['

成書於2010年的《殺戮的艱難》，張娟芬說，死刑議題一直是一個沒有聲音的議題，這本書的出版，就是為了蒐集這個議題不同的聲音，透過與公眾一同思辨，也讓大眾理解死刑的真實面。而她更大的關懷，是想提供更多元的角度，豐富民主社會內部的討論品質。

\n

 

\n

持續不斷投入冤案救援後，張娟芬近年來亦開始嘗試不同的媒介，試圖打開議題討論的形式，讓死刑議題能接觸不同的受眾。因此，她嘗試拍影片、舉辦模擬法庭，也期待透過影像的媒介，讓新的閱聽眾參與討論。

\n

 

\n

而如今《殺戮的艱難》出版了有聲書，也期待死刑議題的聲音能被重新聽見，在這本書已經發行了十三年後的今天，我們仍然可以停下來，為這個議題，想一想。

\n

 

\n

本集重點：

\n

03:33 書寫《殺戮的艱難》的起心動念？

\n

08:01 議題要豐富，需要呈現不同角度的看法

\n

12:22 當權力差距越大，採訪者在倫理上更要謹守分際

\n

15:00 我們讓自己活在怎麼樣的媒體環境，就會反過來型塑我們自己的意識

\n

18:51 電影《審判王信福》：持續投入冤案救援後，嘗試文字外的可能

\n

22:33 《殺戮的艱難》有聲書：讓死刑議題的聲音重新被聽見

\n

 

\n

延伸聆聽：

\n

【鏡好聽製作有聲書】

\n

 

\n

［有聲書］殺戮的艱難

\n

 

\n

 

\n

製作人：高建中   ／   錄音師：謝佩妤

\n

 

\n

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成書於2010年的《殺戮的艱難》，張娟芬說，死刑議題一直是一個沒有聲音的議題，這本書的出版，就是為了蒐集這個議題不同的聲音，透過與公眾一同思辨，也讓大眾理解死刑的真實面。而她更大的關懷，是想提供更多元的角度，豐富民主社會內部的討論品質。

\n

 

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持續不斷投入冤案救援後，張娟芬近年來亦開始嘗試不同的媒介，試圖打開議題討論的形式，讓死刑議題能接觸不同的受眾。因此，她嘗試拍影片、舉辦模擬法庭，也期待透過影像的媒介，讓新的閱聽眾參與討論。

\n

 

\n

而如今《殺戮的艱難》出版了有聲書，也期待死刑議題的聲音能被重新聽見，在這本書已經發行了十三年後的今天，我們仍然可以停下來，為這個議題，想一想。

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本集重點：

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03:33 書寫《殺戮的艱難》的起心動念？

\n

08:01 議題要豐富，需要呈現不同角度的看法

\n

12:22 當權力差距越大，採訪者在倫理上更要謹守分際

\n

15:00 我們讓自己活在怎麼樣的媒體環境，就會反過來型塑我們自己的意識

\n

18:51 電影《審判王信福》：持續投入冤案救援後，嘗試文字外的可能

\n

22:33 《殺戮的艱難》有聲書：讓死刑議題的聲音重新被聽見

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延伸聆聽：

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【鏡好聽製作有聲書】

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\n

［有聲書］殺戮的艱難

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\n

製作人：高建中   ／   錄音師：謝佩妤

\n

 

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')])]

['

太多的孩子會覺得，考試的作文、會考的作文，都是一些虛假的、假掰的，甚至是全部虛構出來的文章，但我總會在課程裡告訴他們，儘管那樣子的狀況存在而且難以避免，但並不代表我們非得要用這種方式，去完成我們的文章。   

\n

    

\n

蔡凱文〈作文課〉   

\n

   

\n

孩子，我想教你許多事    

\n

譬如窗外的陽光是如何漫過思緒   

\n

但請先回座，放下鳥鳴，此刻就從黑板的上游啟程   

\n

讓文字紮根於四季   

\n

我們合作撿起生活散落的意象   

\n

當你側身推開稿紙的門   

\n

就能見到故事的稜線   

\n

朝著我們緩緩攀升   

\n

   

\n

第一節課我在黑板種下幼苗   

\n

你用語彙澆灌時，靈感發出木質的聲響   

\n

樹於是漸次繁盛漸次填滿你的筆記   

\n

人物與情節在林間追逐童年   

\n

遠方則有古老的歌謠，以黃昏彈響琴弦   

\n

我想寫一則寓言告訴你世界很美   

\n

儘管有時狹窄得容不下紛爭   

\n

也想握著你的手，教你愛的筆順   

\n

更多時候，比起修辭或結構   

\n

我更希望你能弄懂自己   

\n

正要發芽的夢想   

\n

   

\n

第二節裡我翻開講義，拿出一塊原石   

\n

教你如何慢慢磨掉艱澀的外殼   

\n

切開複雜的段落，找出作者隱藏的寶藏   

\n

我則看你漸漸懂得修飾   

\n

太過曲折的語句，像削鉛筆那樣褪去虛偽   

\n

留下真實   

\n

   

