一起文學吧

By 鏡好聽Fiction

一起文學吧 episodes

June 21, 2024 【一週聽一本有聲書｜EP51】鄭宜農《孤獨培養皿》── 透過朗讀親唸，無所隱藏說出自己的故事
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｛我想與你分享｝
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說起《孤獨培養皿》有聲書，從洽談、製作到推出，是一段跨越冬天到夏天的充實旅程，還記得那場在有鹿出版社的第一次見面，戴著棒球帽的鄭宜農靜靜吃著點心聆聽簡報，偶爾會給我們熱烈的點頭示意。我能感受她在陌生人面前的害羞，也隱約感覺她對錄製有聲書是有興趣的。
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熟悉透過聲音創作的她，對於自己文字的聲音性當然是有著多面向的展現，可能是活潑、同理、不解，或是感性、堅毅、自信，而真誠的內裡，認真、努力的「做自己」，是讓她可以透過聲音無所隱藏說出自己的故事，進而深深觸動人的原因。（產品企劃林云也）
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延伸聆聽：
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［有聲書］《孤獨培養皿》（特別收錄鄭宜農台語朗讀&顏訥精采對談）
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［訪問］寫這本書，說不定是我靈魂的一種求生——鄭宜農談《孤獨培養皿》有聲書
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製作人：鏡好聽有聲書組
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錄音師：劉寶苓
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【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一週聽一本有聲書》】
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每週六與你分享
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開啟小鈴鐺、按下追蹤，持續關注最新節目！
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｛我想與你分享｝
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說起《孤獨培養皿》有聲書，從洽談、製作到推出，是一段跨越冬天到夏天的充實旅程，還記得那場在有鹿出版社的第一次見面，戴著棒球帽的鄭宜農靜靜吃著點心聆聽簡報，偶爾會給我們熱烈的點頭示意。我能感受她在陌生人面前的害羞，也隱約感覺她對錄製有聲書是有興趣的。
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熟悉透過聲音創作的她，對於自己文字的聲音性當然是有著多面向的展現，可能是活潑、同理、不解，或是感性、堅毅、自信，而真誠的內裡，認真、努力的「做自己」，是讓她可以透過聲音無所隱藏說出自己的故事，進而深深觸動人的原因。（產品企劃林云也）
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延伸聆聽：
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［有聲書］《孤獨培養皿》（特別收錄鄭宜農台語朗讀&顏訥精采對談）
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［訪問］寫這本書，說不定是我靈魂的一種求生——鄭宜農談《孤獨培養皿》有聲書
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製作人：鏡好聽有聲書組
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錄音師：劉寶苓
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【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一週聽一本有聲書》】
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每週六與你分享
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開啟小鈴鐺、按下追蹤，持續關注最新節目！
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16 min
June 14, 2024 【作家說｜EP36】寫這本書，說不定是我靈魂的一種求生——鄭宜農談《孤獨培養皿》有聲書
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《孤獨培養皿》是鄭宜農書寫自己的書。
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身為一位活躍在舞台上的歌手，鄭宜農從沒有想過，生命中有任何一個時候，是適合藉文字來袒露自己的。她認為：「比起講自己，我更喜歡作品能成為一個空間，讓各式各樣的人短暫停留，找到安放自己的地方。」
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\n
因為出版社的寫書邀約，鄭宜農梳理自己的創作脈絡，思索書寫文字的意義，過程中她領悟到，如果歌曲能把自己的故事化身為大家的空間，文字是不是也可以呢？抱著挑戰看看的心，她寫下自己故事裡「那些沒人察覺的，最細微、卻其實非常巨大」的片刻，這樣寫著寫著，「在培養皿裡的孤獨」這個主題就此誕生了。
\n

\n
書寫《孤獨培養皿》這樣一本帶有自剖性質的書，對鄭宜農而言，像在「過度暴露的邊緣」遊走的危險遊戲。但也因此，她第一次直視自己生命中那些「一直沒有好好去看、去聽的部分」，並初次感受到，自己的內心深處可能也有被傾聽的需求，鄭宜農說：「雖然是被動的寫了它（《孤獨培養皿》〉，但說不定是我靈魂的一種求生。」
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【本集重點】
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02:42 大學時考了中文系，是想成為一個寫字的人
