擊掌，隨薛平貴投奔寒窰。薛平貴降服紅鬃烈馬，決定投軍，王允奏請平貴為馬前先行征討西涼，平貴回窰與寶釧辭別。《鍾馗嫁妹》鍾馗（劉育志飾）死後被玉帝敕封為除邪斬祟將軍，惦念小妹（謝樂飾）孤苦無依，又感念好友杜平為其埋骨之恩義，故於夜間率領鬼卒（孫顯博、王詠增、黃家成、陳冠丞、陶佑安飾），準備笙簫鼓樂送妹出閣，與杜平成就百年之好。《雙遠山含笑》常美男（凌嘉臨、林庭瑜飾）為太行山隱者常守誼之女，自小喜愛習武，經常女扮男裝出門遊玩，因而與安華（郭子儀之子）成為好友。是日兩人相約見面，美男失約，安華（王佩宣、林昱慈飾）為尋她而上山，偶遇身著女裝的美男，但安華卻認不出美男來，本段演出為兩人在山中偶遇遊玩之情節。《巧縣官》國舅爺洪顏龍（黃毅勇飾）於每年廟會，強搶民女，百姓們迫於權勢，無奈以對。歷城縣新上任的父母官（陳清河飾），略施巧計，阻止國舅對民女藍玉香的搶奪。國舅爺未能得逞，心懷怨恨，洪府師爺（謝冠生飾）即獻計將藍玉香兄長藍中玉（張家麟飾）騙進府中，意圖以移花接木方式騙婚。大奶奶（國舅之妻，黃宇琳飾）得知此事，便協同皇姨洪素梅（林庭瑜飾）謀策以對，私藏藍中玉於皇姨繡樓。縣官為追查藍中玉下落，勇闖皇姨繡樓，經與皇姨一番機智對話，明白大奶奶與皇姨計謀，乃配合計上加計，終於反制國舅，嚴懲師爺，並藉此撮和藍中玉與皇姨的美滿姻緣。「胭脂赤兔」本劇新編擬人化的赤兔馬（謝冠生飾），以其視角出發串聯《呂布試馬》《白門樓斬呂布》《敗走麥城關聖歸天》三齣傳統折子戲：赤兔馬被董卓贈予呂布（魏伯丞飾），一人一馬相互試探本領，赤兔馬原以為得遇明主，不料呂布（溫宇航飾）並非忠義之人，終敗於曹操之手，死於白門樓。曹操再將赤兔馬贈予關羽（李家德飾），關羽辭曹千里走單騎，終與劉備團圓，之後水淹七軍威震華夏，卻大意失荊州，赤兔老矣，隨關公敗亡於麥城。
【戲曲有門道】關鍵字：雙演
雙演是戲曲中一種別具巧思的表演方式，指由兩位演員共同詮釋原本可由一人完成的角色或戲碼。最常見的是前後半場分由兩人接力演出，以減輕演員負擔；另一種則更具藝術性，兩位演員同時登場，一正一反、一左一右，如鏡像般呈現相同情感與身段。譬如《思凡》原為獨角戲，但是清代光緒同治年間，就有崑曲班以雙演方式呈現成了《雙思凡》，演員動作需「對稱」或「平行」，層次豐富，其中不僅「反身段」尤為高難，考驗演員功力，更藉由「雙演」拓展了戲曲的美學與想像空間。本集「戲曲有門道」關鍵字：雙演，帶您透過表演方式與身段瞭解京劇藝術，讓安祈老師與仕龍老師為您做戲曲的最佳註腳，待您來聽了更知「道」。
49 min
December 26, 2025 包公赴陰曹、武松上客店—揭開「包公三案」與經典折子戲箱中的層層精彩
★★歡迎點此寫電子小紙條給主持人，分享您對節目的感想。
聚焦國光劇團2026年3月「永恆的時尚：春分」系列演出，安祈老師為您提前揭開戲箱中的層層精彩。
3月21日週六下午登場的「包公三案」，由《斷烏盆》、《鍘駙馬》到《鍘判官》，以精選場次鋪陳包公登場的戲劇節奏——從富商劉世昌化作烏盆鬼魂訴冤，到秦香蓮在壽堂高唱琵琶詞，正義的呼聲步步累積，直到包公親下陰曹、探陰山查案，揭穿判官徇私改寫生死簿的真相。全戲以包青天「日斷陽、夜斷陰」的傳說為軸線，串聯人間與陰間的正義審判，展現編排上的巧思與戲劇張力。