\n

但旅程很短，兩個小時的墨水   

\n

只夠寫下青春的開頭   

\n

我們約好用鐘聲做為書籤，提醒下週進度   

\n

沿途摘下的花草一一收進稿紙格裡   

\n

做為青澀而鮮豔的點綴   

\n

你以稚嫩的隱喻替課程寫下暫時的句號：   

\n

「沒有光的時候，我願點燃自己   

\n

讓足跡照亮夜晚的道路」   

\n

我空下評語欄，交由時間執筆   

\n

而你仍然潔白的未來   

\n

宛若一則尚未完成   

\n

便已迷人的故事   

\n

   

\n

【詩人小傳—蔡凱文】   

\n

曾獲創世紀詩社開卷詩獎、時報文學獎首獎、新北文學獎、吳濁流文藝獎、教育部文藝創作獎等，以及文化部國藝會等補助。 希望做一個溫柔的人，畢竟這個世界太過殘酷。現任補教講師，每個學期都在重複「我一定能好好上課」到「好想趕快放暑假」的過程。   

\n

       

\n

【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一首詩的故事》】   

\n

照片提供：蔡凱文｜錄音師：謝佩妤｜製作人：林文珮   

', OrderedDict([('content:encoded', '

太多的孩子會覺得，考試的作文、會考的作文，都是一些虛假的、假掰的，甚至是全部虛構出來的文章，但我總會在課程裡告訴他們，儘管那樣子的狀況存在而且難以避免，但並不代表我們非得要用這種方式，去完成我們的文章。   

\n

    

\n

蔡凱文〈作文課〉   

\n

   

\n

孩子，我想教你許多事    

\n

譬如窗外的陽光是如何漫過思緒   

\n

但請先回座，放下鳥鳴，此刻就從黑板的上游啟程   

\n

讓文字紮根於四季   

\n

我們合作撿起生活散落的意象   

\n

當你側身推開稿紙的門   

\n

就能見到故事的稜線   

\n

朝著我們緩緩攀升   

\n

   

\n

第一節課我在黑板種下幼苗   

\n

你用語彙澆灌時，靈感發出木質的聲響   

\n

樹於是漸次繁盛漸次填滿你的筆記   

\n

人物與情節在林間追逐童年   

\n

遠方則有古老的歌謠，以黃昏彈響琴弦   

\n

我想寫一則寓言告訴你世界很美   

\n

儘管有時狹窄得容不下紛爭   

\n

也想握著你的手，教你愛的筆順   

\n

更多時候，比起修辭或結構   

\n

我更希望你能弄懂自己   

\n

正要發芽的夢想   

\n

   

\n

第二節裡我翻開講義，拿出一塊原石   

\n

教你如何慢慢磨掉艱澀的外殼   

\n

切開複雜的段落，找出作者隱藏的寶藏   

\n

我則看你漸漸懂得修飾   

\n

太過曲折的語句，像削鉛筆那樣褪去虛偽   

\n

留下真實   

\n

   

\n

但旅程很短，兩個小時的墨水   

\n

只夠寫下青春的開頭   

\n

我們約好用鐘聲做為書籤，提醒下週進度   

\n

沿途摘下的花草一一收進稿紙格裡   

\n

做為青澀而鮮豔的點綴   

\n

你以稚嫩的隱喻替課程寫下暫時的句號：   

\n

「沒有光的時候，我願點燃自己   

\n

讓足跡照亮夜晚的道路」   

\n

我空下評語欄，交由時間執筆   

\n

而你仍然潔白的未來   

\n

宛若一則尚未完成   

\n

便已迷人的故事   

\n

   

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【詩人小傳—蔡凱文】   

\n

曾獲創世紀詩社開卷詩獎、時報文學獎首獎、新北文學獎、吳濁流文藝獎、教育部文藝創作獎等，以及文化部國藝會等補助。 希望做一個溫柔的人，畢竟這個世界太過殘酷。現任補教講師，每個學期都在重複「我一定能好好上課」到「好想趕快放暑假」的過程。   

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【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一首詩的故事》】   

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照片提供：蔡凱文｜錄音師：謝佩妤｜製作人：林文珮   

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['

飲食如日常生活，有高低起伏。

\n

 

\n

韓良憶的《家常好日子》寫在疫情時期。過去她寫旅遊，寫外在的生活，卻在無法出門的日子裡，發現日常生活得來不易。

\n

 

\n

這次，她寫食物，寫在城市的走晃，也寫童年回憶。透過烹飪，韓良憶連結起和家人的情感，為家中那位鍾情沙拉的憨兒二姊細心準備食物，飲食成為家人間無法割捨的記憶。

\n

 

\n

透過飲食，她虛心認識他國風土文化；她關注時節，以當季的食材入菜，愛吃但有社會責任；她推廣居遊，是她用來延長體驗日常生活的方式。

\n

 

\n

當疫情漸過，體驗日常生活，往往知易行難；人生無常，一起珍惜日常。

\n

 