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04:41 創作時，我也把自己的「沒有講出來」建構成專屬自己的美學
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10:03 書寫的過程中我就發現，孤獨不僅僅是一種狀態
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14:51 把嘈雜美化成詩意的、悅耳的聲音，是我對自己的整理
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18:48 親唸有聲書的過程，讓我慢慢地理解到：書裡面的這個人，她是花了多少力氣在與孤獨共處
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延伸聆聽：
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【鏡好聽製作有聲書】
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孤獨培養皿（特別收錄鄭宜農台語朗讀&顏訥精采對談）
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周慕姿讀靈魂腳本
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EP40【聚光燈下】周慕姿 x 鄭宜農：我總是在每個地方都想要融入，但又覺得自己格格不入
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攝影：李智為｜錄音師：謝佩妤｜製作人：林文珮
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《孤獨培養皿》是鄭宜農書寫自己的書。
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身為一位活躍在舞台上的歌手，鄭宜農從沒有想過，生命中有任何一個時候，是適合藉文字來袒露自己的。她認為：「比起講自己，我更喜歡作品能成為一個空間，讓各式各樣的人短暫停留，找到安放自己的地方。」
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因為出版社的寫書邀約，鄭宜農梳理自己的創作脈絡，思索書寫文字的意義，過程中她領悟到，如果歌曲能把自己的故事化身為大家的空間，文字是不是也可以呢？抱著挑戰看看的心，她寫下自己故事裡「那些沒人察覺的，最細微、卻其實非常巨大」的片刻，這樣寫著寫著，「在培養皿裡的孤獨」這個主題就此誕生了。
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書寫《孤獨培養皿》這樣一本帶有自剖性質的書，對鄭宜農而言，像在「過度暴露的邊緣」遊走的危險遊戲。但也因此，她第一次直視自己生命中那些「一直沒有好好去看、去聽的部分」，並初次感受到，自己的內心深處可能也有被傾聽的需求，鄭宜農說：「雖然是被動的寫了它（《孤獨培養皿》〉，但說不定是我靈魂的一種求生。」
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【本集重點】
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02:42 大學時考了中文系，是想成為一個寫字的人
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04:41 創作時，我也把自己的「沒有講出來」建構成專屬自己的美學
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10:03 書寫的過程中我就發現，孤獨不僅僅是一種狀態
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14:51 把嘈雜美化成詩意的、悅耳的聲音，是我對自己的整理
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18:48 親唸有聲書的過程，讓我慢慢地理解到：書裡面的這個人，她是花了多少力氣在與孤獨共處
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延伸聆聽：
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【鏡好聽製作有聲書】
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孤獨培養皿（特別收錄鄭宜農台語朗讀&顏訥精采對談）
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周慕姿讀靈魂腳本
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EP40【聚光燈下】周慕姿 x 鄭宜農：我總是在每個地方都想要融入，但又覺得自己格格不入
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攝影：李智為｜錄音師：謝佩妤｜製作人：林文珮
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22 min
June 07, 2024 【一週聽一本有聲書｜EP50】莫理斯《香江神探福邇，字摩斯2：生死決戰》── 福邇與華笙俠氣凜然穿梭在詭變世局中
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｛我想與你分享｝
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身為有聲書的產品企劃，我自己會在負責的書籍推出之後，透過App重新聆聽作品。《香江神探福邇，字摩斯2：生死決戰》有聲書上市後到寫這篇文章的當下，我已經聽了超過一半，不得不說，這本小說由主播吳奕倫來詮釋實在再合適不過，姑且不論粵語就是他的母語，聽他說起日語和英語也非常地舒暢。奕倫常常在各大影展擔當現場口譯員，這兩年也為早期的日本默片擔任「辨士」，相信種種的工作經驗都是積累他說書功夫的養分，換個角度來說，也嘉惠了有聲書的聽眾呢。（產品企劃林云也）
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延伸聆聽：
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［有聲書］《香江神探福邇，字摩斯2：生死決戰》