此外，搶先帶您預覽3月20日週五晚間的四齣經典好戲，上半場以武戲與唱功戲交鋒登場：《武松打店》虛擬寫意的摸黑打鬥，刀光身段驚險精準，《賀后罵殿》則在金殿之上掀起權力與情感的激烈對峙。
究竟「包公三案」如何透過的劇目編排，呈現傳統京劇與現代敘事結構的結合？這些劇目中展現的「陰間想像」與「因果正義」，反映了傳統文化哪些核心價值？春分系列演出又如何運用不同流派與表演絕活，展現京劇的藝術魅力呢？
透過安祈老師深入導聆與幕後分享，解析各戲看點，帶領看倌認識武戲身段、唱腔魅力與舞台亮點，更分享演員們長年習藝、全力以赴的幕後故事。現在，邀請戲迷朋友一起打開戲箱，聽見京劇如何在經典中持續發聲，為春分時節注入震撼人心的舞台力量。
邀您2026年3月20日至3月22日一同趕赴臺灣戲曲中心大表演廳，來一場國光劇團2026《永恆時尚：春分》的戲曲饗宴吧！
————————————
企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏
製作︱周信宏
《斷烏盆》富商劉世昌（鄒慈愛飾）返家途中，遇雨投宿窯戶趙大家中，遭其謀財害命，並將屍體剁成肉醬摻入陶土，燒成烏盆。張別古（黃家成飾）前往趙大家中索討所欠鞋錢，趙大以烏盆抵債，張別古帶回烏盆，劉世昌鬼魂出現，哭訴冤屈，請張別古代他前往縣衙，向知縣包拯申冤。《鍘駙馬》宋時，民婦秦香蓮（黃詩雅飾）配夫陳世美（盛鑑飾），聞知丈夫得中狀元，乃攜兒女赴京投靠，詎料世美竟堅不認妻。丞相王延齡（王鶯驊飾）將香蓮帶進宮中，扮成賣唱之人，懷抱琵琶訴冤；百般勸說，世美仍不納，王相遂命香蓮至開封府尹包拯台前告狀。《鍘判官》少女柳金蟬（林庭瑜飾）隨父母元宵賞燈，與表兄顔查散相互愛慕，贈鳳釵以示心迹。不料狂風驟起，柳金蟬被屠戶李保害死。顔查散恰巧經過，遂被捕，知縣判顔查散絞死。《鍘判官》陰司大判張洪（孫顯博飾）包庇罪犯外甥李保，擅自改寫生死簿。包拯（歐陽霆飾）發現此案疑點，親下陰山，訪查柳金蟬鬼魂，並於油流鬼（王詠增飾）口中得知判官包庇情節，決心查案懲凶。《武松打店》又名『十字坡』，故事出自【水滸傳】，武松（黃世苰飾）為兄復仇後，發配孟州道，路經十字坡，夜宿黑店，武松佯醉技壓店主，後知店主夫婦張青與孫二娘（潘宜庭飾）亦為江湖豪傑而隱於肆者，乃義結金蘭。《賀后罵殿》趙匡胤死，其弟趙光義（劉化蒂飾）接帝位。太子趙德昭上殿質問，撞柱而亡。賀后（王耀星飾）攜二子趙德芳上殿，歷數趙光義之過。趙光義謝罪，賜賀后尚方寶劍，封為太后，並加封趙德芳爲八賢王。至此，賀后只得忍痛回宮。
【戲曲有門道】關鍵字：剁攘子
《武松打店》中的摸黑打鬥極具張力，是京劇武戲的經典看點。戲中武松奪下孫二娘的匕首，在黑暗中準確出手，將「攘子」貼近對方耳側、剁於地面，稱為「剁攘子」。此身段需力道、準度與膽識兼備，稍有差池即生危險，因此成為京劇中極難的絕活，也展現武戲高度的技巧與臨場魅力。本集「戲曲有門道」關鍵字：剁攘子，帶您透過武戲身段瞭解京劇表演藝術，讓安祈老師與仕龍老師為您做戲曲的最佳註腳，待您來聽了更知「道」。
「剁攘子」是武松打店的精采看點之一，武松奪下孫二娘的匕首，並將其剁立於地面上，堪稱武戲絕活。