\n

本集重點：

\n

03:47  疫情時期發現人生無常，遂寫下《家常好日子》

\n

05:17 「我雖然是個好吃的人，但吃美食仍有它的社會責任」

\n

08:03  以飲食書寫情感，亦寫下與家人相處的點滴

\n

11:22  透過食物虛心認識風土，成為了解異國文化的途徑

\n

15:06 在不同地方居遊，延長家常好日子的體驗

\n

18:06 因眼疾得惠於有聲書，盼有聲化讓更多人體會什麼是日常

\n

 

\n

延伸聆聽：

\n

 

\n

【鏡好聽製作有聲書】

\n

 

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［有聲書］家常好日子

\n

 

\n

製作人：高建中   ／   錄音師：謝佩妤

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飲食如日常生活，有高低起伏。

\n

 

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韓良憶的《家常好日子》寫在疫情時期。過去她寫旅遊，寫外在的生活，卻在無法出門的日子裡，發現日常生活得來不易。

\n

 

\n

這次，她寫食物，寫在城市的走晃，也寫童年回憶。透過烹飪，韓良憶連結起和家人的情感，為家中那位鍾情沙拉的憨兒二姊細心準備食物，飲食成為家人間無法割捨的記憶。

\n

 

\n

透過飲食，她虛心認識他國風土文化；她關注時節，以當季的食材入菜，愛吃但有社會責任；她推廣居遊，是她用來延長體驗日常生活的方式。

\n

 

\n

當疫情漸過，體驗日常生活，往往知易行難；人生無常，一起珍惜日常。

\n

 

\n

本集重點：

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03:47  疫情時期發現人生無常，遂寫下《家常好日子》

\n

05:17 「我雖然是個好吃的人，但吃美食仍有它的社會責任」

\n

08:03  以飲食書寫情感，亦寫下與家人相處的點滴

\n

11:22  透過食物虛心認識風土，成為了解異國文化的途徑

\n

15:06 在不同地方居遊，延長家常好日子的體驗

\n

18:06 因眼疾得惠於有聲書，盼有聲化讓更多人體會什麼是日常

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延伸聆聽：

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\n

【鏡好聽製作有聲書】

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［有聲書］家常好日子

\n

 

\n

製作人：高建中   ／   錄音師：謝佩妤

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')])]

['

〈在古典的課室中〉是為了當時喜歡的人而寫的。對方跟我一樣是念文學的，但是我們是念不一樣的學校。有一次我去找他的時候，他就帶我回去他以前讀的大學。   

\n

      

\n

   

\n

楊佳嫻〈在古典的課室中〉   

\n

   

\n

黃昏，一萬支褪色的   

\n

光的羽毛向鐘樓背後沉落   

\n

電線輕輕晃動，幾隻雀鳥   

\n

正紛錯飛去   

\n

   

\n

   

\n

穿行過圓拱長廊   

\n

牆上布告層層疊疊   

\n

新白的、泛黃的，風中乾燥地拍響   

\n

踩著自己的影子宛如一處   

\n

傾斜的晷儀   

\n

你說，時光如此漫漶   

\n

甚至無法辨認情感的刻度   

\n

   

\n

   

\n

厚重的柱頭裝飾   

\n

窗框典雅瘦長像一名   

\n

性情板滯的英國男子   

\n

你攜我款款步下青春的樓梯   

\n

地磚陳舊，無數手澤蹭摩以致   

\n

石質寬版扶手微微發亮   

\n

課室內還有你躑躅的身影嗎   

\n

光潔的黑板上，沒有一點字跡   

\n

   

\n

   

\n

以後你再回想此地   

\n

我是其中褪色的壁畫    

\n

或僅僅是一縷難以捉摸的氣息   

\n

你的現實，殖民地的夢   

\n

你和你的城市濃縮   

\n

變成藏書中   

\n

最深僻的典故   

\n

   

\n

   

\n

【詩人小傳—楊佳嫻】   

\n

高雄人，定居台北，國立台灣大學中文所博士，現為國立清華大學中文系副教授，臺北詩歌節協同策展人，性別組織「伴侶盟」理事。著有詩集《你的聲音充滿時間》、《金烏》等四種，散文集《瑪德蓮》、《小火山群》、《以脆弱冶金：楊佳嫻私房閱讀集》等六種。另編有《靈魂的領地：國民散文讀本》、《當我們重返書桌：當代多元散文讀本》、《刺與浪：跨世代台灣同志散文讀本》等選集多種。    

\n

   

\n

【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一首詩的故事》】   

\n

照片攝影：劉嘉芸｜錄音師：劉寶苓｜製作人：林文珮   

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〈在古典的課室中〉是為了當時喜歡的人而寫的。對方跟我一樣是念文學的，但是我們是念不一樣的學校。有一次我去找他的時候，他就帶我回去他以前讀的大學。   

\n

      

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\n

楊佳嫻〈在古典的課室中〉   

\n

   