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製作人：鏡好聽有聲書組
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錄音師：劉寶苓
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【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一週聽一本有聲書》】
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每週六與你分享
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｛我想與你分享｝
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身為有聲書的產品企劃，我自己會在負責的書籍推出之後，透過App重新聆聽作品。《香江神探福邇，字摩斯2：生死決戰》有聲書上市後到寫這篇文章的當下，我已經聽了超過一半，不得不說，這本小說由主播吳奕倫來詮釋實在再合適不過，姑且不論粵語就是他的母語，聽他說起日語和英語也非常地舒暢。奕倫常常在各大影展擔當現場口譯員，這兩年也為早期的日本默片擔任「辨士」，相信種種的工作經驗都是積累他說書功夫的養分，換個角度來說，也嘉惠了有聲書的聽眾呢。（產品企劃林云也）
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延伸聆聽：
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［有聲書］《香江神探福邇，字摩斯2：生死決戰》
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製作人：鏡好聽有聲書組
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錄音師：劉寶苓
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【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一週聽一本有聲書》】
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18 min
May 31, 2024 【作家說｜EP35】我不希望我們一看到犯罪者，就將他當作怪獸——周慕姿談《周慕姿讀犯罪腳本》
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《周慕姿讀犯罪腳本》付費節目分析 11 起在世界各地真實發生的重大刑案，包含殺了全家的爸爸、殺害祖父母的孫子、慣性縱火犯、連續約會殺人的女子......；有人因為這些事件被傷害或犧牲生命，但比起是非對錯黑白分明的討論，周慕姿更想問一個問題：「他為什麼做出這樣的選擇？」
\n

\n
在心理諮商訓練的背景下，她總是很努力地去看見人性的希望面與光輝面，並且試著理解每個人在表面上的情緒、行為背後，屬於他們的生存策略：「如果將這個兇手標籤化，將他當作奇珍異獸，認為只要消滅了，世界就會平靜，如此一來我們就無法理解這些案件產生的理由，以及可以如何伸出援手。」
\n

\n
因此，她總是盡量淡化案件獵奇的細節、著重在去理解個人，包含他們的人生發生了什麼事，或這個社會文化如何助長這些養成。她也在本集節目中分享，為什麼特別鍾情日本的案件？有沒有最困難準備的一個？以及她是否曾經在哪些事件上，看到自己的影子？
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本集重點：
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01:00 為什麼會想做犯罪腳本
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05:19 犯案者是「天生」還是「後天養成」？
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09:20 為什麼特別鍾情日本的案件？
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27:25 「木嶋佳苗連續殺人案」是我覺得這次最困難做的案件
\n
28:45 在哪一些案件中，也看見自己的影子？
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延伸收聽：周慕姿付費節目《周慕姿讀犯罪腳本——被惡魔追逐的人》
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錄音師：劉寶苓
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製作人：羅筱薔
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《周慕姿讀犯罪腳本》付費節目分析 11 起在世界各地真實發生的重大刑案，包含殺了全家的爸爸、殺害祖父母的孫子、慣性縱火犯、連續約會殺人的女子......；有人因為這些事件被傷害或犧牲生命，但比起是非對錯黑白分明的討論，周慕姿更想問一個問題：「他為什麼做出這樣的選擇？」
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在心理諮商訓練的背景下，她總是很努力地去看見人性的希望面與光輝面，並且試著理解每個人在表面上的情緒、行為背後，屬於他們的生存策略：「如果將這個兇手標籤化，將他當作奇珍異獸，認為只要消滅了，世界就會平靜，如此一來我們就無法理解這些案件產生的理由，以及可以如何伸出援手。」
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因此，她總是盡量淡化案件獵奇的細節、著重在去理解個人，包含他們的人生發生了什麼事，或這個社會文化如何助長這些養成。她也在本集節目中分享，為什麼特別鍾情日本的案件？有沒有最困難準備的一個？以及她是否曾經在哪些事件上，看到自己的影子？
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本集重點：
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01:00 為什麼會想做犯罪腳本
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05:19 犯案者是「天生」還是「後天養成」？