51 min
December 19, 2025 【許培鴻專訪】美不只在台上！攝影師以360°全視角，見證《牡丹亭》的青春接力
★★歡迎點此寫電子小紙條給主持人，分享您對節目的感想。
崑曲經典《牡丹亭》四百多年來風華流轉，在本世紀以「青春」之名再次綻放。從白先勇老師主導的2004年青春版《牡丹亭》，到近年備受矚目的校園版《牡丹亭》，我們透過攝影藝術家許培鴻的360°全方位視角，走進一齣戲跨世代傳承的動人旅程。
二十多年來他貼身記錄《牡丹亭》，回望2004年青春版的宣傳劇照拍攝，到今日校園版排練與演出的幕前幕後，他以嚴謹而深情的鏡頭，在理性與感性之間捕捉戲曲流動的美學精髓，也回應了白老師對「美」的核心理念。
校園青春版《牡丹亭》劇組成員來自中國大陸各地、非戲曲科班的大學生，利用週末長途往返蘇州崑劇院學習與排練，在課業、時間和制度重重限制下，仍堅持站上舞台，完成一場場近乎不可能的演出。從集結學生、密集排練，到即將來台演出（2026年1月15日）所面臨的簽證與行政挑戰，每一步都考驗著熱情與意志。
攝影如何見證傳承？年輕世代如何讓經典崑曲再次鮮活？翻開藝術家的攝影檔案，娓娓道來一段段關於藝術、文化與青春接力的故事，邀您立即一同細細聆聽。
從經典的守護到青春的傳承，校園青春版《牡丹亭》2026年1月15日晚上七點半台北演出，與您相約臺北市藝文推廣處城市舞台，再次見證戲曲最情深的生死戀曲～
————————————
企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏
製作︱周信宏
南京東南大學主辦的「青春版昆劇《牡丹亭》青年表演人才培訓」，來自上海、蘇州、南京、杭州等地的青年學子歷經近一年的訓練，2025年4月26日於江蘇大劇院登台首演。明年1月15日將巡演至台北。俞玖林指導校園青春版《牡丹亭》學生，讓牡丹亭一代又一代傳唱。沈豐英指導校園青春版《牡丹亭》杜麗娘與春香身段，青春接力，持續綻放崑曲魅力！呂佳指導整體花神群演的幕後側寫紀錄。呂佳為飾演花神的青春學子逐一細膩雕琢身段。青春版《牡丹亭》柳夢梅（俞玖林飾）與杜麗娘（沈豐英飾）劇照。青春版《牡丹亭》杜麗娘（沈豐英飾）2011年拍攝劇照。青春版《牡丹亭》2024年二十週年慶演台北場。
49 min
December 12, 2025 【林秀偉X林益緣專訪】暴風雨⛈️再襲海上孤島—當代傳奇與島主波布羅的魔幻咒術全揭密
★★歡迎點此寫電子小紙條給主持人，分享您對節目的感想。
當代傳奇劇場《暴風雨》改編自莎士比亞最後一齣劇作，講述孤島島主波布羅原是米蘭的君主，卻遭弟弟安東尼與浮世國國王阿龍梭聯手奪權，與年幼的女兒一同被放逐至孤島。孤島歲月讓他練就呼風喚雨的法術，於是他製造一場暴風雨與船難，將昔日敵手引向此地──原想復仇，卻在女兒與王子的一見鍾情中，看見另一種可能……
製作人林秀偉與青年演員林益緣兩位嘉賓蒞臨節目，帶領大家重新走入經典新編京劇《暴風雨》的創作與重製歷程。2004年首演時，以身體、道具與舞台調度共同打造的「人造魔術」成為《暴風雨》的鮮明標誌。歷經20年三代演員的遞變下，依然維持這份迷人的質地，讓觀眾在劇場中看見人力所打造的風暴、浪潮與魔法，也看見劇場工藝所蘊藏的真誠與能量。