\n

黃昏，一萬支褪色的   

\n

光的羽毛向鐘樓背後沉落   

\n

電線輕輕晃動，幾隻雀鳥   

\n

正紛錯飛去   

\n

   

\n

   

\n

穿行過圓拱長廊   

\n

牆上布告層層疊疊   

\n

新白的、泛黃的，風中乾燥地拍響   

\n

踩著自己的影子宛如一處   

\n

傾斜的晷儀   

\n

你說，時光如此漫漶   

\n

甚至無法辨認情感的刻度   

\n

   

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\n

厚重的柱頭裝飾   

\n

窗框典雅瘦長像一名   

\n

性情板滯的英國男子   

\n

你攜我款款步下青春的樓梯   

\n

地磚陳舊，無數手澤蹭摩以致   

\n

石質寬版扶手微微發亮   

\n

課室內還有你躑躅的身影嗎   

\n

光潔的黑板上，沒有一點字跡   

\n

   

\n

   

\n

以後你再回想此地   

\n

我是其中褪色的壁畫    

\n

或僅僅是一縷難以捉摸的氣息   

\n

你的現實，殖民地的夢   

\n

你和你的城市濃縮   

\n

變成藏書中   

\n

最深僻的典故   

\n

   

\n

   

\n

【詩人小傳—楊佳嫻】   

\n

高雄人，定居台北，國立台灣大學中文所博士，現為國立清華大學中文系副教授，臺北詩歌節協同策展人，性別組織「伴侶盟」理事。著有詩集《你的聲音充滿時間》、《金烏》等四種，散文集《瑪德蓮》、《小火山群》、《以脆弱冶金：楊佳嫻私房閱讀集》等六種。另編有《靈魂的領地：國民散文讀本》、《當我們重返書桌：當代多元散文讀本》、《刺與浪：跨世代台灣同志散文讀本》等選集多種。    

\n

   

\n

【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一首詩的故事》】   

\n

照片攝影：劉嘉芸｜錄音師：劉寶苓｜製作人：林文珮   

')])]

['

2023臺北文學季國際作家黎紫書來自馬來西亞，她從二十幾歲開始寫作發表以來，不但在馬來西亞奪得多項重要的文學獎，也是台灣許多文學大獎的常客。   

\n

    

\n

台灣的小說讀者對黎紫書並不陌生，從她的短篇小說、散文集到長篇小說《告別的年代》和《流俗地》，在台灣都有出版，她的近作《流俗地》（2020），更是在兩岸三地獲得了極大好評與迴響。   

\n

   

\n

黎紫書的作品，創造了許多讓人印象深刻的女性人物，例如：《州府記略》裡的譚燕梅、《野菩薩》的阿蠻、長篇小說《告別的年代》裡的杜麗安，或是《流俗地》裡的古銀霞……，不論面對多少人生與社會的變動，這些女性都保有強盛的生命力。

\n

 

\n

本集【作家說】特別企劃，由清大中文系副教授楊佳嫻專訪黎紫書，探問她小說世界裡的重要主題——女性寫作與身體書寫。

\n

    

\n

【本集重點】   

\n

03:23  我成長的環境裡，周圍都是女性，所以我對女性這個群體，認知比較深   

\n

08:00  某種意義上，我其實並沒有成為一個「跟母親相反」的人   

\n

10:22  母親讀了我的《流俗地》，而且邊讀邊希望它不要結束   

\n

15:22  我一定會想辦法做一個好母親，但孩子和書寫是無法同時兼顧的   

\n

27:48  〈盧雅的意志世界〉裡面的盧雅，其實就是我自己   

\n

35:33  在我之前的馬華文壇，書寫小說的女作家，確實很少   

\n

37:06  我覺得自己最大的成就，是成為了一個更自由的馬華作家   

\n

    

\n

【黎紫書】   

\n

馬華小說家，被譽為「馬來西亞女性書寫第一人」，24歲（1995）獲馬來西亞華文界最重要獎項花蹤文學獎肯定，同一時期崛起於台灣文壇，90年後半至2000年前半斬獲出各大報重要文學獎肯定。   

\n

2010年出版第一部長篇《告別的年代》、2020年出版第二部長篇《流俗地》，二部長篇皆獲選為該年度《亞洲週刊》中文10大小說。   

\n

 

\n

【楊佳嫻】   

\n

國立清華大學中文系副教授，臺北詩歌節協同策展人，性別組織「伴侶盟」理事。   

\n

著有詩集《你的聲音充滿時間》、《金烏》等四種，散文集《瑪德蓮》、《小火山群》、《以脆弱冶金：楊佳嫻私房閱讀集》等六種。另編有《靈魂的領地：國民散文讀本》、《當我們重返書桌：當代多元散文讀本》、《刺與浪：跨世代台灣同志散文讀本》等選集多種。    