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09:20 為什麼特別鍾情日本的案件？
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27:25 「木嶋佳苗連續殺人案」是我覺得這次最困難做的案件
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28:45 在哪一些案件中，也看見自己的影子？
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延伸收聽：周慕姿付費節目《周慕姿讀犯罪腳本——被惡魔追逐的人》
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錄音師：劉寶苓
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製作人：羅筱薔
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39 min
May 24, 2024 【一週聽一本有聲書｜EP49】昨天《有生之年》── 對愛情故事免疫，也會聽到暈船
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｛我想與你分享｝
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我一直以為自己對愛情故事免疫、是個浪漫絕緣體，卻在製作了《有生之年》這本書後舉了白旗。我好喜歡這個故事，喜歡到又把重點段落看了好幾遍。為了讓《有生之年》這部角色眾多、充滿現代感的作品能夠完美地轉換成有聲書，鏡好聽邀請到錄製過多本BL小說的主播蘇郁翔進行詮釋。我很喜歡郁翔為兩位主角設計的聲音，尤其是兩人剛開始曖昧的橋段，好幾次郁翔以主角張佐的身分開口，我都覺得身邊冒出了粉紅色泡泡，很有戀愛的感覺。這種「暈船感」，要親自聆聽才能體會。（產品企劃王子懿）
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延伸聆聽：
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［有聲書］《有生之年》
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製作人：鏡好聽有聲書組
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錄音師：劉寶苓
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【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一週聽一本有聲書》】
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｛我想與你分享｝
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我一直以為自己對愛情故事免疫、是個浪漫絕緣體，卻在製作了《有生之年》這本書後舉了白旗。我好喜歡這個故事，喜歡到又把重點段落看了好幾遍。為了讓《有生之年》這部角色眾多、充滿現代感的作品能夠完美地轉換成有聲書，鏡好聽邀請到錄製過多本BL小說的主播蘇郁翔進行詮釋。我很喜歡郁翔為兩位主角設計的聲音，尤其是兩人剛開始曖昧的橋段，好幾次郁翔以主角張佐的身分開口，我都覺得身邊冒出了粉紅色泡泡，很有戀愛的感覺。這種「暈船感」，要親自聆聽才能體會。（產品企劃王子懿）
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延伸聆聽：
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［有聲書］《有生之年》
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製作人：鏡好聽有聲書組
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錄音師：劉寶苓
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16 min
May 17, 2024 【一週聽一本有聲書｜EP48】李崇義、朱芳儀《內在黑洞：薩提爾帶你走過人生的困頓，與自我和解》── 為既有的關係困境，另闢新的管道
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｛我想與你分享｝
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現代的社會鼓勵正向思考以及追求效率，讓我們永遠不敢鬆懈、擔心放慢腳步就會被淘汰。也因為不想麻煩別人，所以不敢開口求助。久而久之，我們沒有辦法停止忙碌，身體和心靈當然也老是處在緊繃的狀態、無法獲得真正的休息。想要改變這樣的處境，胡展誥諮商心理師告訴我們，承認自己的疲憊是很重要的第一步。當我們正視負面的情緒、接納自己「很累」的事實，再去釐清壓力的來源，我們就能進行改變。（產品企劃王子懿）
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延伸聆聽：
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［有聲書］《刻意放鬆：25個壓力調節練習，找回安定的內在》
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製作人：鏡好聽有聲書組
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錄音師：劉寶苓
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【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一週聽一本有聲書》】
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現代的社會鼓勵正向思考以及追求效率，讓我們永遠不敢鬆懈、擔心放慢腳步就會被淘汰。也因為不想麻煩別人，所以不敢開口求助。久而久之，我們沒有辦法停止忙碌，身體和心靈當然也老是處在緊繃的狀態、無法獲得真正的休息。想要改變這樣的處境，胡展誥諮商心理師告訴我們，承認自己的疲憊是很重要的第一步。當我們正視負面的情緒、接納自己「很累」的事實，再去釐清壓力的來源，我們就能進行改變。（產品企劃王子懿）