節目同時分享多段珍貴的幕後故事：吳興國老師如何以近乎苛求的態度訓練年輕團員、要求樂師，從呼吸、身段、節奏到情緒轉折全都精準拆解？韓國巡演時突如其來的意外又是如何靠默契與現場經驗化險為夷？而在排練「打倒波布羅」橋段時，全場為何會意外燃起一股莫名的興奮？這些片段不只揭開華麗舞台背後的堅持，更讓人深刻感受到劇場人的熱情、韌性與幽默。
召喚風雨再襲、海上巨浪翻湧，波布羅的內心也隨之不斷震盪。幕前幕後還藏著哪些魔力、哪些符碼？邀請您打開戲箱，航向這場淬鍊二十年的海上風暴，感受當代傳奇劇場以身體、聲音與想像力重新施展的魔法咒術。
當代傳奇劇場《暴風雨》狂襲臺北國家戲劇院（12/12–12/14）、臺中國家歌劇院（12/20）、高雄衛武營（12/27–12/28）北中南三地，咒術回歸風雨暴！
————————————
企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏
製作︱周信宏
52 min
December 05, 2025 【劉建華專訪】唉啊！豫劇皇后在我家🏠媽咪與我們一家子的豫劇路
★★歡迎點此寫電子小紙條給主持人，分享您對節目的感想。
臺灣豫劇團豫劇王子「最帥小生」、奇巧劇團共同創辦人──劉建華，再度與我們空中相會。出身戲曲世家、卻在成年後毅然離開會計師事務所，違約賠錢、重新踏上戲曲道路的她，這一回將帶來更細緻、更真切的心路歷程分享～
娓娓道來與「豫劇皇后」王海玲、劇作家劉建幗之間「既是家人也是同事」的微妙關係：在家是母女、姊妹，在團裡卻是師徒與夥伴。為了保持專業，她習慣在工作場合以「王老師」稱呼母親，背後藏著對彼此與工作的尊重，也反映戲曲世家的另一種溫柔。
從童年在團裡耳濡目染，到國高中追看歌仔戲、成立粉絲後援會，甚至為了加入歌仔戲社努力考上高雄女中，劉建華的戲曲養分既天然又執著。成年後，更在妹妹一句話中點醒了她，提起勇氣放下人人稱羨的會計工作，投身心之所向的舞台。2004年，姊妹倆共同創立奇巧劇團，不受傳統框架限制，把豫劇、歌仔戲與流行元素融合，從小生、丑角到Rap都敢嘗試，沒有包袱、勇於跨界，成為南部劇場圈一股清新力量。
節目中更深入談到她如何面對角色創作──從早年《慈禧與珍妃》光緒皇帝，到近年武俠大戲《鏢客》《錦衣》中撼動心靈的駱成——演出時，她將自身經驗與角色傷口對接，排練中一次次落淚，也在戲裡戲外完成自我療癒。想聽劉建華如何與角色同行、在家族與職場之間找到平衡？想了解奇巧劇團如何一步步「鬧」出屬於自己的風格？立即點擊收聽，讓我們帶您打開戲箱，看見一位演員的熱與光！
————————————
企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏
製作︱周信宏