\n

\n製作人：林文珮   ／   錄音師：劉寶苓   
\n   
\n想聽愛聽就在鏡好聽，訂閱《鏡好聽》並下載 APP 收聽，只給你最好的聲音。   
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2023臺北文學季國際作家黎紫書來自馬來西亞，她從二十幾歲開始寫作發表以來，不但在馬來西亞奪得多項重要的文學獎，也是台灣許多文學大獎的常客。   

\n

    

\n

台灣的小說讀者對黎紫書並不陌生，從她的短篇小說、散文集到長篇小說《告別的年代》和《流俗地》，在台灣都有出版，她的近作《流俗地》（2020），更是在兩岸三地獲得了極大好評與迴響。   

\n

   

\n

黎紫書的作品，創造了許多讓人印象深刻的女性人物，例如：《州府記略》裡的譚燕梅、《野菩薩》的阿蠻、長篇小說《告別的年代》裡的杜麗安，或是《流俗地》裡的古銀霞……，不論面對多少人生與社會的變動，這些女性都保有強盛的生命力。

\n

 

\n

本集【作家說】特別企劃，由清大中文系副教授楊佳嫻專訪黎紫書，探問她小說世界裡的重要主題——女性寫作與身體書寫。

\n

    

\n

【本集重點】   

\n

03:23  我成長的環境裡，周圍都是女性，所以我對女性這個群體，認知比較深   

\n

08:00  某種意義上，我其實並沒有成為一個「跟母親相反」的人   

\n

10:22  母親讀了我的《流俗地》，而且邊讀邊希望它不要結束   

\n

15:22  我一定會想辦法做一個好母親，但孩子和書寫是無法同時兼顧的   

\n

27:48  〈盧雅的意志世界〉裡面的盧雅，其實就是我自己   

\n

35:33  在我之前的馬華文壇，書寫小說的女作家，確實很少   

\n

37:06  我覺得自己最大的成就，是成為了一個更自由的馬華作家   

\n

    

\n

【黎紫書】   

\n

馬華小說家，被譽為「馬來西亞女性書寫第一人」，24歲（1995）獲馬來西亞華文界最重要獎項花蹤文學獎肯定，同一時期崛起於台灣文壇，90年後半至2000年前半斬獲出各大報重要文學獎肯定。   

\n

2010年出版第一部長篇《告別的年代》、2020年出版第二部長篇《流俗地》，二部長篇皆獲選為該年度《亞洲週刊》中文10大小說。   

\n

 

\n

【楊佳嫻】   

\n

國立清華大學中文系副教授，臺北詩歌節協同策展人，性別組織「伴侶盟」理事。   

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著有詩集《你的聲音充滿時間》、《金烏》等四種，散文集《瑪德蓮》、《小火山群》、《以脆弱冶金：楊佳嫻私房閱讀集》等六種。另編有《靈魂的領地：國民散文讀本》、《當我們重返書桌：當代多元散文讀本》、《刺與浪：跨世代台灣同志散文讀本》等選集多種。    

\n

\n製作人：林文珮   ／   錄音師：劉寶苓   
\n   
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['

暫時失去視覺的不安，讓我開始去想，我現在剩下什麼、想要什麼、不能做什麼，我在手術後的隔天，寫了這首詩的前幾句。   

\n

   

\n

   

\n

〈蛇的三十夢〉   

\n

   

\n

在無盡的黑暗中   

\n

我需要做出選擇嗎？   

\n

找出前行的方向？   

\n

   

\n

   

\n

我的胃裡有藍色的沙漠   

\n

石油、黑手指   

\n

   

\n

   

\n

慾望催使我行走   

\n

在月光上   

\n

   

\n

   

\n

一直即將斷尾的壁虎   

\n

要我吃了牠的尾巴   

\n

一塊滾燙發亮的岩石   

\n

要我勒緊、盤纏，像一株樹木   

\n

   

\n

   

\n

什麼樣的要求會在昏暗中張牙舞爪？   

\n

   

\n

    

\n

在夢裡   

\n

我用蛇信探測他者的靈魂   

\n

一如往常，和別的什麼混淆了   

\n

既甜又腥   

\n

   

\n

   

\n

是否存在語言的洞窟呢？   

\n

讓我蛻皮與冬眠   

\n

遠離吞象的衝動   

\n

   

\n

   

\n

祂告訴我我是柔軟的   

\n

畢竟，我認出那顆蘋果   

\n

在他們情慾的臉上   

\n

充滿汁液   

\n

   

\n

   

\n

我從來不害怕自己的影子   

\n

直到一道雷擊穿了他   

\n

   

\n

   

\n

卵啊──卵啊──   

\n

如果盈滿光的不是你的金黃   

\n

而是未來   

\n

未來的思想   

\n

 

\n

   

\n

【詩人小傳—鄭琬融】   

\n

畢業於東華大學華文文學系，曾任職翻譯文學線編輯，目前就讀於北藝大文跨所。曾獲台積電青年學生文學首獎、x19詩獎、林榮三文學獎、國藝會創作補助等。詩集《我與我的幽靈共處一室》獲得第七屆楊牧詩獎，並入圍台灣文學金典獎短名單。   