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延伸聆聽：
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［有聲書］《刻意放鬆：25個壓力調節練習，找回安定的內在》
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製作人：鏡好聽有聲書組
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錄音師：劉寶苓
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【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一週聽一本有聲書》】
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16 min
May 10, 2024 EP34｜一個主題如果不能讓我感到心痛，我就不會想要寫它——吳曉樂談《那些少女沒有抵達》
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因為不想重複自己，寫完《你的孩子不是你的孩子》和《上流兒童》之後，吳曉樂原本不打算短期內再寫同類型的題材，《那些少女沒有抵達》卻提早排進她的寫作時間表。
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2019年、2020年台大、台中女中接連發生學生自殺事件，閱讀事件的報導，吳曉樂發現，很多人留言回應：很羨慕、我懂他、我也想……，這些留言透露的訊息，讓吳曉樂在意——為什麼不是一個人不想活下去，而是一群人不想活下去？
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吳曉樂形容自己是「心痛系」作家：「一個主題如果不能讓我感到心痛，我就不會想寫它。」沉澱一段時間後，吳曉樂決定動筆書寫《那些少女沒有抵達》，她說：「這本小說與其說是我去寫它，不如說是它來找我。」
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【本集重點】
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03:35 我希望在4、50歲之前，盡量用十萬字左右的規模去回答我關注的問題
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11:17 我花很多心思去面對，怎麼旁聽一個人的痛苦
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13:18 受訪者也想知道，我是怎麼去理解他們這段不快樂的回憶
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16:10 蘇明絢決定自殺的原因，我盡可能寫得模糊
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22:10 在整個考試的制度下，學生們就好像處於薛丁格的狀態
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27:21 如果老師的角色讓人喜歡，不一定是我的功勞
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延伸聆聽：
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【鏡好聽製作有聲書】那些少女沒有抵達
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｜錄音師：謝佩妤｜製作人：林文珮
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★《鏡好聽》關心您，再給自己一次機會：自殺諮詢專線：1925（24小時）。生命線：1995。張老師專線：1980。
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因為不想重複自己，寫完《你的孩子不是你的孩子》和《上流兒童》之後，吳曉樂原本不打算短期內再寫同類型的題材，《那些少女沒有抵達》卻提早排進她的寫作時間表。
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2019年、2020年台大、台中女中接連發生學生自殺事件，閱讀事件的報導，吳曉樂發現，很多人留言回應：很羨慕、我懂他、我也想……，這些留言透露的訊息，讓吳曉樂在意——為什麼不是一個人不想活下去，而是一群人不想活下去？
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吳曉樂形容自己是「心痛系」作家：「一個主題如果不能讓我感到心痛，我就不會想寫它。」沉澱一段時間後，吳曉樂決定動筆書寫《那些少女沒有抵達》，她說：「這本小說與其說是我去寫它，不如說是它來找我。」
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【本集重點】
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03:35 我希望在4、50歲之前，盡量用十萬字左右的規模去回答我關注的問題
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11:17 我花很多心思去面對，怎麼旁聽一個人的痛苦
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13:18 受訪者也想知道，我是怎麼去理解他們這段不快樂的回憶
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16:10 蘇明絢決定自殺的原因，我盡可能寫得模糊
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22:10 在整個考試的制度下，學生們就好像處於薛丁格的狀態
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27:21 如果老師的角色讓人喜歡，不一定是我的功勞
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延伸聆聽：
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【鏡好聽製作有聲書】那些少女沒有抵達