豫劇皇后王海玲（中）、豫劇王子劉建華（左）及劇作家劉建幗（右）母女三人合影。奇巧劇團《蝴．蝶．效．應》以「創新戲曲．跨界混融」打造出與傳統迥異的梁山伯（劉建華飾）與祝英台（童婕渝飾），留下深刻印象。2007年，劉建華於臺灣豫劇團年度大戲《慈禧與珍妃》飾演清光緒皇帝，首度挑戰角色人物創作。陸文龍一直是劉建華想挑戰詮釋的武生角色，並曾於臺灣豫劇團內部訓練中，受京劇大師朱陸豪親自指導。2025年臺灣豫劇團武俠宇宙新作《錦衣》駱成（劉建華飾）與花婆婆（王海玲飾）。2025年臺灣豫劇團武俠宇宙新作《錦衣》，劉建華承續《鏢客》劇中角色駱成，其中詮釋駱成面對兒時所造成的創傷後壓力症候群（posttraumatic stress disorder，簡稱PTSD）非常有感，數度聲淚俱下，下戲後更曾無法抽離角色情緒。
50 min
November 28, 2025 【楊蓮英專訪】武旦家門真心話—堅持與深情，淬鍊她的一身武旦魂
★★歡迎點此寫電子小紙條給主持人，分享您對節目的感想。
繼上回徐亞湘教授為我們介紹《武旦家門楊蓮英》後，許多聽眾都好奇：書中那位踩著蹺鞋、出手凌厲、在台上能一跺腳就「發號施令」的楊老師，本人究竟是什麼模樣？這一集，我們終於迎來了眾所期待、舞台上一陣風、一陣火的——武旦名家楊蓮英老師，讓您親耳聽見她的真性情、真功夫，也聽見她背後的艱辛、堅持與深情。
從小大鵬劇校的歲月、王永春及蘇盛軾等老師的嚴格教導，到舞台上合作默契、教學現場的挑戰，小楊老師全都娓娓道來。她如何在種種挫折、壓力與「沒退路」的現實中咬牙挺過？怎麼從八歲開始苦練毯子功、靠工與出手，直至在舞台上旋轉如風？把「武旦」這行當真正「做大」！
她談起自己當年「不讓我唱我就去告人」的倔強、在劇校裡既像老么又像老大的個性，以及她對老師、同事、學生乃至觀眾的真心義氣，加上口中「零賣、認貨不認人」的生動語言中，表現出她自己特有的真情直率與可愛。更動人的是回憶起恩師蘇盛軾最後的日子，語氣裡滿是感恩與不捨～
想知道武旦的苦、武旦的美、武旦的魂；想了解楊蓮英老師如何「吃人不能吃的苦、忍人不願忍的氣」；更想聽見她爽朗、熱情、真誠的人生智慧——立即打開戲箱，走進「武旦家門」的故事裡，捕捉臺灣京劇首席武旦的大師風采、氣魄與她獨一無二的生命力。
————————————
企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏
製作︱周信宏
楊蓮英（左）於《斷橋》飾演青兒。
【戲曲有門道】關鍵字：武旦的四大條件與訓練
京劇武旦必須具備「長靠、短打、蹺功、出手」四大基本條件，缺一不可。「短打」與毯子功是入門基礎，講求柔軟度與敏捷度；隨著身體成熟，才逐步累積「長靠」的力量與穩定性。「出手」則講究手法變化，要在靶子功中反覆磨練，而「蹺功」更是武旦的看家本領，從進校起就需練得穩、狠、準。若想成為能掛帥的武旦，除了四功，更要能唱、能唸，聲音得響堂，否則只能算武行。艱苦訓練加上表演全面性，使真正出得來的武旦，可說百中選一。本集「戲曲有門道」關鍵字：武旦的四大條件與訓練，帶您透過角色行當瞭解京劇藝術，讓安祈老師與仕龍老師為您做戲曲的最佳註腳，待您來聽了更知「道」。
京劇武旦必備四大基本條件之一：長靠。《楊門女將》穆桂英（黃詩雅飾）背後紮上大靠，手持長槍、馬鞭，沙場克敵。京劇武旦必備四大基本條件之一：短打。《武松打店》孫二娘（潘宜庭飾）和武松（黃世苰飾），手持短刀利刃，近身攻擊。京劇武旦必備四大基本條件之一：蹺功。《活捉》閻惜姣（林庭瑜飾）與張文遠（王詠增飾）人鬼相見，閻女為情勾魂，更以踩蹺與鬼步，展現出魂魄飄搖的輕盈感。京劇武旦必備四大基本條件之一：出手。《武動三國》電玩角色孫尚香（張珈羚飾）結合了一段精彩的打出手武打場面，滿天飛槍投擲，或踢或拍。