\n

   

\n

【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一首詩的故事》】   

\n

照片提供：鄭琬融｜錄音師：劉寶苓｜製作人：林文珮   

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暫時失去視覺的不安，讓我開始去想，我現在剩下什麼、想要什麼、不能做什麼，我在手術後的隔天，寫了這首詩的前幾句。   

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\n

   

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〈蛇的三十夢〉   

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在無盡的黑暗中   

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我需要做出選擇嗎？   

\n

找出前行的方向？   

\n

   

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我的胃裡有藍色的沙漠   

\n

石油、黑手指   

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慾望催使我行走   

\n

在月光上   

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一直即將斷尾的壁虎   

\n

要我吃了牠的尾巴   

\n

一塊滾燙發亮的岩石   

\n

要我勒緊、盤纏，像一株樹木   

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什麼樣的要求會在昏暗中張牙舞爪？   

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在夢裡   

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我用蛇信探測他者的靈魂   

\n

一如往常，和別的什麼混淆了   

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既甜又腥   

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是否存在語言的洞窟呢？   

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讓我蛻皮與冬眠   

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遠離吞象的衝動   

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祂告訴我我是柔軟的   

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畢竟，我認出那顆蘋果   

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在他們情慾的臉上   

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充滿汁液   

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我從來不害怕自己的影子   

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直到一道雷擊穿了他   

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卵啊──卵啊──   

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如果盈滿光的不是你的金黃   

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而是未來   

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未來的思想   

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【詩人小傳—鄭琬融】   

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畢業於東華大學華文文學系，曾任職翻譯文學線編輯，目前就讀於北藝大文跨所。曾獲台積電青年學生文學首獎、x19詩獎、林榮三文學獎、國藝會創作補助等。詩集《我與我的幽靈共處一室》獲得第七屆楊牧詩獎，並入圍台灣文學金典獎短名單。   

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【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一首詩的故事》】   

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照片提供：鄭琬融｜錄音師：劉寶苓｜製作人：林文珮   

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['

我們是如何來到人生中途的？

\n

 

\n

瞿欣怡的《人生中途週記簿》 ，原意是為了紀錄自己從四十九歲跨越到五十歲的一年，卻意外紀錄了自己和母親最後的相處時光。身為照護者的辛累，讓她體會到人生實難，長出了對母親的慈悲，和母親和解，也是對漫漫人生的醒悟。

\n

 

\n

而寫作如同瞿欣怡的護身符，陪伴她度過不那麼幸福的童年，也讓她得以當上旅遊記者，體驗世界。瞿欣怡說，如果每個人生下來就有一個任務，那她的任務，就是寫作，她認為並不是她很會寫，而是老天爺透過她的寫作，傳達重要的事。如今，寫作更是她的人生定錨；寫作，讓她完成了自我。

\n

 

\n

歷經起伏跌宕的一年，《人生中途週記簿》 更像一本禮物，是給她自己的，也是給讀者的。願在人生中途，我們都可以活得坦然，無憂自在。

\n

 

\n

本集重點：

\n

03:01 是讀者陪伴我走完《人生中途週記簿》的寫作計畫

\n

05:41 不是我很會寫，是老天爺透過我的寫作，傳達重要的事

\n

09:53 摯親的離去所帶來的「長大」

\n

13:06 母親用生命的尾聲教我生命的功課

\n

17:28 錄有聲書得以站在疏離的角度，重新看待自己的作品

\n

 

\n

延伸聆聽：

\n

【鏡好聽製作有聲書】

\n

 

\n

［有聲書］人生中途週記簿

\n

 

\n

 

\n

製作人：高建中   ／   錄音師：謝佩妤

\n

 

\n

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我們是如何來到人生中途的？

\n

 

\n

瞿欣怡的《人生中途週記簿》 ，原意是為了紀錄自己從四十九歲跨越到五十歲的一年，卻意外紀錄了自己和母親最後的相處時光。身為照護者的辛累，讓她體會到人生實難，長出了對母親的慈悲，和母親和解，也是對漫漫人生的醒悟。

\n

 

\n

而寫作如同瞿欣怡的護身符，陪伴她度過不那麼幸福的童年，也讓她得以當上旅遊記者，體驗世界。瞿欣怡說，如果每個人生下來就有一個任務，那她的任務，就是寫作，她認為並不是她很會寫，而是老天爺透過她的寫作，傳達重要的事。如今，寫作更是她的人生定錨；寫作，讓她完成了自我。

\n

 

\n

歷經起伏跌宕的一年，《人生中途週記簿》 更像一本禮物，是給她自己的，也是給讀者的。願在人生中途，我們都可以活得坦然，無憂自在。

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本集重點：

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03:01 是讀者陪伴我走完《人生中途週記簿》的寫作計畫

\n

05:41 不是我很會寫，是老天爺透過我的寫作，傳達重要的事

\n

09:53 摯親的離去所帶來的「長大」

\n

13:06 母親用生命的尾聲教我生命的功課

\n

17:28 錄有聲書得以站在疏離的角度，重新看待自己的作品

\n

 