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｜錄音師：謝佩妤｜製作人：林文珮
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★《鏡好聽》關心您，再給自己一次機會：自殺諮詢專線：1925（24小時）。生命線：1995。張老師專線：1980。
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33 min
May 03, 2024 【一週聽一本有聲書｜EP47】李崇義、朱芳儀《內在黑洞：薩提爾帶你走過人生的困頓，與自我和解》── 為既有的關係困境，另闢新的管道
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｛我想與你分享｝
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每天我們醒來睜開眼，所要面對的就是一個要與不同人交流的世界。與人一來一往的過程中，有時彼此認同、感到愉快，但不可諱言也可能會帶來壓力、不滿，引發委屈、焦慮、憂心等等情緒。而我們也都體驗過，只要負面情緒出現，心中的波濤絕對難以一下子平復。
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由李崇義與朱芳儀共同撰寫的《內在黑洞：薩提爾帶你走過人生的困頓，與自我和解》，便是以十種不同的人際情境為例子，藉由人際關係的解構、內在心理的洞察以及對話的引導，為我們習以為常的思考迴路另外開闢一條新的管道，並且明白原來當面對溝通困境，第一步是要先「看見」自己當下的情緒，覺察這個感受，而不是急著去「解決」眼前的問題。（產品企劃林云也）
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延伸聆聽：
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［有聲書］《內在黑洞：薩提爾帶你走過人生的困頓，與自我和解》
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製作人：鏡好聽有聲書組
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錄音師：劉寶苓
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每天我們醒來睜開眼，所要面對的就是一個要與不同人交流的世界。與人一來一往的過程中，有時彼此認同、感到愉快，但不可諱言也可能會帶來壓力、不滿，引發委屈、焦慮、憂心等等情緒。而我們也都體驗過，只要負面情緒出現，心中的波濤絕對難以一下子平復。
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由李崇義與朱芳儀共同撰寫的《內在黑洞：薩提爾帶你走過人生的困頓，與自我和解》，便是以十種不同的人際情境為例子，藉由人際關係的解構、內在心理的洞察以及對話的引導，為我們習以為常的思考迴路另外開闢一條新的管道，並且明白原來當面對溝通困境，第一步是要先「看見」自己當下的情緒，覺察這個感受，而不是急著去「解決」眼前的問題。（產品企劃林云也）
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延伸聆聽：
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［有聲書］《內在黑洞：薩提爾帶你走過人生的困頓，與自我和解》
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製作人：鏡好聽有聲書組
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錄音師：劉寶苓
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【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一週聽一本有聲書》】
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每週六與你分享
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20 min
April 26, 2024 【一週聽一本有聲書｜EP46】柯映安《死了一個娛樂女記者之後》── 賴雅妍戲魂大爆發，一人擔綱演出二十個角色
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｛我想與你分享｝
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鏡文學叫好叫座的小說作品中，好幾部都有推出有聲書，例如陳思宏的《鬼地方》、唐福睿的《八尺門的辯護人》等等。在作者的敘事功夫、細膩安排，以及朗讀者精湛的詮釋之下，讓有聲書有了鮮明的生命力。而同樣有著精彩劇情的《死了一個娛樂女記者之後》，一看就讓人停不下來，是柯映安所寫的作品，她近年在小說與編劇領域耕耘、創作，相當會說故事。
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《死了一個娛樂女記者之後》的故事情節，是由一起周刊女記者慘死於性愛派對的疑雲開始，層層交織起性、暴力、娛樂、八卦、金錢、權力、新聞與人性的蜘蛛網，劇情峰迴路轉，張力十足，即使是聽有聲書，包括場景啦、人物心情等等，也都在文字的帶領與音樂音效的配搭下，充滿著畫面感──建議大家不要跳集，就讓自己跟著懸疑的氛圍，一步步走向揭開謎底的一刻。（產品企劃林云也）
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延伸聆聽：
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［有聲書］《死了一個娛樂女記者之後》
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［節目］為了獨家妳願意下海嗎 — 柯映安《死了一個娛樂女記者之後》
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製作人：鏡好聽有聲書組
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錄音師：劉寶苓
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【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一週聽一本有聲書》】