49 min
November 21, 2025 【徐亞湘專訪】守住武旦家門—從戲班到舞台，看見楊蓮英的首席武藝與她的時代
★★歡迎點此寫電子小紙條給主持人，分享您對節目的感想。
鼎鼎大名的首席武旦楊蓮英，在傳統戲曲界可說是無人不識，她的身段與武技更深刻影響了舞蹈領域。翻開最新出版的傳記作品《武旦家門：楊蓮英》，在厚實而細膩的著作中，走入一段跨越半世紀的舞台歷史，看見一位武旦如何以身體、技藝與意志，凝鍊出屬於自己的戲曲生命。
長年耕耘戲曲研究的徐亞湘教授耗費兩年多進行田調、超過三十次與傳主的深度訪談，並整理數百張珍貴照片，收錄超過250張照片，以「圖文書」概念及「第一人稱」書寫方式呈現，引領讀者貼近楊蓮英老師的心境與經歷——從小大鵬戲班的苦練，到站穩舞台，再到成為傳授技藝的教學者。小楊老師以扎實身段闖出名號，卻在三十多歲遭遇健康轉折後毅然轉向教學，將武旦與刀馬旦的技藝帶進歌仔戲、客家戲與舞蹈，為不同劇種開啟新的可能。對她而言，教學不僅是傳授技巧，更是延續一個家門的精神、紀律與美學。
《武旦家門：楊蓮英》從傳主觀點出發，以26個單元記錄自身的日常與非凡，訪談過程中一張張被喚醒的老照片，彷彿讓我們重新走入她的藝術生命與所處時代。那些看似靜止的影像，其實串起戲班、劇團、電視錄影與名家往來的文化網絡，也映照出台灣戲曲在不同階段的流變。
「我看武旦這行就小楊守得住！」恩師蘇盛軾的精準評語，如同舞台一句定音，深刻而真實。究竟亞湘老師編撰過程中有哪些精彩小故事呢？邀您立即打開戲箱，聽見一位臺灣京劇武旦首席的堅韌、深情與傳承的力量。
————————————
企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏
製作︱周信宏
楊蓮英一生精研傳統京劇藝術，離開舞台後的她致力投入戲曲教學，培養出許多新生代武旦演員。
【戲曲有門道】關鍵字：武旦與刀馬旦
京劇的旦行在生、旦、淨、丑之中占重要位置，細分為青衣（正旦）、花衫、花旦、刀馬旦與武旦，以及老旦等。青衣以端莊沉穩見長，花旦則活潑俏麗，如紅娘、春香等角色。花衫介於青衣與花旦之間，兼具兩者的身段與表演特質。武旦則以武技聞名，常扮演巾幗英雄、俠女或妖魅類角色。刀馬旦融合花旦與武旦之長，不僅要身段俐落、武功出色，唸白也需清楚明快。劇團訓練中，武旦與刀馬旦多半一身兼修，舞台生命也較短，能演至三十歲已屬不易。臺灣京劇首席武旦楊蓮英更難能可貴之處，在於她後期仍能跨向花旦與花衫領域，展現旦行多面向的可能！本集「戲曲有門道」關鍵字：臺灣豫劇的輩分與科班傳承，帶您透過角色行當瞭解京劇藝術，讓安祈老師與仕龍老師為您做戲曲的最佳註腳，待您來聽了更知「道」。
《無底洞》玉鼠精（楊蓮英飾）幻化成落難民女，故意讓唐僧一行人搭救，趁機擄走唐僧，連孫悟空也難敵武功高強的玉鼠精，結果，請來二郎神等，並得西方諸神協助，擒獲玉鼠，救出唐僧。《仙狐緣》（又名《青石山》）楊蓮英飾演九尾玄狐，此套衣服為張大千親自設計製作並贈送。
49 min