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延伸聆聽：

\n

【鏡好聽製作有聲書】

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\n

［有聲書］人生中途週記簿

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製作人：高建中   ／   錄音師：謝佩妤

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')])]

['

還記得我還沒移民台灣前，很多香港朋友都很羨慕我可以搬到台北居住，而我自己也一樣滿心期待著新生活的開始，可是現實很殘酷，有時候夢想只是幻想而已。   

\n

   

\n

真的移居台北後，我住在一個小套房裡，我沒有工作，香港的親人和朋友都在香港，我一個人常常待在家裡，當然我也有事情做的，比如說  煮飯與洗衣服。   

\n

   

\n

    

\n

身體錄音機   

\n

     

\n

   

\n

那個很有意思的窗   

\n

裝著很沒意思的風景   

\n

也許，這就是世界   

\n

不會永遠發生有趣好玩的事情   

\n

   

\n

   

\n

我們用三十分鐘也沒有辦法好好介紹自己   

\n

而一隻貓的解釋是   

\n

當對方沒有看著你眼睛卻一直喵   

\n

這個叫做討厭   

\n

   

\n

   

\n

於是你開始帶著錄音機出門   

\n

你接近椅子、枕頭、門把和打開雪櫃等等   

\n

你看著它們說：「看  著  我」   

\n

你重覆把這工作一做再做   

\n

   

\n

   

\n

日子把你們透明的對話錄下來   

\n

椅子七歲，枕頭三歲，門把十九歲   

\n

然後你開始發現了窗的故事   

\n

聽到木紋裡面有一圈月光尖叫   

\n

    

\n

    

\n

【詩人小傳—陸穎魚】   

\n

   

\n

香港詩人，現定居台北，2017年創辦獨立書店「詩生活」。曾任財經記者、文藝雜誌《字花》編輯。於香港曾獲「城市文學獎」、「中文文學創作獎」。著有詩集《淡水月亮》、《晚安晚安》、《抓住那個渾蛋》；獨立出版《待你醒來一個無瑕的宇宙》、《嬰兒雲》；新詩作品入選：《2011香港詩選》、《2012香港詩選》、《港澳台：八十後詩人選集》、《80後十位香港女詩人： 詩性家園》。   

\n

        

\n

【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一首詩的故事》】   

\n

照片攝影：Kenny Woo｜錄音師：劉寶苓｜製作人：林文珮   

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還記得我還沒移民台灣前，很多香港朋友都很羨慕我可以搬到台北居住，而我自己也一樣滿心期待著新生活的開始，可是現實很殘酷，有時候夢想只是幻想而已。   

\n

   

\n

真的移居台北後，我住在一個小套房裡，我沒有工作，香港的親人和朋友都在香港，我一個人常常待在家裡，當然我也有事情做的，比如說  煮飯與洗衣服。   

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身體錄音機   

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\n

那個很有意思的窗   

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裝著很沒意思的風景   

\n

也許，這就是世界   

\n

不會永遠發生有趣好玩的事情   

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我們用三十分鐘也沒有辦法好好介紹自己   

\n

而一隻貓的解釋是   

\n

當對方沒有看著你眼睛卻一直喵   

\n

這個叫做討厭   

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於是你開始帶著錄音機出門   

\n

你接近椅子、枕頭、門把和打開雪櫃等等   

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你看著它們說：「看  著  我」   

\n

你重覆把這工作一做再做   

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日子把你們透明的對話錄下來   

\n

椅子七歲，枕頭三歲，門把十九歲   

\n

然後你開始發現了窗的故事   

\n

聽到木紋裡面有一圈月光尖叫   

\n

    

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【詩人小傳—陸穎魚】   

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香港詩人，現定居台北，2017年創辦獨立書店「詩生活」。曾任財經記者、文藝雜誌《字花》編輯。於香港曾獲「城市文學獎」、「中文文學創作獎」。著有詩集《淡水月亮》、《晚安晚安》、《抓住那個渾蛋》；獨立出版《待你醒來一個無瑕的宇宙》、《嬰兒雲》；新詩作品入選：《2011香港詩選》、《2012香港詩選》、《港澳台：八十後詩人選集》、《80後十位香港女詩人： 詩性家園》。   

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【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一首詩的故事》】   

\n

照片攝影：Kenny Woo｜錄音師：劉寶苓｜製作人：林文珮   

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大學的時候，我看過一部電影叫做《郵差》，裡頭有一個很年輕的郵差跟詩人聶魯達學寫詩。他時常會向聶魯達提出一些天馬行空的疑問。有一次，他問聶魯達說：「世界是不是其實是某個東西的隱喻呢？」這讓我聯想到那次我因離岸流被困在海上的衝浪經驗。  

\n

 

\n

愛   

\n

    

\n

美麗沉靜的牛奶，過期的穀片   

\n

知曉一切到   

\n

最後   

\n

    