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每週六與你分享
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鏡文學叫好叫座的小說作品中，好幾部都有推出有聲書，例如陳思宏的《鬼地方》、唐福睿的《八尺門的辯護人》等等。在作者的敘事功夫、細膩安排，以及朗讀者精湛的詮釋之下，讓有聲書有了鮮明的生命力。而同樣有著精彩劇情的《死了一個娛樂女記者之後》，一看就讓人停不下來，是柯映安所寫的作品，她近年在小說與編劇領域耕耘、創作，相當會說故事。
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《死了一個娛樂女記者之後》的故事情節，是由一起周刊女記者慘死於性愛派對的疑雲開始，層層交織起性、暴力、娛樂、八卦、金錢、權力、新聞與人性的蜘蛛網，劇情峰迴路轉，張力十足，即使是聽有聲書，包括場景啦、人物心情等等，也都在文字的帶領與音樂音效的配搭下，充滿著畫面感──建議大家不要跳集，就讓自己跟著懸疑的氛圍，一步步走向揭開謎底的一刻。（產品企劃林云也）
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延伸聆聽：
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［有聲書］《死了一個娛樂女記者之後》
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［節目］為了獨家妳願意下海嗎 — 柯映安《死了一個娛樂女記者之後》
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製作人：鏡好聽有聲書組
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錄音師：劉寶苓
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【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一週聽一本有聲書》】
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17 min
April 19, 2024 【作家說｜EP33】我把整趟旅途，當做一個移動的田野——李易安談《搭便車不是一件隨機的事》
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一開始，李易安之所以決定要用搭便車的方式移動，是因為預算上的限制。後來他發現，透過搭便車的方式旅行，他反而可以用當地人的角度，看待陌生的地方。而在搭便車旅行過程中，李易安找到了自己人生最關注的母題——就是「移動」這件事情本身。
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【本集重點】
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04:34 搭便車本身，已經比旅途上的景點還要精彩
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09:24 我對於超越國族、超越國家的共同體的想像，非常感興趣
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12:03 搭便車是體驗羅馬尼亞近代史最好的方式
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21:37 我從烏干達跨越邊界到盧安達，就發現地上已經完全沒有灰塵了
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24:37 一上車我就用俄文字彙一個一個問他說，在東甘話裡怎麼講
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30:40 對我來說，「可能性」比已知的安穩狀態，更能激發創造力
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延伸聆聽：
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【鏡好聽製作有聲書】搭便車不是一件隨機的事：公路上3萬5千6百公里的追尋，在國與界之間探索世界
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攝影：姜永年｜錄音師：謝佩妤｜製作人：林文珮
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一開始，李易安之所以決定要用搭便車的方式移動，是因為預算上的限制。後來他發現，透過搭便車的方式旅行，他反而可以用當地人的角度，看待陌生的地方。而在搭便車旅行過程中，李易安找到了自己人生最關注的母題——就是「移動」這件事情本身。
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【本集重點】
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04:34 搭便車本身，已經比旅途上的景點還要精彩
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09:24 我對於超越國族、超越國家的共同體的想像，非常感興趣
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12:03 搭便車是體驗羅馬尼亞近代史最好的方式
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21:37 我從烏干達跨越邊界到盧安達，就發現地上已經完全沒有灰塵了
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24:37 一上車我就用俄文字彙一個一個問他說，在東甘話裡怎麼講
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30:40 對我來說，「可能性」比已知的安穩狀態，更能激發創造力
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【鏡好聽製作有聲書】搭便車不是一件隨機的事：公路上3萬5千6百公里的追尋，在國與界之間探索世界
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32 min