\n

就是暗微的日光   

\n

     

\n

蜜蜂飛出電視。比時流更輕的吊扇   

\n

打開海浪   

\n

雨水   

\n

按編號邁進永恆   

\n

   

\n

你、我，也隱居在死亡的口袋裡   

\n

快樂得   

\n

像一些名不見經傳的寶石   

\n

    

\n

最後的閃光——    

\n

世界的鑄造廠正嘈雜   

\n

 

\n

 

\n

【詩人小傳—楊智傑】   

\n

1985年生於台北，有詩集《深深》、《小寧》、《野狗與青空》。育有一犬、一貓。     

\n

        

\n

    

\n

【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一首詩的故事》】   

\n

照片攝影：聯合文學/安比｜錄音師：劉寶苓｜製作人：林文珮   

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大學的時候，我看過一部電影叫做《郵差》，裡頭有一個很年輕的郵差跟詩人聶魯達學寫詩。他時常會向聶魯達提出一些天馬行空的疑問。有一次，他問聶魯達說：「世界是不是其實是某個東西的隱喻呢？」這讓我聯想到那次我因離岸流被困在海上的衝浪經驗。  

\n

 

\n

愛   

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美麗沉靜的牛奶，過期的穀片   

\n

知曉一切到   

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最後   

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\n

就是暗微的日光   

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蜜蜂飛出電視。比時流更輕的吊扇   

\n

打開海浪   

\n

雨水   

\n

按編號邁進永恆   

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\n

你、我，也隱居在死亡的口袋裡   

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快樂得   

\n

像一些名不見經傳的寶石   

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最後的閃光——    

\n

世界的鑄造廠正嘈雜   

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【詩人小傳—楊智傑】   

\n

1985年生於台北，有詩集《深深》、《小寧》、《野狗與青空》。育有一犬、一貓。     

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【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一首詩的故事》】   

\n

照片攝影：聯合文學/安比｜錄音師：劉寶苓｜製作人：林文珮   

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['

小說家如何看待創作？小說創作者的未來又將會遇到什麼挑戰？
\n
\n創作過無數精彩名作的小說家平路認為，寫作是門手工藝，需要反覆地打磨，進入角色的內心。創作者必須日夜思考角色的處境，正因為如此這般的難，才是創作的趣味所在。
\n
\n而無論小說創作者將要面臨什麼樣的挑戰，都必須面對如何將故事說得好的毅力和能耐。若能讓讀者捏住不放，是對創作者的禮讚。
\n
\n《蒙妮卡日記》是平路創作四十年來的精選，你可以在書裡看見平路對創作的堅持；也能夠在每一篇的作品裡，進入創作者的視野，進而同情小說角色的軟弱與痛苦，藉此看見平路的內心風景。
\n
\n
\n本集重點：
\n02:36 如何精選出《蒙妮卡日記》裡的小說篇章？
\n05:40 AI為小說家所帶來創作上的挑戰及反思
\n09:14 期待讀者在短篇小說〈蒙妮卡日記〉讀到什麼？
\n11:38 從〈百齡箋〉談小說創作內容與形式的巧妙
\n16:45 創作者如何在理性與感性之間找到平衡？
\n19:58 如何看待創作的趣味？以及如何堅持創作？
\n
\n延伸聆聽： 

\n

［有聲書］蒙妮卡日記（時光典藏版）

\n

［有聲書］袒露的心

\n

［有聲書］間隙：寫給受折磨的你

\n

 

\n

\n製作人：高建中   ／   錄音師：謝佩妤
\n
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小說家如何看待創作？小說創作者的未來又將會遇到什麼挑戰？
\n
\n創作過無數精彩名作的小說家平路認為，寫作是門手工藝，需要反覆地打磨，進入角色的內心。創作者必須日夜思考角色的處境，正因為如此這般的難，才是創作的趣味所在。
\n
\n而無論小說創作者將要面臨什麼樣的挑戰，都必須面對如何將故事說得好的毅力和能耐。若能讓讀者捏住不放，是對創作者的禮讚。
\n
\n《蒙妮卡日記》是平路創作四十年來的精選，你可以在書裡看見平路對創作的堅持；也能夠在每一篇的作品裡，進入創作者的視野，進而同情小說角色的軟弱與痛苦，藉此看見平路的內心風景。
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\n本集重點：
\n02:36 如何精選出《蒙妮卡日記》裡的小說篇章？
\n05:40 AI為小說家所帶來創作上的挑戰及反思
\n09:14 期待讀者在短篇小說〈蒙妮卡日記〉讀到什麼？
\n11:38 從〈百齡箋〉談小說創作內容與形式的巧妙
\n16:45 創作者如何在理性與感性之間找到平衡？
\n19:58 如何看待創作的趣味？以及如何堅持創作？
\n
\n延伸聆聽： 

\n

［有聲書］蒙妮卡日記（時光典藏版）

\n

［有聲書］袒露的心

\n

［有聲書］間隙：寫給受折磨的你

\n

 

\n

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